En fotografía y cinematografía , la distorsión de la perspectiva es una deformación o transformación de un objeto y su área circundante que difiere significativamente de cómo se vería el objeto con una distancia focal normal , debido a la escala relativa de las características cercanas y distantes. La distorsión de la perspectiva está determinada por las distancias relativas a las que se captura y se ve la imagen, y se debe a que el ángulo de visión de la imagen (tal como se captura) es más amplio o más estrecho que el ángulo de visión desde el que se ve la imagen, de ahí que las distancias relativas aparentes difieran de lo esperado. Relacionado con este concepto está el aumento axial : la profundidad percibida de los objetos con un aumento determinado.
La distorsión de perspectiva adopta dos formas: distorsión de extensión y distorsión de compresión, también llamada distorsión de gran angular y distorsión de lente larga o telefoto, [1] cuando se habla de imágenes con el mismo tamaño de campo . La distorsión de extensión o gran angular se puede ver en imágenes tomadas de cerca utilizando una lente gran angular (con un ángulo de visión más amplio que una lente normal ). Los objetos cercanos a la lente parecen anormalmente grandes en relación con los objetos más distantes, y los objetos distantes parecen anormalmente pequeños y, por lo tanto, más lejanos: las distancias se extienden. La distorsión de compresión, lente larga o telefoto se puede ver en imágenes tomadas desde la distancia utilizando una lente de enfoque largo o el subtipo más común de telefoto (con un ángulo de visión más estrecho que una lente normal ). Los objetos distantes parecen aproximadamente del mismo tamaño: los objetos más cercanos son anormalmente pequeños y los objetos más distantes son anormalmente grandes y, por lo tanto, el espectador no puede discernir distancias relativas entre objetos distantes: las distancias se comprimen.
Tenga en cuenta que los cambios de perspectiva lineal se deben a la distancia, no al objetivo en sí: dos tomas de la misma escena desde la misma distancia mostrarán una geometría de perspectiva idéntica, independientemente del objetivo utilizado. Sin embargo, dado que los objetivos gran angular tienen un campo de visión más amplio, generalmente se utilizan desde más cerca, mientras que los objetivos telefoto tienen un campo de visión más estrecho y generalmente se utilizan desde más lejos. Por ejemplo, si se está de pie a una distancia tal que un objetivo normal capte la cara de alguien, una toma con un objetivo gran angular o un teleobjetivo desde la misma distancia tendrá exactamente la misma geometría de perspectiva lineal en la cara, aunque el objetivo gran angular puede incluir todo el cuerpo en la toma, mientras que el objetivo telefoto captura solo la nariz. Sin embargo, los recortes de estas tres imágenes con la misma cobertura producirán la misma distorsión de perspectiva: la nariz se verá igual en las tres. Por el contrario, si se utilizan los tres objetivos desde distancias tales que el rostro llena el campo, el gran angular se utilizará desde más cerca, haciendo que la nariz sea más grande en comparación con el resto de la foto, y el telefoto se utilizará desde más lejos, haciendo que la nariz sea más pequeña en comparación con el resto de la foto.
En la fotografía de exteriores, la distorsión de extensión es familiar para muchos a través de espejos laterales (ver " los objetos en el espejo están más cerca de lo que parecen ") y mirillas , aunque estos a menudo utilizan una lente de ojo de pez , que exhibe una distorsión diferente. La distorsión de compresión es más familiar al mirar a través de binoculares o telescopios , como en las miras telescópicas , mientras que un efecto similar se ve en la fotografía de tira de rendija fija , en particular un acabado fotográfico , donde toda la captura es paralela a la captura, eliminando por completo la perspectiva (una vista lateral).
Consideremos un sistema óptico gaussiano idealizado , con la imagen y el objeto en el mismo medio. Por lo tanto, para un objeto enfocado, la distancia entre la lente y el plano de la imagen , la distancia entre la lente y el objeto y la longitud focal están relacionadas por la ecuación de lente delgada :
La ampliación transversal está relacionada con
El aumento axial de un objeto es la tasa de cambio de la distancia entre la lente y la imagen a medida que cambia la distancia entre la lente y el objeto . Para un objeto de profundidad finita, se puede concebir el aumento axial promedio como la relación entre la profundidad de la imagen y la profundidad del objeto:
A medida que aumenta el aumento, también aumenta la relación entre el aumento axial y el transversal. Por ejemplo, si , entonces , y la imagen será el doble de alta y cuatro veces más profunda que el objeto.
