La cromestesia o sinestesia sonido-color es un tipo de sinestesia en la que el sonido evoca involuntariamente una experiencia de color, forma y movimiento. [1] [2] Las personas con sinestesia sonido-color son conscientes de sus asociaciones/ percepciones sinestésicas de color en la vida diaria. [3] Los sinestésicos que perciben el color mientras escuchan música experimentan los colores además de las sensaciones auditivas normales. La experiencia sinestésica del color complementa, pero no oscurece, las percepciones reales específicas de la modalidad . [3] Al igual que con otras formas de sinestesia, las personas con sinestesia sonido-color la perciben espontáneamente, sin esfuerzo y como su ámbito normal de experiencia. [3] La cromestesia puede ser inducida por diferentes experiencias auditivas, como la música, los fonemas , el habla y/o los sonidos cotidianos. [1]
Las asociaciones de color, es decir, qué color está asociado a qué sonido, tono, tono o timbre es muy idiosincrásico , pero en la mayoría de los casos, consistente a lo largo del tiempo. [2] [4] Las personas con sinestesia tienen combinaciones de colores únicas. Sin embargo, los estudios hasta la fecha han informado que tanto los sinestésicos como los no sinestésicos asocian sonidos agudos con colores más claros o brillantes y sonidos graves con colores más oscuros, lo que indica que un mecanismo común puede subyacer a esas asociaciones en cerebros adultos normales. [5] Hay formas de pseudocromestesia que pueden explicarse por asociaciones que los sinestésicos han hecho y olvidado desde la infancia. [6]
Al igual que con otros tipos de sinestesia, la sinestesia sonido-color se puede dividir en grupos según la forma en que se experimentan los colores. Aquellos que "ven" o perciben el color en el espacio externo se denominan proyectores, y aquellos que perciben el color en el ojo de la mente a menudo se denominan asociadores, pero estos términos pueden resultar engañosos para comprender la naturaleza de la experiencia. [2] [3] Para la mayoría de los sinestésicos, la condición no es completamente sensorial/perceptiva. [3]
Para algunas personas, la cromestesia solo se desencadena por los sonidos del habla, mientras que la cromestesia de otras puede ser provocada por cualquier estímulo auditivo. [7] En un estudio que investiga la variabilidad dentro de las categorías de sinestesia, el 40% de los sujetos con cromestesia para palabras habladas informaron que el tono de la voz, el acento y la prosodia influyeron en el color sinestésico, mientras que pocos sujetos informaron que el volumen o la velocidad del habla tenían alguna influencia. [8] Dentro de estos sujetos, muchos informaron que la inflexión emocional del hablante podría influir en el color sinestésico, pero sólo dos informaron que su propio estado de ánimo tenía tal influencia. [8] De los participantes clasificados como sinestesia para la música en este estudio, el 75% informó concurrentes exclusivamente al escuchar notas que se tocaban. [8] Cuando se les preguntó si la experiencia de los concurrentes podría controlarse voluntariamente, sólo el 33% de los participantes indicaron una capacidad para sofocar, ignorar o evocar intencionalmente a sus concurrentes sin gran esfuerzo. [8] La atención al estímulo inductor se informó como influyente en el 59% de los participantes. [8] Otros factores contribuyentes incluyeron el nivel de concentración , fatiga, hábitos de sueño, fiebre , emociones y sustancias, como la cafeína o el alcohol . [8]
La sinestesia sonido-color es mucho más común que la sinestesia color-sonido, aunque se han informado casos en los que los sonidos y los colores se activan bidireccionalmente. Un individuo ve colores cuando escucha sonidos y también escucha sonidos cuando ve colores. [7] Este tipo de sinestesia interfiere enormemente con la vida diaria. Las asociaciones de este individuo fueron muy consistentes a lo largo del tiempo, pero las asociaciones no fueron necesariamente las mismas en ninguna dirección. [7] Otro individuo que tenía tono absoluto, además de cromestesia, afirmó que su tono absoluto era menos estable que su cromestesia. [9]
