Los museos de Basilea abarcan una serie de museos en la ciudad de Basilea , Suiza , y la región vecina. Representan un amplio espectro de colecciones con una marcada concentración en las bellas artes y albergan numerosos fondos de importancia internacional. Con al menos tres docenas de instituciones, sin incluir las colecciones de historia local de las comunidades circundantes, la región ofrece una densidad extraordinariamente alta de museos en comparación con otras áreas metropolitanas de tamaño similar. Atraen a alrededor de un millón y medio de visitantes al año.
Los museos, que constituyen un elemento esencial y determinante de la cultura y la política cultural de Basilea, son el resultado de una actividad de coleccionismo y promoción de las artes y la cultura, tanto privada como pública, que se remonta al siglo XVI. Los museos públicos del cantón de Basilea-Ciudad surgieron a partir de la adquisición en 1661 del gabinete privado Amerbach por parte de la ciudad y la Universidad de Basilea y, por lo tanto, representan la colección museística municipal más antigua que existe de forma continua. Desde los años 80, se han hecho públicas varias colecciones en nuevas estructuras construidas especialmente para este fin que han alcanzado renombre como ejemplos aclamados de la arquitectura museística de vanguardia .
El coleccionismo en los museos de Basilea se centra principalmente en las bellas artes : pintura, dibujo y escultura. Más de una docena de museos cubren un espectro que se extiende desde la antigüedad hasta la actualidad e incluye obras de arte históricas y consolidadas, así como creaciones pioneras. En particular, esta última categoría se ha hecho cada vez más accesible al público en las últimas dos décadas a través de una serie de museos de nueva creación. Hay colecciones con un carácter más local y regional, pero varios museos de la zona, especialmente las instituciones más grandes, se caracterizan por su orientación y alcance internacionales. Además, Basilea se beneficia de una larga tradición de coleccionismo que, a diferencia de muchos otros museos de Europa Central, no se vio interrumpida por las guerras del siglo XX, así como de las conexiones bien establecidas de la ciudad con el mercado de comerciantes y coleccionistas de arte , como por ejemplo a través de Art Basel .
Numerosos museos abordan diversos temas de historia cultural y etnología , mientras que otras instituciones presentan colecciones técnicas y científicas . Los museos siguen estando orientados a las tareas académicas de coleccionar, conservar y exhibir, así como a la investigación y la educación [1] o al menos las consideran parte de sus actividades. Sin embargo, en consonancia con las tendencias museológicas observadas en otros lugares, la autoimagen tradicional ha evolucionado desde la década de 1960. Junto con las nuevas formas de divulgación pública ( educación y didáctica de los museos ), han surgido formas institucionales híbridas que adoptan activamente un papel sociopolíticamente relevante y en las que las operaciones del museo constituyen solo una faceta, aunque muy importante, de una institución cultural más integral.
La ubicación de la ciudad en el cruce del " Dreiländereck " (Rincón de los Tres Países) y los límites municipales compactos dentro de la región de Basilea hacen que la mayoría de los museos de Basilea se encuentren en la ciudad de Basilea y, por lo tanto, en el cantón de Basilea-Ciudad, pero un buen número de museos se encuentran en el cantón de Basilea-Campiña . El paisaje museístico de Basilea también se puede decir que se extiende a los museos del área metropolitana, como los de las ciudades vecinas de Lörrach , Saint-Louis y Weil am Rhein , esta última incluida en la Noche de los Museos de Basilea anual a través de la participación del Vitra Design Museum en Weil. En vista de las numerosas unidades administrativas municipales, regionales y nacionales que confluyen aquí, así como de la aglomeración más amplia, [2] es difícil producir una cifra concluyente para el número de museos de Basilea. Sin embargo, incluso tomando un perímetro estrecho, el total llega a al menos tres docenas de instituciones que albergan colecciones y las hacen accesibles al público. Los museos de Basilea también forman parte del programa alemán-francés-suizo "Upper Rhin Museum Pass", introducido en 1999. Este programa cubre un área mucho más amplia que la región de Basilea, pero se extiende a través de Estrasburgo hasta Mannheim . [3]
Con la creciente estetización de la vida cotidiana, la arquitectura de los museos ha adquirido una importancia especial desde la década de 1980. Un número sorprendente de estructuras de exposición han incorporado un vocabulario de formas posmodernas y deconstructivistas . En Basilea y sus alrededores, se han construido nuevos edificios, ampliaciones o renovaciones a partir de diseños de arquitectos de renombre nacional e internacional ( Renzo Piano , Zaha Hadid , Frank O. Gehry , Wilfried y Katharina Steib, Herzog & de Meuron , Mario Botta ) y se han celebrado como ejemplos de arquitectura museística de vanguardia. En otros museos de la zona, por el contrario, el tejido de los edificios es antiguo o muy antiguo, y consiste en antiguos edificios residenciales y comerciales o monasterios e iglesias que se han convertido en exposiciones.
Los museos son un aspecto central del atractivo turístico de Basilea y, por lo tanto, un factor económico importante. Varios de los museos de Basilea son instituciones públicas, pero la mayoría están patrocinados por entidades privadas, respaldadas en la mayoría de los casos por fundaciones . Estas colecciones privadas, que contribuyen a generar una alta densidad de museos en comparación con otras ciudades y áreas metropolitanas de tamaño similar [4] , también han hecho una contribución sustancial al alto nivel de calidad de los museos. Casi todas las colecciones privadas surgieron después de la Segunda Guerra Mundial. La mayoría de los museos públicos, en cambio, datan de antes de la guerra. De hecho, las colecciones de los cinco museos públicos del cantón de Basilea-Ciudad tienen historias que se remontan a varios siglos.