La distorsión de la perspectiva está influenciada por la relación entre dos factores: el ángulo de visión en el que la cámara captura la imagen y el ángulo de visión en el que se presenta o se ve la fotografía del sujeto.
Cuando se observan fotografías a la distancia de visión normal , el ángulo de visión desde el que se captura la imagen explica completamente la apariencia de distorsión de la perspectiva. La suposición general de que las fotos "sin retocar" no pueden distorsionar una escena es incorrecta. La distorsión de la perspectiva es particularmente notable en los retratos tomados con lentes gran angular a distancias cortas entre la cámara y el sujeto. Generalmente dan una impresión desagradable, haciendo que la nariz parezca demasiado grande con respecto al resto de la cara y distorsionando la expresión facial. Encuadrar el mismo sujeto de manera idéntica mientras se usa un teleobjetivo moderado o un objetivo de enfoque largo (con un ángulo de visión estrecho) aplana la imagen a una perspectiva más favorecedora. Es por esta razón que, para una cámara de 35 mm, los lentes con distancias focales de aproximadamente 85 a 135 mm generalmente se consideran buenos lentes para retratos. Sin embargo, hay una diferencia si la fotografía se toma en posición horizontal o vertical. Un lente de 50 mm es adecuado para fotografiar personas cuando la orientación es horizontal. Por el contrario, el uso de lentes con distancias focales mucho más largas para retratos da como resultado un aplanamiento más extremo de los rasgos faciales, lo que también puede resultar objetable para el espectador. [2]
Las fotografías se observan normalmente a una distancia aproximadamente igual a su diagonal [ cita requerida ] . Cuando se observan a esta distancia, los efectos de distorsión creados por el ángulo de visión de la captura son evidentes. Sin embargo, teóricamente, si uno observa imágenes que exhiben distorsión de extensión (gran angular) a una distancia más cercana, ampliando así el ángulo de visión de la presentación, entonces el fenómeno disminuye. De manera similar, al observar imágenes que exhiben distorsión de compresión (telefoto) desde una distancia mayor, estrechando así el ángulo de visión de la presentación, se reduce el efecto. En ambos casos, a una distancia crítica, la distorsión aparente desaparece por completo.
A continuación, una serie de tres fotografías muestra la misma escena tomada desde la misma posición con tres lentes diferentes: un lente gran angular, un lente normal y un lente telefoto. Observe que, dado que las proporciones de la imagen no cambian con el ángulo de visión, si las fotografías tomadas con el lente gran angular y el lente normal se recortaran para que contuvieran la misma escena que la fotografía tomada con el lente telefoto, el contenido de la imagen sería exactamente el mismo. La aparente diferencia en las proporciones resulta únicamente del contenido agregado alrededor de los bordes del marco en la fotografía con el lente normal y la fotografía con el lente gran angular.
A continuación, una serie de cuatro fotografías muestra un objeto encuadrado de la forma más parecida posible con cuatro lentes diferentes. Como resultado del diferente ángulo de visión de cada lente, el fotógrafo se acercó al objeto en cada fotografía. Observe que el ángulo de visión cambia significativamente (compare el fondo en cada fotografía) y la distancia entre los objetos parece mayor en cada imagen sucesiva. En la cuarta imagen de la parte inferior derecha, tomada con el lente más amplio, el edificio detrás del objeto parece mucho más lejano de lo que es en realidad.
Aunque la distorsión de la perspectiva suele ser molesta cuando no es intencionada, también se utiliza intencionadamente con fines artísticos. La distorsión de extensión ( gran angular ) se suele implementar para enfatizar algún elemento de la escena haciéndolo parecer más grande y espacialmente alejado de los otros elementos. La distorsión de compresión ( telefoto ) se suele utilizar para dar la apariencia de distancia comprimida entre objetos distantes, como edificios o automóviles, con el fin de transmitir una sensación de congestión. Los lentes más largos magnifican más el sujeto, aparentemente comprimiendo la distancia y (cuando se enfoca en el primer plano) desenfocando el fondo debido a su menor profundidad de campo . Los lentes más anchos tienden a magnificar la distancia entre los objetos al tiempo que permiten una mayor profundidad de campo.
Otro resultado de utilizar un objetivo gran angular es una mayor distorsión aparente de la perspectiva cuando la cámara no está alineada perpendicularmente al sujeto: las líneas paralelas convergen a la misma velocidad que con un objetivo normal , pero convergen más debido al campo total más amplio. Por ejemplo, los edificios parecen caer hacia atrás mucho más abruptamente cuando la cámara apunta hacia arriba desde el nivel del suelo que si se fotografiaran con un objetivo normal a la misma distancia del sujeto, porque se ve más del edificio del sujeto en la toma gran angular.
