El Alfabeto Fonético Internacional fue creado poco después de que se estableciera la Asociación Fonética Internacional a fines del siglo XIX. Fue concebido como un sistema internacional de transcripción fonética para lenguas orales , originalmente con fines pedagógicos. La Asociación fue fundada en París en 1886 por profesores de lenguas francesas y británicas dirigidos por Paul Passy . El prototipo del alfabeto apareció en la Asociación de Profesores de Fonética (1888b). La Asociación basó su alfabeto en el alfabeto rómico de Henry Sweet , que a su vez se basó en el Alfabeto Fonotípico de Isaac Pitman y el Paleotipo de Alexander John Ellis . [1]
El alfabeto ha sufrido varias revisiones a lo largo de su historia, siendo la más significativa la presentada en la Convención de Kiel en 1989. Los cambios al alfabeto se proponen y discuten en el órgano de la Asociación, Journal of the International Phonetic Association , anteriormente conocido como Le Maître Phonétique y antes de eso como The Phonetic Teacher , y luego se someten a votación en el Consejo de la Asociación.
Las extensiones del IPA para trastornos del habla se crearon en 1990, con una revisión importante en 2015. [2]
La Asociación Fonética Internacional fue fundada en París en 1886 bajo el nombre de Dhi Fonètik Tîtcerz' Asóciécon (Asociación de Profesores de Fonética), un desarrollo de L'Association phonétique des professeurs d'Anglais ("Asociación Fonética de Profesores de Inglés"), para promover un alfabeto fonético internacional, diseñado principalmente para inglés, francés y alemán, para su uso en escuelas para facilitar la adquisición de pronunciación extranjera. [3]
Originalmente, las letras tenían valores fonéticos diferentes según el idioma. Por ejemplo, la [ʃ] en inglés se transcribió con ⟨c⟩ y la [ʃ] en francés con ⟨x⟩ . [4]
En mayo y noviembre de 1887, los alfabetos eran los siguientes: [5] [6]
En la edición de agosto-septiembre de 1888 de su revista, la Asociación de Profesores Fonéticos publicó un alfabeto estandarizado destinado a la transcripción de varios idiomas, lo que reflejaba el consenso de sus miembros de que solo se debía utilizar un conjunto de alfabeto para todos los idiomas, [7] junto con un conjunto de seis principios:
- Debería existir un signo distinto para cada sonido distintivo, es decir, para cada sonido que, utilizado en lugar de otro, en la misma lengua, puede cambiar el significado de una palabra.
- Cuando un sonido se encuentra en varios idiomas, se debe utilizar el mismo signo en todos ellos. Esto se aplica también a matices de sonido muy similares.
- El alfabeto debería consistir, en la medida de lo posible, en letras ordinarias del alfabeto romano, utilizándose la menor cantidad posible de letras nuevas.
- Al asignar valores a las letras romanas, debe decidir el uso internacional.
- Las nuevas letras deben sugerir los sonidos que representan, por su parecido con las antiguas.
- Se deben evitar los signos diacríticos, ya que resultan molestos para la vista y difíciles de escribir. [8]
Los principios regirían todo el desarrollo futuro del alfabeto, con excepción del n.° 5 y en algunos casos el n.° 2, [9] hasta que fueron revisados drásticamente en 1989. [10] El n.° 6 también se ha relajado, ya que los diacríticos se han admitido para propósitos limitados. [11]
El alfabeto ideado era el siguiente: las letras marcadas con un asterisco eran “formas provisionales” que debían ser reemplazadas “cuando las circunstancias lo permitieran”. [8]
Durante la década de 1890, el alfabeto se amplió para cubrir sonidos del árabe y otros idiomas no europeos que no encajaban fácilmente en el alfabeto latino. [4]
A lo largo de la primera mitad del siglo XX, la Asociación publicó una serie de folletos que describían las especificaciones del alfabeto en varios idiomas, siendo el primero una edición en francés publicada en 1900. [12] En el libro, el cuadro aparecía de la siguiente manera: [13]
Inicialmente, los gráficos se organizaron con los sonidos laríngeos a la izquierda y los labiales a la derecha, siguiendo la convención del discurso visible de Alexander Melville Bell . [16] Las vocales y consonantes se colocaron en un solo gráfico, lo que reflejaba cómo los sonidos variaban en apertura desde las oclusivas (arriba) hasta las vocales abiertas (abajo). La fricativa velar sonora estaba representada por ⟨