Los orígenes de la primera colección pública están estrechamente vinculados a la Universidad de Basilea y a las colecciones de libros, arte y curiosidades naturales de la época moderna , de las que había bastantes en Basilea. Entre ellas, destacaba la familia de impresores Amerbach (fundada por Johann Amerbach ), que había reunido una cantidad sustancial de libros, pinturas, obras de orfebrería, monedas y objetos naturales durante el siglo XVI. En 1661, el Gabinete Amerbach estuvo a punto de disolverse tras una oferta de compra de Ámsterdam, entonces el centro europeo del comercio de objetos de colección. A instancias del alcalde Johann Rudolf Wettstein , la ciudad y la universidad decidieron comprar conjuntamente la colección para mantenerla en Basilea. Instalada en la Haus zur Mücke, justo al lado de la plaza de la Catedral, en 1671, la colección no funcionaba como un museo. Sirvió principalmente como biblioteca para académicos universitarios, con solo unas pocas salas en el primer piso reservadas para obras de arte y objetos naturales. Dos bibliotecarios estaban a cargo de administrar la colección general. [5]
A partir de finales del siglo XVIII, Basilea vio cómo se aceleraba el crecimiento de las colecciones de libros y objetos inspirados en los ideales de educación y refinamiento de la época de la Ilustración. Importantes colecciones de antigüedades, monedas, fósiles y curiosidades naturales llegaron a la Haus zur Mücke a través de compras, donaciones o legados de coleccionistas privados. Una adición especialmente importante llegó en 1823 con los contenidos del Museum Faesch, una colección de Basilea del siglo XVII. La primera colección etnológica coherente se formó a partir del "gabinete mexicano" que había reunido el comerciante Lukas Vischer entre 1828 y 1837 durante sus viajes por América Central. En 1821, los objetos y artefactos naturales se separaron de las colecciones de la Haus zur Mücke y se estableció un museo independiente de historia natural en el Falkensteiner Hof, también ubicado justo al lado de la Plaza de la Catedral, que también incluía los gabinetes de instrumentos de los institutos de física y química. [6]
El depósito oficial de arte de la ciudad era el Ayuntamiento de Basilea (Rathaus), cuya rica ornamentación y mantenimiento representaban una tarea constante para la ciudad y una fuente de encargos para numerosos artistas desde principios del siglo XVI en adelante. [7] Es probable que la armería de la ciudad tuviera un "rincón de museo" a partir del siglo XVI. Siguiendo la práctica común, las armas que se habían vuelto inservibles para la guerra se desmantelaban para su eliminación. Sin embargo, en Basilea se conservó una cantidad sustancial de ellas, lo que significa que los cuidadores de la armería deseaban almacenar el material militar obsoleto de la Edad Media o de principios de la Edad Moderna por el bien del valor de la memoria. Los ejemplos más destacados fueron los trofeos reales y supuestos del botín de Borgoña de 1476, que habían caído en Basilea y permanecieron expuestos a los curiosos siglos después. [8] En contraste, el cuidado y almacenamiento del Tesoro de la Catedral de Basilea , que había perdido su valor litúrgico en la Reforma, no tenía el carácter de un museo. Encerrados durante tres siglos en la sacristía de la catedral, los relicarios y otros objetos religiosos permanecieron inaccesibles y fuera de la vista hasta 1833 y solo figuraron como valor contable en los presupuestos estatales.
En 1767, el profesor universitario Johann Jakob d'Annone hizo trasladar las pinturas y otros objetos a la planta baja, hasta entonces vacía, de la Haus zur Mücke para crear más espacio para los libros en el primer piso y también para organizarlos de forma más sistemática. Sin embargo, unas décadas más tarde, el edificio y su infraestructura ya no daban cabida al mayor volumen de visitantes (a partir de 1829, el edificio abrió cuatro días a la semana) ni a la cultura moderna del conocimiento establecida a través de la Ilustración . Además, faltaba un índice completo de los fondos, que había sido "totalmente imposible hasta entonces en las instalaciones inadecuadas, donde algunas piezas permanecieron enterradas en recovecos oscuros durante décadas bajo una capa de polvo de una pulgada de espesor". [9]
La necesidad de espacio se resolvió en 1849 con el traslado de la colección al edificio multiusos de Melchior Berri en la Augustinergasse –llamado simplemente " Museo "– en el sitio del antiguo monasterio agustino . Se financió con una contribución única del cantón junto con donaciones de los ciudadanos. El edificio monumental de estilo clasicista tardío con pinturas decorativas y frescos de Arnold Böcklin es un ejemplo comparativamente temprano de un museo cívico y el primer museo importante de Basilea. Aunque se inspira claramente en Karl Friedrich Schinkel y su Academia de Arquitectura de Berlín, la asignación de espacios y funciones aquí combinó instalaciones universitarias con una biblioteca y colecciones de historia natural y arte. [10] Esto también sirvió para las necesidades institucionales de la universidad. Se podían encontrar más ejemplos de colecciones en la mayoría de los institutos subsidiarios –es decir, instalaciones con objetos de demostración para fines de enseñanza e investigación. Estos incluían los instrumentos de los institutos de química y física y los utensilios del instituto de anatomía.
Paralelamente a la especialización de las disciplinas educativas y de investigación que se afianzó a principios del siglo XIX, el amplio fondo de objetos de Basilea se transformó en colecciones institucionales divididas según diversos campos científicos. Eran muy diferentes de los gabinetes de curiosidades que, según el catedrático de Basilea Wilhelm Wackernagel, sólo consistían en "[agarrar] curiosidades sin pensar con un celo medio pedante y medio infantil". [11] El Museo de Historia Natural (Naturhistorisches Museum), fundado en 1821, fue el primer paso en esta nueva dirección. En 1836, la colección de arte se independizó legalmente de la biblioteca universitaria y se creó una comisión de arte independiente financiada con fondos públicos para supervisarla. En 1856, la «colección medieval» se instaló en las salas auxiliares y anexos de la catedral de Basilea (Patio del Obispo, Capilla de San Nicolás), que se había creado ese mismo año con los inventarios del Museo de la Augustinergasse según el modelo del Museo Nacional Alemán de Núremberg. En 1887, se expusieron vaciados de esculturas antiguas en la Sala de Esculturas de la Asociación de Arte de Basilea (Basler Kunstverein). Mientras tanto, en 1874, los institutos de química y física se habían trasladado al nuevo edificio Bernoullianum para el estudio de las ciencias naturales, con lo que sus fondos de objetos perdieron su carácter de colección en favor de instalaciones de laboratorio. [12] [13] El cantón tuvo dificultades para reunir fondos y apoyo para la creación de otro museo para sus colecciones. El Museo de la Augustinergasse había representado un comienzo formidable, pero siguió siendo el único de su tipo durante casi cincuenta años.
