El color ( inglés americano ) o color ( inglés Commonwealth ) es la percepción visual basada en el espectro electromagnético . Aunque el color no es una propiedad inherente de la materia, la percepción del color está relacionada con la absorción , la reflexión , los espectros de emisión y la interferencia de la luz de un objeto . Para la mayoría de los seres humanos, los colores se perciben en el espectro de luz visible con tres tipos de células cónicas ( tricromacia ). Otros animales pueden tener una cantidad diferente de tipos de células cónicas o tener ojos sensibles a diferentes longitudes de onda, como las abejas que pueden distinguir la radiación ultravioleta y, por lo tanto, tener un rango de sensibilidad de color diferente. La percepción animal del color se origina a partir de diferentes longitudes de onda de luz o sensibilidad espectral en los tipos de células de los conos, que luego es procesada por el cerebro .
Los colores tienen propiedades percibidas como matiz , colorido (saturación) y luminancia . Los colores también se pueden mezclar de forma aditiva (comúnmente usado para la luz real) o sustractivamente (comúnmente usado para materiales). Si los colores se mezclan en las proporciones correctas, debido al metamerismo , pueden verse igual que una luz de una sola longitud de onda. Por conveniencia, los colores se pueden organizar en un espacio de color , que al abstraerse como un modelo de color matemático puede asignar a cada región de color un conjunto de números correspondiente. Como tal, los espacios de color son una herramienta esencial para la reproducción del color en la impresión , la fotografía , los monitores de computadora y la televisión . Los modelos de color más conocidos son RGB , CMYK , YUV , HSL y HSV .
Debido a que la percepción del color es un aspecto importante de la vida humana, se han asociado diferentes colores con emociones , actividad y nacionalidad . Los nombres de regiones de color en diferentes culturas pueden tener áreas diferentes y, a veces, superpuestas. En las artes visuales , la teoría del color se utiliza para regir el uso de los colores de una manera estéticamente agradable y armoniosa . La teoría del color incluye los complementos de color ; balance de color ; y clasificación de colores primarios (tradicionalmente rojo , amarillo , azul ), colores secundarios (tradicionalmente naranja , verde , morado ) y colores terciarios . El estudio de los colores en general se llama ciencia del color .
La radiación electromagnética se caracteriza por su longitud de onda (o frecuencia ) y su intensidad . Cuando la longitud de onda está dentro del espectro visible (el rango de longitudes de onda que los humanos pueden percibir, aproximadamente de 390 nm a 700 nm), se la conoce como " luz visible ". [1]
La mayoría de las fuentes de luz emiten luz en muchas longitudes de onda diferentes; El espectro de una fuente es una distribución que da su intensidad en cada longitud de onda. Aunque el espectro de luz que llega al ojo desde una dirección determinada determina la sensación de color en esa dirección, existen muchas más combinaciones espectrales posibles que sensaciones de color. De hecho, se puede definir formalmente un color como una clase de espectros que dan lugar a la misma sensación de color, aunque dichas clases variarían ampliamente entre diferentes especies y, en menor medida, entre individuos dentro de la misma especie. En cada una de estas clases, los miembros se denominan metámeros del color en cuestión. Este efecto se puede visualizar comparando las distribuciones de potencia espectral de las fuentes de luz y los colores resultantes.
Los colores familiares del arco iris en el espectro (nombrados usando la palabra latina para apariencia o aparición por Isaac Newton en 1671) incluyen todos aquellos colores que pueden ser producidos por la luz visible de una sola longitud de onda, los colores espectrales puros o monocromáticos . El espectro de arriba muestra longitudes de onda aproximadas (en nm ) para colores espectrales en el rango visible. Los colores espectrales tienen un 100% de pureza y están completamente saturados . Se puede utilizar una mezcla compleja de colores espectrales para describir cualquier color, que es la definición de un espectro de potencia de la luz .
Los colores espectrales forman un espectro continuo, y cómo se divide lingüísticamente en colores distintos es una cuestión de cultura y contingencia histórica. [2] A pesar de la omnipresente mnemónica ROYGBIV utilizada para recordar los colores espectrales en inglés, la inclusión o exclusión de colores es polémica, y el desacuerdo a menudo se centra en el índigo y el cian. [3] Incluso si se acuerda el subconjunto de términos de color, sus rangos de longitud de onda y los límites entre ellos pueden no serlo.
La intensidad de un color espectral, en relación con el contexto en el que se ve, puede alterar considerablemente su percepción según el desplazamiento de Bezold-Brücke ; por ejemplo, un amarillo anaranjado de baja intensidad es marrón y un amarillo verdoso de baja intensidad es verde oliva . En modelos de color capaces de representar colores espectrales, [4] como CIELUV , un color espectral tiene la saturación máxima. En coordenadas Helmholtz , esto se describe como 100% de pureza .
El color físico de un objeto depende de cómo absorbe y dispersa la luz. La mayoría de los objetos dispersan la luz hasta cierto punto y no reflejan ni transmiten la luz de manera especular como los vidrios o los espejos . Un objeto transparente permite que casi toda la luz se transmita o pase a través de él, por lo que los objetos transparentes se perciben como incoloros. Por el contrario, un objeto opaco no permite que la luz se transmita y, en cambio, absorbe o refleja la luz que recibe. Al igual que los objetos transparentes, los objetos translúcidos permiten que la luz se transmita, pero los objetos translúcidos se ven coloreados porque dispersan o absorben ciertas longitudes de onda de luz a través de la dispersión interna. La luz absorbida a menudo se disipa en forma de calor . [5]
Aunque Aristóteles y otros científicos antiguos ya habían escrito sobre la naturaleza de la luz y la visión del color , no fue hasta Newton que se identificó la luz como la fuente de la sensación del color. En 1810, Goethe publicó su exhaustiva Teoría de los colores en la que proporcionaba una descripción racional de la experiencia del color, que "nos dice cómo se origina, no qué es". (Schopenhauer)
En 1801 Thomas Young propuso su teoría tricromática , basada en la observación de que cualquier color podía combinarse con una combinación de tres luces. Esta teoría fue posteriormente refinada por James Clerk Maxwell y Hermann von Helmholtz . Como dice Helmholtz, "los principios de la ley de mezcla de Newton fueron confirmados experimentalmente por Maxwell en 1856. La teoría de Young sobre las sensaciones de color, como tantas otras cosas que este maravilloso investigador logró antes de su tiempo, pasó desapercibida hasta que Maxwell le dirigió la atención". ". [6]
Al mismo tiempo que Helmholtz, Ewald Hering desarrolló la teoría del color del proceso del oponente , señalando que el daltonismo y las imágenes residuales suelen presentarse en pares de oponentes (rojo-verde, azul-naranja, amarillo-violeta y negro-blanco). Finalmente, estas dos teorías fueron sintetizadas en 1957 por Hurvich y Jameson, quienes demostraron que el procesamiento retiniano corresponde a la teoría tricromática, mientras que el procesamiento a nivel del núcleo geniculado lateral corresponde a la teoría opuesta. [7]
En 1931, un grupo internacional de expertos conocido como la Commission internationale de l'éclairage ( CIE ) desarrolló un modelo matemático de color, que trazó el espacio de colores observables y asignó un conjunto de tres números a cada uno.
La capacidad del ojo humano para distinguir colores se basa en la sensibilidad variable de las diferentes células de la retina a la luz de diferentes longitudes de onda . Los humanos somos tricromáticos : la retina contiene tres tipos de células receptoras de color o conos . Un tipo, relativamente distinto de los otros dos, responde mejor a la luz que se percibe como azul o azul violeta, con longitudes de onda de alrededor de 450 nm ; Los conos de este tipo a veces se denominan conos de longitud de onda corta o conos S (o, engañosamente, conos azules ). Los otros dos tipos están estrechamente relacionados genética y químicamente: los conos de longitud de onda media , conos M o conos verdes son los más sensibles a la luz percibida como verde, con longitudes de onda en torno a los 540 nm, mientras que los conos de longitud de onda larga , conos L o conos rojos , son más sensibles a la luz que se percibe como de color amarillo verdoso, con longitudes de onda de alrededor de 570 nm.
La luz, por compleja que sea su composición de longitudes de onda, el ojo la reduce a tres componentes de color. Cada tipo de cono se adhiere al principio de univariancia , que es que la salida de cada cono está determinada por la cantidad de luz que incide sobre él en todas las longitudes de onda. Para cada ubicación en el campo visual, los tres tipos de conos producen tres señales según el grado de estimulación de cada uno. Estas cantidades de estimulación a veces se denominan valores triestímulos . [8]
La curva de respuesta en función de la longitud de onda varía para cada tipo de cono. Debido a que las curvas se superponen, algunos valores de triestímulo no ocurren para ninguna combinación de luz entrante. Por ejemplo, no es posible estimular sólo los conos de longitud de onda media (los llamados "verdes"); Los otros conos inevitablemente serán estimulados hasta cierto punto al mismo tiempo. El conjunto de todos los valores triestímulos posibles determina el espacio de color humano . Se estima que los humanos podemos distinguir aproximadamente 10 millones de colores diferentes. [9]
El otro tipo de célula sensible a la luz del ojo, el bastón , tiene una curva de respuesta diferente. En situaciones normales, cuando la luz es lo suficientemente brillante como para estimular fuertemente los conos, los bastones prácticamente no desempeñan ningún papel en la visión. [10] Por otro lado, en condiciones de poca luz, los conos se subestimulan dejando solo la señal de los bastones, lo que resulta en una respuesta incolora . (Además, los bastones son apenas sensibles a la luz en el rango "rojo"). En ciertas condiciones de iluminación intermedia, la respuesta de los bastones y una respuesta débil del cono pueden dar como resultado discriminaciones de color que no se explican únicamente por las respuestas de los conos. Estos efectos combinados se resumen también en la curva de Kruithof , que describe el cambio en la percepción del color y el agrado de la luz en función de la temperatura y la intensidad.
Si bien los mecanismos de la visión del color a nivel de la retina están bien descritos en términos de valores triestímulos, el procesamiento del color después de ese punto se organiza de manera diferente. Una teoría dominante de la visión del color propone que la información del color se transmite fuera del ojo mediante tres procesos oponentes , o canales oponentes, cada uno construido a partir de la salida bruta de los conos: un canal rojo-verde, un canal azul-amarillo y un canal negro. –canal de "luminancia" blanco. Esta teoría ha sido respaldada por la neurobiología y explica la estructura de nuestra experiencia subjetiva del color. En concreto, explica por qué los humanos no pueden percibir un "verde rojizo" o un "azul amarillento", y predice la rueda cromática : es el conjunto de colores para los cuales al menos uno de los dos canales cromáticos mide un valor en uno de sus extremos. .
La naturaleza exacta de la percepción del color más allá del procesamiento ya descrito, y de hecho el estatus del color como una característica del mundo percibido o más bien como una característica de nuestra percepción del mundo -un tipo de qualia- es una cuestión de debate filosófico complejo y continuo. disputar. [ cita necesaria ]
Desde las manchas V1, la información de color se envía a las celdas de la segunda área visual, V2. Las células en V2 que tienen un color más sintonizado están agrupadas en las "franjas finas" que, al igual que las manchas en V1, se tiñen para la enzima citocromo oxidasa (separando las franjas delgadas hay franjas intermedias y franjas gruesas, que parecen estar relacionadas con otras información visual como movimiento y forma de alta resolución). Las neuronas en V2 luego hacen sinapsis con las células en la V4 extendida. Esta área incluye no solo V4, sino otras dos áreas en la corteza temporal posteroinferior, anterior al área V3, la corteza temporal dorsal posteroinferior y la TEO posterior. [11] [12] Semir Zeki sugirió inicialmente que el área V4 estuviera dedicada exclusivamente al color, [13] y luego demostró que V4 se puede subdividir en subregiones con concentraciones muy altas de células de color separadas entre sí por zonas con menor concentración de tales células, aunque incluso estas últimas responden mejor a algunas longitudes de onda que a otras, [14] un hallazgo confirmado por estudios posteriores. [11] [15] [16] La presencia en V4 de celdas selectivas de orientación llevó a la opinión de que V4 participa en el procesamiento tanto del color como de la forma asociada con el color [17] pero vale la pena señalar que las celdas selectivas de orientación dentro de V4 están más ampliamente sintonizados que sus homólogos en V1, V2 y V3. [14] El procesamiento del color en la V4 extendida se produce en módulos de color de tamaño milimétrico llamados globos . [11] [12] Esta es la parte del cerebro en la que el color se procesa por primera vez en toda la gama de tonos que se encuentran en el espacio de color . [18] [11] [12]
Una deficiencia en la visión de los colores hace que un individuo perciba una gama de colores más pequeña que la de un observador estándar con una visión de los colores normal. El efecto puede ser leve, con una "resolución de color" más baja (es decir, tricromacia anómala ), moderado, sin toda una dimensión o canal de color (por ejemplo, dicromacia ), o completo, sin toda percepción del color (es decir, monocromía ). La mayoría de las formas de daltonismo se derivan de una o más de las tres clases de células cónicas que faltan, tienen una sensibilidad espectral desplazada o tienen una menor capacidad de respuesta a la luz entrante. Además, la acromatopsia cerebral es causada por anomalías neuronales en aquellas partes del cerebro donde tiene lugar el procesamiento visual.
Algunos colores que parecen distintos para una persona con visión normal de los colores parecerán metaméricos para los daltónicos. La forma más común de daltonismo es el daltonismo congénito del rojo y el verde , que afecta aproximadamente al 8% de los hombres. Los individuos con la forma más fuerte de esta condición ( dicromacia ) experimentarán azul y morado, verde y amarillo, verde azulado y gris como colores de confusión, es decir, metámeros. [19]
Aparte de los humanos, que son en su mayoría tricromáticos (tienen tres tipos de conos), la mayoría de los mamíferos son dicromáticos y poseen sólo dos conos. Sin embargo, fuera de los mamíferos, la mayoría de los vertebrados son tetracromáticos y tienen cuatro tipos de conos, e incluyen a la mayoría de las aves , [20] [21] [22] reptiles , anfibios y peces óseos . [23] [24] Una dimensión adicional de la visión del color significa que estos vertebrados pueden ver dos colores distintos que un humano normal vería como metámeros . Algunos invertebrados, como el camarón mantis , tienen un número aún mayor de conos (12), lo que podría dar lugar a una gama de colores más rica de lo que los humanos pueden imaginar.
La existencia de tetracromáticos humanos es una noción polémica. Hasta la mitad de todas las mujeres humanas tienen cuatro clases de conos distintos , lo que podría permitir la tetracromía. [25] Sin embargo, se debe hacer una distinción entre los tetracromáticos retinianos (o débiles) , que expresan cuatro clases de conos en la retina, y los tetracromáticos funcionales (o fuertes) , que son capaces de realizar las discriminaciones de color mejoradas que se esperan de los tetracromáticos. De hecho, sólo existe un informe revisado por pares sobre un tetracromático funcional. [26] Se estima que mientras que una persona promedio es capaz de ver un millón de colores, alguien con tetracromía funcional podría ver cien millones de colores. [27]
En ciertas formas de sinestesia , percibir letras y números ( sinestesia grafema-color ) o escuchar sonidos ( cromestesia ) evocará una percepción de color. Los experimentos de neuroimagen conductual y funcional han demostrado que estas experiencias de color conducen a cambios en las tareas de comportamiento y conducen a una mayor activación de las regiones del cerebro involucradas en la percepción del color, demostrando así su realidad y similitud con las percepciones de color reales, aunque evocadas a través de una ruta no estándar. . La sinestesia puede ocurrir genéticamente, y el 4% de la población tiene variantes asociadas con la afección. También se sabe que la sinestesia ocurre con daño cerebral, drogas y privación sensorial. [28]
El filósofo Pitágoras experimentó sinestesia y proporcionó uno de los primeros relatos escritos de esta afección aproximadamente en el año 550 a. Creó ecuaciones matemáticas para notas musicales que podrían formar parte de una escala, como una octava. [29]
Después de la exposición a una luz intensa en su rango de sensibilidad, los fotorreceptores de un tipo determinado se vuelven insensibles. [30] [31] Durante unos segundos después de que cese la luz, continuarán enviando señales con menos fuerza de lo que lo harían de otra manera. Los colores observados durante ese período parecerán carecer del componente de color detectado por los fotorreceptores desensibilizados. Este efecto es responsable del fenómeno de las imágenes residuales , en las que el ojo puede seguir viendo una figura brillante después de apartar la vista de ella, pero en un color complementario . Los efectos de imagen residual también han sido utilizados por artistas, incluido Vincent van Gogh .
