Castillo de Velika Kladuša- Bobovac , sede de los gobernantes de Bosnia.
- Puerta de la fortaleza de Jajce
La arquitectura de Bosnia y Herzegovina está influenciada en gran medida por cuatro períodos principales, cuando los cambios políticos y sociales determinaron la creación de hábitos culturales y arquitectónicos distintivos de la región.
El período medieval en Bosnia duró hasta la invasión del Imperio Otomano . La organización social de Bosnia de esa época se desarrolló en un sistema conocido como Zadruga . En Zadruga, la comunidad estaba organizada de tal manera que unas pocas familias con intereses comunes vivían juntas en grupos de viviendas. Los líderes de la comunidad eran seleccionados de acuerdo con su edad y altos estándares éticos. El sistema Zadruga se encontró principalmente en comunidades agrarias rurales que dependen en gran medida de los recursos naturales. A medida que la comunidad crecía, segmentos de familias se mudaban colectivamente a otra área formando un nuevo grupo o una aldea. Los vínculos continuos entre estos grupos relacionados estimularon tanto el comercio como la economía. Las familias individuales vivían juntas en casas conocidas como casas dináricas. Estas eran estructuras simples construidas con materiales naturales (generalmente madera y mimbre ). El espacio interior estaba organizado alrededor del hogar en una habitación central con cuartos privados separados para hombres y mujeres.
Aunque las fortalezas militares de Bosnia y Herzegovina datan de la época del dominio romano , la mayoría de ellas se construyeron entre los siglos XII y XV. Las estructuras se construyeron con piedra tosca en colinas que dominaban un río, una ruta o una ciudad. Hoy en día hay alrededor de 300, pero la mayoría están en ruinas. Los más bellos y mejor conservados son: Sarajevo , Srebrenik , Blagaj , Jajce , Travnik , Tešanj , Počitelj , Doboj , Vranduk , Bobovac , Stolac , Maglaj , Gradačac , Ljubuški , Sokol , Ključ , Bihać , Bosanska Krupa , Oštrovica , Velika Kladuša . , Višegrad y Zvornik . La corte de Kraljeva Sutjeska estaba incluso ricamente grabada en estilo gótico. Un ejemplo de torre gótica y románica medieval es la Torre de San Lucas situada en Jajce , creada en el siglo XV.
A finales del siglo XV, el Imperio Otomano llegó a los Balcanes . Abordaron la necesidad de desarrollar áreas urbanas y ciudades, trayendo la arquitectura islámica imperial a la región, en parte mezclada con las costumbres locales (una de ellas es el uso de trompas en lugar de pechinas triangulares que se encuentran en Turquía). [1] De esto surgió la forma básica y la organización de las áreas urbanas que aún son distintivas hoy en día. Dušan Grabrijan , un teórico de la arquitectura, definió la organización primaria de las ciudades típicas de Bosnia. Reconoció que las ciudades tenían cinco componentes auténticos definidos por un conjunto de "leyes no escritas": las colinas circundantes definían la forma de la ciudad, la carretera principal es la columna vertebral, "Čarsija" es el corazón, la vegetación son los pulmones, el río es el espíritu. [2] Juraj Neidhardt , otro teórico, describió una ciudad típica de Bosnia en uno de sus libros de la siguiente manera: [3]
¿Cuál es el encanto de Oriente que comienza en Sarajevo y al que los occidentales no pueden resistirse? Aquí no hay acciones planificadas que surjan del pensamiento racional, todo es cuestión de improvisación, fruto de ideas ad hoc y necesidades temporales. Aquí no se encuentra un eje claro ni una simetría absoluta. Aquí ni siquiera se encuentran sistemas de construcción construidos correctamente. Aquí todo muestra la necesidad de agradar al hombre. La composición, en Occidente, pensada y construida según la lógica y el plan, aquí se convierte en una aglomeración de piezas, cada vez fruto de necesidades diferentes y cada vez improvisadas de forma diferente; pero siempre en relación con los sentidos.
