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La escansión ( /ˈskæn.ʃən/SKAN-shən , rima con mansión ; verbo: escanear ), o un sistema de escansión , es el método o práctica de determinar y (generalmente) representar gráficamente el patrón métrico de una línea de verso . [ 1 ] [2] En la poesía clásica, estos patrones son cuantitativos y se basan en las diferentes longitudes de cada sílaba , [3] mientras que en la poesía inglesa, se basan en los diferentes niveles de estrés que se colocan en cada sílaba. En ambos casos, el metro a menudo tiene un pie regular . A lo largo de los años, se han establecido muchos sistemas para marcar la escansión de un poema. [4] [5]
Los sistemas de escansión y las suposiciones (a menudo tácitas o incluso subconscientes) que los sustentan son tan numerosos y contradictorios que a menudo resulta difícil determinar si las diferencias en la escansión indican teorías métricas opuestas, interpretaciones conflictivas del carácter lingüístico de un verso, objetivos prácticos divergentes o si simplemente constituyen una discusión trivial sobre quién tiene el "mejor oído" para el verso. Incluso existe un debate entre los académicos sobre qué sistemas se heredaron de la poesía griega y romana. [6]
Para entender cualquier forma de escansión, es necesario apreciar la diferencia entre metro y ritmo.
El ritmo del lenguaje es infinitamente variado. Todos los aspectos del lenguaje contribuyen a él: volumen, tono, duración, pausa, sintaxis, elementos repetidos, longitud de las frases y frecuencia de las palabras polisílabas. Como observa CS Lewis : "Si la escansión de un verso significara todos los hechos fonéticos, no habría dos versos que tuvieran el mismo ritmo". [7]
El metro es otra cuestión. Es un ordenamiento del lenguaje por medio de un subconjunto extremadamente limitado de sus características. En inglés (y en muchos idiomas modernos) el lenguaje está ordenado por el acento silábico. Todos los demás aspectos del lenguaje están presentes, de hecho son vitales para el ritmo del verso; pero no están ordenados por el metro.
Sin embargo, marcar el acento no es lo mismo que marcar el metro. Una línea perfectamente regular de pentámetro yámbico puede tener entre 2 y 9 acentos, [8] pero aún así se siente que exhibe 5 pulsos o pulsaciones. Se puede entender más fácilmente a través del principio de acento relativo. Una sílaba átona entre 2 sílabas incluso ligeramente más débiles puede percibirse como un pulso; y lo inverso es cierto de una sílaba tónica entre 2 sílabas incluso ligeramente más fuertes. Estos fenómenos se denominan "promoción" y "degradación". Por lo tanto, una sílaba, independientemente de su nivel de acento, que realiza un pulso es íctica ; y una sílaba, independientemente de su nivel de acento, que no lo hace es no íctica . Ictus se refiere a la posición dentro de una línea que se experimenta como un pulso, o a la sílaba que lo llena.
TVF Brogan lanza una severa advertencia sobre las tentaciones de una escansión excesivamente detallada:
Como el metro es un sistema de oposiciones binarias en el que las sílabas están marcadas o no (largas o cortas; tónicas o no), un código binario es todo lo que se necesita para transcribirlo. ... Es natural querer enriquecer la escansión con otros tipos de análisis que capturen más de la estructura fonológica y sintáctica del verso... Pero todos esos esfuerzos exceden los límites del análisis métrico estricto, pasando a descripciones del ritmo lingüístico y, por lo tanto, sirven para desdibujar o disolver la distinción entre metro y ritmo. Estrictamente hablando, la escansión marca qué sílabas son métricamente prominentes -es decir, ictus y no ictus-, no cuánto. Las escansiones que tienen en cuenta más niveles de grado métrico que dos, o la entonación, o el ritmo de las sílabas son todas culpables de sobreespecificación. [9]
Los prosodistas rara vez indican explícitamente lo que están marcando en sus escansiones. Para mayor claridad, las escansiones que marcan sólo ictus y no ictus se denominarán "escansiones métricas", [10] y las que marcan acento u otras características lingüísticas se denominarán "escansiones rítmicas".
Como mínimo, la escansión gráfica requiere solo dos símbolos que designan sílabas ícticas y no ícticas. Estos símbolos se colocan típicamente sobre la primera vocal de cada sílaba. Algunos prosodistas indican solo sílabas ícticas (o, en la escansión rítmica, solo sílabas acentuadas), pero no es ideal ya que el número, la posición y el carácter de las sílabas no ícticas también son métricamente significativos.