En 1892, la colección de antigüedades (pequeños objetos de la antigüedad, excepto objetos etnológicos) se unió a la colección medieval de la Catedral de Basilea y a las armas históricas de la Armería de Basilea para formar el Museo Histórico de Basilea (Historisches Museum Basel), que a partir de 1894 tiene su espacio de exposición en la reconvertida iglesia Barfüsser. En la actualidad, este museo alberga la colección de historia cultural más completa del Alto Rin, con muestras de artesanía (tesoro de la catedral, trabajos de orfebrería, vidrieras) y objetos de la cultura cotidiana (mobiliario, tapices, gabinete de monedas). Se hace especial hincapié en la Baja Edad Media, el Renacimiento y el Barroco. En 1896, todo el inventario de libros se incorporó a la colección de la nueva biblioteca universitaria. La "colección etnográfica", que en 1905 recibió el nombre de Colección de Etnología (Sammlung für Völkerkunde), se trasladó a un nuevo espacio creado por una ampliación del museo en la Augustinergasse en 1917, donde se convirtió en el Museo de Etnología (Museum für Völkerkunde). Con un fondo de aproximadamente 300.000 objetos y una cantidad comparable de fotografías históricas, es el museo etnológico más grande de Suiza y uno de los más grandes de Europa. La colección incluye objetos de Europa, el Antiguo Egipto, África, Asia (colecciones del Tíbet y Bali), la América antigua y Oceanía. En 1944, la administración federal distinguió sus fondos europeos como el Museo Suizo de Etnología (Schweizerisches Museum für Volkskunde). Sin embargo, desde 1997 esta división ya no existe; Las colecciones europeas y no europeas se han reunido en el Museo de las Culturas de Basilea (Museum der Kulturen Basel), cuyo nombre expresa intencionadamente un cambio de énfasis desde la presentación de culturas "extranjeras" al diálogo intercultural. [14] El Museo de Historia Natural de Basilea (Naturhistorisches Museum Basel), que presenta la mayoría de las áreas de las ciencias naturales (antropología, mineralogía, paleontología, vertebrados, insectos, incluida la Colección Frey de escarabajos y otros invertebrados), no solo ha permanecido en su ubicación original desde 1849, sino que también ha conservado su nombre tradicional. Sus colecciones, que comprenden casi ocho millones de objetos que también están dedicados a la investigación científica, llevan el título de "Archivos de la vida".
La colección de arte público se instaló en el piso superior del Museo en la Augustinergasse en 1849. Su continuo crecimiento condujo a demandas de espacio cada vez mayores que no podían satisfacerse en ese lugar. En 1936, después de un período de planificación de aproximadamente tres décadas, la colección de arte se trasladó al Kunstmuseum Basel . Ya en 1922 se habían establecido ubicaciones satélite en el Augustinerhof en Augustinergasse (colección de grabados y dibujos) y en Bachofenhaus en la Plaza de la Catedral (Colección Bachofen con fondos adicionales). La mayor parte de la colección de arte estuvo alojada temporalmente en la Kunsthalle desde 1928 hasta 1936. [15] La galería de pinturas y la colección de grabados y dibujos del Kunstmuseum comprenden la colección de arte público más grande y más importante de Suiza. El museo, que se centra en la pintura y los dibujos de artistas del Alto Rin de 1400 a 1600 (los Holbein, Witz, Cranach el Viejo, Grünewald) y del siglo XIX al XXI (Böcklin, van Gogh, Cézanne, Gauguin, el cubismo con Picasso y Braque, el expresionismo alemán, el arte americano de posguerra), es uno de los principales museos internacionales de su tipo. Desde el traslado de la colección de arte a la nueva sede, el museo de la Augustinergasse es el dominio exclusivo del Museo de Historia Natural y del Museo de las Culturas/Museo de Etnología (Völkerkundemuseum/Museum der Kulturen). En 1961 se produjo una importante ampliación de las colecciones públicas del museo con la fundación del Museo de Arte Antiguo de Basilea y la Colección Ludwig (Antikenmuseum Basel und Sammlung Ludwig). Esta nueva institución combina los fondos del Museo Histórico (pequeños objetos de la antigüedad) y del Kunstmuseum (esculturas) con adquisiciones de colecciones privadas, que se exhiben en dos villas neoclásicas ubicadas frente al Kunstmuseum. El Museo de Arte Antiguo abrió sus puertas en la primera villa en 1966 y se expandió hacia la estructura adyacente, también construida por el arquitecto Melchior Berri, en 1988. Es el único museo suizo dedicado exclusivamente al arte del área mediterránea (principalmente culturas egipcia, etrusca, griega, itálica y romana, así como del Levante y Oriente Próximo) desde el IV milenio a. C. hasta el siglo VII d. C. Las colecciones de vasos griegos, esculturas antiguas y objetos del Antiguo Egipto ocupan una posición central dentro de sus fondos. [16]
Las crecientes necesidades de espacio de las colecciones que se albergaban en el museo de la Augustinergasse llevaron a la incorporación de edificios vecinos. Del mismo modo, los demás museos también se expandieron. El Museo Histórico de la Iglesia Barfüsser adquirió las siguientes sedes satélites: el Museo de la Vida Doméstica (Wohnmuseum) en el Segerhof (1926-34) y su sucesor en la Haus zum Kirschgarten desde 1951, el Museo de la Cultura Doméstica de Basilea (Museum der Basler Wohnkultur); el Museo de la Música (Musikmuseum), que presenta cinco siglos de historia musical europea basada en la colección de instrumentos musicales fundada en 1943, que se ha exhibido desde el año 2000 en la antigua prisión de Lohnhof; la colección de carruajes y trineos de Brüglingen, fundada en 1981. [17] Las réplicas de esculturas antiguas que originalmente se exhibían en la Sala de Esculturas (Skulpturenhalle), pero que se trasladaron al almacén en 1927 debido a la falta de interés público, pasaron a formar parte del Museo de Arte Antiguo (Antikenmuseum) en 1961 y volvieron a recibir su propio espacio de exposición en 1963 en la nueva Sala de Esculturas de Basilea ( Skulpturhalle Basel ). Presenta la única reconstrucción completa del mundo de la escultura arquitectónica del Partenón de Atenas. [18] La Colección de Arte Público (Öffentliche Kunstsammlung) también se amplió a un segundo edificio en 1981 con el Museo de Arte Contemporáneo (Museum für Gegenwartskunst) en St. Alban-Tal. Como primer proyecto de edificio de exposición pública en Europa, se dedica exclusivamente a la presentación de obras y producciones artísticas contemporáneas desde 1960. Además de medios clásicos como la pintura y la escultura, sus adquisiciones también incluyen videoarte.
El Museo de Artes Aplicadas (Gewerbemuseum) fue fundado en 1878 por la Sociedad de Artesanos y Oficios como foro para la presentación de las artes y oficios locales. En 1886 se convirtió en una institución semipública y en 1914 pasó a estar bajo patrocinio público. En 1989, debido a la ampliación de su espectro temático, pasó a llamarse Museo de Diseño (Museum für Gestaltung). En 1996, cerró sus puertas. El Museo de la Ciudad y la Catedral (Stadt- und Münstermuseum), de orientación arquitectónica y fundado en 1939 bajo los auspicios de la agencia pública para la conservación de monumentos históricos en el antiguo convento de Kleines Klingental, también sufrió los mismos recortes de la financiación pública. Los fondos del Museo de Diseño se distribuyeron entre otras instituciones y la biblioteca y la colección de carteles se transfirieron a la Escuela Superior de Diseño (Schule für Gestaltung). [19] Gracias al apoyo de una fundación, el Museo de la Ciudad y de la Catedral permanece en las mismas instalaciones bajo el nombre actual de Kleines Klingental Museum.
El Museo de Bomberos de Basilea (Schweizerisches Feuerwehrmuseum), fundado en 1957 como Museo de Bomberos de Basilea, está ubicado en las instalaciones del Cuerpo de Bomberos del cantón, pero no tiene el estatus de museo público ni está administrado por el cantón. Su colección, que incluye préstamos permanentes del Museo Histórico, incluye documentos que datan del siglo XIII. [20] La Colección del Cementerio de Hörnli (Sammlung Friedhof Hörnli) funciona en condiciones similares: se encuentra en la propiedad del Cementerio Central del cantón desde 1994, pero está financiada y administrada por una asociación privada. Se exhiben objetos funerarios como urnas, documentos sobre la historia de la cremación, coches fúnebres, ataúdes, reglamentos del cementerio, cruces de cementerio, cadenas de perlas de vidrio y recuerdos conmemorativos.
El primer museo que no fue financiado ni administrado por el cantón de Basilea-Ciudad se estableció en 1860 en una gran sala de la Misión de Basilea . Exponía objetos rituales y culturales de los países y grupos étnicos entre los que operaba la Misión de Basilea, así como una galería de retratos de sus misioneros. Sin embargo, partes de esta exposición se vendieron más tarde al cantón y el espacio de la galería se cerró. [21] El concepto de un edificio multiusos, siguiendo el ejemplo del Museo en Augustinergasse, fue adoptado por la Sociedad de Arte de Basilea (Basler Kunstverein), que erigió la Kunsthalle en Steinenberg entre 1869 y 1872. Además de espacio para exposiciones y oficinas administrativas, este edificio albergaba una biblioteca y un espacio de estudio para escultores. En 1885 se añadió un ala al edificio donde se encontraba la Sala de Esculturas (Skulpturhalle), donde se exhibieron los moldes de estatuas antiguas del Museo de la Augustinergasse, que ya se mencionaron, desde 1886 hasta 1927. La antigua Casa de Artistas (Künstlerhaus) se define ahora como “un centro entre artistas y agentes de arte y como un lugar que reúne desarrollos locales e internacionales”. [22] El siguiente museo de iniciativa privada fue el mencionado Museo de Artes Aplicadas (Gewerbemuseum); fundado en 1878, pasó a estar bajo administración cantonal solo ocho años después. [23] El Museo Anatómico (Anatomisches Museum) de la Universidad de Basilea se remonta a las actividades de adquisiciones de Carl Gustav Jung en la década de 1820. En 1880, se trasladó a un edificio propio como Colección de Patología y Anatomía (Pathologisch-Anatomische Sammlung). Dos objetos especialmente significativos de esta colección son el espécimen anatómico más antiguo del mundo (preparado por Andreas Vesalius en Basilea en 1543) y un esqueleto preparado por Felix Platter en 1573. [24]
En 1924, tras la donación de una colección privada a la Universidad de Basilea, se inauguró el Museo de Farmacia (Pharmazie-Historisches Museum, en un principio Colección Histórica de Farmacia). Se trata de una de las mayores colecciones del mundo sobre la historia de la farmacia, que abarca antiguos productos farmacéuticos y objetos de farmacia antiguos, utensilios de laboratorio, cerámica, instrumentos, libros, objetos de arte y artesanía. El Museo Suizo de Gimnasia y Deporte (Schweizerische Turn- und Sportmuseum), fundado en 1945, pasó a llamarse en 1977 Museo Suizo del Deporte. Patrocinado por una fundación (Stiftung Sportmuseum Schweiz), se centra principalmente en los deportes de pelota, el ciclismo, la gimnasia y los deportes de invierno. El museo marítimo Transport Hub Switzerland (Verkehrsdrehscheibe Schweiz) surgió de una exposición de 1954 de la Compañía Naviera Suiza (Schweizerische Reederei) en los puertos del Rin de Basilea, titulada "Nuestro camino hacia el mar". También cuenta con el apoyo y la gestión de una asociación de ciudadanos privados. La Colección Suiza de Papel Histórico (Schweizerische Papierhistorische Sammlung) estuvo afiliada al Museo de Etnología (Museum für Völkerkunde) desde 1954 hasta 1979, antes de trasladarse a una sede independiente en la fábrica de papel de Gallician, situada en el antiguo distrito industrial de St. Alban, en 1980. Ahora conocido como el Museo Suizo del Papel, la Escritura y la Imprenta (Schweizerisches Museum für Papier, Schrift und Druck), está patrocinado por la Fundación de la Fábrica de Papel de Basilea (Stiftung Basler Papiermühle). El Museo Judío de Suiza (Jüdisches Museum Schweiz), que presenta la historia cultural de los judíos en Suiza y en Basilea, incluidos los documentos del Primer Congreso Sionista celebrado en Basilea en 1897, fue fundado por la Sociedad para el Museo Judío de Suiza en 1966. [25]
Al igual que el Kleines Klingental Museum, la Galería de Exposiciones Klingental (Ausstellungsraum Klingental) se encuentra en el complejo de edificios del antiguo convento de Klingental. Inaugurada en 1974, la galería sirve como plataforma de presentación de las obras actuales de los artistas que viven en Basilea y tiene como objetivo apoyar a los talentos artísticos emergentes. Está patrocinada por la Sociedad de Galerías Klingental (Verein Ausstellungsraum Klingental). El Museo de Caricaturas y Dibujos Animados de Basilea (Karikatur & Cartoon Museum Basel), en cambio, fue iniciado por un particular, el coleccionista y mecenas Dieter Burckhardt. Fundado en 1979, está dedicado a caricaturas, viñetas, cómics, parodias y pastiches. La fundación homónima (Stiftung Karikatur & Cartoon Museum Basel) es una filial dependiente de la Fundación Christoph Merian . Desde 1996, tras la finalización de las obras de renovación y la ampliación del edificio por parte de los arquitectos Herzog & de Meuron , las salas de exposiciones se encuentran en un edificio del período gótico tardío . El Museo de Arquitectura Suiza (Schweizerisches Architekturmuseum), fundado en 1984, se encuentra desde 2004 en el complejo de edificios de la Kunsthalle, que fue completamente renovado y rediseñado por los estudios de arquitectura Miller & Maranta y Peter Märkli. [26] El museo, patrocinado por la Fundación del Museo de Arquitectura, presenta exposiciones alternas sobre temas de arquitectura y urbanismo internacionales . Un factor ventajoso es la concentración inusual de estudios de arquitectura de renombre internacional en Basilea; Herzog & de Meuron, en particular, han realizado importantes contribuciones a la arquitectura museística regional.