⟩ (distinto de ⟨ ɡ ⟩, que representa una oclusiva) desde 1895 hasta que fue reemplazado por ⟨ ǥ ⟩ en 1900. [17] [18] ⟨ ǥ ⟩ también sería reemplazado por ⟨ ɣ ⟩ en 1931. [19]
No todas las letras, especialmente las de la fila de fricativas, que incluía tanto las fricativas en el sentido moderno como las aproximativas , se explicaban por sí solas y solo podían discernirse en las notas que seguían al cuadro, que redefinía las letras utilizando las ortografías de los idiomas en los que aparecen los sonidos que representan. Por ejemplo:
(ꞯ) [es] la ain árabe [moderna ⟨ ʕ ⟩]. (ꜰ) (ʋ) es una fricativa bilabial simple [moderna ⟨ ɸ β ⟩] ... (θ) es la th dura inglesa, z española , θ románica [griego], þ islandesa; (ð) la th suave inglesa , ð islandesa, δ románica. (ɹ) es la r no enrollada del sur de Gran Bretaña, y también se puede usar para la r simple del español y el portugués [moderna ⟨ ɾ ⟩] ... (x) se encuentra en alemán en ach ; (ǥ) , en wagen , como se pronuncia a menudo en el norte de Alemania [moderna ⟨ ɣ ⟩]. (ᴚ) es la kh árabe como en khalifa [moderna ⟨ χ ⟩]; (ʁ) la r danesa ; la r parisina es intermedia entre (ʀ) y (ʁ) . — (ʜ) [moderno ⟨ ħ ⟩] y (ɦ) son ha y he en árabe. [20] — (ᵷ) y (") son sonidos en circasiano [aproximadamente moderno ⟨ ɕ ʑ ⟩ [21] ]. [22]
Las vocales nasalizadas se marcaban con una tilde : ⟨ ã ⟩, ⟨ ẽ ⟩, etc. Se observó que ⟨ ə ⟩ puede usarse para "cualquier vocal de calidad oscura e intermedia que se encuentre en sílabas débiles". [22] Un sonido largo se distinguía al colocar ⟨ ː ⟩ detrás. El acento puede marcarse con ⟨ ´ ⟩ antes de la sílaba tónica, según sea necesario, y el 'tono compuesto' sueco y noruego (tono doble) con ⟨ ˇ ⟩ antes de la sílaba. [22]
Un sonido sonoro se marcaba con ⟨ ◌̬ ⟩ y uno sordo con ⟨ ◌̥ ⟩. Las consonantes retroflejas se marcaban con ⟨ ◌̣ ⟩, como en ⟨ ṣ, ṭ, ṇ ⟩. Las consonantes enfáticas árabes se marcaban con ⟨ ◌̤ ⟩: ⟨ s̤, t̤, d̤ ⟩. Las consonantes acompañadas de una oclusión glotal ( eyectivas ) se marcaban con ⟨ ʼ ⟩: ⟨ kʼ, pʼ ⟩. Las vocales tensas y laxas se distinguían por acentos agudos y graves: nada [nɔ́ːt] , no [nɔ̀t] . Las vocales no silábicas se marcaban con una breve , como en ⟨ ŭ ⟩, y las consonantes silábicas con una aguda debajo, como en ⟨ n̗ ⟩. Las letras siguientes, ⟨ ꭫ ⟩ representaban una lengua adelantada, ⟨ ꭪ ⟩ una lengua retraída, ⟨ ˕ ⟩ una lengua más abierta, ⟨ ˔ ⟩ una lengua más cerrada, ⟨ ˒ ⟩ una lengua más redondeada y ⟨ ˓ ⟩ una lengua más extendida. También se observó que se puede usar una letra superíndice para indicar un matiz de ese sonido en el sonido representado por la letra precedente, como en ⟨ ʃᶜ̧ ⟩. [23]
Se hizo hincapié, sin embargo, en que dichos detalles no suelen tener por qué repetirse en la transcripción. [23] La parte equivalente de la edición inglesa de 1904 decía:
[E]l principio general debe ser el de dejar de lado todo lo que es evidente y todo lo que se puede explicar de una vez por todas . Esto nos permite prescindir casi por completo de los modificadores y de muchos otros signos, excepto en obras científicas y en explicaciones introductorias. Escribimos fill en inglés y fil en francés de la misma manera fil ; sin embargo, la vocal inglesa es 'ancha' y la francesa 'estrecha', y la l inglesa se forma mucho más atrás que la francesa. Si quisiéramos marcar estas diferencias, escribiríamos fìl꭪ en inglés , fíl꭫ en francés . Pero no necesitamos hacerlo: sabemos, de una vez por todas, que la i corta inglesa es siempre ì , y la i francesa siempre í ; que la l inglesa es siempre l꭪ y la l francesa siempre l꭫ . [24]
En el documento Aim and Principles of the International Phonetic Association de 1904 , el primero de su tipo en inglés, el gráfico aparecía como: [25]
En comparación con el gráfico de 1900, la oclusión glotal apareció como una letra modificadora ⟨ ˀ ⟩ en lugar de una letra completa ⟨ ʔ ⟩, ⟨ ʊ ⟩ reemplazó a ⟨ ᴜ ⟩, y ⟨ ɫ ⟩ reemplazó a ⟨ ł ⟩. ⟨ ᵷ,"⟩ se eliminaron de la tabla y en su lugar solo se mencionaron como "sugeridas para un siseo dental circasiano [sibilante] y su correspondiente sonora". [24] ⟨ σ ⟩ se sugiere para el sibilante labializado bantú, y ⟨ * ⟩ como diacrítico para marcar consonantes de clic . Se observa que algunos prefieren la icónica ⟨ ɵ ʚ ⟩ a ⟨ ø œ ⟩, y que ⟨ ı ⟩ y ⟨ ː ⟩ son letras insatisfactorias.
Las consonantes laríngeas también se habían movido, lo que reflejaba poca comprensión sobre los mecanismos de las articulaciones laríngeas en ese momento. [26] ⟨ ʜ ⟩ y ⟨ ꞯ ⟩ se definieron como las ح y ع árabes . [27]
En las notas, ahora se menciona la marca de longitud media ⟨ ˑ ⟩, y se advierte que los sonidos susurrados pueden marcarse con una coma diacrítica, como en ⟨ u̦, i̦ ⟩. Una consonante silábica ahora se marca con una barra vertical, como en ⟨ n̩ ⟩, en lugar de ⟨ n̗ ⟩. [28] Se advierte, solo en esta edición, que las "vocales desplazadas" pueden indicarse: ⟨ ꭪꭪ ⟩ para adentro o al frente, y ⟨ ꭫꭫ ⟩ para afuera. [29]
Después de 1904, aparecieron conjuntos de especificaciones en francés en 1905 y 1908, con pocos o ningún cambio. [30] [31] En 1912, apareció el segundo folleto en inglés. Por primera vez, los sonidos labiales se mostraban a la izquierda y los laríngeos a la derecha: [32]
⟨ ř ⟩ se añadió para el trino fricativo checo , ⟨ ɛ̈ ⟩ reemplazó a ⟨ ä ⟩ y ⟨ ɪ ⟩ reemplazó a ⟨ ı ⟩, tras su aprobación en 1909. [33] Aunque no se incluyó en la tabla, ⟨ ɱ ⟩ se mencionó como una letra opcional para la nasal labiodental . ⟨ ɹ ⟩ todavía se designó como la letra "provisional" para el golpe/colgajo alveolar. ⟨ σ, ƍ ⟩ se definieron como los sonidos bantú con "posición de la lengua de θ, ð , combinada con un fuerte redondeo de los labios". ⟨ ʜ, ꞯ ⟩ todavía se incluyeron aunque no en la tabla. [34] ⟨ ᴙ ⟩ fue eliminado por completo.
Por primera vez, se observó que las africadas, o " grupos consonánticos 'asibilados', es decir, grupos en los que los dos elementos están tan estrechamente conectados que el conjunto podría considerarse un solo sonido", podían representarse con una barra de unión , como en ⟨ t͡ʃ, d͜z ⟩. Las consonantes palatalizadas podían marcarse con un punto sobre la letra, como en ⟨ ṡ, ṅ, ṙ ⟩, "lo que sugiere la conexión con los sonidos i y j ". [35]
⟨ ꭫, ꭪ ⟩ ya no se mencionaban.
La Écriture phonétique internationale de 1921 introdujo nuevas letras, algunas de las cuales nunca aparecerían en ningún otro folleto: [36]
⟨ χ ⟩ reemplazó a ⟨ ᴚ ⟩ y ⟨ ɤ ⟩ reemplazó a ⟨ Ɐ ⟩, ambos de los cuales no serían aprobados oficialmente hasta 1928. [39] ⟨ ƕ ⟩ reemplazó a ⟨ ʍ ⟩ y ⟨
⟩ se añadió para una [ ɥ ] sorda , pero ninguna de ellas ha aparecido en ninguna otra tabla AFI y la última no es compatible con Unicode. También se añadieron letras dedicadas para las vocales centrales, ⟨ ɨ, ʉ, ɘ, ɵ, ᴈ, ʚ ⟩, que aparecieron de nuevo en Trofimov & Jones (1923), p. 40 y en la tabla de Le Maître Phonétique de 1926 a 1927, aunque sin la aprobación del Consejo. [40] [41] De estos, solo ⟨ ɨ, ʉ, ᴈ, ɵ ⟩ fueron aprobados en la revisión de 1928, con un valor diferente para ⟨ ᴈ ⟩, hasta que ⟨ ɘ, ʚ ⟩ fueron revividos y ⟨ ᴈ ⟩ recuperó el valor de 1921 en 1993. La antigua convención de ⟨ ï, ü, ë, ö, ɛ̈, ɔ̈ ⟩ se mantuvo para los casos en que las vocales centrales no eran fonémicamente distintas. ⟨ ə, ɐ ⟩ todavía eran para vocales oscuras o indeterminadas, a diferencia de las otras, lo que indicaría pronunciaciones claras.
El libro también menciona letras "ya comúnmente utilizadas en obras especiales", algunas de las cuales habían sido parte del AFI durante mucho tiempo, pero otras "aún no han sido adoptadas definitivamente": [42]
También introdujo varias nuevas especificaciones suprasegmentales: [44]
Se recomendó el uso de un acento circunflejo para el acento grave sueco, como en [ˆandən] ("el espíritu"). [44] Se mencionó que algunos autores prefieren ⟨ ˖, ˗ ⟩ en lugar de ⟨ ꭫, ꭪ ⟩. La aspiración se marcó como ⟨ pʻ, tʻ, kʻ ⟩ y la aspiración más fuerte como ⟨ ph, th, kh ⟩. [45]
Las letras de clic ⟨ ʇ, ʖ, ʞ, ʗ ⟩ fueron concebidas por Daniel Jones . En 1960, A. C. Gimson le escribió a un colega:
Paul Passy reconoció la necesidad de letras para los diversos clics en el número de julio-agosto de 1914 de Le Maître Phonétique y pidió sugerencias. Este número, sin embargo, fue el último durante algunos años debido a la guerra. Durante este intervalo, el propio profesor Daniel Jones inventó las cuatro letras, en consulta con Paul Passy y las cuatro se imprimieron en el folleto L'Écriture Phonétique Internationale publicado en 1921. Las letras se introdujeron, por tanto, de una manera un tanto inusual, sin el consentimiento explícito de todo el Consejo de la Asociación. Sin embargo, a partir de entonces fueron generalmente aceptadas y, como usted dice, fueron utilizadas por el profesor Doke en 1923. He consultado al profesor Jones sobre este asunto y él acepta la responsabilidad de su invención, durante el período de la Primera Guerra Mundial. [46]
⟨ ʇ, ʖ, ʗ ⟩ sería aprobado por el Consejo en 1928. [39] ⟨ ʞ ⟩ se incluiría en todos los folletos posteriores, [47] [48] [49] [50] pero no en los gráficos de una sola página. Serían reemplazados por las cartas Lepsius/Bleek en la revisión de Kiel de 1989.
El libro de 1921 fue el primero de la serie en mencionar la palabra fonema ( phonème ). [45]
En abril de 1925, 12 lingüistas liderados por Otto Jespersen , incluido el secretario de la IPA, Daniel Jones , asistieron a una conferencia en Copenhague y propusieron especificaciones para un sistema estandarizado de notación fonética. [51] Las propuestas fueron rechazadas en gran medida por los miembros del Consejo de la IPA. [52] No obstante, las siguientes adiciones recomendadas por la Conferencia fueron aprobadas en 1927: [53]
En 1928 se adoptaron las siguientes cartas: [39]
Las siguientes cartas, que habían aparecido en ediciones anteriores, fueron repetidas o formalizadas: [39]
Jones (1928) también incluyó ⟨ ɱ ⟩ para una nasal labiodental , ⟨ ɾ ⟩ para un golpecito dental o alveolar, ⟨ ʞ ⟩ para un clic palatal ('velar') y el sistema de notación tonal visto en Association phonétique internationale (1921), p. 9. Para los tonos compuestos suecos y noruegos recomendó "cualquier marca elegida arbitrariamente", con la ilustración [˟andən] ("el espíritu"). Usó ⟨ ᴜ ⟩ en lugar de ⟨ ʊ ⟩. [54] Aparte de ⟨ ᴜ ⟩ y ⟨ ʞ ⟩, estas nuevas especificaciones serían heredadas en los cuadros y folletos posteriores. Los diacríticos para susurrado, ⟨ ◌̦ ⟩, y para tenso y laxo, ⟨ ◌́, ◌̀ ⟩, ya no se mencionaban.
Un cuadro actualizado apareció como suplemento de Le Maître Phonétique en 1932. [55]
Las vocales se dispusieron ahora en un trapecio rectángulo en lugar de un trapecio isósceles , lo que reflejaba el desarrollo de la teoría de las vocales cardinales de Daniel Jones . Un diagrama prácticamente idéntico, con la excepción de ⟨ ɣ ⟩, en alemán había aparecido en Jones (1928), p. 23. La sustitución de ⟨ ǥ ⟩ por ⟨ ɣ ⟩ fue aprobada en 1931. [19]
Las notas adjuntas dicen:
Otros sonidos. —Consonantes palatalizadas: ƫ , ᶁ , etc. Consonantes velarizadas o faringalizadas: ɫ , ᵭ , ᵴ , etc. Consonantes eyectivas (oclusivas [ sic ] con oclusión glotal simultánea): pʼ , tʼ , etc. Consonantes sonoras implosivas: ɓ , ɗ , etc. ř trino fricativo. σ , ƍ (labializadas θ , ð , o s , z ). ƪ , ƺ (labializadas ʃ , ʒ ). ʇ , ʗ , ʖ (chasquidos, c, q, x zulúes ). ɺ (un sonido entre r y l ). ʍ ( w sorda ). ɪ , ʏ , ʊ (variedades reducidas de i , y , u ). ᴈ (una variedad de ə ). ɵ (una vocal entre ø y o ).
Las africadas se representan normalmente mediante grupos de dos consonantes ( ts , tʃ , dʒ , etc.), pero, cuando es necesario, se utilizan ligaduras ( ʦ , ʧ , ʤ , etc.) o las marcas ͡ o ͜ ( t͡s o t͜s , etc.). En ocasiones, se puede utilizar c , ɟ en lugar de tʃ , dʒ . Oclusivas aspiradas: ph , th , etc.
Longitud, acento, tono.— ː ( longitud completa). ˑ (longitud media). ˈ (acento, colocado al principio de la sílaba tónica). ˌ (acento secundario). ˉ (tono de nivel alto); ˍ (nivel bajo); ˊ (alto ascendente); ˏ (bajo ascendente); ˋ (alto descendente); ˎ (bajo descendente); ˆ (ascenso-caída); ˇ (caída-ascenso). Véase Écriture Phonétique Internationale , p. 9.