Puede haber un efecto de mediación semántica en algunos individuos con sinestesia sonido-color. Un sujeto autoactivó notas en un sintetizador y anotó las asociaciones de colores. Cuando se transpuso el sintetizador sin su conocimiento, informó asociaciones de color idénticas a las notas que creía estar escuchando, en lugar del tono absoluto de los tonos. [4]
Para la historia de la sinestesia: Historia de la investigación sobre la sinestesia
Los términos sinestesia y cromestesia se han desarrollado y evolucionado considerablemente a lo largo de la historia. El primer sinestésico documentado fue Georg Tobias Ludwig Sachs en 1812. [10] Aunque no dio un nombre específico a su experiencia, en una disertación médica sobre su albinismo (escrita en latín), mencionó ideas oscuras y describió cómo aparecían las ideas coloreadas. a él. [11] Sin embargo, incluso antes que Sachs, Johann Gottfried Herder discutió ideas similares en su Tratado sobre el origen del lenguaje en 1772. [10] Habló de cómo la gente, "a través de una aparición repentina, asocia inmediatamente con este sonido ese color". [12]
El primer término concreto asociado con la cromestesia fue dado por Charles-Auguste-Édouard Cornaz en una disertación sobre enfermedades oculares en 1848. El daltonismo era una condición común conocida como cromatodisopsia y, dado que Cornaz veía la cromestesia como lo opuesto, la llamó hipercromatopsia o percepción de demasiados colores. [10]
En 1881, Eugen Bleuler y Karl Bernhard Lehmann fueron los primeros en establecer seis tipos diferentes de lo que denominaron sensaciones secundarias o imaginaciones secundarias. [10] El primero, que era el más común, eran los fotismos sonoros. Lo describieron como "sensaciones de luz, color y forma que se provocan a través del oído". [13] Su libro fue reseñado por un periódico austriaco, donde apareció por primera vez el término audición coloreada, que todavía se usa comúnmente hoy en día para describir la cromestesia. [10]
La investigación sobre la sinestesia en los Estados Unidos comenzó en 1892. Y, desde 1895, el término finalmente se expandió desde experiencias puras de sonido a color (cromestesia) a una amplia gama de fenómenos, incluida la sinestesia grafema-color , la sinestesia de tacto en espejo y sinestesia léxico-gustatoria . [10] El ascenso del conductismo entre 1920 y 1940 resultó en una disminución considerable del interés por la sinestesia , [1] ya que se la consideraba "poco más que una asociación aprendida". [14] El número de artículos científicos sobre el tema se recuperó alrededor de 1980 [1] y aumentó exponencialmente en el siglo XXI, donde se han logrado avances sustanciales para estudiarlo empíricamente y comprender los mecanismos que intervienen. [14]
La sinestesia se establece en la primera infancia, cuando el cerebro es más plástico. Existe una predisposición genética a la enfermedad, pero el tipo específico está determinado por el entorno y el aprendizaje, lo que explica por qué "los mapeos difieren entre los individuos, pero no son estrictamente aleatorios". [1] Además, se manifiesta como el proceso dominante en los sistemas distribuidos, o redes neuronales , que son dinámicos, se autoensamblan y se autocalibran. [1] Eso es lo que se entiende hasta ahora, pero los mecanismos específicos por los cuales se produce la sinestesia aún no están claros y aún no se ha alcanzado un consenso general. Hay dos hipótesis principales: la teoría de la activación cruzada y el modelo de retroalimentación desinhibida. [15]
La teoría de la sinestesia de activación cruzada fue formulada por VS Ramachandran y EM Hubard, basándose en evidencia convergente de estudios de sinestesia de que las áreas sensoriales para procesar información real y sinestésica tienden a ser regiones cerebrales vecinas. [16] Esto es más evidente en la sinestesia grafema-color, porque las regiones del cerebro para el procesamiento del color y el procesamiento visual de la forma de las palabras son adyacentes. [17] Las personas con cromestesia muestran activación de áreas del cerebro involucradas en el procesamiento visual, como V4, inmediatamente después de la percepción auditiva, lo que indica una vinculación automática de sonidos y colores. [dieciséis]