El Museo Tinguely , inaugurado en 1996, presenta una exposición permanente sobre la vida y la obra del artista Jean Tinguely . Las exposiciones temporales del museo presentan obras de amigos y contemporáneos de Tinguely, así como de otros artistas modernos. Diseñado por Mario Botta , el museo está financiado íntegramente por la empresa farmacéutica de Basilea Hoffmann-La Roche . El Museo de las Casas de Muñecas (Puppenhausmuseum) fue fundado en 1998 por su mecenas y propietaria Gigi Oeri, quien construyó la colección ella misma. Además de muñecas, casas de muñecas y tiendas de miniaturas de los siglos XIX y XX, exhibe la colección de ositos de peluche más grande del mundo. El espacio de arte multimedia [plug.in] abrió sus puertas en 2000 con el apoyo de la Asociación Foro de Nuevos Medios (Verein Forum für neue Medien), que se había fundado el año anterior. Realiza exposiciones y proyectos, brinda a los artistas oportunidades de establecer contactos internacionales y ayuda a difundir las obras de arte multimedia entre el público en general. La Fundación Herzog, que cuenta con una de las colecciones fotográficas más extensas del mundo (unas 300.000 obras, centradas en la sociedad industrial del siglo XIX), expone sus fondos desde 2002 en un «Laboratorio de fotografía». El almacén, reconvertido por Herzog & de Meuron y situado en el sector industrial de Dreispitz, alberga la colección junto con una biblioteca de referencia sobre la historia de la fotografía y dos salas adicionales para el estudio, la enseñanza y la investigación. [27]
En muchos municipios pequeños y medianos de los alrededores de Basilea hay museos de historia y cultura locales [28] que no se presentan a continuación. Se mencionan instituciones cuyo alcance se extiende más allá del nivel local y que, por lo general, están abiertas al público varios días a la semana.
El museo más antiguo de la región de Basilea fuera de la ciudad es el Museo del Cantón de Basilea-Campiña (Museum des Kantons Basel-Landschaft) en Liestal , actualmente llamado Museum.BL. Fue fundado en 1837 como "Gabinete de curiosidades naturales" (Naturaliencabinett) y hasta los años 30 se dedicaba principalmente a la historia natural . Desde entonces, el énfasis se ha desplazado hacia la historia cultural . La diversidad de la colección permite al museo abordar una amplia gama de temas relacionados con el medio ambiente, la historia y la actualidad. [29] El Museo del Burghof en Lörrach tiene su origen en la Asociación de Antigüedades de Lörrach (Lörracher Altertumsverein) fundada en 1882, que legó su colección a la ciudad de Lörrach en 1927. Iniciada en 1932 como Museo de Historia Local (Heimatmuseum), la actual exposición permanente “ExpoTriRhena” presenta la historia, la cultura actual y las divisiones y similitudes dentro de la región fronteriza " Dreiländereck " (Rincón de los Tres Países), donde se encuentran Alemania, Francia y Suiza. [30]
El Museo Romano de Augst (Römermuseum Augst), inaugurado en 1957, es un museo al aire libre situado en el terreno de la antigua ciudad romana de Augusta Raurica , que ha sido objeto de excavaciones desde el Renacimiento. En sus exposiciones se exponen numerosos hallazgos arqueológicos, entre ellos el mayor tesoro de plata de la Antigüedad tardía . La reconstrucción adyacente de una casa romana (Römerhaus) fue un regalo del mecenas de Basilea René Clavel, mientras que el museo y todo el parque arqueológico constituyen una división departamental de Basilea-Campiña. Situado en la meseta de Brüglinger, el Museo del Molino (Mühlemuseum) de la Fundación Christoph Merian está ubicado en el molino de agua de la antigua finca agrícola de Brüglingen. El edificio fue convertido en museo en 1966 y presenta la historia del molino y el trabajo de los molineros desde la Edad del Bronce hasta el siglo XX. El molino todavía está en funcionamiento, lo que permite demostraciones periódicas de la secuencia operativa desde la rueda del molino accionada por agua hasta la piedra del molino giratoria.
El Museo del Juguete y del Cultivo de Viñedos (Spielzeugmuseum, Dorf- und Rebbaumuseum) de Riehen , abierto al público en 1972, complementa sus exposiciones sobre la historia del pueblo y la viticultura con una de las colecciones de juguetes más importantes de Europa. Los juguetes proceden de colecciones privadas y préstamos del Museo de las Culturas (Museum der Kulturen). El museo funciona como una división de la administración municipal de Riehen. [31] El Museo de Autómatas Musicales (Museum für Musikautomaten) de Seewen , situado en la periferia más exterior del territorio museístico de Basilea, alberga una de las colecciones más grandes y conocidas del mundo de cajas de música suizas, cajas de música de disco, relojes musicales y joyas y otros autómatas musicales mecánicos. Se abrió al público en 1979 como museo privado del coleccionista Heinrich Weiss y fue donado a la Confederación Suiza en 1990. Una instalación recientemente remodelada y ampliada para la presentación de las exhibiciones se completó en 2000. [32] Finalmente, el Museo de Electricidad ( Elektrizitätsmuseum ) de la empresa eléctrica Elektra Birseck abrió sus puertas en Münchenstein en 1997. Las exhibiciones exploran la historia y el desarrollo de la producción de energía y su uso. La colección contiene equipos históricos raros y se complementa con un laboratorio en el que los visitantes pueden experimentar con la energía eléctrica.