El hecho de que la gente utilizara el río como un elemento principal de la vida urbana llevó a la construcción de Stari Most en 1566 en Mostar , Herzegovina . En el momento de su construcción, era el puente de piedra de un solo arco más largo del mundo. [4] Sin embargo, su significado tenía un poder bastante más profundo. Simbolizaba la conexión entre la civilización oriental y occidental. [5] Además de la planificación urbana , la arquitectura de Bosnia ha surgido con un vocabulario arquitectónico un poco más claro. Sin embargo, la arquitectura se organizó en torno a un conjunto de leyes arquitectónicas no escritas que incluían: escala humana , vistas sin obstáculos, geometría , espacios abiertos y flexibles, mobiliario sencillo, vínculos espaciales con la naturaleza y uso de materiales locales y técnicas de construcción tradicionales. Además, la filosofía del diseño favoreció la heterogeneidad de los materiales. En otras palabras, cada material tenía una función intrínseca particular que le otorgaba la percepción social de las personas involucradas en el proceso arquitectónico. Juraj Neidhardt describió esta percepción de la siguiente manera: [6]
El caso es que el hombre bosnio tiene su estilo. Hace su cerámica, su espacio, su ciudad, según él mismo, a escala humana. No es un místico, sino un realista, y de ahí proviene toda esta arquitectura realista, que es al mismo tiempo cómoda, humilde y democrática. Todos los tejados y las puertas de estas casas son casi iguales, podríamos decir que son hogares para cualquiera, todas ellas [casas] a escala humana, todas casi surgidas de la tierra, toda la decoración se ha traído de su construcción y estructura: arquitectura construida a partir de lo natural y lo local.
Por lo tanto, los cimientos se construían con piedra, la planta baja con arcilla , ladrillo sin quemar y traviesas de madera, el primer piso con estructura de madera y el techo casi siempre con madera. [7] En términos organizativos, una residencia bosnia típica del siglo XVII constaba de cinco elementos principales: una valla que daba a la calle y la definía y diferenciaba claramente lo privado de lo público, un patio generalmente construido con guijarros o piedras planas para facilitar el mantenimiento, una fuente al aire libre ( Šadrvan ) con fines higiénicos, un espacio privado "semipúblico" de nivel inferior llamado Hajat donde se reunía la familia, y el Divanhan , un espacio semiprivado/privado de nivel superior utilizado para la relajación y el disfrute.
En 1878 Bosnia y Herzegovina cayó bajo el dominio austrohúngaro , que en 40 años tuvo una inmensa influencia en la planificación urbana y la arquitectura futuras. Algunos de los cambios introducidos por la influencia austríaca incluyeron la introducción de nuevas regulaciones del código de construcción, como permisos de construcción requeridos, requisitos de seguridad y protección contra incendios, espesores de pared regulados y alturas de edificios. Algunos cambios en la planificación urbana involucraron la clasificación de los tipos de calles y las consiguientes regulaciones de construcción, el requisito de un diseño armonioso con el entorno inmediato y el cumplimiento del plan de regulación general. También hubo cambios en una filosofía general de diseño. Estilísticamente, Bosnia debía asimilarse a la corriente principal europea (de ahí el uso de estilos arquitectónicos historicistas ), salvo por la aparición del estilo orientalista (también estilo pseudomorisco ). El objetivo era promover la identidad nacional bosnia evitando al mismo tiempo su asociación con el Imperio Otomano o el creciente movimiento paneslavo mediante la creación de una " arquitectura islámica de fantasía europea". [8]
Los nuevos lenguajes arquitectónicos contribuyeron a diversificar la ya compleja composición urbana de las ciudades bosnias. Estos y otros cambios tuvieron otras consecuencias en Bosnia. Por ejemplo, se mejoró la seguridad de los edificios, pero los contratistas y arquitectos locales se volvieron obsoletos debido a las nuevas normas y métodos de construcción. Esto provocó la inmigración de mano de obra calificada de Europa central que duplicó y diversificó aún más la población de Bosnia y Herzegovina, lo que a su vez estimuló la economía.
Finalmente, las ciudades comenzaron a cambiar su carácter. La mayoría de los proyectos durante la época de influencia austríaca se ocuparon de diseños de edificios administrativos. La oficina de correos de Sarajevo, por ejemplo, sigue características formales distintivas de diseño como claridad de forma, simetría y proporción, mientras que el interior siguió la misma doctrina. La Biblioteca Nacional y Universitaria de Bosnia y Herzegovina en Sarajevo es un ejemplo de lenguaje arquitectónico orientalista que utiliza decoración morisca-mameluca y arcos apuntados, aunque integrando otros elementos formales en el diseño.
Durante su gobierno, las autoridades austrohúngaras intentaron imponer y construir una arquitectura de estilos europeos en Bosnia y Herzegovina y, de esta manera, mostrar el significado de su misión en el país ocupado. Inicialmente, propusieron estilos históricos, y en Viena se construyeron los edificios más representativos de la segunda mitad del siglo XIX. En Bosnia, se construyó demasiado en estilos de construcción extranjeros, principalmente historicistas , y se apreciaron, respetaron y utilizaron muy poco los métodos de construcción vernáculos bosnios.