Los recién nacidos tienen una mayor conectividad entre diferentes áreas del cerebro, pero estas hiperconexiones se reducen durante el desarrollo. [1] La razón de esta activación cruzada no está clara, pero una hipótesis es que el aumento de la conectividad entre regiones cerebrales adyacentes se debe a una reducción en la poda de las redes neuronales durante la infancia. [16] Otra hipótesis es que la ramificación inusual de las neuronas provoca conexiones sinápticas más numerosas y activación cruzada. Estas hipótesis se alinean con la hipótesis neonatal de Daphne Maurer , que afirma que todos los recién nacidos son sinestésicos, pero la condición desaparece alrededor de los tres meses de edad. [1]
La activación cruzada puede ocurrir en la circunvolución fusiforme en los sinestésicos proyectores (que perciben fotismos en el espacio externo) y en la circunvolución angular en los sinestésicos asociadores (que perciben fotismos, que provienen de asociaciones aprendidas, en su mente). [15]
Un problema con la teoría de la activación cruzada es que la sinestesia debería estar presente desde el nacimiento, pero sólo es evidente a partir de la mitad de la infancia. [1]
El modelo de retroalimentación desinhibida es una alternativa a la teoría de activación cruzada. [16] El modelo de retroalimentación desinhibida rechaza la suposición de una mayor conectividad en los sinestésicos y propone que la activación cruzada se debe a una disminución de la inhibición en las redes presentes en el cerebro adulto normal. [16] La retroalimentación desinhibida podría explicar el hecho de que la cromestesia puede adquirirse por daño a la vía retino-cortical [5] o inducirse transitoriamente a través de agentes químicos, privación sensorial, meditación, etc. [1]
En todos los cerebros existen conexiones cruzadas anatómicas donde la inhibición y la excitación se contrarrestan. [1] Sin embargo, la excitación prevalece en los sinestésicos y esto desinhibe otras estructuras "para provocar sensaciones sensoriales en una segunda área sensorial". [15] Una teoría que explica cómo ocurre esto es la inhibición mediada por neurotransmisores. Se supone que las redes inhibidoras locales limitan la activación cortical a una región específica, pero conducen a una propagación de la activación cortical cuando estas redes son bloqueadas por la bicuculina . [1]
Las conexiones de alimentación directa en el cerebro que reciben señales convergentes de múltiples vías son correspondidas por conexiones de retroalimentación. [18] En la mayoría de las personas, las conexiones de retroalimentación están lo suficientemente inhibidas como para evitar la inducción sinestésica de una percepción concurrente. En los sinestésicos, se sugiere que la señalización de retroalimentación en la vía inductora podría activar neuronas, a las que convergen tanto la vía inductora como la concurrente, y que la señalización de retroalimentación es capaz de propagarse por la vía concurrente para activar la representación concurrente. [18] En este mecanismo, la actividad de retroalimentación del inductor conduce a la activación de retroalimentación de la representación concurrente. [18]
Aún no se ha identificado el mecanismo por el cual se produce la sinestesia. Dado que tanto los sinestésicos como los no sinestésicos relacionan los sonidos con los colores de forma no arbitraria y que la ingestión de drogas alucinógenas puede inducir la sinestesia en menos de una hora, algunos investigadores sugieren que la experiencia sinestésica utiliza vías existentes en el cerebro normal. [5] La causa de la sinestesia tampoco está clara, aunque la evidencia apunta a una predisposición genética . La sinestesia es hereditaria, aunque la afección puede presentarse de forma idiosincrásica dentro de una familia. [16] La sinestesia puede saltarse una generación. [16] Sin embargo, hay casos de gemelos monocigóticos en los que solo uno tiene sinestesia, lo que indica que puede haber factores adicionales. [dieciséis]