Desde finales de los años 80, la región de Basilea ha visto una proliferación de nuevos museos que abordan temas de arte y diseño, especialmente en relación con obras de años más recientes. El Museo de Diseño Vitra en Weil am Rhein presenta una amplia gama de temas de diseño , con un énfasis especial en el mobiliario y el diseño de interiores. Aunque originalmente se basó en la colección privada de sillas y otros muebles reunidos por Rolf Fehlbaum, el propietario de la empresa de muebles Vitra , el museo se estableció como una institución independiente. El complejo de edificios Vitra ha hecho contribuciones notables al cuerpo de arquitectura de vanguardia en la región de Basilea. Además del museo de 1989 de Frank O. Gehry, las instalaciones presentan estructuras de Zaha Hadid , Nicholas Grimshaw , Tadao Ando y Álvaro Siza . En 1982, la Fundación Beyeler asumió la propiedad de la colección de arte de Hildy y Ernst Beyeler, que la pareja había reunido a lo largo de medio siglo. Desde 1997, las obras de arte moderno clásico se han exhibido en un edificio diseñado por Renzo Piano en la ciudad de Riehen . Entre los artistas destacados se encuentran Degas, Monet, Cézanne, van Gogh, Picasso, Rothko, Warhol, Lichtenstein y Bacon. Los árboles del parque que rodea el aclamado edificio fueron envueltos por Christo y Jeanne-Claude en 1998.
Con la creación del Museo de Arte de Basilea-Campiña (Kunsthaus Baselland) en Muttenz , la Asociación de Arte de Basilea-Campiña (Kunstverein Baselland) obtuvo su propio edificio de exposiciones en 1997. El Museo de Arte está dedicado al arte contemporáneo y presenta exposiciones temporales de proyectos actuales de artistas regionales e internacionales. [33] Inaugurado en 1998, el Espacio de Arte de Riehen (Kunst Raum Riehen) es otra institución pública con una orientación temática similar. Sirve al municipio de Riehen y a su comisión de arte con exposiciones de obras de arte contemporáneo de la región. [34] Establecido en 2001, la Fundación de Escultura de Schoenthal en el antiguo monasterio de Schönthal presenta más de veinte obras de artistas internacionales y suizos en un parque de esculturas de acceso permanente bajo el lema "Arte y naturaleza en diálogo". Una iglesia de la época románica se ha convertido en una galería para exposiciones temporales de artistas contemporáneos. [35] En 2003 se inauguró en Münchenstein el Schaulager (o “almacén de exhibición”) de la Fundación Emanuel Hoffmann . Centrado en la colección de arte de vanguardia de la fundación, el instituto funciona como una mezcla entre museo público, instalación de almacenamiento de arte e instituto de investigación de arte. El edificio poligonal es un diseño de los arquitectos Herzog & de Meuron . El Espacio de Arte Contemporáneo Fernet Branca (Espace d'Art Contemporain Fernet Branca) en Saint-Louis , la ciudad alsaciana justo al otro lado de la frontera con Basilea, está ubicado en la antigua destilería de licores Fernet-Branca que fue clausurada en 2000. Desde 2004, el museo ha presentado exposiciones temporales sobre temas y artistas de arte contemporáneo. Las operaciones del museo están respaldadas por la Asociación para el Museo de Arte Contemporáneo Fernet Branca (Association pour le Musée d'Art Contemporain Fernet Branca). [36]
Muchos museos tienen su origen en colecciones cortesanas, al menos en lo que se refiere a su conjunto original de fondos. En cambio, desde el siglo XIX, Basilea ha adoptado una cultura del recuerdo por haber creado la colección de museo municipal más antigua existente con la compra del Gabinete Amerbach en el año 1661. [37] La adquisición de una colección del siglo XVI encaja con el interés histórico y documental por el arte que prevalecía en ese momento. Sin embargo, en realidad la compra fue motivada principalmente por el deseo de mejorar el inventario de libros de la universidad con los amplios fondos de libros del Gabinete Amerbach. [38] La sala comunitaria Haus zur Mücke que albergaba la colección administrada por la universidad se llamaba "Biblioteca" en reconocimiento a su función principal. El papel como depósito de arte de la ciudad no se trasladó del Ayuntamiento de Basilea (Rathaus) a la Haus zur Mücke hasta la segunda mitad del siglo XVIII. El retablo de la Pasión de Holbein, que había sido una de las principales atracciones turísticas desde la Reforma, fue trasladado en 1770, seguido por varias pinturas adicionales de los inventarios del ayuntamiento en 1771 y las puertas del órgano de Holbein de la catedral en 1786. [39] A pesar de esta ponderación de las colecciones, el estatus legal oficial permaneció inalterado durante bastante tiempo. Los fondos de historia natural y la colección de arte no se separaron de la biblioteca hasta 1821 y 1836, respectivamente.