Cuando un artista utiliza una paleta de colores limitada , el ojo humano tiende a compensar viendo cualquier color gris o neutro como el color que falta en la rueda de colores. Por ejemplo, en una paleta limitada que consta de rojo, amarillo, negro y blanco, una mezcla de amarillo y negro aparecerá como una variedad de verde, una mezcla de rojo y negro aparecerá como una variedad de violeta y el gris puro aparecerá. aparecen azulados. [32]
La teoría tricromática es estrictamente cierta cuando el sistema visual se encuentra en un estado fijo de adaptación. [33] En realidad, el sistema visual se adapta constantemente a los cambios en el entorno y compara los distintos colores de una escena para reducir los efectos de la iluminación. Si una escena se ilumina con una luz y luego con otra, siempre que la diferencia entre las fuentes de luz se mantenga dentro de un rango razonable, los colores de la escena nos parecen relativamente constantes. Esto fue estudiado por Edwin H. Land en la década de 1970 y condujo a su teoría retinex de la constancia del color . [34] [35]
Ambos fenómenos se explican y modelan matemáticamente fácilmente con teorías modernas de adaptación cromática y apariencia del color (por ejemplo, CIECAM02 , iCAM). [36] No hay necesidad de descartar la teoría tricromática de la visión, sino que se puede mejorar con una comprensión de cómo el sistema visual se adapta a los cambios en el entorno de visualización.
La reproducción del color es la ciencia de crear colores para el ojo humano que representen fielmente el color deseado. Se centra en cómo construir un espectro de longitudes de onda que evoque mejor un determinado color en un observador. La mayoría de los colores no son colores espectrales, lo que significa que son mezclas de varias longitudes de onda de luz. Sin embargo, estos colores no espectrales a menudo se describen por su longitud de onda dominante , que identifica la única longitud de onda de luz que produce una sensación más similar al color no espectral. La longitud de onda dominante es más o menos similar al tono .
Hay muchas percepciones de color que por definición no pueden ser colores espectrales puros debido a la desaturación o porque son violetas (mezclas de luz roja y violeta, de extremos opuestos del espectro). Algunos ejemplos de colores necesariamente no espectrales son los colores acromáticos (negro, gris y blanco) y colores como el rosa , el tostado y el magenta .
Dos espectros de luz diferentes que tienen el mismo efecto en los tres receptores cromáticos del ojo humano se perciben como el mismo color. Son metámeros de ese color. Un ejemplo de esto es la luz blanca emitida por las lámparas fluorescentes, que normalmente tiene un espectro de unas pocas bandas estrechas, mientras que la luz del día tiene un espectro continuo. El ojo humano no puede distinguir entre dichos espectros de luz simplemente mirando la fuente de luz, aunque el índice de reproducción cromática de cada fuente de luz puede afectar el color de los objetos iluminados por estas fuentes de luz metamérica.
De manera similar, la mayoría de las percepciones humanas de los colores pueden generarse mediante una mezcla de tres colores llamados primarios . Se utiliza para reproducir escenas de color en fotografía, imprenta, televisión y otros medios. Hay varios métodos o espacios de color para especificar un color en términos de tres colores primarios concretos . Cada método tiene sus ventajas y desventajas dependiendo de la aplicación particular.