Las diferencias entre cerebros sinestésicos y no sinestésicos pueden reflejar conexiones directas entre regiones auditivas y visuales unimodales del cerebro, o pueden reflejar vías de retroalimentación desde regiones audiovisuales multimodales hasta regiones visuales unimodales presentes en todos los cerebros. [5]
Además de la alta interconectividad en la sinestesia, existe una aparente contribución de la corteza parietal inferior durante las experiencias sinestésicas, posiblemente sirviendo como mecanismo para unir las percepciones reales y sinestésicas en una sola experiencia. [16] [19] La activación del lóbulo parietal es más evidente cuando el sinestésico dirige su atención a la experiencia sinestésica. [dieciséis]
Los estudios de imágenes por resonancia magnética funcional implican al surco temporal superior izquierdo para la integración de la información auditiva y visual. Esta región del cerebro responde con mayor fuerza a pares congruentes de información visual y auditiva, como movimientos de labios y habla congruentes. [5]
La literatura contiene criterios de definición contradictorios para la sinestesia, lo que podría sesgar la selección de los sujetos de investigación y la interpretación de los resultados. La sinestesia se ha descrito durante mucho tiempo como una "fusión de los sentidos" o como una especie de experiencia "transsensorial"; sin embargo, la condición no es puramente sensorial/perceptiva en todos los individuos. Si bien esta descripción de la sinestesia es útil para describir la afección, no debe interpretarse literalmente ni utilizarse como criterio de selección para la exploración científica. [3]
Otra característica definitoria común de la sinestesia es que las asociaciones sinestésicas son consistentes en el tiempo. Esto generalmente se determina haciendo que los individuos informen las combinaciones de colores dos veces, con varios meses de separación entre la prueba y la nueva prueba. Se ha descrito que la coherencia es tan fundamental para la sinestesia que la prueba de coherencia se ha convertido en el " estándar de oro " conductual para identificar la condición genuina y seleccionar sujetos para la investigación. [3] Esto crea un sesgo circular, en el que prácticamente todos los sujetos de investigación muestran consistencia en el tiempo porque han sido seleccionados para ello. [3] Si bien la consistencia, hasta cierto punto, puede ser característica de la sinestesia, hay personas que cumplen con todos los demás criterios de sinestesia, pero informan que sus asociaciones sinestésicas no son consistentes a lo largo del tiempo. [3]
Otra característica definitoria engañosa de la sinestesia ha sido que los concurrentes sinestésicos se extienden espacialmente, y los individuos deberían poder indicar una ubicación espacial en la que se experimenta el concurrente. En el caso de la sinestesia sonido-color, quienes experimentan fotismos coloreados al escuchar música a menudo pueden describir la dirección del movimiento de estos fotismos. [3] Si bien la mayoría de los sinestésicos experimentan una cualidad espacial en la experiencia sinestésica, todavía hay muchos que no informan tal cualidad. [3]
Además de los criterios de inclusión / exclusión definitorios para la investigación sobre sinestesia, es probable que el sesgo de autoinforme también sea relevante para muchos estudios. Este sesgo de autoinforme, si existe, se perpetuaría porque la condición quedaría definida por los casos que se conocen y no por los que permanecen ocultos. [3] Esto es significativo porque muchos individuos sinestésicos pueden excluirse por no cumplir con los criterios de definición prescritos. Esto también es significativo en la medida en que los individuos sinestésicos tienen una capacidad limitada para diferenciar su experiencia de la de los no sinestésicos.
