El compositor austriaco Anton Bruckner compuso once sinfonías, la primera, la Sinfonía en fa menor , en 1863, la última, la Novena sinfonía inacabada , de 1893 a 1896.
La sinfonía en fa menor de Bruckner de 1863 fue inicialmente designada Sinfonía n.º 1 y, en una carta a su amigo Rudolf Weinwurm fechada el 29 de enero de 1865, Bruckner describió la sinfonía en do menor en la que estaba trabajando en ese momento como su Sinfonía n.º 2. Más tarde, Bruckner decidió dejar la sinfonía en fa menor sin numerar y llamó a la sinfonía en do menor de 1865/66 su “Sinfonía n.° 1”. De manera similar, la sinfonía en re menor de 1869 fue inicialmente designada Sinfonía n.° 2, mientras que la sinfonía en do menor de 1872 fue su Sinfonía n.° 3. En algún momento de 1872 o 1873, Bruckner decidió dejar la sinfonía en re menor sin numerar. , y llamó a la sinfonía en do menor de 1872 su “Sinfonía n.° 2”. [1]
Otto Kitzler , el último profesor de composición de Bruckner, le asignó tres tareas finales como clímax de sus estudios: una obra coral ( Salmo 112 ), una obertura (la Obertura en sol menor ) y una sinfonía. La Sinfonía en fa menor se completó en 1863. Más tarde, Bruckner rechazó esta obra, pero no la destruyó. Si bien ciertamente recuerda a compositores anteriores como Robert Schumann , [2] también lleva las características del estilo Bruckner posterior. [3] Kitzler simplemente comentó que el trabajo "no estaba muy inspirado". Se interpretó por primera vez en 1924 y no se publicó en su totalidad hasta 1973. Ocasionalmente aparece como "Sinfonía núm. 00". [4]
La Sinfonía n.° 1 en do menor de Bruckner , a veces llamada por Bruckner " das kecke Beserl " (traducida aproximadamente como "la doncella descarada"), [5] , se completó en 1866, pero el manuscrito original de esta sinfonía no fue reconstruido hasta 1998. En cambio, se conoce comúnmente en dos versiones, la llamada Versión de Linz –basada principalmente en revisiones rítmicas realizadas en Viena en 1877– y la Versión de Viena completamente revisada de 1891.
La siguiente sinfonía de Bruckner fue la Sinfonía en re menor de 1869, la llamada "Sinfonía n.º 0" ("Die Nullte"), obra que fue tan duramente criticada que Bruckner se retractó por completo. No se realizó en absoluto durante su vida.
El siguiente intento de Bruckner fue un boceto del primer movimiento de una sinfonía en si bemol mayor, pero no volvió a trabajar en él después. Hay una única grabación reciente disponible comercialmente de este boceto: Ricardo Luna, Bruckner desconocido , CD Preiser Records PR 91250, 2013. [6]
La Sinfonía n.º 2 en do menor de 1871/1872 fue revisada en 1873, 1876, 1877 y 1892. A veces se la llama Sinfonía de pausas por su uso dramático de silencios para toda la orquesta, que acentúan la forma de la pieza. En la edición Carragan de la versión de 1872, el Scherzo ocupa el segundo lugar y el Adagio el tercero. Está en la misma tonalidad que el número 1. [7]
Bruckner compuso su Sinfonía n.º 3 en re menor en 1873. Se la presentó a Wagner junto con la Segunda, preguntándole cuál de ellas podía dedicarle. Wagner eligió la Tercera, y Bruckner le envió una copia limpia poco después, razón por la cual la versión original de la Sinfonía de Wagner se conserva tan bien a pesar de las revisiones de 1874, 1876, 1877 y 1888-9. Un factor que ayudó a Wagner a elegir qué sinfonía aceptar la dedicatoria fue que la Tercera contiene citas de los dramas musicales de Wagner, como Die Walküre y Lohengrin . [8] La mayoría de estas citas fueron eliminadas en las versiones revisadas.
La Sinfonía n.º 4 en mi bemol mayor de Bruckner fue su primer gran éxito. Se la conoce más comúnmente como Sinfonía Romántica , el único epíteto aplicado a una sinfonía por el propio compositor. La versión de 1874 rara vez se ha reproducido; El éxito llegó en 1878, pero sólo después de importantes revisiones, incluido un scherzo y un final completamente nuevos, y nuevamente en 1880-1, una vez más con un final completamente reescrito. Esta versión se estrenó en 1881 (bajo la dirección de Hans Richter ). Bruckner hizo más revisiones menores de esta sinfonía en 1886-1888.
