El naturalismo es un movimiento literario que comenzó a fines del siglo XIX, similar al realismo literario en su rechazo del romanticismo , pero distinto en su adopción del determinismo , el desapego, el objetivismo científico y el comentario social. El naturalismo literario enfatiza la observación y el método científico en la representación ficticia de la realidad. El naturalismo incluye el desapego, en el que el autor mantiene un tono impersonal y un punto de vista desinteresado; el determinismo, que se define como lo opuesto al libre albedrío, en el que el destino de un personaje ha sido decidido, incluso predeterminado , por fuerzas impersonales de la naturaleza más allá del control humano; y una sensación de que el universo mismo es indiferente a la vida humana. La novela sería un experimento donde el autor podría descubrir y analizar las fuerzas, o leyes científicas, que influyeron en el comportamiento, y estas incluían la emoción, la herencia y el medio ambiente. El movimiento se remonta en gran medida a las teorías del autor francés Émile Zola . [1]
El naturalismo literario se remonta más directamente [2] [3] a "La novela experimental" de Émile Zola (1880), que detalla el concepto de Zola de una novela naturalista, [4] que se remonta filosóficamente al positivismo de Auguste Comte , [2] pero también al fisiólogo Claude Bernard y al historiador Hippolyte Taine . [1] [4] Comte había propuesto un método científico que "iba más allá del empirismo, más allá de la observación pasiva y distante de los fenómenos". La aplicación de este método "requería que un científico llevara a cabo experimentos controlados que probaran o refutaran hipótesis con respecto a esos fenómenos". Zola tomó este método científico y argumentó que el naturalismo en la literatura debería ser como experimentos controlados en los que los personajes funcionan como los fenómenos. [5]
El naturalismo comenzó como una rama del realismo literario , y el realismo había favorecido los hechos, la lógica y la impersonalidad por sobre lo imaginativo, lo simbólico y lo sobrenatural. Frank Norris , un periodista y novelista estadounidense, cuyo trabajo se desarrolló predominantemente en el género naturalista, "colocó el realismo, el romanticismo y el naturalismo en una dialéctica, en la que el realismo y el romanticismo eran fuerzas opuestas", y el naturalismo era una mezcla de los dos. La idea de Norris sobre el naturalismo difiere de la de Zola en que "no menciona el determinismo materialista ni ninguna otra idea filosófica". [6]
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Aparte de Zola y Norris, hay varios críticos literarios que tienen sus propias opiniones sobre el tema. Como dijo Paul Civello, estos críticos pueden agruparse en cuatro grupos amplios, que a menudo se superponen: los teóricos tempranos, los críticos de la historia de las ideas, los críticos de la influencia europea y los teóricos recientes. Los teóricos tempranos vieron el naturalismo temáticamente y en términos de técnica literaria. Los críticos de la historia de las ideas lo entendieron como una expresión de las ideas centrales de una era. Los críticos de la influencia europea lo vieron de manera muy similar a Zola. Por ejemplo, según el teórico Kornelije Kvas, el naturalismo presenta "formas de experiencia humana de las que no se habló antes -el aspecto fisiológico del comportamiento humano, la sexualidad, la pobreza- como temas literarios dignos de ser tratados". [8] Los teóricos recientes han reconceptualizado el naturalismo como una forma narrativa, o han negado su existencia por completo. [5]
Algunos dicen que el naturalismo está muerto, o que «tal vez nunca haya existido: ni siquiera en las obras de Émile Zola», su fundador. «En 1900, un obituario titulado «La desaparición del naturalismo» en The Outlook declaró oficialmente muerto el movimiento literario», y que el intento de Zola de crear una literatura científica fue un fracaso. [9] Sin embargo, esta no era la primera vez que se criticaba la novela de Zola. Después de que su novela Thérèse Raquin (1867) fuera duramente criticada tanto por su contenido como por su lenguaje, en un prólogo para su segunda edición (1868), en una mezcla de orgullo y desafío, escribió: "El grupo de escritores naturalistas al que tengo el honor de pertenecer tiene el suficiente coraje y actividad para producir obras fuertes, llevando en ellas su defensa". [10]
El naturalismo fue muy popular en su época y se dio a conocer en diferentes tradiciones literarias de Europa occidental . En los Países Bajos , estuvieron Cooplandt, Couperus , Frederik van Eeden y Marcellus Emants . En Alemania , los escritores naturalistas más importantes fueron Gerhart Hauptmann , Arno Holz y Johannes Schlaf . En Bélgica, los escritores más importantes fueron Cyriel Buysse y Stijn Streuvels . En España, la figura más destacable fue Vicente Blasco Ibáñez ; en Brasil, el principal escritor del género fue Aluísio de Azevedo .
El naturalismo en la literatura estadounidense se remonta a Frank Norris , cuyas teorías eran marcadamente diferentes de las de Zola, particularmente en lo que respecta al estatus del naturalismo dentro de los loci del realismo y el romanticismo; Norris pensaba que el naturalismo era romántico y pensaba que Zola era "un realista de realistas". [3] Para Link, si bien el naturalismo estadounidense tenía tendencias, su definición no tenía un consenso crítico unificado. [3] Los ejemplos de Link incluyen a Stephen Crane , Jack London , Theodore Dreiser y Frank Norris, con William Dean Howells y Henry James como marcadores claros del otro lado de la división naturalista/realista.
El centro del naturalismo de Crane se reconoce como “ La barca abierta ”, que retrató una visión naturalista del hombre con su representación de un grupo de supervivientes a la deriva en una barca. Los humanos con su creación se enfrentaron al mar y al mundo de la naturaleza. En las experiencias de estos hombres, Crane articuló la ilusión de los dioses y la constatación de la indiferencia del universo. [11]
La obra de William Faulkner “ Una rosa para Emily ”, una historia sobre una mujer que mató a su amante, se considera un ejemplo de narrativa dentro de la categoría del naturalismo. Esta historia, que también utilizó elementos góticos , presentó un relato que resaltaba los rasgos extraordinarios y excesivos de la naturaleza humana y el entorno social que los influye. [12] La protagonista, Miss Emily, se vio obligada a llevar una vida aislada, y eso, combinado con su enfermedad mental, hizo de la locura su destino inevitable. El entorno en las formas de una estructura de clases basada en la esclavitud [13] y el cambio social, [14] junto con la herencia , representaban las fuerzas que escapaban a su control.