En tipografía , la clasificación Vox-ATypI permite clasificar los tipos de letra en clases generales. Ideada por Maximilien Vox en 1954, fue adoptada en 1962 por la Association Typographique Internationale (ATypI) y en 1967 como estándar británico , como British Standards Classification of Typefaces (BS 2961:1967), [1] que es una interpretación y adaptación/modificación muy básica de la clasificación Vox-ATypI anterior.
Vox propuso una clasificación de nueve tipos que tiende a agrupar los tipos de letra según sus características principales, a menudo típicas de un siglo en particular (siglos XV, XVI, XVII, XVIII, XIX, XX), basándose en una serie de criterios formales: trazo descendente y trazo ascendente, formas de serifas , eje del trazo, altura x , etc. [2] Aunque la clasificación Vox-ATypI define arquetipos de tipos de letra, muchos tipos de letra pueden exhibir las características de más de una clase.
El 27 de abril de 2021, ATypI anunció que habían dejado de adoptar el sistema y que estaban estableciendo un grupo de trabajo para desarrollar un sistema nuevo y más grande que incorporara los diferentes scripts del mundo. [1]
Las letras clásicas se pueden dividir en las categorías "venecianas", "garalde" y "de transición", y se caracterizan por serifas triangulares, eje oblicuo y poco contraste de trazos. En otros sistemas de clasificación, este grupo suele denominarse "viejo estilo" o "estilo antiguo".
Las tipografías venecianas (también llamadas humanistas, humanísticas o humanes ) incluyen las primeras tipografías romanas creadas durante el siglo XV por impresores venecianos, como Nicolas Jenson (de ahí el nombre 'veneciano'). Estas tipografías buscaban imitar las letras formales que se encuentran en los manuscritos humanísticos (renacentistas) de la época (minúscula humanista). Estas tipografías, más bien redondas en oposición a las góticas de la Edad Media , se caracterizan por serifas cortas y gruesas entre corchetes, un trazo cruzado inclinado en la 'e' minúscula, ascendentes con serifas inclinadas y un bajo contraste entre horizontales y verticales. Estas tipografías se inspiran en particular en la minúscula carolingia , impuesta por Carlomagno durante su reinado del Sacro Imperio Romano Germánico . [a]
Entre los ejemplos venecianos se incluyen Centauro y Claustro . [3]
También llamadas aldinas , este grupo recibe su nombre en homenaje a Claude Garamond y Aldus Manutius . En general, las garaldes tienen proporciones más finas que las venecianas, y un contraste más fuerte entre el trazo descendente y el ascendente. Los pesos de las garaldes se distribuyen según un eje oblicuo. En Francia, bajo el rey Francisco I , las garaldes fueron la herramienta que apoyó la fijación oficial de la gramática y la ortografía. [a]
Entre los ejemplos de Garaldes se incluyen Bembo y Garamond . [3]
Las tipografías de transición, realistas o réales son las típicas del periodo tradicional, que encarnan particularmente el espíritu racional de la Ilustración. El contraste entre los trazos principales y los de conexión es aún más marcado que en los dos primeros grupos; el peso se distribuye ahora según un eje cuasi vertical. Las "transicionales" fueron el resultado del deseo de Luis XIV de inventar nuevas formas tipográficas, por un lado para encontrar un sucesor de la Garamond , por otro lado para competir en calidad con los diferentes impresores de Europa. El término realista no está relacionado con el movimiento artístico realismo , y deriva del español para "real", debido a una tipografía fundida por Christophe Plantin para el rey Felipe II de España. [4]
Algunos ejemplos de tipos de letra de transición son Baskerville , Times New Roman y otros rediseños contemporáneos de tipos de letra tradicionales. [3]
Los modernos se pueden dividir en categorías didónicas, mecanicistas y lineales, y se caracterizan por una sensación simple y funcional que ganó impulso durante el período industrial de fines del siglo XIX y principios del siglo XX.
Las Didones o tipografías «modernas» deben su nombre a los fundadores de la tipografía Di dot y Bo doni . Estas tipografías, que datan de finales del siglo XVIII y principios del XIX, presentan un fuerte contraste entre los trazos llenos y los de enlace (los trazos de enlace son extremadamente finos), la verticalidad de los caracteres y sus gracias sin corchetes y de trazo fino. Corresponden a las Didot de la clasificación de Thibaudeau . Las didones, en particular, permitieron al Primer Imperio francés emplear tipos de letra muy diferentes de los utilizados por los reyes del Antiguo Régimen .
