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Gottfried Heinrich Stölzel

Stölzel compuso Die Freuden-Ernde para el 48 cumpleaños de Magdalena Augusta , la esposa de su empleador, el duque Federico II , ( Gotha , 23 de octubre de 1727 ).

Gottfried Heinrich Stölzel (13 de enero de 1690 – 27 de noviembre de 1749) fue un compositor alemán de la época barroca .

Biografía

Copia manuscrita de principios del siglo XVIII de la parte "Traversa" del Magnificat en la menor de Melchior Hoffmann de 1707 (BWV Anh. 21, anteriormente atribuido a Bach): esta copia probablemente fue escrita por un joven Stölzel. [1]
Palacio de Sondershausen y plaza del mercado
Gotha, con Schloss Friedenstein , c.  1730

Stölzel nació en Grünstädtel , Sajonia , el 13 de enero de 1690. Su padre, organista en Grünstädtel, le dio su primera educación musical. Cuando tenía trece años, lo enviaron a estudiar a Schneeberg , donde el cantor Christian Umlaufft, antiguo alumno de Johann Kuhnau , le enseñó música, incluido el contrabajo . Unos años más tarde ingresó en el gimnasio de Gera , donde continuó practicando música con Emanuel Kegel , director de la capilla de la corte . Algunos de sus educadores no veían con buenos ojos la música y trataron de desviar su atención de ella: además de dedicarse a la poesía y la oratoria, Stölzel continuó desarrollando su interés por la música. [2] [3] [4]

En 1707 comenzó a estudiar teología en Leipzig . Desde el punto de vista musical, la ciudad tenía mucho que ofrecer: poco antes se había reabierto su ópera, que a Stölzel le gustaba visitar. Conoció a Melchior Hoffmann , en ese momento director musical de la Neukirche y director del Collegium Musicum , ambos en sucesión de Georg Philipp Telemann , que había abandonado Leipzig en 1705. Perfeccionando su arte con Hoffmann, Stölzel también actuó como su copista, y empezó a componer: al principio Hoffmann interpretó estas composiciones como propias, poco a poco Stölzel se reveló como su compositor. [2] [3] [4] [1]

En 1710 Stölzel fue a Breslau en Silesia , donde se representó su primera ópera, Narciso , con libreto propio, en 1711. Al regresar a Halle después de más de dos años en Silesia, compuso las óperas Valeria , instigada por Johann Theile , para Naumburg . y Rosen und Dornen der Liebe para Gera . En 1713 compuso dos óperas más con sus propios libretos, Artemisia y Orión , ambas estrenadas en Naumburg. [2] [3] [4] [5]

A finales de 1713 viajó a Italia , donde conoció a compositores como Johann David Heinichen y Antonio Vivaldi en Venecia , Francesco Gasparini en Florencia y Domenico Scarlatti y Antonio Bononcini en Roma . Al regresar después de más de un año, pasó algún tiempo en Innsbruck y viajó por Linz hasta Praga , donde trabajó durante casi tres años (1715-1717). [2] [3] [4]

En 1715 quedó vacante el puesto de Kapellmeister en la corte de Schwarzburg-Sondershausen . Stölzel se postuló, pero el príncipe Christian William I ascendió a Johann Balthasar Christian Freißlich , el organista de la corte, a Kapellmeister en 1716. [4] Músicos de la corte como Johann Christoph Rödiger se sintieron decepcionados con la elección de su maestro. [6]

En Praga Stölzel estrenó tres óperas más, varios oratorios, misas y muchas composiciones instrumentales. Stölzel fue durante un breve tiempo maestro de capilla de la corte en Bayreuth (1717-18) y en Gera (1719). Su ópera Diomedes se estrenó en 1718 en Bayreuth. Stölzel se casó con Christiana Dorothea Knauer el 25 de mayo de 1719. Tuvieron nueve hijos y una hija. Tres hijos murieron a una edad temprana. [2] [3]

El 24 de noviembre de 1719, Stölzel asumió el cargo de maestro de capilla en la corte de Gotha , donde trabajó bajo las órdenes de los duques Federico II y Federico III de Sajonia-Gotha-Altenburg hasta su muerte en 1749. [7]