Una posible resolución de estos problemas implicaría definir la sinestesia sobre una base neurológica . [3] Aún no se ha encontrado una causa neurobiológica unificadora , pero si existe, profundizaría la comprensión del fenómeno en formas que la definición conductual no ha logrado. [3]
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La cromestesia se puede inducir transitoriamente con agentes químicos mediante la manipulación de neurotransmisores . Estas sustancias también pueden modular la sinestesia existente. [1] Las drogas psicoactivas como el LSD , la mescalina , la psilocibina y la ayahuasca son agonistas no selectivos de la serotonina que provocan sinestesia espontánea, especialmente de sonido a color. [20]
El primero en informar sobre la cromestesia inducida por drogas fue Théophile Gautier en 1845. [1] Bajo la influencia del hachís , describió: "Mi oído se desarrolló extraordinariamente; oí el ruido de los colores. Me llegaban sonidos verdes, rojos, azules y amarillos. en ondas perfectamente distinguibles". [21] Gautier hizo un boceto de Gustave Moreau tocando el piano, donde describió sus experiencias cromestésicas como líneas de color sobre el instrumento. [21]
Estudios científicos recientes, con metodologías mejoradas, sugieren que la sinestesia inducida por fármacos es sustancialmente diferente de la sinestesia congénita. Las sustancias psicoactivas "afectan a las corrientes de transmisión en curso en lugar de provocar una activación inducida por estímulos". [1] El tipo más común de sinestesia provocada con agentes químicos es la cromestesia. Aún así, los inductores frecuentes incluyen estímulos auditivos y visuales, especialmente la música, lo que podría explicar la prevalencia de la sinestesia sonido-color sobre otros tipos de sinestesia. [20]
Heinrich Klüver clasificó en los años 1920 las formas geométricas recurrentes bajo la influencia del peyote . [1] Las llamó constantes de forma : túneles, espirales, rejillas de panal y telarañas. Esto también se aplica a las alucinaciones tanto naturales como inducidas por drogas, que aparecen en experiencias cercanas a la muerte, privación sensorial , despertar o quedarse dormido y durante las migrañas . [22] Según Klüver, todas las alucinaciones consisten en formas en una de estas categorías y las alucinaciones "atípicas" son simplemente variaciones. Las constantes de forma son comunes en las experiencias cromestésicas. [1]
Los psicodélicos aumentan enormemente la sugestionabilidad, por lo que es bastante común confundir las alucinaciones con la cromestesia; [20] especialmente considerando que todas las medidas de percepción del color, incluido el brillo, la saturación, la luminancia, el contraste y el tono, se ven afectadas debido a agentes químicos. La cromestesia inducida por fármacos, a diferencia de la cromestesia congénita, no es consistente ni automática. Además, el procesamiento ascendente es responsable de las experiencias bajo la influencia de drogas, por lo que los estímulos externos y el contexto no son tan críticos. [1]
Varios estudios, tanto directos (que intentan inducir intencionalmente la sinestesia) como indirectos (los participantes responden a una serie de preguntas, incluida una sobre experiencias sinestésicas), sugieren que la inducción de la sinestesia con agentes químicos es posible. Sin embargo, la mayoría de los estudios "adolecen de un gran número de limitaciones, incluida la falta de control con placebo , doble ciego y asignación aleatoria". [20]
Las personas con cromestesia tienen más probabilidades de tocar instrumentos musicales y tener inclinaciones artísticas. Además, "tanto los pasatiempos como las ocupaciones de los sinestésicos están sesgados hacia las industrias creativas". [14] Las personas con propensiones sinestésicas son más metafóricas ya que los mismos genes les hacen relacionar conceptos e ideas y, por tanto, ser más creativos. Esto podría explicar la mayor incidencia de músicos que padecen sinestesia. [23]
Sin embargo, la experiencia musical no ayuda a la capacidad de hacer coincidir consistentemente los colores con los tonos. Contra lo esperado, los estudios han encontrado que la posesión de un tono absoluto aumentaba la variación local en la capacidad de emparejamiento. [4] Una posible explicación para esto es que debido a que el tono absoluto está sujeto a errores aleatorios, ocasionalmente los nombres de notas inferidos incorrectamente podrían competir con el color inducido por el tono en pruebas particulares. [4] Otra posibilidad es que las personas con tono absoluto puedan etiquetar categorías de reconocimiento de tono más estrictas de lo normal, introduciendo un mayor número de límites de categorías para cruzar entre distintos tonos. [4]
Franz Liszt fue un compositor conocido por pedir a los intérpretes que jugaran con el color. Se observó que le decía a su orquesta que tocara la música en un "modo más azul", [24] ya que eso era lo que requería el tono. La sinestesia no era un término común en la época de Liszt; la gente pensaba que les estaba jugando una broma cuando se refería a un color en lugar de un término musical.