La Sinfonía n.° 5 de Bruckner en si bemol mayor corona su época más productiva en la escritura de sinfonías, terminada a principios de 1876. Hasta hace poco sólo se conocía la versión completamente revisada de 1878. En 2008, Akira Naito editó e interpretó los conceptos originales de esta sinfonía con la Tokyo New City Orchestra. [9] Muchos consideran que esta sinfonía es la obra maestra de toda la vida de Bruckner en el área del contrapunto . Por ejemplo, el final es un movimiento combinado de forma de fuga y sonata: el primer tema (caracterizado por el salto descendente de una octava) aparece en la exposición como una fuga de cuatro partes en las cuerdas y el tema final de la exposición se presenta primero. como coral en metales, luego como fuga a cuatro partes en el desarrollo, y culminando en una doble fuga con el primer tema en la recapitulación; Además, la coda combina no sólo estos dos temas sino también el tema principal del primer movimiento. Bruckner nunca la escuchó interpretada por una orquesta. [10]
La Sinfonía n.º 6 en la mayor, escrita entre 1879 y 1881, es una obra que a menudo se descuida; [11] Si bien el ritmo de Bruckner (dos cuartos más un triplete de cuartos o viceversa) es una parte importante de sus sinfonías anteriores, impregna esta obra, particularmente en el primer movimiento, lo que la hace particularmente difícil de interpretar.
La Sinfonía n.º 7 en mi mayor fue la más querida de las sinfonías de Bruckner entre el público de la época y sigue siendo popular. Fue escrita entre 1881 y 1883 y revisada en 1885. Durante el tiempo en que Bruckner comenzó a trabajar en esta sinfonía, era consciente de que la muerte de Wagner era inminente, por lo que el Adagio es una música lenta y triste para Wagner (el clímax del movimiento llega en el ensayo). letra W), y por primera vez en la obra de Bruckner se incluyen tubas de Wagner en la orquesta. [ cita necesaria ]
Bruckner comenzó a componer su Sinfonía n.° 8 en do menor en 1884. En 1887 Bruckner envió la obra a Hermann Levi , el director que había llevado su Séptima a un gran éxito. Levi, que había dicho que la Séptima Sinfonía de Bruckner era la mayor sinfonía escrita después de Beethoven, creía que la Octava era un revoltijo confuso. Devastado por la evaluación de Levi, [12] Bruckner revisó la obra, a veces con la ayuda de Franz Schalk , y completó esta nueva versión en 1890. Deryck Cooke escribe que "Bruckner no sólo recompuso [la Octava]... sino que la mejoró enormemente en de varias maneras... Esta es la única sinfonía que Bruckner no logró alcanzar del todo en su primera versión definitiva, a la que no se puede volver atrás." [13]
El logro final de la vida de Bruckner fue su Sinfonía n.° 9 en re menor , que comenzó en agosto de 1887 y que dedicó "A Dios el amado". Los primeros tres movimientos se completaron a finales de 1894; sólo el Adagio tardó 18 meses en completarse, y los últimos dieciocho meses de la vida de Bruckner los dedicó al final del cuarto movimiento. El trabajo se retrasó por la mala salud del compositor y por su obligación de revisar sus primeras sinfonías, y cuando murió en 1896 no había terminado el último movimiento. Los tres primeros movimientos no se interpretaron hasta su estreno en Viena (en una versión muy revisada de Ferdinand Löwe ) el 11 de febrero de 1903. Bruckner sugirió utilizar su Te Deum como final, que completaría el homenaje a la Novena sinfonía de Beethoven (también en re menor ). El problema fue que el Te Deum está en do mayor , mientras que la Novena Sinfonía está en re menor , y, aunque Bruckner comenzó a esbozar una transición de la tonalidad del Adagio de mi mayor a la tonalidad triunfante de do mayor, no siguió con la idea. . [14] En el momento de su muerte el 11 de octubre de 1896, Bruckner había completado la mayor parte, si no todo, del final del cuarto movimiento, con aproximadamente 560 compases en bifolios secuenciales numerados de la propia mano de Bruckner. Ha habido varios intentos de reunir, aumentar cuando sea necesario y preparar el material manuscrito superviviente del Finale para su interpretación. Las dos terminaciones más conocidas son las de William Carragan (1983-2010) y las de un comité de musicólogos, compositores y directores: Nicola Samale, John Philips, Benjamin-Gunnar Cohrs y Giuseppe Mazzuca (SPCM, 1984-2012).
Jascha Horenstein realizó la primera grabación electrónica de una sinfonía de Bruckner (n.º 7) con la Filarmónica de Berlín en 1928.
Bruno Walter , que actuó como "embajador" de Bruckner en Estados Unidos, realizó célebres grabaciones de las sinfonías 4, 7 y 9 al final de su carrera y escribió un ensayo sobre "Bruckner y Mahler". Otto Klemperer realizó una de las dos primeras grabaciones de Bruckner (el Adagio de la Octava Sinfonía de 1924). [15] Posteriormente, grabó las Sinfonías 4 a 9. [16] Wilhelm Furtwängler debutó como director con la Novena Sinfonía en 1906 y dirigió a Bruckner constantemente a lo largo de su carrera. Otros pioneros de Bruckner fueron F. Charles Adler y Volkmar Andreae .