Stölzel escribió varias obras teóricas sobre música, pero sólo una de ellas se publicó durante su vida: un tratado sobre la composición de cánones , del cual se imprimieron 400 copias en 1725. [8] [9] [10]

En 1720, el príncipe Günther I sucedió a su padre en Sondershausen . Él también lamentó la elección de su padre como maestro de capilla de la corte. Pidió a Stölzel que proporcionara música para la capilla de la corte . Sin embargo, Stölzel no cumplió con esta petición hasta 1730, cuando Freißlich partía hacia Danzig (donde fue nombrado en 1731). Hasta la muerte de Günther en 1740, Stölzel proporcionó música para la corte de Sondershausen, que incluía cuatro ciclos de cantatas religiosas, otra música sacra y música profana como las serenatas. [6] [11]

En 1739 Stölzel se convirtió en miembro de la Sociedad de Ciencias Musicales  [de] de Lorenz Christoph Mizler . Como miembro de esta Sociedad compuso una cantata y escribió un tratado sobre el recitativo , que se publicó como Abhandlung vom Recitativ en el siglo XX. [3] [12]

Los dos últimos años de su vida, Stölzel sufrió problemas de salud y se volvió débil mental ("im Haupte schwach"). [3] Algunos de los manuscritos de Stölzel se vendieron para cubrir los gastos. [13] Murió el 27 de noviembre de 1749 en Gotha, con menos de 60 años. Mizler imprimió el obituario de Stölzel como el segundo de tres (de los cuales el de Johann Sebastian Bach fue el tercero), en el cuarto volumen de su Musikalische Bibliothek  [Delaware] , el órgano de la Sociedad de Ciencias Musicales. [3]

Composiciones

Capilla de la corte del Palacio Friedenstein, donde, desde finales de 1719, se interpretó por primera vez la mayor parte de la música sacra de Stölzel
Capilla de la corte del palacio de Sondershausen

Según una fuente del siglo XVIII, Stölzel habría compuesto ocho ciclos de cantatas dobles . [11]

Stölzel compuso doce ciclos anuales completos de cantatas sagradas, lo que asciende a 1.358 cantatas. 1.215 de ellos existen al menos parcialmente y 605 sobreviven con música. [14] Además, Stölzel adaptó cantatas a textos seculares. [ cita necesaria ]

Entre sus composiciones existentes se encuentran una Pasión de Brockes de 1725, dos Oratorios de Navidad , hechos de cantatas, [15] y una Deutsche Messe (Misa alemana), una Misa luterana compuesta por Kyrie y Gloria , en alemán, preparada para coro de cuatro voces. cuerdas y bajo continuo. Las obras instrumentales existentes incluyen cuatro concerti grossi, muchas sinfonías y un concierto para oboe d'amore . También escribió para órgano y clavecín. [ cita necesaria ]

Sus cinco óperas, Diomedes (1718), Narciso , Valeria , Artemisia y Orión , no han sobrevivido. Se dice que Stölzel compuso más de 18 suites orquestales (ninguna sobrevive), así como 90 serenatas (piezas vocales interpretadas como "música de mesa"). [ cita necesaria ]

La mitad de la producción de Stölzel, nunca grabada, se ha perdido. De lo que debían haber sido miles de composiciones en Gotha, hoy sólo sobreviven allí doce manuscritos. El archivo de Schloss Sondershausen conserva muchos de sus manuscritos, encontrados en una caja detrás del órgano en 1870. [ cita necesaria ]

Recepción

Stölzel gozó de una excelente reputación durante su vida. Poco después de su muerte, algunas de sus composiciones todavía se interpretaban, y Friedrich Wilhelm Marpurg lo situó ligeramente por encima de Bach en su lista de compositores destacados del siglo XVIII. [4] En el siglo XIX fue en gran medida olvidado. [16] A partir de la segunda mitad del siglo XX se produjo un aumento de las investigaciones musicológicas sobre el compositor y de las grabaciones de su obra.