Ante la estructura poblacional multinacional de Bosnia y Herzegovina, el gobierno se dio cuenta de que era necesario tener en cuenta a los políticos a la hora de elegir uno de los estilos históricos. Para la construcción en zonas donde predominaba la población bosnia, los arquitectos utilizaron el estilo neomorisco .
Este estilo se inspiró en la arquitectura árabe y mudéjar de España, así como en la arquitectura mameluca de Egipto y Siria , como lo ejemplifica el Gimnasio de Mostar . Esto incluyó la aplicación de ornamentaciones y otras estrategias de diseño " árabes ", ninguna de las cuales tenía mucho que ver con la dirección arquitectónica anterior de la arquitectura bosnia indígena.
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El estilo bosnio puede compararse con el Romanticismo nacional escandinavo . [10] El estilo bosnio fue defendido por una generación más joven de arquitectos, como el arquitecto checo Josip Pospišil , el arquitecto esloveno Rudolf Tönnies y el arquitecto austríaco Ernst Lichtblau , quienes estudiaron en la Academia de Arte de Viena con Karl von Hasenauer y Otto Wagner . Sin embargo, el estilo recibió su nombre del arquitecto principal de Sarajevo, Josip Vancaš , para quien trabajaron muchos de estos arquitectos más jóvenes.
Los arquitectos del estilo bosnio querían recuperar los elementos arquitectónicos vernáculos propios de Bosnia y Herzegovina, en contraposición a las escrituras importadas de los estilos historicista y de renacimiento morisco. El estilo bosnio puede "entenderse mejor como parte de la tradición del romanticismo nacional ", aunque sus diseñadores no eran de la nación que pretendían representar. Sin embargo, los arquitectos del estilo bosnio también hicieron referencia a fuentes históricas en lugar de contemporáneas, y principalmente al componente islámico de la arquitectura vernácula bosnia, lo que dio como resultado "la sustitución de un collage historicista por otro" (Gunzburger-Makas y Damljanovic-Conley). [11]
Bosnia y Herzegovina se unió al Reino de los Serbios, Croatas y Eslovenos en 1918, cuya arquitectura oficial fue cada vez más dictada por una autoridad nacional cada vez más concentrada que buscaba establecer una identidad estatal unificada. [12]
Bosnia y Herzegovina se mantuvo al margen del modernismo arquitectónico de entreguerras en Yugoslavia . [13] [14] Dušan Smiljanić y Helen Baldasar, que enseñaron en la Escuela Superior Técnica de Sarajevo desde 1924, fueron de los primeros en traer ideas modernistas a Sarajevo en la década de 1920. Más tarde, D. Smiljanić se convirtió en arquitecto municipal en poco tiempo, y hasta 1939 tuvo su propio estudio de arquitectura. Helen Baldasar diseñó edificios que representan los primeros edificios construidos de arquitectura moderna en Sarajevo: los Baños Bembaša, el edificio de la Sociedad de la Cruz Roja y el edificio Bratinska-Rašidagić.
En Crni Vrh se construyeron varias unidades residenciales entre 1933 y 1941, obra de distintos arquitectos de todo el país. La urbanización de Crni Vrh se construyó en una colina con vistas al centro urbanizado, orientada al sur y entre zonas verdes. La urbanización está protegida desde 2012, a pesar de tener diversos estados de conservación. [15]
Tras estudiar en Praga , los hermanos Muhamed y Reuf Kadić trabajaron en Sarajevo durante esos años. Basándose en los logros del cubismo y el neoplasticismo, se esforzaron por crear una forma arquitectónica geométrica libre y pura. Su obra estaba dominada por las ideas del funcionalismo saludable, que abogaba por la síntesis de contenido y forma, especialmente en la cultura de la vivienda. La obra principal de Reuf Kadić , la Casa Kopčić de 1939, reinterpreta elementos tradicionales (patio, ventanales de fachada, aleros, tejado a cuatro aguas) en línea con nuevas concepciones modernas. También diseñaron el edificio residencial Mekteb en la esquina de Ferhadija y Ćemaluša. [16] En 1940 se inauguró su edificio del Fondo de Pensiones, [17] que exhibe "formas reducidas, superficies y volúmenes geométricamente 'limpios'". [18] [19]
Dentro de los límites impuestos por las condiciones socioeconómicas, la institución Vakuf se había convertido en un poderoso inversor, y gracias a estos arquitectos, los edificios Vakuf suelen ser de concepción utilitaria y constructivista:
Juraj Neidhardt llegó a Bosnia y Herzegovina en 1937 procedente del estudio de Le Corbusier y, junto con el teórico de la arquitectura Dušan Grabrijan, trabajó en la síntesis de lo universal y lo local. Sus logros más notables fueron el edificio de la Facultad de Filosofía (1955-1959), el Instituto de Física y Química (1959-1964) y la planificación urbana del Centro Marindvor. [20]