Entre los ejemplos de Didones se incluyen Bodoni y Walbaum. [3]
También llamadas mecánicas, slab serif o mécanes , el nombre de este grupo evoca el aspecto mecánico de estas tipografías, que coinciden con la Revolución Industrial a principios del siglo XIX. Las principales características de estas tipografías son un contraste muy bajo y serifas rectangulares. Corresponden a la clasificación Egyptiennes de Thibaudeau . Esta categoría incluye tanto las tipografías con serifas entre corchetes ('clarendons' o 'ionics') como las tipografías con serifas cuadradas o sin corchetes (egyptians). [5]
Algunos ejemplos de tipos de letra mecánicos son Clarendon , Egyptienne , Ionic No. 5 y Rockwell . [3]
Lineales, o linéales , combinan todos los tipos de letra sin serifas (llamados ' sans-serif ', 'góticos' o grotescos ), todos los cuales corresponden a las Antigüedades de la clasificación de Thibaudeau. La Norma Británica de 1967 amplió la categoría al dividir el grupo en 4 subcategorías: Grotesco, Neo-Grotesco, Geométrico y Humanista.
Las tipografías grotescas son tipografías sin serifas que se originaron en el siglo XIX. Existe cierto grado de contraste entre trazos gruesos y finos. Los extremos de las curvas suelen ser horizontales y la tipografía con frecuencia tiene una ⟨G⟩ espoleada y una ⟨R⟩ con una pata curvada. [6]
Según Monotype, el término "grotesco" tiene su origen en el italiano grottesco , que significa "que pertenece a la cueva" debido a su apariencia geométrica simple. [7] El término surgió debido a comparaciones adversas que se hicieron con las tipografías Modern Serif y Roman más ornamentadas que eran la norma en ese momento. [8]
Algunos ejemplos de tipografías lineales grotescas son Headline, Monotype 215 y Grot no. 6. [9]
Las tipografías neogrotescas se derivan de las tipografías grotescas anteriores, pero generalmente tienen menos contraste de trazos y un diseño más regular. A diferencia de las grotescas, generalmente no tienen una ⟨G⟩ espoleta y los extremos de las curvas suelen estar inclinados. [6] Muchas tipografías neogrotescas tienen un alto grado de sutileza y variación de anchos y pesos para adaptarse a diferentes medios de producción (tipografía en caliente, tipografía de fundición, fotocomposición, véase Historia de la tipografía, siglo XX ). [10]
Algunos ejemplos de tipografías lineales neogrotescas son Helvética y Univers . [11]
Las tipografías geométricas son fuentes sans serif construidas a partir de formas geométricas simples, círculos o rectángulos. Las mismas curvas y líneas suelen repetirse en todas las letras, lo que da como resultado una diferenciación mínima entre ellas. [11]
Algunos ejemplos de tipos de letra lineales geométricos incluyen Century Gothic y Futura .
Las tipografías humanistas, en lugar de derivar de las caras grotescas del siglo XIX, se relacionan con las mayúsculas romanas monumentales manuscritas clásicas anteriores y con una minúscula similar en forma a la escritura carolingia . El término humanista se utiliza aquí en combinación con lineal para crear una subcategoría, y estas tipografías solo se parecen ligeramente a las de la categoría humanista con serifa.
Algunos ejemplos de tipografías lineales humanistas incluyen Gill Sans y Optima .
Los elementos caligráficos se pueden dividir en categorías "glíficos", " escritura ", "gráficos", " letra gótica " y " gaélicos ", y se caracterizan por una sugerencia de estar hechos a mano.
Los tipos de letra glíficos, incisos o incisos evocan el grabado o cincelado de caracteres en piedra o metal, a diferencia de la escritura caligráfica. Por lo tanto, tienen serifas triangulares pequeñas o trazos descendentes cónicos. Por lo general, se hace mayor hincapié en las letras mayúsculas en los tipos de letra glíficos, y algunos tipos no contienen minúsculas. [11]
Algunos ejemplos de tipos de letra glíficos son Albertus , Copperplate Gothic y Trajan .
