Pindarics (alternativamente Pindariques o Pindaricks ) era un término para una clase de odas sueltas e irregulares muy de moda en Inglaterra durante finales del siglo XVII y principios del XVIII. [1] Abraham Cowley , que publicó quince Odas Pindarique en 1656, fue el poeta más identificado con la forma, aunque muchos otros habían compuesto versos irregulares antes que él. [2] El término se deriva del nombre de un poeta arcaico griego, Píndaro , pero se basa en una idea errónea ya que las odas de Píndaro eran en realidad muy formales, obedeciendo a una estructura triádica, en la que la forma de la primera estrofa (estrofa) era repetida en la segunda estrofa (antistrofa), seguida de una tercera estrofa (épodo) que introdujo variaciones pero cuya forma fue repetida por otros epodos en tríadas posteriores. La Resurrección de Cowley , que fue considerada en el siglo XVII como un modelo del estilo 'pindárico', es un poema informe de sesenta y cuatro versos, arbitrariamente divididos, no en tríadas, sino en cuatro estrofas de volumen y estructura desiguales; los versos que forman estas estrofas tienen una longitud que varía de tres pies a siete pies, con rimas repetidas sin orden. [1] Fue la soltura de estos 'pindáricos' lo que atrajo a muchos poetas a finales del siglo XVII, incluidos John Dryden , Aphra Behn y Alexander Pope , y a muchos poetas menores, como John Oldham , Thomas Otway , Thomas Espadín , John Hughes y Thomas Flatman .
John Milton empleó 'pindarics' para el coro de su tragedia lírica, Samson Agonistes , publicada en 1670/71 (y probablemente compuesta en la década de 1660), pero era un erudito clásico y las denominó más apropiadamente:
En la antigüedad, esta forma más flexible de canción coral se asociaba con el poeta trágico Eurípides y otros innovadores musicales de finales del siglo V a. C., en contraste con las odas altamente estructuradas del anterior trágico Esquilo . Sin embargo, el sobrino de Milton, Edward Phillips , conectó erróneamente este estilo con Esquilo:
Phillips fue uno de los alumnos de su tío y sus opiniones pueden haber sido moldeadas por las teorías de Milton ya en la década de 1640, pero también reprodujo algunas de las opiniones posteriores del gran poeta y sus reacciones a las modas literarias de la Restauración . [4] Así, contrasta los 'pindáricos' con los pareados que riman como una forma de verso adecuada para la tragedia:
En Discurso sobre la Oda a Pindarique , 1706, el dramaturgo William Congreve vilipendió a los pindáricos calificándolos de " haces de pensamientos incoherentes y divagantes " y " versos y rimas inciertos y perplejos ". [1] Joseph Addison las descartó en 1711 en la revista The Spectator como composiciones monstruosas . [6] Richard Steele, en una entrada del Spectator del año siguiente, subrayó la diferencia entre los pindáricos ingleses y el verso de Píndaro al imaginar al poeta griego en compañía de Cowley, pero no por mucho tiempo:
El pindárico pasó a utilizarse habitualmente para poemas complementarios sobre nacimientos, bodas y funerales. Aunque la moda de estas formas apenas sobrevivió a la época de la reina Ana , algo de la tradición aún permaneció, e incluso en las odas de Wordsworth , Shelley y Coleridge sobrevive ocasionalmente la versificación rota de los pindáricos de Cowley. La Oda a la muerte del duque de Wellington (1852) de Tennyson puede considerarse otro espécimen de pindárico en la literatura inglesa, [1] como se ve, por ejemplo, en las líneas iniciales y finales:
