La Fantasía cromática y fuga en re menor , BWV 903 , es una obra para clavecín de Johann Sebastian Bach . Bach probablemente la compuso durante su estancia en Köthen, entre 1717 y 1723. La pieza ya era considerada una obra maestra única durante su vida. Ahora se toca a menudo en piano.
Se desconoce un autógrafo de esta obra. El musicólogo Walther Siegmund-Schultze sitúa la obra entre las "obras en fermentación de Köthen" por su carácter improvisador y expresivo en todas las tonalidades. [1]
Sobreviven más de 30 copias manuscritas diferentes de la pieza del siglo XVIII y principios del XIX. La copia más antigua que existe de la fantasía data de antes de 1735, escrita por un escriba desconocido; está catalogada por separado como BWV-903a. La primera versión completamente desarrollada de la fantasía fue escrita por el alumno de Bach, Johann Tobias Krebs , probablemente creada mientras Krebs estudiaba con Bach en Weimar (1714-1717). [2] Otras dos versiones surgieron alrededor de 1730 que incluyen la fuga ; posiblemente fueron escritos por Gottfried Grünewald o Christoph Graupner . [ cita necesaria ] Un manuscrito de la doble obra proviene de Johann Friedrich Agricola y fue escrito entre 1738 y 1741. [3]
Una copia completa de Johann Nikolaus Forkel ( c. 1775 ) formó la base de las primeras ediciones impresas de la pieza de Franz Anton Hoffmeister (1802) y Friedrich Konrad Griepenkerl (1820). [4]
Debido a importantes diferencias en los detalles, que no pueden atribuirse a una forma básica común, se supone que el propio Bach compuso las distintas versiones de la obra que circulan. [5]
Por sus características la pieza pasó a ser conocida como Cromática , término que no se originó con Bach.
La fantasía cromática comienza como una toccata con carreras rápidas, de arriba a abajo en notas de treinta segundos (semisemicorcheas) y acordes rotos en tresillos de semicorcheas (semicorcheas), que a menudo son acordes de séptima disminuidos alineados en semitonos. La segunda parte es una serie de acordes principales suaves, muy claros y remotamente modulados, que en las copias más antiguas están escritos como "Arpegio", es decir, requieren un acorde ensanchado. La tercera parte se titula Recitativo e incluye una variedad de melodías ornamentadas, enriquecidas y muy expresivas. Esta parte contiene varios equivalentes enarmónicos . [6] El recitativo termina con pasajes que se hunden cromáticamente en acordes de séptima disminuida por encima del punto del pedal en D.
El tema de la fuga consiste en una línea ascendente de medio tono de La a Do, aquí desde la tercera a la quinta de Re menor hasta la tonalidad mayor relativa de Fa mayor .
El estilo virtuoso e improvisado de la toccata de la fantasía, en el que ambas manos se alternan rápidamente, el carácter expresivo y tonalmente experimental y la tonalidad de re menor sitúan la obra junto a la famosa Toccata y fuga en re menor, BWV 565 . Ambas obras son composiciones excepcionales y, por tanto, especialmente populares en la música para teclado de Bach. Esta valoración fue compartida por los contemporáneos de Bach. El primer biógrafo de Bach, Johann Nikolaus Forkel , escribió: "Me he esforzado mucho para encontrar otra pieza de este tipo de Bach. Pero fue en vano. Esta fantasía es única y siempre ha sido insuperable". [1]
Las interpretaciones de la pieza en el siglo XIX son ejemplos del enfoque romántico de las obras de Bach adoptado durante ese período. Felix Mendelssohn , el fundador del renacimiento de Bach, interpretó esta fantasía en febrero de 1840 y 1841 en una serie de conciertos en la Gewandhaus de Leipzig y deleitó al público. Atribuyó este efecto a la libre interpretación de los arpegios de la fantasía. Utilizó los efectos de sonido del piano de cola de la época a través de dinámicas diferenciadas, acentuando las notas altas y duplicando las notas bajas del pedal. Esta interpretación se convirtió en el modelo para el adagio de la segunda sonata para violonchelo y piano de Mendelssohn (Op. 58), escrita entre 1841 y 1843. Esta obra da a las notas superiores de los arpegios de piano una melodía coral mientras el violonchelo toca un recitativo extendido que se asemeja a ese. de la Fantasía Cromática y cita su pasaje final. [7]
Esta interpretación romántica fue formativa; Muchos pianistas y compositores famosos, incluidos Franz Liszt y Johannes Brahms , utilizaron la obra como demostración de virtuosismo y expresividad en su repertorio de concierto. Fue reimpreso en muchas ediciones con notas interpretativas e instrucciones de escala. Max Reger reelaboró la pieza para órgano. Incluso desde el surgimiento del movimiento interpretativo históricamente informado , sigue siendo una de las obras para teclado más populares de Bach. [1]
Hay interpretaciones románticas de Edwin Fischer , Wilhelm Kempff , Samuil Feinberg y Alfred Brendel al piano de cola, y de Wanda Landowska al clavecín. Glenn Gould presentó una interpretación no romántica con acentos sorprendentes y sin pedaleos que influyó en pianistas más recientes como András Schiff y Alexis Weissenberg . El pianista Agi Jambor combinó sonoridades y colores románticos con una clara guía vocal y destacó las relaciones estructurales de la obra. Alrededor de 1944, Kaikhosru Shapurji Sorabji compuso una paráfrasis virtuosa de la fantasía como la número 99 de sus 100 estudios trascendentales . [8]
La obra ha sido transcrita para viola solo por Zoltán Kodály en 1950. [ cita necesaria ] Hay una transcripción para guitarra clásica de Philip Hii, [9] [ fuente no primaria necesaria ] y Busoni hizo dos transcripciones para piano solo y violonchelo y piano, que están catalogados como BV B 31 y 38 , respectivamente. Jaco Pastorius tocó las primeras partes con el bajo eléctrico en su álbum Word of Mouth de 1981 . El violonchelista Johann Sebastian Paetsch realizó una transcripción para violonchelo solo en 2015 y la publicó el Hofmeister Musikverlag de Leipzig. [10] Stanley Hasty , profesor emérito de la Escuela de Música Eastman de la Universidad de Rochester , realizó una transcripción para clarinete solista de la fantasía en 2002. [ cita necesaria ] Una transcripción de Fantasía cromática para clarinete solista en si ♭ y fuga en Re menor para 3 clarinetes (dos clarinetes en si ♭ y clarinete bajo en si ♭) fue realizado por el clarinetista Richard Stoltzman en 2011 y publicado por Lauren Keizer Music.
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Análisis musical