Modificadores .— ˜ nasalidad. ˳ aliento ( l̥ = l respirada ). ˬ voz ( s̬ = z ). ʻ ligera aspiración tras p , t , etc. ̣ vocal especialmente cerrada ( ẹ = una e muy cercana ). ᪷ vocal especialmente abierta ( e᪷ = una e bastante abierta ). ̫ labialización ( n̫ = n labializada ). ̪ articulación dental ( t̪ = t dental ). ˙ palatalización ( ż = ᶎ ). ˔ lengua ligeramente elevada. ˕ lengua ligeramente bajada. ˒ labios más redondeados. ˓ labios más separados. Vocales centrales ï (= ɨ ), ü (= ʉ ), ë (= ə˔ ), ö (= ɵ ), ɛ̈ , ɔ̈ . ˌ (p. ej. n̩ ) consonante silábica. ˘ vocal consonántica. ʃˢ variedad de ʃ parecida a s , etc. [55]
En 1938 apareció una nueva tabla con algunas modificaciones. ⟨ ɮ ⟩ fue reemplazada por ⟨ ꜧ ⟩, que fue aprobada a principios de año con la forma ⟨.svg/1280px-IPA_Unicode_0x026E_alt_(narrow).svg.png){kind=small}
⟩ aprobado como un compromiso. [56] El uso de barras de unión ⟨ ◌͡◌, ◌͜◌ ⟩ fue permitido para la articulación sincrónica además de las africadas, como en ⟨ m͡ŋ ⟩ para [m] y [ŋ] simultáneas , que fue aprobado en 1937. [57] En las notas, se eliminó la referencia a Association phonétique internationale (1921), p. 9, con respecto a la notación tonal. [58]
En 1947 apareció un nuevo gráfico que reflejaba los pequeños avances realizados hasta ese momento. Eran los siguientes: [59]
⟩ , la forma de compromiso aprobada en 1938, [56] reemplazando ⟨ ꜧ ⟩Se eliminaron la palabra "oclusivas" en la descripción de las eyectivas y el calificativo "ligeramente" en las definiciones de ⟨ ˔, ˕ ⟩.
Los Principios de la Asociación Fonética Internacional de 1949 fueron la última entrega de la serie hasta que fue reemplazada por el Manual de la IPA en 1999. [62] Introdujo algunas especificaciones nuevas: [63]
Ninguna de estas especificaciones fue heredada en los gráficos posteriores. ⟨ ˌ ⟩ se definió como un indicador de "estrés medio". [64]
⟨ ʞ ⟩ se definió como un clic velar, mientras que anteriormente se había identificado como el clic khoekhoe que no se encuentra en xhosa (es decir, como un clic palatal ).
En 1948, ⟨ ɡ ⟩ y ⟨⟩ fueron aprobadas como alternativas tipográficas, aunque también se reconoció que ⟨⟩ puede usarse para una oclusiva velar y ⟨ ɡ ⟩ (o preferiblemente ⟨ ꞔ ⟩) para una avanzada en la transcripción restringida de un idioma donde es preferible distinguir las dos, como el ruso. [65] Los Principios de 1949 recomendaron esta alternancia de las letras pero no mencionaron su equivalencia tipográfica en otros idiomas. [50] Sin embargo, la recomendación apenas fue adoptada, [66] ni siquiera por Jones y Ward (1969), quienes usaron ⟨ ɡ ⟩ y ⟨ ᶃ ⟩. [67]
La tabla de 1951 agregó ⟨ ɚ ⟩ como otra alternativa a una [ə] de color r , [68] después de su aprobación en 1950. [69] Concebida por John S. Kenyon , la letra era en sí misma una combinación de ⟨ ə ⟩ y el gancho para consonantes retroflejas aprobado por la AFI en 1927. Desde su introducción en 1935, la letra fue ampliamente adoptada por los lingüistas estadounidenses y se le había pedido a la AFI que la reconociera como parte del alfabeto. [70] [71]
En 1979, apareció un cuadro revisado que incorporaba los avances en el alfabeto que se habían realizado a principios de la década: [72]
En 1973 se aprobó la utilización de ⟨ ɻ ⟩ para una aproximante retrofleja . En la misma ocasión, se propusieron ⟨ š ⟩, ⟨ ž ⟩, ⟨ č ⟩ y ⟨ ǰ ⟩ o ⟨ ǧ ⟩ como alternativas para [ʃ, ʒ, tʃ, dʒ] , pero las votaciones no fueron concluyentes. Se propusieron los diacríticos ⟨ ◌̢ ⟩ (subíndice, no adjunto) para la retroflexión, ⟨ ◌̮ ⟩ para la palatalización y ⟨ ◌̯ ⟩ para indicar un continuo no fricativo, pero se rechazaron. [74]
En 1976 se aprobaron los siguientes cambios: [75]
En la misma ocasión se eliminaron las siguientes letras y signos diacríticos porque habían "caído en desuso": [75]
Por otra parte, se propusieron ⟨ ɘ ⟩ para la vocal central no redondeada cerrada-media , ⟨ ɞ ⟩ para la vocal central redondeada abierta-media y ⟨ ᴀ ⟩ para la vocal central no redondeada abierta , pero fueron rechazadas. [41] [75] La propuesta de ⟨ ɘ, ɞ ⟩ se basó en Abercrombie (1967), p. 161. [77] Se propusieron ⟨ ʝ ⟩ para la fricativa palatal sonora y ⟨ ◌̰ ⟩ para la voz chirriante , pero las votaciones no fueron concluyentes. [75]
En la tabla de 1979, ⟨ ɩ, ʏ, ɷ ⟩, previamente definidos como "variedades rebajadas de i , y , u ", aparecieron ligeramente centrados en lugar de simplemente a medio camino entre [i, y, u] y [e, ø, o] como lo hicieron en la tabla de 1912. ⟨ ɪ, ʊ ⟩, los predecesores de ⟨ ɩ, ɷ ⟩, fueron reconocidos como alternativas a ⟨ ɩ, ɷ ⟩ en la sección "Otros símbolos". ⟨ ɵ ⟩ apareció como la contraparte redondeada de [ə] en lugar de entre [ø] y [o] .