Los scripts o scriptes incluyen tipos de letra que evocan la caligrafía formal de la escritura cursiva . Parecen escritos con pluma y tienen una pendiente pronunciada. Las letras a menudo se pueden conectar entre sí. Los tipos de letra que imitan la escritura en placa de cobre forman parte de esta familia. Los scripts son distintos de los tipos itálicos .
Algunos ejemplos de tipos de letra script son Shelley, Mistral y Francesca. [3]
Los tipos de letra gráficos, manuales o manuaires , se basan en originales dibujados a mano que se escriben lentamente con un pincel, un bolígrafo, un lápiz u otro instrumento de escritura. Estos tipos de letra generalmente no representan escritura y no están destinados al cuerpo del texto, sino a fines de exhibición o de titulares. [12] Vox originalmente incluyó las letras góticas y unciales en esta categorización. [13]
Algunos ejemplos de tipos de letra gráficos son Banco y Klang. [3]
La clasificación original de Vox contenía los nueve grupos antes mencionados. ATypI añadió dos clasificaciones más, las letras góticas y las no latinas. Las letras góticas o en alemán fraktur [fracturado, roto], que Vox incluyó en los gráficos, se caracterizan por formas puntiagudas y angulares, y están modeladas a partir de las letras de la Baja Edad Media escritas con una pluma de punta ancha .
Un ejemplo de una familia tipográfica de letras góticas es Fraktur . [3]
El tipo gaélico se añadió a la clasificación en la Asamblea General Anual de la reunión de ATypI en Dublín, el 12 de septiembre de 2010. [14]
Esta familia heterogénea, no incluida en los nueve grupos Vox originales, reúne (sin distinción de estilo) todos los sistemas de escritura no basados en el alfabeto latino : griego , cirílico , hebreo , árabe , chino , coreano , etc. Los impresores ingleses tradicionalmente los llamaban "exóticos". [15]
Catherine Dixon, en un artículo de 2002, criticó las categorías de Vox y British Standard por favorecer las tipografías romanas sobre las tipografías de exhibición, lo que se deriva de la cultura del diseño de principios del siglo XX. Como ejemplo, Dixon señala que en estos sistemas de clasificación "los tipos 'humanistas' se distinguen formalmente de los 'garalde', aunque las diferencias formales son muy sutiles y tal distinción sólo es apropiada para muy pocos tipos. Pero un gran número de tipos slab serif , clarendons o ionics (es decir, slab serif entre corchetes) y egyptians (es decir, slab serif de extremos cuadrados, sin corchetes) simplemente se agrupan juntos". Dixon cuestiona el enfoque predominante en los tipos romanos por considerarlos anticuados, diciendo que "las distinciones entre texto y exhibición son ahora cada vez más irrelevantes, con la mayor sutileza que se ha introducido en los diseños sin serifas y slab serif, lo que lleva a una aplicación más amplia de dichos tipos para fines de texto". La conclusión de Dixon es que estos sistemas no han cambiado desde 1967 y, por lo tanto, muchos tipos de letra contemporáneos los hacen inadecuados. [5] Miguel Catopodis, en el foro ATypI, propuso que la clasificación completa de Vox-AtypI de 1962 debía cargarse y hacerse más ampliamente disponible, porque el esquema sigue siendo un recurso fácil para que muchos estudiantes comprendan cómo se pueden clasificar los tipos de letra.
Las clasificaciones de Vox se pueden utilizar en combinación. [5] En particular, se utilizan los términos «transicional» (y su sinónimo «realista») y «humanista» para distinguir entre grupos de tipos de letra sans-serif (también llamados «lineales», «góticos» o «grotescos»), a veces omitiendo el término sans-serif . Los tipos de letra realistas sans-serif tienen un grosor de línea más constante, mientras que los tipos de letra humanistas sans-serif tienen un grosor de línea variable que se remonta a la minúscula carolingia. Por lo tanto, tipos de letra muy diferentes pueden describirse con el mismo término: por ejemplo, Times New Roman y DIN 1451 pueden describirse como realistas o transicionales.
Le sens 3 est dû au fait que Plantin a fondu ce caractère pour le roi d'Espagne Philippe II