Además, muchos prosodistas dividen una línea en pies (las unidades mínimas repetidas) utilizando una barra vertical (|). Cuando se designan los pies de esta manera, las palabras que abarcan pies se dividen sin guiones y cualquier puntuación que aparezca en un salto de pie se suele omitir.
× / × / × / × / × /Cuando considero cómo se gasta mi luz [11]
No todos los prosodistas están de acuerdo en que la escansión de los pies sea útil. [12] Por ejemplo, en medidas trisílabas (anapésticas, anfibráquicas, dactílicas) a menudo es bastante arbitrario dónde se dividen los pies, y el hecho saliente parece ser el número de sílabas no ícticas —en este caso dos— entre cada ictus, en lugar de si el patrón repetido se imagina como ××/ , ×/× o /×× . El análisis de los pies tiende a implicar que hay una relación especial entre las sílabas dentro de los pies que no se aplica a través de los pies, pero es dudoso. Además, el pentámetro yámbico (a pesar de su nombre) puede describirse mejor como una serie de 10 posiciones que de 5 pies, especialmente porque la secuencia ××// puede interpretarse como el intercambio de posiciones ícticas y no ícticas a través de los pies , lo que sugiere que si los pies constituyen algún tipo de límite, es uno poroso.
Por último, puede indicarse una cesura . En la gran mayoría de los versos en inglés, las cesuras no forman parte del patrón métrico y, por lo general, es mejor no incluirlas en la escansión inglesa. Si se deben marcar: (1) si los pies se marcan con una barra (|), entonces las cesuras se marcarán con una barra doble (||) y reemplazarán al marcador de pie cuando ocurran en el mismo lugar; (2) si los pies no están marcados, entonces las cesuras pueden marcarse con una sola barra. El catorceañero típicamente tiene una cesura métrica; a continuación se muestran ejemplos de los estilos (1) y (2):
× / × / × / × / × / × / × /(1) El príncipe | amigo | as del | sol | estaba hermoso | a la vista × / × / × / × / × / × / × /(2) Sobre majestuosos pilares construidos en alto | de oro amarillo bruñido [13]
La escansión métrica requiere explícitamente una notación de dos niveles. Debido a la variedad de niveles de acentuación en el lenguaje, la notación de dos niveles no es adecuada para una escansión rítmica de cualquier sensibilidad. Sin embargo, debido a la confusión entre ritmo y métrica, el número de niveles utilizados no es una indicación segura de la intención de un prosodista.
Clásica : Esta notación simplemente conserva los símbolos clásicos para sílabas "largas" y "cortas" -macrón (o longum ) y breve (o brevis )- y los reutiliza para "íctica" y "noíctica" (o "acentuada" y "átona"). Debido a que literalmente no significa lo que dice, generalmente no es del agrado de los metristas. [ cita requerida ] Esta notación ha sido utilizada por George Saintsbury y Edgar Allan Poe . [ cita requerida ]
Barra oblicua y breve : esta notación reemplaza la macron por una barra oblicua (o el acento agudo gráficamente similar ), el símbolo más común para ictus o estrés. Aunque la breve clásica todavía está presente, su emparejamiento con barra oblicua indica que se le ha quitado su significado original de "corto". Esta notación tiene la ventaja de que sus símbolos se pueden incorporar a las palabras como diacríticos ("áccĕntĕd sýllăblĕ"). Pero estrictamente hablando, puede verse como que envía el mensaje contradictorio de que las sílabas se están marcando como acentuadas o cortas, lo que sería una escansión sin sentido. Esta notación ha sido utilizada por Paul Fussell y Miller Williams .
Barra y x : esta notación es inequívoca (aparte de la cuestión de si "/" indica acento o ictus), fácil de escribir y de uso frecuente. Es la notación preferida por el Poetry WikiProject para los artículos de Wikipedia que muestran escansión. Se podría utilizar como diacrítico solo utilizando la relativamente oscura x anterior ("aͯ") o los tiempos anteriores ("a̽") y, por lo tanto, generalmente se coloca en 2 líneas (1 para el verso y 1 para la escansión). Esta notación ha sido utilizada por James McAuley , Timothy Steele , Robert B. Shaw y la Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics ; y como método secundario por Derek Attridge.
× / × / × / × / × /Cuando Ajax se esfuerza, el peso de alguna roca es enorme para arrojarla, × / × / × / × / × /La línea también se esfuerza y las palabras se mueven lentamente; [14]
Esta escansión métrica no intenta mostrar las diversas características rítmicas que se darían en una lectura competente. Tampoco implica que el verso deba leerse monótonamente en sólo dos registros ("cuando A jax ESFUERZA ARROJAR EL GRAN PESO DE UNA ROCA "). Su función simple es mostrar cómo estos versos se relacionan con otros versos al marcar si las sílabas ocupan posiciones ícticas o no ícticas en el verso.