El nombre de la columna "Dental y alveolar" fue cambiado a "Dental, alveolar o post-alveolar". "Faríngeo", "trino", "golpe o colgajo" y "aproximante" reemplazaron a "faríngeo", "enrollado", "colgado" y "continuos sin fricción", respectivamente. ⟨ ɹ, ʁ ⟩, que figuraban dos veces en las filas de fricativas y continuas sin fricción en los gráficos anteriores, ahora aparecían como aproximantes y fricativas, respectivamente, mientras que la línea entre las filas fue borrada, indicando que ciertas letras fricativas pueden representar aproximantes y viceversa, con el empleo de los diacríticos elevados y bajos si es necesario. ⟨ ʍ ⟩, previamente definida como " w sorda ", fue especificada como fricativa. ⟨ j ⟩ permaneció figurando dos veces en las filas de fricativas y aproximantes. ⟨ ɺ ⟩, previamente definido simplemente como "un sonido entre r y l ", fue redefinido como un colgajo lateral alveolar , de acuerdo con el uso para el cual había sido aprobado originalmente, "un sonido entre l y d ".
En la década de 1980, las teorías fonéticas se habían desarrollado tanto desde el inicio del alfabeto que el marco del mismo había quedado obsoleto. [78] [79] [80] Para resolver esto, por iniciativa del presidente de la IPA , Peter Ladefoged , aproximadamente 120 miembros de la IPA se reunieron en una convención celebrada en Kiel , Alemania Occidental , en agosto de 1989, para discutir las revisiones tanto del alfabeto como de los principios en los que se basa. [10] Fue en esta convención donde se decidió que se escribiría y publicaría el Manual de la IPA (Asociación Fonética Internacional 1999) para reemplazar los Principios de 1949. [81]
Además de las revisiones del alfabeto, se crearon dos grupos de trabajo, uno sobre codificación informática de caracteres AFI y representación informática de idiomas individuales, y el otro sobre habla patológica y calidad de voz. [10] [82] El primer grupo concluyó que a cada carácter AFI se le debería asignar un número de tres dígitos para la codificación informática conocido como Número AFI, que se publicó en la Asociación Fonética Internacional (1999), págs. 161-185. El segundo ideó un conjunto de recomendaciones para la transcripción del habla desordenada basadas en el AFI conocidas como Extensiones al Alfabeto Fonético Internacional o extIPA, que se publicaron en 1990 y fueron adoptadas por la Asociación Internacional de Fonética Clínica y Lingüística , que ahora las mantiene, en 1994. [83]
Más tarde, durante el año, apareció un diagrama del alfabeto drásticamente renovado que reflejaba las decisiones tomadas en la convención. Las adiciones fueron: [84]
El tono, que se había indicado con una línea icónica que precedía a la sílaba o encima o debajo de la vocal, ahora se escribía de dos maneras: con una línea icónica similar que seguía a la sílaba y anclada a una barra vertical, como en ⟨ ˥, ˦, ˧˩˨ ⟩ ( letras tonales de Chao ), o con diacríticos más abstractos escritos sobre la vocal (agudo = alto, macron = medio, grave = bajo), que podían combinarse entre sí, como en ⟨ ə᷄, ə᷆, ə᷈, ə̋, ə̏ ⟩.
Se eliminó la columna palatoalveolar y ⟨ ʃ, ʒ ⟩ se enumeraron junto a las postalveolares. ⟨ ɹ ⟩ apareció en la misma posición horizontal que las otras alveolares en lugar de un poco más atrás como en los gráficos anteriores. ⟨ ʀ ⟩ se especificó como un trino en lugar de un trino o una aleta. Los diacríticos alternativos elevados y bajos ⟨ ◌̣, ◌᪷ ⟩ se eliminaron a favor de ⟨ ◌̝, ◌̞ ⟩, que ahora podían agregarse a las consonantes para denotar fricativa o aproximante, como en ⟨ ɹ̝, β̞ ⟩. Diacríticos para la articulación relativa colocados al lado, en lugar de debajo, de una letra, a saber, ⟨ ◌˖, ◌˗ (◌I), ◌˔, ◌˕ ⟩, ya no se mencionaban. El diacrítico para la falta de publicación audible ⟨ ◌̚ ⟩ finalmente se mencionó en el gráfico.