Dado que los distintos objetivos generalmente requieren una distancia distinta entre la cámara y el sujeto para conservar el tamaño del mismo, cambiar el ángulo de visión puede distorsionar indirectamente la perspectiva, modificando el tamaño relativo aparente del sujeto y el fondo. Si se mantiene un tamaño de campo idéntico, los objetivos gran angular hacen que los sujetos parezcan más grandes al introducir diferencias de tamaño junto con las líneas convergentes mencionadas anteriormente, y hacen que las habitaciones y los espacios alrededor del sujeto parezcan más amplios al aumentar la distancia entre el sujeto y el fondo (perspectiva expandida).
El efecto de distorsión de la perspectiva que se consigue con los objetivos gran angular rectilíneos extremos es que la imagen resultante parece grotesca e inquietante, aunque no tan irreal como la de los objetivos ojo de pez curvilíneos que muestran distorsión de barril . El efecto es especialmente notable cuanto más cerca está la cámara del sujeto, ya que su cantidad aumenta cuanto más corta es la distancia focal con el mismo tamaño de campo.
Un director notable que emplea frecuentemente lentes ultra gran angular rectilíneos para lograr un estilo distintivo definido por una distorsión extrema de la perspectiva es Terry Gilliam . También Stanley Kubrick (en Senderos de gloria y Dr. Strangelove , entre otras), así como Orson Welles (en El proceso , en parte Londres de Orson Welles , segmento Cuatro hombres del club ), Sam Peckinpah (en Perros de paja ) y Sidney Lumet (en La ofensiva ) han hecho lo mismo ocasionalmente en el pasado, aunque mayormente con moderación, solo para tomas individuales o secuencias, mientras que Gilliam casi nunca usa lentes de más de 14 mm, lo que le ha valido a los lentes de esa distancia focal en particular el apodo informal de "El Gilliam" entre los cineastas. [3] Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro , dos cineastas franceses influenciados por Gilliam, adoptaron su típica fotografía gran angular en sus dos largometrajes más "gilliamescos", Delicatessen y La ciudad de los niños perdidos . El proceso de Orson Welles se destaca por haber influenciado fuertemente el estilo característico de Gilliam años antes de que el expatriado estadounidense se uniera a la compañía de comedia Monty Python, aunque solo fue un estilo de una sola película para Welles.
Debido al efecto de estado de ánimo grotesco e inquietante característico de los lentes gran angular, las películas que hacen uso de tal distorsión de la perspectiva a menudo se pueden colocar en una de dos categorías: sátira y fantasía grotesca y surrealista, también en cierta medida comedia negra (Gilliam, Jeunet & Caro, Orson Welles, Dr. Strangelove ) por un lado, y películas serias, más realistas con un enfoque particular en la crítica social por el otro, mientras que las convenciones sociales, la sociedad colectiva y/o los motivos y actos de los líderes se retratan como grotescos y absurdos, y a menudo también presentan personajes tiránicos con valores conformistas que actúan de una manera extremadamente hostil y prejuiciosa hacia el individualismo y los marginados ( Senderos de gloria , Perros de paja , La ofensa ).
En el otro extremo del espectro de la distancia focal, Leni Riefenstahl utilizó lentes telefoto extremos para comprimir grandes multitudes en El triunfo de la voluntad , mientras que el Führer Adolf Hitler es visto a través de lentes normales y, a menudo, desde un ángulo bajo para parecer alto en comparación.
En cinematografía, la distorsión de la perspectiva también tiene relación con el efecto especial de la cámara conocido como zoom de plataforma , en el que un objetivo zoom se aleja al mismo tiempo que la cámara se mueve hacia el sujeto, de forma que el sujeto mantiene el mismo tamaño en el encuadre mientras el fondo "cambia de tamaño" en relación con el sujeto. Este efecto se hizo popular en las películas Vértigo y Tiburón . Otro ejemplo de esto se puede ver en la primera película de El Señor de los Anillos , justo antes de que el Jinete Negro baje por la carretera. El zoom de plataforma se utiliza para crear un efecto de compresión en la carretera.
La foto de abajo de las góndolas es una ilustración del uso de la distorsión de extensión, y la foto de los edificios debajo es un ejemplo de distorsión de compresión.