Sin embargo, ninguna mezcla de colores puede producir una respuesta verdaderamente idéntica a la de un color espectral, aunque uno puede acercarse, especialmente para las longitudes de onda más largas, donde el diagrama de cromaticidad del espacio de color CIE 1931 tiene un borde casi recto. Por ejemplo, mezclar luz verde (530 nm) y luz azul (460 nm) produce luz cian ligeramente desaturada, porque la respuesta del receptor de color rojo sería mayor a la luz verde y azul en la mezcla que a una luz azul. Luz cian pura a 485 nm que tiene la misma intensidad que la mezcla de azul y verde.
Debido a esto, y debido a que los primarios en los sistemas de impresión en color generalmente no son puros en sí mismos, los colores reproducidos nunca son colores espectrales perfectamente saturados, por lo que los colores espectrales no pueden igualarse exactamente. Sin embargo, las escenas naturales rara vez contienen colores completamente saturados, por lo que estos sistemas generalmente pueden aproximarse bien a dichas escenas. La gama de colores que se pueden reproducir con un determinado sistema de reproducción de colores se denomina gama . El diagrama de cromaticidad CIE se puede utilizar para describir la gama.
Otro problema de los sistemas de reproducción del color está relacionado con la medición inicial del color o colorimetría . Las características de los sensores de color de los dispositivos de medición (p. ej. cámaras, escáneres) suelen estar muy alejadas de las características de los receptores del ojo humano.
Un sistema de reproducción del color "sintonizado" para un ser humano con visión normal del color puede dar resultados muy inexactos para otros observadores, según las desviaciones de la visión del color del observador estándar .
La diferente respuesta de color de diferentes dispositivos puede resultar problemática si no se gestiona adecuadamente. Para la información de color almacenada y transferida en formato digital, las técnicas de gestión del color , como las basadas en perfiles ICC , pueden ayudar a evitar distorsiones de los colores reproducidos. La gestión del color no evita las limitaciones de la gama de determinados dispositivos de salida, pero puede ayudar a encontrar una buena asignación de los colores de entrada en la gama que se puede reproducir.
El color aditivo es luz creada mezclando luces de dos o más colores diferentes. [37] [38] Rojo , verde y azul son los colores primarios aditivos que normalmente se utilizan en sistemas de color aditivos como proyectores, televisores y terminales de computadora.
La coloración sustractiva utiliza tintes, tintas, pigmentos o filtros para absorber algunas longitudes de onda de luz y no otras. [39] El color que muestra una superficie proviene de las partes del espectro visible que no se absorben y, por lo tanto, permanecen visibles. Sin pigmentos ni tintes, las fibras de las telas, la base de pintura y el papel suelen estar hechos de partículas que dispersan bien la luz blanca (de todos los colores) en todas direcciones. Cuando se añade un pigmento o tinta, las longitudes de onda se absorben o "sustraen" de la luz blanca, por lo que la luz de otro color llega al ojo.
Si la luz no es una fuente blanca pura (el caso de casi todas las formas de iluminación artificial), el espectro resultante aparecerá con un color ligeramente diferente. La pintura roja , vista bajo luz azul , puede parecer negra . La pintura roja es roja porque sólo dispersa los componentes rojos del espectro. Si la pintura roja se ilumina con luz azul, será absorbida por la pintura roja, creando la apariencia de un objeto negro.
El modelo sustractivo también predice el color resultante de una mezcla de pinturas o un medio similar, como tinte para telas, ya sea que se aplique en capas o se mezclen antes de la aplicación. En el caso de la pintura mezclada antes de su aplicación, la luz incidente interactúa con muchas partículas de pigmento diferentes a distintas profundidades dentro de la capa de pintura antes de emerger. [40]
Los colores estructurales son colores causados por efectos de interferencia más que por pigmentos. Los efectos de color se producen cuando un material está marcado con finas líneas paralelas, formado por una o más capas delgadas paralelas o compuesto de otra manera por microestructuras en la escala de la longitud de onda del color . Si las microestructuras están espaciadas aleatoriamente, la luz de longitudes de onda más cortas se dispersará preferentemente para producir colores con efecto Tyndall : el azul del cielo (dispersión de Rayleigh, causada por estructuras mucho más pequeñas que la longitud de onda de la luz, en este caso, moléculas de aire), el el brillo de los ópalos y el azul de los iris humanos. Si las microestructuras están alineadas en matrices, por ejemplo, la matriz de hoyos en un CD, se comportan como una rejilla de difracción : la rejilla refleja diferentes longitudes de onda en diferentes direcciones debido a fenómenos de interferencia , separando la luz "blanca" mixta en luz de diferentes longitudes de onda. . Si la estructura consta de una o más capas delgadas, reflejará algunas longitudes de onda y transmitirá otras, dependiendo del espesor de las capas.