Contemporáneos

Antes de instalarse en Gotha durante los últimos treinta años de su vida, Stölzel ya había visto su música interpretada desde Alemania hasta Italia. Sus óperas se representaron en varias ciudades importantes en la década de 1710. Su música sacra se interpretó desde la católica Praga hasta los principados protestantes alemanes. Incluso después de que su producción musical se concentrara en Gotha y Sondershausen, su música todavía se interpretaba fuera de estos lugares. Una de sus óperas se representó en Altenburg en 1722, [17] el ciclo de cantatas Saitenspiel se representó con Johann Friedrich Fasch en Zerbst en 1724-25, [18] y la primera Pasión que compuso para Gotha, y reelaborada alrededor de 1730, fue adoptado en varias ciudades alemanas:

Página 58r de la Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach , escrita por J. S. Bach, que contiene el final de la Partia de Stölzel y el complemento de Bach a su último movimiento (BWV 929).
"Bist du bei mir"
Interpretada por la soprano Elisabeth Schumann , 1934
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Bach no solo interpretó la obra: alrededor de 1742-1743 reelaboró ​​el aria "Dein Kreuz, o Bräutgam meiner Seelen" de Die leidende und am Kreuz sterbende Liebe Jesu en Bekennen will ich seinen Namen , BWV 200 . [20] [21] Originalmente se creía que la música de esta obra era del propio Bach. [19] [22]

Antes, Bach y su familia habían mostrado interés por varios géneros de la música de Stölzel:

Johann Mattheson consideró a Stölzel entre "los grandes maestros de la música sensatos, eruditos y" de su siglo. [2] Lorenz Christoph Mizler consideró a Stölzel tan bueno como Johann Sebastian Bach . [ cita necesaria ]

Próxima generación

En 1761, Friedrich Wilhelm Birnstiel publicó la Enharmonische Claviersonate (sonata enarmónica para teclado) de Stölzel en el segundo volumen (entrega número 13) de sus Musikalisches Allerley  [partituras] .

Georg Benda , sucesor inmediato de Stölzel en la corte de Gotha, reescenificó música sacra de su predecesor, a veces con revisiones de partitura, hasta 1768: escenarios de la Pasión y muchas cantatas, como el ciclo de cantatas dobles de 1728-29 (reescenificado en los años litúrgicos 1752-1753). , 1763–64 y 1765–66) se incluyeron en dichas representaciones repetidas. [31] Sin embargo, el legado de Stölzel se estaba desintegrando a través de las ventas de manuscritos, que los músicos de la corte habían continuado después de la muerte del compositor. [13] En 1778 Benda escribió: "... Sólo se conservan las mejores obras de mi predecesor, que aún hoy podrían usarse para la música religiosa, porque hace mucho tiempo las separé de la basura inútil y las guardé en mi propia casa." [32]

Por negligencia de Benda se perdieron manuscritos de las obras de Stölzel en Gotha. En Sondershausen se copiaron, representaron y conservaron las obras de Stölzel. Sorprendentemente, Johann Gottlob Immanuel Breitkopf no incluyó ninguna cantata de iglesia de Stölzel en sus catálogos de 1761, 1764 y 1770. Johann Kirnberger consideraba a Stölzel como uno de los más grandes contrapuntistas e ilustró su Die Kunst des reinen Satzes con música de Stölzel. C. P. E. Bach adoptó varios movimientos de Sechs geistlichen Betrachtungen des leidenden und sterbenden Jesus de Stölzel en sus pasticcios Lukas-Passion de 1771 y Johannes-Passion de 1772 . Después de la muerte de C. P. E. Bach en 1788, se encontraron en su legado tres de los ciclos de cantatas de Stölzel. [19] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39]

