Sudáfrica tiene una notable escena de jazz .
La escena del jazz en Sudáfrica creció de manera muy similar a la de Estados Unidos. A través de actuaciones en clubes nocturnos, bailes y otros lugares, los músicos tenían la oportunidad de tocar música con frecuencia. Músicos como la cantante Sathima Bea Benjamin aprendieron yendo a clubes nocturnos y sesiones improvisadas y esperando oportunidades para ofrecer sus talentos. Un aspecto único de la escena del jazz sudafricano fue la aparición de individuos que imitaban lo más fielmente posible a artistas populares porque el verdadero músico no estaba allí para actuar en la zona. Por ejemplo, uno podría encontrar un "Cape Town Dizzy Gillespie" que imitaría no sólo la música, sino también la apariencia y el estilo de Dizzy . [1] Esta práctica creó un ambiente fuerte para nutrir a algunos artistas que eventualmente abandonarían Sudáfrica y se convertirían en contribuyentes legítimos a la escena del jazz internacional.
Uno de los primeros grupos importantes de bebop en Sudáfrica en la década de 1950 fue Jazz Epistles . [2] Este grupo estaba formado por el trombonista Jonas Gwangwa , el trompetista Hugh Masekela , el saxofonista Kippie Moeketsi y el pianista Abdullah Ibrahim (entonces conocido como Dollar Brand). Este grupo trajo los sonidos del bebop estadounidense, creado por artistas como Dizzy Gillespie, Charlie Parker y Thelonious Monk , a Ciudad del Cabo con Moeketsi modelando su sonido y estilo según el de Parker. Este grupo fue el primero en Sudáfrica en grabar un disco al estilo bebop, pero sus contemporáneos, los Blue Notes , liderados por el pianista Chris McGregor , no estuvieron menos involucrados en la escena del jazz local. Juntos, estos dos grupos formaron la columna vertebral del bebop sudafricano.
Uno de los primeros usos del jazz como herramienta contra el apartheid fue la producción de un musical titulado King Kong . [2] Escrito como un comentario social sobre los jóvenes sudafricanos negros, gran parte de la música fue arreglada e interpretada por famosos músicos de jazz sudafricanos, incluidos todos los miembros de Jazz Epistles, menos el director de la banda Abdullah Ibrahim. El musical se estrenó ante una audiencia integrada en la Universidad de Witwatersrand a pesar de los esfuerzos del gobierno por impedir su apertura. La universidad tenía jurisdicción legal sobre su propiedad y podía permitir la reunión de una audiencia integrada. A partir de ese momento, mientras la obra recorría Sudáfrica, llevaba consigo este trasfondo de desafío. El éxito de la obra finalmente la llevó a estrenarse en Londres y, aunque fracasó financieramente fuera de Sudáfrica, permitió a muchos músicos de jazz locales la oportunidad de obtener pasaportes y salir del país.
En marzo de 1960 se produjo el primero de una serie de pequeños levantamientos, en un suceso que ahora se conoce como la Masacre de Sharpeville . [2] La censura aumentó dramáticamente por el gobierno del apartheid, lo que llevó al cierre de todos los lugares y eventos que atendían o empleaban a personas blancas y negras. También se declararon ilegales las reuniones de más de diez personas. Como resultado, se creó un éxodo masivo de músicos de jazz que abandonaron Sudáfrica en busca de trabajo. Entre ellos se encontraban el pianista Abdullah Ibrahim, su esposa y vocalista de jazz Sathima Bea Benjamin, el trompetista Hugh Masekela y la vocalista Miriam Makeba . [1]
Para algunos, la medida resultó fortuita. Ibrahim y Benjamin se encontraron en compañía del gran jazz estadounidense Duke Ellington en un club nocturno de París a principios de 1963. El encuentro resultó en una grabación del trío de Ibrahim, Duke Ellington presenta el Dollar Brand Trio , y una grabación de Benjamin, acompañado por Ellington, Billy Strayhorn , Ibrahim y Svend Asmussen , titulado Una mañana en París . Artistas como Masekela viajaron a los Estados Unidos y conocieron de primera mano la escena del jazz estadounidense.
Uno de los subgéneros del jazz más importantes de la región es Cape Jazz . La música se origina en Ciudad del Cabo y las ciudades circundantes y está inspirada en la música de carnaval de la zona, a veces denominada Goema.
La siguiente es una lista de músicos de jazz sudafricanos. [3]
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