Otras obras:
Al finalizar la Segunda Guerra Mundial , Bosnia y Herzegovina se convirtió en una república de la República Federativa Socialista de Yugoslavia . Inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial , la breve asociación de Yugoslavia con el Bloque del Este marcó el comienzo de un breve período de realismo socialista . [21]
Esto tuvo un final abrupto con la ruptura de Tito y Stalin en 1948. En los años siguientes, la arquitectura modernista llegó a simbolizar la ruptura de la nación con la URSS (una noción que luego se debilitó con la creciente aceptación del modernismo en el Bloque del Este). [21] [22]
Con las políticas de descentralización y liberalización de los años 1950, la arquitectura se fracturó cada vez más en líneas étnicas. Los arquitectos se centraron cada vez más en construir con referencia al patrimonio arquitectónico de sus repúblicas socialistas individuales en forma de regionalismo crítico . [23] Un ejemplo notable de este cambio es la publicación seminal de 1957 de Juraj Neidhardt y Dušan Grabrijan Arquitectura de Bosnia y el camino hacia la modernidad ( en croata : Arhitektura Bosne i Put U Suvremeno ) que buscaba entender el modernismo a través de la lente de la herencia otomana de Bosnia. [24] [25] La creciente distinción de identidades arquitectónicas étnicas individuales dentro de Yugoslavia se exacerbó con la descentralización en 1972 de la autoridad de preservación histórica anteriormente centralizada, proporcionando a las regiones individuales una mayor oportunidad de analizar críticamente sus propias narrativas culturales. [12]
A finales de la década de 1950 y principios de la de 1960, el brutalismo comenzó a ganar seguidores en Yugoslavia, particularmente entre los arquitectos más jóvenes. [26]
La ruptura yugoslava con el realismo socialista soviético se combinó con los esfuerzos por conmemorar la Segunda Guerra Mundial, lo que en conjunto llevó a la creación de una inmensa cantidad de monumentos de guerra escultóricos abstractos, conocidos hoy como spomenik . [27]
Las corrientes políticas en Yugoslavia favorecieron la industrialización que requirió un énfasis en el desarrollo de vivienda pública para atender la migración de la población de las áreas rurales a las urbanas. Para superar los conflictos culturales, el antihistoricismo con vocabulario arquitectónico moderno se convirtió en una estrategia de diseño predominante para la mayoría de los proyectos arquitectónicos. De ahí que la homogeneidad de los materiales reemplazó a la heterogeneidad tradicional y el hormigón se convirtió en un material de elección para la construcción. Sin embargo, tales prácticas causaron varios problemas. La industrialización causó contaminación de las ciudades, pero lo que es más importante, provocó la huida de las áreas rurales, lo que a su vez provocó discrepancias en la producción, lo que dañó la economía. Hubo insuficiencia de infraestructura , electricidad, agua y calefacción central para sostener el nuevo desarrollo de vivienda pública debido a la mala planificación, mientras que los rascacielos residenciales se entremezclaron inapropiadamente con el contexto arquitectónico existente. Los métodos de construcción deficientes y la falta de calidad debido a la falta de recursos causaron entornos de vida insalubres. Todos estos problemas llevaron a disminuir la identidad cultural de Bosnia y Herzegovina al tiempo que agotaron sus recursos naturales y humanos.
Por otra parte, hubo pocos proyectos arquitectónicos que intentaran abordar cuestiones de diversidad cultural. La casa residencial "Dino" en Sarajevo construida en 1987 por Amir Vuk y Mirko Marić fue uno de esos intentos. Se trata de una casa residencial dúplex en la que uno sigue el vocabulario arquitectónico oriental mientras que el otro tiene una filosofía más bien europea occidental en la organización de la fachada, aunque comparten una entrada común. Otro ejemplo es el Hotel Holiday Inn construido en 1983 y las Torres Gemelas "Unis" construidas en Sarajevo en 1986 y diseñadas por Ivan Štraus . Entre los habitantes de la ciudad, las torres gemelas se llaman comúnmente Momo (nombre serbio) y Uzeir ( nombre bosnio ). No hay consenso entre los habitantes de la ciudad sobre qué torre lleva el nombre serbio o bosnio. Esta ambigüedad de los nombres acentuó la unidad cultural como su principal cualidad arquitectónica.