Las obras de referencia de Johann Adam Hiller (1784) y Ernst Ludwig Gerber (principios de la década de 1790) contienen biografías de Stölzel. [8] [9] Hiller describe parte de la producción musical de Stölzel como "escuchada hoy y olvidada mañana": un espíritu general ligero y, según los estándares de la época en que se originaron estas piezas, con líneas de canto placenteras sobre un escaso instrumental. acompañamiento. [8] Hiller califica la música coral de Stölzel como llena de textura y rica en armonía, y nombra la Misa Canónica en trece voces reales y el Te Deum alemán como ejemplos del estilo logrado de Stölzel, dominando completamente la composición de cánones y fugas. [8] [4] Gerber repite en gran medida las notas biográficas de Hiller y su juicio sobre la música de Stölzel, agregando descripciones del ciclo de cantatas dobles de Stölzel de 1736 y música de cámara vocal, donde la voz cantante se trata como una parte instrumental, en algunos pasajes más como un acompañamiento que como voz principal. [9] Gerber elogia a Stölzel por su arte de componer recitativos y resume el contenido del entonces aún inédito Abhandlung vom Recitative . [9]

Conservación de manuscritos y publicaciones.

Georg Pölchau  [ de ] recopiló manuscritos de la música de Stölzel, muchos de los cuales terminaron en la Biblioteca Estatal de Berlín. [40] [41] Pölchau editó la Missa canonica de Stölzel para trece voces reales para su publicación en 1818. [35] [42] [43] Pölchau ofreció una copia de esta edición a Carl Friedrich Zelter , líder de la Sing-Akademie zu Berlin . [44] En 1832 Pölchau publicó una selección de música coral de Stölzel. [16] [45] En la primera mitad del siglo XIX , Johann Gottfried Schicht copió una de las misas de Stölzel y, con la parte orquestal arreglada para órgano por Carl Ferdinand Becker , se interpretó en Leipzig. [46] Becker también arregló parte de la música de Stölzel para solo de órgano. [47]

Las piezas de los cuadernos de Bach de Anna Magdalena y Wilhelm Friedemann, "Bist du bei mir" y Partita di Signore Steltzeln , fueron publicadas por la Bach Gesellschaft en la segunda mitad del siglo XIX. La cantata solista de Stölzel Die Rose bleibt der Blumen Königin se publicó en 1884. [48] Arnold Schering publicó el Concerto Grosso a quattro Chori de Stölzel en 1907. [49] El aria BWV 200 se publicó por primera vez, como composición de Johann Sebastian Bach, en 1935 [50] La sonata en trío en fa menor para dos violines u oboes y bajo continuo se publicó en 1937. [51] En 1938 , Wolfgang Schmidt-Weiss escribió una tesis sobre la música instrumental de Stölzel, que se publicó como libro en 1939. [ 52] [53]

En las décadas de 1940 y 1950 se produjeron varias publicaciones de partituras:

La New Bach Edition volvió a publicar las tres piezas relacionadas con Bach en la segunda mitad del siglo XX. El Concierto para oboe y violín en fa mayor se publicó en 1963. [65] En la década de 1970, Jean Thilde publicó, en una serie que lleva el nombre de Maurice André , varias composiciones de la época barroca en un arreglo para trompeta, entre ellas, de Stölzel, la Concierto para oboe en re mayor (1972), [66] el doble concierto en fa mayor (en 1975 con una reducción para piano del material orquestal y en 1976 con la partitura orquestal), [67] [68] una sonata en re mayor después de " Sonata V" para dos violines (1976), [69] un concertino en mi menor (1976), [70] un concierto en do (1976), [71] y un concierto en si bemol (1976). [72]

En 1965, Fritz Hennenberg escribió una tesis en dos volúmenes sobre las cantatas de Stölzel. [73] En 1976 se publicó una versión actualizada de esa tesis en un volumen como Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stölzel . [74] [75] En 1979 se publicó una edición Urtext del Concierto para oboe en sol menor. [76] La cantata Ich bin beide se publicó en 1981. [77] O wie ist die Barmherzigkeit des Herrn so groß de Stölzel se publicó en 1989 [78] En 1993 se publicaron dos sonatas, los números 3 y 4 de la colección de ocho sonatas à quattro para oboe, violín, trompa y bajo continuo. [ 79] Hofmeister publicó la quinta Sonata à Quattro para oboe, violín y trompa. y bajo continuo en 2001. [80]