Leonard Bernstein habló abiertamente de su cromestesia, que describió como un "timbre para colorear". [24] Aunque no hace referencia a canciones específicas como de un determinado color, sí explica cómo debe sonar al artista que las interpreta. Hay grabaciones de él deteniendo orquestas y cantantes cuando están cambiando el " timbre ". [25] Si alguien cambia el "timbre" o tono en una pieza, no necesariamente cambia el sonido para el oyente, pero el compositor con Chromestesia lo sabrá automáticamente.
Amy Beach fue otra compositora que padecía sinestesia. Según su perspectiva, cada armadura estaba asociada con un color particular. Si un artista cambiara el tono para adaptarlo a su voz, se enojaría porque cambiaría el sonido, la representación y la emoción previstos de la pieza. [24]
Tori Amos ha descrito ver la música como estructuras de luz desde la primera infancia, una experiencia consistente con la cromestesia. [26]
Olivier Messiaen estuvo influenciado por el color de las teclas musicales de sus composiciones. [14]
Alexander Scriabin fue un compositor y pianista ruso. Se le considera un sinestésico, pero existe mucha controversia en torno a si tenía cromestesia o no. [27] Scriabin fue uno de los principales defensores de la Teosofía , que tenía un sistema que asociaba colores a sentimientos y emociones. [28] Esto influyó en el músico, quien distinguía las tonalidades "espirituales" (como fa sostenido mayor) de las "terrenales y materiales" (do mayor, fa mayor). [27] Además, Alexander Scriabin desarrolló un "teclado con luces" o clavier à lumières , que combinaba directamente las notas musicales con los colores. [27]
"Scriabin creía que la integración de luces de colores en una obra sinfónica actuaría como un 'poderoso resonador psicológico para el oyente'". [29] Por eso creó el clavier à lumières para su sinfonía en color Prometeo: El poema del fuego . Este consistía en un órgano de color , que proyectaba colores en una pantalla. [29] El musicólogo Sabaneyev publicó por primera vez una tabla de mapeo de sonido a color de Scriabin en 1911: [27]
Scriabin era amigo del compositor Nikolai Rimsky-Korsakov , que era sinestésico, y sus asociaciones de sonido y color no eran las mismas. En concreto, Rimsky-Korsakov hizo una distinción entre escalas mayores y menores y sus asociaciones tenían un "carácter más neutral y espontáneo". [27] Aún así, diferentes individuos responden a algunos sonidos y no a otros, y las asociaciones de sonido y color varían mucho entre ellos. [1]
Cuando las notas están ordenadas por el círculo de quintas , los colores están en el orden de un espectro , lo que arroja dudas sobre si Scriabin experimentó cromestesia: [30]
Independientemente de que Scriabin tuviera cromestesia o no, su trabajo estuvo muy influenciado por las particularidades de este fenómeno. Creó un sistema que asociaba colores con tonos y tenía como objetivo crear experiencias sensoriales holísticas con sus composiciones. No sólo experimentó con los colores, sino también con "la generación de olores y la sensación del tacto y del gusto". [31]
Medios relacionados con la cromestesia en Wikimedia Commons