A finales del siglo XVIII, la cultura museística cívica se encontraba todavía en sus primeras fases de desarrollo, como lo demuestra el horario de apertura muy limitado de la Haus zur Mücke (los jueves por la tarde de dos a cuatro de la tarde, en caso contrario, previa solicitud [40] ). Los primeros registros de visitas regulares a la galería por parte de residentes de la ciudad y visitantes externos datan de este período. En los tres siglos anteriores y posteriores a 1800, la mayor parte de las actividades de recolección se centraron en objetos de historia natural, con un número sustancial de adquisiciones y donaciones en este ámbito. Por otro lado, los numerosos objetos de arte de alto nivel que llegaron a Basilea en la década de 1790 desde la Francia revolucionaria, no encontraron un amplio público de compradores y en la mayoría de los casos fueron revendidos. [41]
Para los estados cívicos republicanos y monárquicos del siglo XIX, las colecciones en forma de museos públicos se convirtieron en emblemas de autodeterminación. El traslado de grandes cantidades de obras de arte a París durante las guerras napoleónicas había creado una conciencia del poder del arte para moldear la identidad. Los modelos institucionales fueron el “Musée français” en el Louvre y el “Musée des monuments français” en un antiguo convento agustino, que cerró en 1816. El mantenimiento de colecciones programáticas de museos y la construcción de edificios de museos se convirtieron en una de las funciones nacionales más destacadas y definitorias. [42]
En el caso de Basilea, sin embargo, la creciente necesidad de espacio en la Haus zur Mücke impulsó la deliberación sobre la construcción de un nuevo edificio. La discusión sobre el lugar adecuado para la colección pública adquirió una dimensión política tras la división del cantón en secciones municipales y regionales. La Ley de Universidades (Universitätsgesetz) de 1818 había convertido a la universidad corporativamente autónoma en una institución educativa cantonal, por lo que los fondos universitarios eran propiedad indirecta del estado. Según el laudo arbitral que regulaba la división cantonal, dos tercios de la colección de la universidad pertenecían al cantón regional y debían ser adquiridos por el cantón municipal. La consternación que siguió en la ciudad llevó a la Ley de Administración y Uso de Fondos Universitarios (Gesetz über Verwaltung und Verwendung des Universitätsgutes) de 1836, que establecía que dichos bienes estaban indisolublemente ligados a la localidad de la ciudad de Basilea para fines educativos. Esta disposición ha permanecido vigente hasta el día de hoy. [43] [44]
Estos acontecimientos llevaron a la fundación de la Sociedad Académica Voluntaria de Basilea (Freiwillige Akademische Gesellschaft) en 1835, que comenzó a apoyar las colecciones en términos financieros y mediante compras y donaciones como parte de su promoción general de la universidad. Sin embargo, el mayor impulso para la construcción del museo provino de los círculos de ciencias naturales centrados en el profesor de física y química Peter Merian , quien probablemente fue responsable de asegurar un presupuesto anual dedicado al Museo de Historia Natural, la única colección estatal con esta distinción. Una combinación de institución académica, biblioteca y laboratorios, la creación del Museo de Historia Natural en el Falkensteiner Hof también proporcionó un modelo para el edificio del museo. El hecho de que finalmente se creara un edificio de museo primario en lugar de un edificio afiliado a la universidad se debió a la mala reputación de la universidad entre amplios sectores de las clases comerciales e industriales. En estos sectores, la universidad era considerada una institución retrógrada. El museo, por el contrario, era visto como una fuerza impulsora de la educación popular práctica y la comunidad estaba dispuesta a apoyar su construcción con contribuciones privadas como parte de un proceso más amplio de renovación de la ciudad. [45] [46]
Por iniciativa de Christian Friedrich Schönbein , en 1850 se creó la Asociación Voluntaria de Museos de Basilea (Freiwilliger Museumsverein), que sucedió a una asociación anterior fundada en 1841 para la construcción del museo. Siguiendo el modelo de la Royal Institution de Londres, se creó para "estimular la apreciación de la ciencia y el arte". [47] Abierta a todos los residentes de Basilea, la asociación promovió las colecciones con medios financieros y trató de generar interés en el museo mediante conferencias públicas a las que también se admitían mujeres. Sin embargo, no pudo mantener el entusiasmo inicial y experimentó pérdidas de miembros a pesar del rápido crecimiento de la población de Basilea en la segunda mitad del siglo. El museo no abrazó la función de educación popular que habían promovido sus fundadores y partidarios. El papel de socialización de ideas del museo avanzó muy lentamente, y el museo se aferró durante mucho tiempo a las estructuras organizativas anteriores. Además, la colección de arte no tuvo un conservador con formación académica hasta 1887. Además, la renovada Ley de Universidades de 1866 interrumpió las asignaciones estatales regulares para las colecciones de antigüedades, medievales y de arte y las dejó dependientes de los ingresos por las tasas de inscripción y del apoyo de asociaciones y particulares, siendo los más importantes la Fundación Birrmann y la Fundación Emilie Linder en nombre de la colección de arte. Fue este apoyo lo que permitió una política de colección activa que fue más allá de la recepción de bienes culturales heredados. [48]
Desde el principio, las autoridades del museo asignaron a las colecciones una misión federal, queriendo que ejercieran una “influencia beneficiosa y saludable sobre toda la patria”. [49] La “galería nacional no oficial” [50] creció con el tiempo, principalmente mediante adquisiciones de obras de arte suizas. Cuando en 1883 se iniciaron las negociaciones para la creación de un museo federal, el cantón de Basilea-Ciudad solicitó ser elegido como sede de la nueva institución y propuso sus colecciones de historia cultural como núcleo del museo, ampliándolas sistemáticamente a la luz de su candidatura. Si bien el Museo Nacional Suizo (Schweizerisches Landesmuseum) terminó en Zúrich, se hicieron realidad los planes para un museo de historia que ya no fuera en general suizo sino específicamente relacionado con Basilea, ubicado en la histórica antigua iglesia Barfüsser del período del alto gótico. La creación del Museo Histórico “fue una demostración segura de la mentalidad artística y la artesanía de Basilea, una mezcla de corredor educativo y enfilada de puestos”. [51] La transferencia del Museo de Artes Aplicadas (Gewerbemuseum) al estado unos años antes como escenario de logros contemporáneos también puede verse bajo el aspecto del orgullo cívico y el renovado sentido de comunidad en el que la ciudadanía comprendió sus ideales y capacidades como fundamento del estado y la sociedad.
Aunque las colecciones habían establecido claramente su posición internacional, esta apreciación no se arraigó en la conciencia cultural de una gama más amplia de clases sociales hasta finales del siglo XIX. La cultura histórica del recuerdo que estaba creciendo en importancia e impacto en ese momento estaba fuertemente vinculada con la colección medieval y las muchas obras de la Baja Edad Media y el Renacimiento del Alto Rin en el Kunstmuseum. En los años posteriores, Basilea también ha cultivado su reclamo de poseer la colección de arte municipal más antigua en existencia continua mediante su adquisición del Gabinete Amerbach. [52] Con ocasión de dos importantes celebraciones públicas en 1892 (500 aniversario de la adquisición de la Pequeña Basilea por parte de Gran Basilea) y 1901 (400 aniversario de Basilea como parte de la Confederación Suiza), Basilea presentó a la parte de la población con conciencia cívica (y, por lo tanto, la base de apoyo para los museos) una serie de gestos históricos y patrióticos que moldeaban la identidad y que tomaban prestados del acervo de imágenes del pasado disponibles en los museos.