Hans Knappertsbusch fue inusual al continuar interpretando las primeras ediciones publicadas de las sinfonías de Bruckner incluso después de que las ediciones críticas estuvieron disponibles. Eugen Jochum grabó muchas veces las sinfonías numeradas de Bruckner, al igual que Herbert von Karajan . Günter Wand , además de grabaciones de audio, también realizó grabaciones en vídeo de sus conciertos de Bruckner. Georg Tintner recibió elogios en una etapa avanzada de su vida por su ciclo completo de grabaciones en el sello Naxos.
En Japón, las sinfonías de Bruckner fueron defendidas por Takashi Asahina , y se han publicado en discos compactos múltiples grabaciones de conciertos de cada sinfonía dirigida por Asahina.
El director rumano Sergiu Celibidache no dirigió todas las sinfonías de Bruckner, pero las que dirigió dieron como resultado lecturas de gran amplitud, posiblemente las cuentas más largas de las obras registradas. Esto es especialmente cierto en el caso de la Octava Sinfonía , que dura más de 100 minutos. Aunque nunca hizo grabaciones comerciales de Bruckner, después de su muerte se publicaron varias grabaciones de conciertos. Su alumno Cristian Mandeal grabó en los años 1980 las nueve sinfonías numeradas con la Orquesta Filarmónica de Cluj-Napoca.
Eliahu Inbal grabó uno de los primeros ciclos, el primero que comprende las 11 sinfonías, que incluía algunas versiones no grabadas anteriormente. Por ejemplo, Inbal fue el primer director en grabar la primera versión de la Tercera, la Octava y el final completo de la Novena de Bruckner. Daniel Barenboim grabó un ciclo de 10 sinfonías de Bruckner con la Orquesta Sinfónica de Chicago y un ciclo posterior de 9 sinfonías con la Filarmónica de Berlín . Ambos se destacan por incluir la última composición sinfónica completa de Bruckner, Helgoland (1893) para coro de hombres y gran orquesta. En 2017, Barenboim y la Staatskapelle Berlin presentaron las nueve sinfonías numeradas en una serie de conciertos en el Carnegie Hall de la ciudad de Nueva York. [17] Sir Georg Solti también grabó un ciclo de 10 sinfonías con la Sinfónica de Chicago. Bernard Haitink grabó un ciclo de 10 sinfonías de Bruckner con la Orquesta del Concertgebouw y regrabó varias sinfonías con la Filarmónica de Viena y la Filarmónica de Berlín. Stanisław Skrowaczewski grabó las 11 sinfonías con la Rundfunk-Sinfonieorchester Saarbrücken .
En la década de 1980, Gennady Rozhdestvensky grabó un ciclo completo de las once sinfonías, incluidas las dos versiones de la Sinfonía n.° 1, las tres versiones de la Sinfonía n.° 3, así como su Adagio de 1876, las dos versiones de la Sinfonía n.° 4, así como su "Volksfest Finale" de 1878 y la reorquestación de Mahler , y la finalización por parte de Samale y Mazzuca del final de la Sinfonía n.° 9. El ciclo no incluyó la versión de 1872 de la Sinfonía n.° 2 ni la versión de 1888 de la Sinfonía. No. 4 ya que aún no fueron publicados. La versión de 1887 de la Sinfonía n.º 8, que aparentemente fue grabada en febrero de 1988, no ha sido publicada. El ciclo de Rozhdestvensky sigue siendo el más completo hasta la fecha. [18]
Carlo Maria Giulini se especializó en las últimas sinfonías de Bruckner, así como en la número 2. Giuseppe Sinopoli estaba en el proceso de grabar todas las sinfonías de Bruckner en el momento de su muerte.
Más recientemente, Riccardo Chailly , Christoph von Dohnányi , Christian Thielemann , Mariss Jansons y Benjamin Zander han grabado varias sinfonías de Bruckner. Leon Botstein es el director más reciente en grabar versiones no auténticas de las sinfonías de Bruckner (por ejemplo, la versión de Schalk de 1894 de la Quinta). En 2015, Simone Young completó su ciclo de las 11 sinfonías con la Filarmónica de Hamburgo. Markus Bosch y Georg Tintner también grabaron ciclos completos de las 11 sinfonías. Rémy Ballot había registrado en 2019 6 de un ciclo completo proyectado en la Iglesia Basílica de San Florián. Gerd Schaller ha grabado las 11 sinfonías, junto con la Misa n.º 3 y el Salmo 146 .