Aunque ambos versos de Pope citados anteriormente son pentámetros regulares métricamente idénticos, crean el mismo patrón métrico básico de maneras muy diferentes. Para mostrarlo, se debe observar el ritmo, no solo el metro, de los versos, y se debe recurrir a niveles adicionales de notación. En el ejemplo siguiente, el tercer símbolo (\) designa sílabas acentuadas pero degradadas:
× / × / \ / \ / × /Cuando Ajax se esfuerza, el peso de alguna roca es enorme para arrojarla, × / \ / × × × / \ /La línea también se esfuerza y las palabras se mueven lentamente;
Si se definen y utilizan con suficiente rigor los significados de los tres símbolos, una escansión de tres niveles puede ser tanto métrica como rítmica; sin embargo, normalmente gravitará hacia lo rítmico, como lo hace esta escansión. En la segunda línea, "y" es a la vez átona e íctica, pero la escansión la marca sólo como átona. Aunque ahora es una mejor representación del ritmo de la línea, las gallinas de Brogan han vuelto a casa para gallinero: la escansión de tres niveles de la primera línea puede tender a oscurecer el patrón métrico básico, pero la escansión de la segunda línea en realidad lo falsifica. (¿La segunda línea comprende 4 o 6 prominencias métricas? La respuesta es, todavía, 5, pero eso no se puede deducir de esta escansión rítmica).
La notación de Enid Hamer también ha sido utilizada por Harvey Gross y Susanne Woods, y es la base gráfica de la notación más compleja de Derek Attridge (abajo).
La escansión de cuatro niveles es generalmente un signo de un prosodista más orientado lingüísticamente en el trabajo. Otto Jespersen introdujo su notación numérica en 1900 (en danés; traducción al inglés en 1933). Ocasionalmente agregó un quinto nivel, indicando una sílaba completamente tónica enfatizada aún más por el acento de la frase. En 1951, Trager y Smith postularon 4 niveles fonémicos de acento en inglés. Fue en un contexto lingüístico amplio, no específicamente relacionado con el verso; sin embargo, en los años 1950 y 1960, los prosodistas de orientación lingüística (como John Thompson, Harold Whitehall y Seymour Chatman) intentaron usar estos 4 niveles de acento para formular una explicación más completa de la métrica. Chomsky y Halle no abordaron específicamente el verso, pero su notación del acento (efectivamente, la de Jespersen al revés) también fue influyente; Chomsky y Halle postularon más de cuatro niveles de estrés, pero normalmente sólo se utilizan cuatro en la escansión.
Además de los cuatro niveles de acentuación, Trager y Smith postularon cuatro niveles de tono y cuatro niveles de unión (básicamente, la suavidad de la transición entre sílabas). Los prosodistas han utilizado los tres suprasegmentales para trazar líneas de verso; se trata de algo que se acerca lo más posible a los "hechos fonéticos" de CS Lewis y no constituye (como lo deja explícito Chatman) ni el metro ni siquiera los "hechos fonéticos" del texto, sino una transcripción de una lectura del texto. Aquí, los números superíndices indican el tono y "|" y "#" indican la unión.
˘ ˘ / ˘ ˘ ^ ˘ ^ ˘ / ˘ /²Nunca hubo un sonido²|²al lado del bosque²|²sólo ³uno# [15]
Jespersen no fue el primero en usar numerales para marcar el acento, Alexander John Ellis los usó (comenzando con 0 para el menor acento) ya en 1873. WK Wimsatt y Monroe Beardsley tampoco fueron los primeros en usar múltiples barras: nadie menos que Thomas Jefferson usó un sistema de notación de acentos de 5 niveles ("////" para el acento más fuerte, hasta "/" para poco acento, y sin marca para "ningún" acento). [16]
Steele y McAuley han utilizado la notación de cuatro niveles de Jespersen como método secundario. Wimsatt, Woods y The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics han utilizado la notación de Chomsky y Halle como método secundario.
Una de las principales virtudes de la escansión de cuatro niveles es que ayuda a aclarar un debate sorprendentemente específico y sorprendentemente controvertido. Tomemos la línea rítmicamente compleja:
Cuando a las sesiones del dulce pensamiento silencioso [17]
Algunos prosodistas escuchan "-ions of sweet si-" como un yambo muy ligero, seguido de un yambo muy pesado, produciendo una escansión métrica de dos niveles de:
/ × × / × / × / × /Cuando a las sesiones de dulce silencio se les ocurrió pensar
(Los marcadores de "pie" se utilizan aquí simplemente para enfatizar las sílabas en cuestión. Recordemos que esta escansión métrica no implica que "of" se pronuncie necesariamente con más énfasis que "sweet", sólo que llenan posiciones ícticas y no ícticas, respectivamente.)