Durante la guerra de Bosnia (1992-1995) se destruyeron más de 2.000 edificios civiles y religiosos de valor histórico, entre ellos la mezquita Ferhadija de Banja Luka (construida en 1578) y el Stari Most de Mostar (construido en 1566), ambos destruidos en 1993. Se han reconstruido siguiendo las técnicas y estilos originales.
En los años posteriores a la guerra de Bosnia , Sarajevo vivió un boom de la construcción . Es una de las ciudades con más construcciones del sureste de Europa. Las Torres Gemelas UNIS, diseñadas por el arquitecto Ivan Straus, fueron destruidas casi en su totalidad durante la guerra, pero han sido completamente renovadas. En la zona residencial de Hrasno, la empresa bosnia Bosmal ha construido el " Bosmal City Center ", una de las torres gemelas más altas de los Balcanes, de 120 metros cada una.
Los nuevos propietarios del hotel Holiday Inn de Sarajevo, diseñado también por el arquitecto Ivan Straus, anunciaron que a partir de 2005 [actualizar]iniciarán la construcción de una nueva torre de 22 plantas. Se espera que la denominada torre "inteligente" cueste unos 50 millones de euros.
EspañolLas Torres Gemelas Unis han sido completamente renovadas. En el lugar de las antiguas Torres Oslobodjenje, se han construido las Torres Avaz como nueva sede de Avaz , la popular empresa de periódicos bosnia . Se encuentran en Marin Dvor, el distrito comercial de Sarajevo , que recientemente ha sido totalmente renovado con los planes para el Unitic 3 y el Grand Media Center. La nueva torre comenzó a construirse en 2006 y se completó en 2008. La Torre Avaz Twist tiene el récord de ser la torre más alta de los Balcanes . Está formada por una fachada de vidrio retorcido y tiene 142 metros de altura con una antena de 30 metros que alcanza una altura total de 172 metros.
La mayoría de las sedes olímpicas fueron destruidas, pero la reconstrucción aún no ha tenido lugar. [29]
El edificio del Parlamento bosnio (obra del arquitecto Juraj Neidhart) está en reconstrucción y el Museo de Bosnia y Herzegovina en la zona de Marin Dvor de Sarajevo está totalmente renovado.
En el barrio de Ilidža , en Sarajevo, se han iniciado numerosos proyectos de construcción que podrían considerarse de gran envergadura incluso según los estándares de la UE . Entre ellos, el proyecto de construcción de un teleférico que conectará con las montañas cercanas de Igman y Bjelašnica ; un complejo deportivo con piscinas valorado en 30 millones de euros; y los "Jardines de Riverina", una ciudad dentro de la ciudad que costará más de mil millones de euros en un período de diez años.
Recientemente se ha construido y abierto al tráfico un tramo del futuro corredor de autopistas europeo 5C cerca de Sarajevo. En breve, el Gobierno federal iniciará la construcción de un nuevo tramo de autopista de 40 km de longitud entre Sarajevo y Zenica . La construcción de los 330 km de la autopista 5C está prevista para la primavera de 2006 y su coste es de aproximadamente 3.000 millones de euros.
Está previsto privatizar y reconstruir las montañas olímpicas de Bjelašnica e Igman.
En Bosnia y Herzegovina se está llevando a cabo una labor de conservación cultural, como lo demuestra la reciente reconstrucción de Stari Most en Mostar y de muchas otras estructuras de importancia cultural e histórica que resultaron dañadas o destruidas en la reciente guerra. Lamentablemente, muchos otros proyectos siguen estancados por disputas políticas y falta de fondos, debido en gran medida a la corrupción.
La doctrina que generalmente se sigue en materia de conservación fue resumida por Italo C. Angle: [30]
# La preservación de la imagen de la ciudad, que incluye la preservación de la especificidad creada por las relaciones generales entre lo natural y lo construido, los colores, los olores, los sonidos, las formas, los movimientos, la superposición de especificidades históricas y similares;
- La preservación de la forma de la ciudad, realizada a través de la preservación de los valores construidos de edificios individuales y de conjuntos;
- y la preservación de la estructura de la ciudad, realizada a través de la preservación del patrón urbano y la preservación de la distribución específica de significados en la ciudad.
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![Complejo residencial Džidžikovac (Muhamed y Reuf Kadić, 1947-1948)[28]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c0/D%C5%BEid%C5%BEikovac.jpg/1280px-D%C5%BEid%C5%BEikovac.jpg)
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