⟨ ɩ, ɷ ⟩ fueron eliminadas en favor de ⟨ ɪ, ʊ ⟩. La letra para la vocal cerrada media posterior no redondeada fue modificada de ⟨
⟩ ("baby gamma"), con la parte superior plana, para ⟨
⟩ ("cuernos de carnero"), con la parte superior redondeada, para distinguirlo mejor de ⟨ ɣ ⟩, que representa una fricativa velar sonora . ⟨ ɮ ⟩ fue revivido en lugar de ⟨⟩ . ⟨ ɚ ⟩ ya no se mencionaba y en su lugar se agregó un diacrítico de gancho derecho ⟨ ˞ ⟩ para la roticidad; los diacríticos róticos superíndices se retiraron.
Se eliminaron las ⟨ ʆ, ʓ ⟩ para la [ʃ, ʒ] palatalizada y ⟨ ɼ ⟩ para el trino fricativo alveolar (ahora se escriben ⟨ ʃʲ, ʒʲ ⟩ y ⟨ r̝ ⟩). Se eliminaron las ligaduras africadas. Ya no se mencionaba la barra de unión debajo de las letras para las africadas y las consonantes doblemente articuladas, como en ⟨ t͜s ⟩. Ya no se recomendaba explícitamente la práctica de colocar una letra superíndice para indicar el parecido con un sonido, anteriormente ilustrada por ⟨ ʃˢ ⟩.
En la convención se presentaron propuestas como ⟨
⟩ para una fricativa labial-velar sonora, ⟨
⟩ para una fricativa lateral velar sorda , ⟨ɮ⟩ para una fricativa lateral velar sonora , ⟨
⟩ para una fricativa lateral palatal sorda , ⟨ ŝ, ẑ ⟩ para "las fricativas 'silbantes-silbantes' de algunas lenguas caucásicas", y ⟨ ᴀ ⟩ para una vocal central abierta no redondeada fueron discutidas, pero descartadas. [86]
Los seis principios establecidos en 1888 fueron reemplazados por un texto mucho más largo que consta de siete párrafos. [10] Los dos primeros párrafos establecieron el propósito del alfabeto, es decir, ser "un conjunto de símbolos para representar todos los sonidos posibles de los idiomas del mundo" y "representar distinciones finas de la calidad del sonido, lo que hace que el AFI sea adecuado para su uso en todas las disciplinas en las que se requiere la representación de los sonidos del habla". [87] El segundo párrafo también decía: " [p] es una forma abreviada de designar la intersección de las categorías sorda, bilabial y oclusiva; [m] es la intersección de las categorías sonora, bilabial y nasal; y así sucesivamente", [88] refinando el principio anterior, menos claramente definido # 2 con la aplicación de la teoría de los rasgos distintivos . [89] Se relajó la desincentivación de los diacríticos, aunque se recomendó que se limitara su uso: "(i) Para denotar longitud, acento y tono. (ii) Para representar matices diminutos de sonidos. (iii) Cuando la introducción de un solo diacrítico obvia la necesidad de diseñar una serie de nuevos símbolos (como, por ejemplo, en la representación de vocales nasalizadas)". [88] Los principios también adoptaron la recomendación de encerrar las transcripciones fonéticas entre corchetes [ ] y las fonémicas entre barras / /, [88] una práctica que surgió en la década de 1940. [90] Los principios se reimprimieron en el Manual de 1999. [91]
Tras la revisión de 1989, en el Diario de la API aparecieron varias propuestas de revisión que se presentaron al Consejo de la API. En 1993, el Consejo aprobó los siguientes cambios: [92]
En la misma ocasión, se reafirmó que ⟨ ɡ ⟩ y ⟨⟩ son alternativas tipográficas. [92]
La tabla revisada ahora estaba orientada en vertical. ⟨ ə ⟩ y ⟨ ɐ ⟩ se movieron a la línea central de la tabla vocálica, lo que indica que no necesariamente no son redondeadas. La palabra "sonora" fue eliminada de la definición de ⟨ ʡ ⟩, ahora simplemente " oclusiva epiglótica ". "Otros símbolos" y diacríticos fueron ligeramente reorganizados. El trazo exterior de la letra para un clic bilabial ⟨ ʘ ⟩ se modificó de un círculo con un ancho de línea uniforme a la forma de una O mayúscula. [93]
En 1996, se anunció que la forma de la vocal central redondeada abierta-media en la tabla de 1993, ⟨ ʚ ⟩, era un error tipográfico y debía cambiarse a ⟨ ɞ ⟩, afirmando que esta última era la forma que " J. C. Catford tenía en mente cuando propuso los cambios de vocal central ... en 1990", citando también a Abercrombie (1967) y Catford (1977), [94] quienes habían ⟨ ɞ ⟩. [95] [96] Sin embargo, la letra que Catford había propuesto para el valor en 1990 era de hecho ⟨Asi⟩ (una ⟨ ɔ ⟩ barrada ), con una alternativa que es ⟨ ʚ ⟩, pero no ⟨ ɞ ⟩. [97] Errata for Catford (1990) apareció en 1992, pero la forma impresa fue nuevamente ⟨ ʚ ⟩ y la errata incluso reconoció que ⟨ ʚ ⟩ fue incluido en Association phonétique internationale (1921), pp. 6-7, como señaló David Abercrombie . [98]