Sin embargo, otros prosodistas sostienen que, así como el ictus habitual de segunda posición se ha cambiado a la primera posición, también el ictus habitual de sexta posición se ha cambiado a la séptima, dando como resultado:
/ × × / × × / / × /Cuando a las sesiones de dulce silencio se les ocurrió pensar
En este caso, "-ions of sweet si-" se toma a veces como un pie pírrico seguido de un espondeo , y a veces como una sola unidad de 4 sílabas (un jónico menor o ascendente) que reemplaza a 2 pies yámbicos. Es un caso en el que se considera que la escansión de 2 niveles pasa por alto algo esencial incluso por algunos prosodistas bastante estrictos. De hecho, Groves [18] ha demostrado que en tales casos, donde el ictus se mueve hacia adelante (en lugar de hacia atrás como en "When to"), cada una de las 4 posiciones en cuestión tiene restricciones ligeramente diferentes que deben cumplirse para que la línea se perciba como métrica. En términos sencillos, estas restricciones se realizan con mayor frecuencia como 4 posiciones ascendentes; en la notación de Jespersen:
3 2 1 4 1 2 3 4 1 4Cuando a las sesiones de dulce silencio se les ocurrió pensar
En este caso, todos tienen algo de razón: las 4 posiciones son como un yambo ligero y luego uno pesado, y como un pírrico seguido de un espondeo, y como un "pie ascendente" de 4 sílabas que funciona como una unidad.
Los dos enfoques principales de la escansión dan lugar a un enigma: la escansión métrica necesariamente ignora las diferencias significativas en el acento, la señal misma que ordena el metro; sin embargo, la escansión rítmica oscurece el metro y tiende a ser demasiado subjetiva. Jespersen proporcionó los componentes de una solución a este problema al (1) marcar múltiples niveles de acento silábico y (2) definir el metro del pentámetro yámbico como una serie de 10 posiciones silábicas, diferenciadas por niveles de acento ascendente o descendente. Los niveles de acento numéricos son los descritos anteriormente, y "a" y "B" representan posiciones débiles y fuertes en la línea; alternativamente (3) "a/b\a/b..." representa posiciones relativamente acentuadas o no acentuadas, donde la barra oblicua y la barra invertida simplemente indican niveles de acento crecientes o decrecientes.
(1) 2 4 1 4 3 4 3 4 1 4 Cuando Ajax se esfuerza, el peso de alguna roca es enorme para arrojarla,(2) un B un B un B un B un B
(1) 1 4 3 4 1 2 1 4 3 4 La línea también se esfuerza y las palabras se mueven lentamente;(3) a/b \ a/b\a/b \ a/b \ a/b
Sin embargo, Jespersen no integró completamente su notación (ni siquiera al nivel que implican las escansiones anteriores). Le correspondió a la escuela lingüística y estadística rusa sistematizarla; en su estudio de 1968 sobre el verso ruso, AN Kolmogorov y AV Prokhorov utilizaron un sistema que hacía explícitos tanto el acento como el ictus simultáneamente. [19] Este enfoque básico ha sido utilizado posteriormente para escanear el verso inglés por Marina Tarlinskaja , Derek Attridge y Peter L. Groves, aunque sus sistemas difieren en detalles y propósitos.
Además de diferenciar el ritmo y el metro, los tres prosodistas proporcionan reglas explícitas para asignar niveles de acentuación de modo que, en la medida de lo posible, se convierta en un proceso objetivo impulsado por el léxico y la sintaxis, en lugar de depender del "oído" del lector. Se deben consultar sus obras para obtener más detalles, pero una versión simplificada de las reglas de Groves [20] puede proporcionar una primera aproximación:
A efectos comparativos, la siguiente tabla es una representación algo simplificada de estos sistemas de escansión. Attridge (1982) y Groves escanean ictus/nonictus en una línea separada.
Tarlinskaja, Attridge y Groves muestran cada uno concepciones distintas respecto de las disposiciones del ictus y del no ictus.