El color estructural se estudia en el campo de la óptica de película delgada . Los colores estructurales más ordenados o más cambiantes son los iridiscentes . El color estructural es responsable de los azules y verdes de las plumas de muchas aves (el arrendajo azul, por ejemplo), así como de ciertas alas de mariposas y caparazones de escarabajos. Las variaciones en el espaciado del patrón a menudo dan lugar a un efecto iridiscente, como se ve en las plumas de pavo real , las pompas de jabón , las películas de aceite y el nácar , porque el color reflejado depende del ángulo de visión. Numerosos científicos han llevado a cabo investigaciones sobre alas de mariposas y caparazones de escarabajos, entre ellos Isaac Newton y Robert Hooke. Desde 1942 se utiliza la micrografía electrónica , lo que ha permitido avanzar en el desarrollo de productos que explotan el color estructural, como los cosméticos " fotónicos ". [41]
Los colores, sus significados y asociaciones pueden desempeñar un papel importante en las obras de arte, incluida la literatura. [42]
Los colores individuales tienen una variedad de asociaciones culturales, como los colores nacionales (en general, descritos en artículos de colores individuales y simbolismo de colores ). El campo de la psicología del color intenta identificar los efectos del color en las emociones y actividades humanas. La cromoterapia es una forma de medicina alternativa atribuida a diversas tradiciones orientales. Los colores tienen diferentes asociaciones en diferentes países y culturas. [43]
Se ha demostrado que diferentes colores tienen efectos sobre la cognición. Por ejemplo, investigadores de la Universidad de Linz en Austria demostraron que el color rojo disminuye significativamente el funcionamiento cognitivo en los hombres. [44] La combinación de los colores rojo y amarillo juntos puede provocar hambre, lo que ha sido aprovechado por varias cadenas de restaurantes. [45]
El color también juega un papel en el desarrollo de la memoria. Una fotografía en blanco y negro es un poco menos memorable que una en color. [46] Los estudios también muestran que usar colores brillantes te hace más memorable para las personas que conoces.
Los colores varían de varias maneras diferentes, incluido el tono (tonos de rojo , naranja , amarillo , verde , azul y violeta , etc.), saturación y brillo . Algunas palabras sobre colores se derivan del nombre de un objeto de ese color, como " naranja " o " salmón ", mientras que otras son abstractas, como "rojo".
En el estudio de 1969 Términos básicos de color : su universalidad y evolución , Brent Berlin y Paul Kay describen un patrón al nombrar colores "básicos" (como "rojo" pero no "rojo anaranjado" o "rojo oscuro" o "rojo sangre", que son "tonos" de rojo). Todos los idiomas que tienen dos nombres de colores "básicos" distinguen los colores oscuros/fríos de los colores brillantes/cálidos. Los siguientes colores a distinguir suelen ser el rojo y luego el amarillo o el verde. Todos los idiomas con seis colores "básicos" incluyen negro, blanco, rojo, verde, azul y amarillo. El patrón tiene capacidad para un conjunto de doce: negro, gris, blanco, rosa, rojo, naranja, amarillo, verde, azul, morado, marrón y azul celeste (distinto del azul en ruso e italiano , pero no en inglés).
{{cite web}}: Mantenimiento CS1: varios nombres: lista de autores ( enlace )Por lo tanto, las leyes sustractivas de mezcla de colores que describen con éxito cómo la luz es alterada por filtros no espectrales también describen cómo la luz es alterada por los pigmentos.