En la tabla actualizada, que se publicó en la portada del Handbook of the IPA de 1999 , las subsecciones se reorganizaron de modo que el borde izquierdo de la tabla de vocales apareciera justo debajo de la columna palatal, insinuando el lugar de articulación palatal para [i, y] , como en todas las tablas anteriores a 1989, aunque el espacio no permitía que las vocales posteriores aparecieran debajo de las velares. [99] Se mencionó nuevamente una barra de unión colocada debajo de las letras, como en ⟨ t͜s ⟩. ⟨ ˞ ⟩ ahora estaba unido a la letra precedente, como en ⟨ ə˞ ⟩. Se cambiaron algunas ilustraciones en la tabla: se agregó ⟨ a˞ ⟩ para la roticidad, y ⟨ i̠, ɹ̩ ⟩ se reemplazaron con ⟨ e̠, n̩ ⟩. Los ejemplos de contornos de tono de "ascenso alto" y "ascenso bajo" se cambiaron de ⟨ ˦˥ ⟩ (4–5) y ⟨ ˩˨ ⟩ (1–2) a ⟨ ˧˥ ⟩ (3–5) y ⟨ ˩˧ ⟩ (1–3), respectivamente. La palabra "etc." se eliminó de la lista de contornos, aunque el Manual de 1999 seguiría utilizando contornos que no aparecían en el gráfico. [100]
El Manual de la Asociación Fonética Internacional de 1999 fue el primer libro que describía las especificaciones del alfabeto en 50 años, reemplazando a los Principios del AFI de 1949. Constaba de poco más de 200 páginas, cuatro veces más largo que los Principios . Además de lo que se vio en el cuadro de 1996, [100] el libro incluía ⟨ ᵊ ⟩ para la liberación de vocales centrales medias, ⟨ ᶿ ⟩ para la liberación de fricativas dentales sordas y ⟨ ˣ ⟩ para la liberación de fricativas velares sordas como parte del AFI oficial en la sección "Codificación informática de símbolos del AFI". [101] La sección también incluía ⟨ ᶑ ⟩ para una implosiva retrofleja sonora , señalando que "no estaba explícitamente aprobada por el AFI". [102] El libro también decía que ⟨ ᶹ ⟩ "podría usarse" para "una reducción secundaria de la apertura del labio acompañada sin protrusión ni constricción velar". [103] Abandonó la recomendación de los Principios de 1949 de alternar ⟨⟩ y ⟨ ɡ ⟩ para oclusivas velares ordinarias y avanzadas, y reconoció ambas formas como variantes aceptables. [104]
2005.pdf/page1-1280px-IPA_chart_(C)2005.pdf.jpg)
En 2005, se añadió ⟨ ⱱ ⟩ para el colgajo labiodental . [105]
En 2011, se propuso que se añadiera ⟨ ᴀ ⟩ para representar la vocal central abierta no redondeada , pero el Concilio rechazó esta propuesta al año siguiente. [106]
En 2012, el gráfico IPA y sus subpartes se publicaron bajo la licencia Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported . [107]
En 2016, se publicaron en línea tres versiones de una tabla revisada con fecha de 2015, cada una con los caracteres representados en una tipografía diferente (IPA Kiel/LS Uni desarrollada por Linguist's Software, Doulos SIL y DejaVu Sans ). [108] [109] No se agregó ni se eliminó ningún carácter, pero se modificaron ligeramente algunas notas y las formas de algunas. En particular, ⟨ ə˞ ⟩ fue reemplazado por ⟨ ɚ ⟩, con un trazo continuo e inclinado, y el ejemplo de un contorno de tono "ascendente-descendente" se cambió de ⟨ ˦˥˦ ⟩ (4–5–4) a ⟨ ˧˦˧ ⟩ (3–4–3). [109]
En 2018, se publicó otro gráfico ligeramente modificado en diferentes fuentes, esta vez también en TeX TIPA Roman desarrollado por Rei Fukui, que fue seleccionado como el que mejor representa el símbolo IPA establecido por el comité de Alfabeto, Gráficos y Fuentes de la Asociación, establecido el año anterior. [110] [111] [112] El ejemplo de un contorno de tono "ascendente-descendente" se cambió nuevamente de ⟨ ˧˦˧ ⟩ (3–4–3) a ⟨ ˧˦˨ ⟩ (3–4–2). [110]
En 2020, se lanzó otro conjunto de gráficos, con los únicos cambios siendo ajustes menores en el diseño y los íconos de Creative Commons reemplazando el signo de derechos de autor . [113]
⟩ en los gráficos de 1900, 1904 y 1912, y ⟨
⟩ en el gráfico de 1921 y Jones (1928)., a veces llamado "baby gamma", que luego se modificaría para evitar confusiones con el gamma real.