Tarlinskaja utiliza la escansión como base para el análisis estadístico del verso. Ha utilizado varias versiones de los niveles de escansión que se muestran arriba, algunas más y otras menos detalladas, y algunas reducidas a valores numéricos; pero todas se relacionan con esta estructura básica de 3 × 2. En el componente métrico de su escansión, ella (como Jespersen) marca las posiciones ícticas y no ícticas del metro , no del verso . Esto le permite comparar patrones a lo largo de cientos o miles de versos estadísticamente, utilizando una matriz consistente de posiciones. Así, en el verso
∈ – ∪ ⊥ ∪ – ∈ ⊥ ∪ ⊥Cuando a las sesiones de dulce pensamiento silencioso
donde tanto Attridge como Groves (y la mayoría de los prosodistas, de hecho) dirían que la primera sílaba es íctica, Tarlinskaja mantiene rígidamente el ictus en la segunda posición, que es su posición "promedio" en el pentámetro yámbico.
La escansión de Attridge pretende ser ampliamente aplicable, utilizando unos pocos símbolos y reglas para describir una amplia gama de versos ingleses de manera consistente, sin reducirlos a priori a un sistema métrico. Al igual que Tarlinskaja, considera que ictus y nonictus (en su notación B para "beat" y o para "offbeat") siempre se alternan, pero hace coincidir los beats con las sílabas prominentes permitiendo que las posiciones offbeat se llenen con 0, 1 o 2 sílabas (representadas por ô, o y ǒ respectivamente). La línea superior representa su escansión de "una sola línea" de 1995, y las líneas inferiores utilizan su sistema original de dos líneas de 1982; son teóricamente idénticas, solo gráficamente diferentes.
/ xx / xx / [x] / x /Cuando a las sesiones de dulce pensamiento silencioso +s -s -s +s -s -s +s -s +s -s +s [21] Bǒ Bǒ Bô B o B
Hasta la fecha, Groves ha propuesto su sistema únicamente como explicación del pentámetro yámbico (o "el verso heroico inglés", como él prefiere llamarlo), aunque algunos elementos pueden ser aplicables a otros metros acentuales-silábicos.
Comienza su escansión rítmica con una etiqueta de tres niveles para todas las sílabas, pero va mucho más allá al elaborar reglas que describen cómo las sílabas contiguas se relacionan entre sí. El resultado es un mapa del carácter léxico y sintáctico de las sílabas de un verso, lo que da lugar al acento, en lugar de una representación de los niveles de acento en sí.
Ictus ( S de "fuerte") y nonictus ( w de "débil") tienen restricciones sobre qué estados de sílabas pueden llenarlos. Estas reglas para hacer coincidir el estado de sílaba y la posición métrica se denominan "reglas de mapeo", y se pueden definir estilos estrictos (por ejemplo, Alexander Pope ) frente a estilos flexibles (por ejemplo, William Shakespeare ) de pentámetro yámbico aplicando diferentes reglas de mapeo.
Además, aunque su escansión métrica comienza como un wSwSwSwSwS, permite que "w" y "S" intercambien lugares bajo ciertas condiciones, y cuando lo hacen, sus reglas de mapeo se alteran, requiriendo símbolos adicionales. En la primera línea (rítmica) de la escansión, las sílabas que inciden en sus vecinas están conectadas por guiones; en la segunda línea (métrica), las posiciones que han cambiado de lugar y, por lo tanto, han alterado sus reglas de mapeo están conectadas por guiones.
Cuando a las sesiones de dulce pensamiento silencioso A---Ō o—A—o Ō----a----Ao A [22] Ś---ww S w W----s S w S
En 1880, Sidney Lanier publicó The Science of English Verse (La ciencia del verso inglés) , en la que desarrolló una teoría novedosa que exploraba las conexiones entre la notación musical y la métrica en la poesía. Aunque algunas figuras como TS Osmond y Harriet Monroe la elogiaron, [23] otros no la vieron con buenos ojos. Por ejemplo, Vladimir Nabokov en sus Notas sobre la prosodia dice: "En mis lecturas casuales, por supuesto, he cerrado de golpe y sin más preámbulos cualquier obra de ese tipo sobre la prosodia inglesa en la que vislumbrara una cosecha de notas musicales" (páginas 3-4). La crítica de Harvey Gross también describió la teoría como carente de sentido común, diciendo que "esparce arena en los ojos y vierte cera en los oídos". [23]
Un relato cita que la escansión musical fue una técnica experimental durante el siglo XIX pero que fue oscurecida por la escansión convencional que existía en ese momento. [24] Una interpretación de la noción de escansión musical establece tres teorías: 1) los pulsos ocurren a intervalos regulares de tiempo; 2) las sílabas de un verso se pueden agrupar en compases o "barras"; y 3) los pulsos forman una jerarquía de fuerza. [25]
La notación de Stewart influyó en John Crowe Ransom y John Thompson, aunque no utilizaron su lista completa de símbolos.