Ave Regina de Stölzel , Sind wir denn Kinder , Ehre sei Gott y una nueva edición de la cantata de 1725 Kündlich groß ist das gottselige Geheimnis se publicaron en 2003. [81] [82] [83] La ambientación de Stölzel en 1725 de Brockes-Passion fue También publicado en la primera década del siglo XXI. [84] El pasticcio de la Pasión según San Juan de 1772 , que incluía cuatro movimientos de Stölzel, se publicó como vol. 7.1 de la Serie IV de las obras completas de C. P. E. Bach. [38] [39] El Te Deum alemán se publicó en 2010. [85]

En el siglo XXI, los facsímiles de gran parte de la obra de Stölzel estuvieron disponibles en sitios web como los de la Biblioteca Estatal de Berlín y la Biblioteca Estatal y Universitaria Sajona de Dresde. [86]

Grabaciones

La música vocal que se publicó como parte del legado de Bach se graba con frecuencia:

Dietrich Fischer-Dieskau grabó la cantata Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu Dir , H. 442, a principios de la década de 1950, y nuevamente, para Deutsche Grammophon , en 1965. [89] [90] Erik van Nevel , dirigiendo el Ricercar Consort , grabó esta cantata en 1991. [91] [92] Günter Wand grabó el Concerto grosso a quattro chori en 1956. [93] La interpretación de la obra por parte de Carl Schuricht en el Salzburger Festspiele se grabó en 1961. [94]

Maurice André interpretó el Concierto para oboe en re mayor como concierto para trompeta y lo grabó varias veces, por ejemplo en los años 1960 para Philips , en 1977 con la English Chamber Orchestra dirigida por Charles Mackerras y en 1983 con la Academia de San Martín. in-the-Fields dirigido por Neville Marriner . En 1971 grabó el Concerto Grosso a Quatri Chori de Stölzel con otros cinco trompetistas, Pierre Pierlot al oboe y la Orquesta de Cámara Jean-François Paillard dirigida por Philippe Caillard . En 1980 André grabó la Sonata en re mayor, reconstruida y orquestada por Thilde según Stölzel. [95] [96] [97] [98]

La grabación de André Bernard del concierto para trompeta en re mayor apareció en 1973. [99] El Ricercar Consort grabó y publicó la Sonata à 4 del Conservatorio de Bruselas en 1988. [100]

Brockes Passion de Stölzel , en una interpretación dirigida por Ludger Rémy , se grabó en 1997. [101]

Rémy también grabó diez (medias) cantatas de la temporada navideña de 1736-1737 en Sondershausen, publicadas como Christmas Oratorio en dos CD: [102] [103]

Las grabaciones de Rémy de las 16 cantatas de cámara H. WK A 12–27 se publicaron en dos CD, en 2002 y 2004 respectivamente. [106]

El pasticcio Johannes-Passion de C. P. E. Bach de 1772 , que contiene algunos movimientos de Stölzel, se grabó en 2003. [107] [108]

El CD Cantatas para Pentecostés de Rémy se lanzó en 2004 y contiene: [6] [109]

Dos CD grabados por la Handel's Company dirigida por Rainer Johannes Homburg contenían las cantatas de la Epístola y las cantatas del Evangelio del Oratorio de Navidad de 1728 respectivamente, junto con una selección de otras obras de Stölzel: [92]

Rémy grabó las serenatas Alles, was sonst lieblich heisset (H. WK A 7) y Seid wilkommen, schöne Stunden (H. WK A 11) en 2007. [111] [112]

La primera década del siglo XXI vio nuevas grabaciones y reediciones de grabaciones más antiguas, del Concierto grosso a quatro chori y del Concierto para trompeta en re mayor. [113] Lajos Lencsés grabó el concierto para oboe en sol menor de Stölzel en 2008. [114] [115]

Los nueve Quadros (Sonatas à 4) para oboe, trompa, violín y continuo se grabaron en 2008. [116] [117] [118] En 2015 se lanzó una grabación de la versión para dos trompetas del concierto en fa mayor. [119 ]

Música de cámara para instrumentos de cuerda y continuo se grabó en 2009: [120] [121]

Se ha grabado la Partia di Signore Steltzeln , con la inclusión del Trio BWV 929 de Bach, en clavecín, piano y órgano. El Enharmonische Claviersonate ha sido grabado en clavecín. [120] [122] [123] [124]

Referencias

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Fuentes

enlaces externos