[[Archivo:Franz Marc - El destino de los animales -1913.jpg|thumb| Franz Marc : El destino de los animales, 1913. El cuadro fue ofrecido por el Reich alemán en 1939 como “arte degenerado” y adquirido por la ciudad de Basilea.]] Con el estallido de la Primera Guerra Mundial y a la luz de los cambios sociales y culturales, los museos de Basilea se interesaron por las reivindicaciones de legitimidad y la búsqueda de reconocimiento de los ciudadanos y su representación en estas mismas instituciones. Los debates sobre la relación de los museos con el modernismo adquirieron especial relevancia en el ámbito de las bellas artes. La construcción de un museo dedicado a la colección de arte de Basilea encendió un "debate sobre monumentalidad" a finales de la década de 1920, en el que los defensores de la Nueva Construcción (Neues Bauen) orientada funcionalmente rechazaron la forma palaciega clásica atemporal que finalmente fue elegida como una demostración de poder por una noción conservadora e "intelectualmente agotada" de la cultura. [53] En contraste con la forma de expresión arquitectónica y el espíritu antimodernista general de la década de 1930, las adquisiciones de la década de 1920 hasta el estallido de la Segunda Guerra Mundial tomaron un rumbo decididamente moderno. En 1934, la colección de arte público agregó su primera pintura de Vincent van Gogh junto con un conjunto de 134 dibujos de Paul Cézanne . La Fundación Emanuel Hoffmann, fundada en 1933, apoyó al Kunstmuseum en estos esfuerzos y se instaló en las instalaciones con sus obras de arte contemporáneo en 1940. El gran avance en la alteración del perfil general se produjo con el crédito de financiación especial proporcionado por el parlamento de la ciudad de Basilea en 1939 a instancias del director del museo Georg Schmidt para la compra de fondos de museos alemanes que los nacionalsocialistas habían vilipendiado como " arte degenerado ". [54]
El establecimiento del modernismo clásico en el Kunstmuseum continuó con las adquisiciones de arte de la posguerra, en particular obras de artistas estadounidenses. En la reivindicación de Basilea de ser una “ciudad museo”, el referéndum altamente controvertido y fallido contra la compra de dos cuadros de Picasso en 1967 tiene una importancia considerable y constituye un momento clave en la cultura de la memoria de Basilea en lo que respecta a la fusión de la sociedad y el museo. [56]
A pesar de la aprobación de los votantes, los museos tradicionales se vieron envueltos en una prolongada crisis que comenzó a finales de los años 60. Esta crisis, que no se limitaba a Basilea, tenía su origen en la profunda revalorización sociopolítica de la cultura de la época. Las adquisiciones del Crédito Estatal de Arte y la exposición navideña de 1967 en la Kunsthalle de Basilea desencadenaron encarnizadas protestas entre la asociación de artistas rechazados, poco organizada, que pasó a conocerse como el Grupo Farnsburg (Farnsburgergruppe). Incluso el parlamento cantonal intervino para abordar las preocupaciones. Los acontecimientos plantearon la cuestión de si Basilea era “solo una ciudad de museos” (aquí se entiende en un sentido despectivo) y provocaron un amplio debate sobre el fomento de los artistas jóvenes y el funcionamiento de los museos. La creación de la Galería de Exposiciones Klingental (Ausstellungsraum Klingental) varios años después fue una consecuencia directa de las deficiencias que se habían identificado. [57]
La democratización que se afianzó en los años 60 significó la eliminación de la élite en favor de lo igualitario, disipando los temores a lo nuevo y desconocido. Centrado en las obras constructivistas de los años 60 asociadas al movimiento de las “Nuevas Tendencias” (Nouvelles Tendances), el efímero Museo Progresista (1968-1974) se propuso “establecer una colección moderna que fuera accesible al público desde el principio” y quería evitar cualquier tipo de “ceremonia secularizada”. [58] La expansión de la educación y la comunicación, también un mandato que se deriva de esta época, solo pudo lograrse mediante un aumento de la financiación. Sin embargo, desde mediados de los años 70, los presupuestos cada vez más ajustados y las persistentes dificultades financieras en el sector público han ejercido un impacto palpable en los museos. El programa de estudios de museos de la Universidad de Basilea solo pudo ofrecerse de 1992 a 1994 debido a la escasez de fondos. A mediados de los años 90, una resolución gubernamental redujo en un diez por ciento el presupuesto de los museos estatales, lo que llevó al cierre en 1996 de dos museos, el Museo de Diseño (Museum für Gestaltung) y el Museo de la Ciudad y la Catedral (Stadt- und Münstermuseum). [59] [60] El debate subsiguiente y la presión de un referéndum público en apoyo de los museos de la ciudad condujeron a la aprobación de la Ley de Museos de la Ciudad de Basilea (Museumsgesetz) de 1999, que puso los fondos de los cinco museos estatales restantes (Museo de Arte Antiguo, Museo Histórico, Museo de Arte, Museo de las Culturas, Museo de Historia Natural) en manos del parlamento. Como componente central de los gastos culturales, [61] también se han incluido los museos en las negociaciones intensificadas durante los últimos años entre los dos cantones de Basilea sobre el pago de los servicios proporcionados por la ciudad en el marco de un plan de compensación fiscal .
Desde los años 1980, los museos han experimentado tendencias simultáneas hacia la popularización y la estetización. Las décadas siguientes han estado marcadas por una ola de nuevos edificios museísticos cuya arquitectura de vanguardia ha alcanzado prominencia internacional. Contribuyó considerablemente a la popularización el concepto de exposición del Musée Sentimental, que se centra en el mundo de la cultura y la experiencia cotidianas no prosaicas y que dio lugar a una exposición del mismo nombre en 1989 en el Museo de Diseño (Museum für Gestaltung). La Noche de los Museos de Basilea registra anualmente alrededor de cien mil visitas a los museos, mientras que los museos atraen un total de aproximadamente 1,4 millones de visitantes durante todo el año (en 2006). [62] La población en general atribuye a los museos "un papel destacado en la provisión de oportunidades de tiempo libre para la educación y el aprendizaje". [63] Los museos operan en un entorno que está cada vez más sujeto a las condiciones tanto del mercado del ocio como del libre mercado, y se reconocen como un importante factor económico y de ubicación. [64] [65] A diferencia del Estado, el uso de fondos privados en el ámbito museístico ha aumentado considerablemente. La financiación procedente de mecenas o patrocinadores desempeña un papel cada vez más importante en la financiación de exposiciones, partes de colecciones o museos enteros y, por lo tanto, es muy solicitada. Esta situación competitiva se refleja además en la considerable autonomía institucional de los museos de Basilea-Ciudad, que son las únicas empresas estatales del cantón que operan según el método de la Nueva Gestión Pública, influido por el sector privado. [66]
47°36′N 7°36′E / 47.6°N 7.6°E / 47.6; 7.6
![Museo de Arte Contemporáneo y Arte Mediático; [plug.in]; arte contemporáneo y de vanguardia desde los años 60 hasta la actualidad](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/43/Museum_Gegenwartskunst_und_plug-in,_Basel.jpg/1280px-Museum_Gegenwartskunst_und_plug-in,_Basel.jpg)
