La ficción visionaria es un género de ficción con temas y perspectivas de la Nueva Era o de mente, cuerpo y espíritu , que incluyen expansión de la conciencia , espiritualidad , misticismo y parapsicología . [1] [2] A veces se clasifica como un subtipo de ficción especulativa . [3] Los ejemplos incluyen las novelas La profecía celestina [1] El alquimista [ 4] e Ilusiones: Las aventuras de un Mesías reacio . [3] El encabezado de materia BISAC FIC039000 del Book Industry Study Group es "FICCIÓN / Visionaria y metafísica ". [5]
Aunque temas y contenidos similares aparecen en la literatura de numerosas culturas en muchas épocas, el término "ficción visionaria" fue sugerido por Renée Weber, profesora de filosofía en la Universidad Rutgers , y utilizado por John Algeo en un artículo de 1982 que describía ejemplos recientes y precursores anteriores. [3] Para el año 2000 tenía reconocimiento como un género distinto. [1] [6] Los autores contemporáneos han formado organizaciones como la Visionary Fiction Alliance para definir claramente qué es el género y qué obras pertenecen a esta categoría, defender el uso de este término para toda la ficción del tipo determinado y promover la autoría y la lectura de esta forma de ficción. [7]
Aunque la definición básica de ficción visionaria (la forma literaria que ilustra y demuestra el proceso de crecimiento de la conciencia humana) es generalmente aceptada en la actualidad, sigue siendo un género en evolución con cierta controversia sobre qué literatura incluye. A continuación se presentan algunas de las definiciones más citadas, a veces en desacuerdo entre sí, que ilustran la variedad, histórica e ideológica, del uso del término.
Como término literario, la palabra visionario se define así: "La escritura visionaria tiene las cualidades de la profecía: tal vez sea apocalíptica en sus imágenes, o puede ser predictiva en sus ideas, o puede contener un núcleo de verdad moral. Muchos de los poetas románticos (especialmente Blake) han sido etiquetados como visionarios. Obsérvese que, en su sentido literario, la escritura visionaria no necesita ser de naturaleza religiosa, aunque con frecuencia lo es". [8]
En su conferencia de 1929, "Psicología y literatura" (también un capítulo en El hombre moderno en busca de un alma ), el psicólogo Carl Jung divide todas las obras de arte en dos formas distintas, psicológicas y visionarias . "La obra de arte psicológica siempre toma sus materiales de la vasta realidad de la experiencia humana consciente, del vívido primer plano de la vida, podríamos decir". Lo que actualmente se clasifica como corriente principal o realismo. [9] "Este último [visionario] invierte todas las condiciones del primero [psicológico]. La experiencia que proporciona el material para la expresión artística ya no es familiar. Es algo extraño que deriva su existencia de las regiones internas de la mente del hombre, que sugiere el abismo del tiempo que nos separa de las eras prehumanas, o evoca un mundo sobrehumano de luz y oscuridad contrastantes". El modelo de Jung clasificaría toda la literatura imaginativa seria, incluidos los clásicos como Homero, Virgilio y Beowulf, como ficción visionaria.
En su libro La literatura de la esperanza en la Edad Media y en la actualidad , Flo Keyes respalda el término de Jung, ficción visionaria , al tiempo que detalla el impacto del romance medieval en la fantasía y la ciencia ficción modernas: "Jung otorga mayor valor a lo que él llama novelas visionarias, novelas en las que se aprovechan y dan forma a experiencias humanas fundamentales y se deja que el individuo las interprete. Estas obras visionarias son historias que rompen los vínculos de la experiencia humana cotidiana". [10]
Las activistas y autoras Walidah Imarisah y Adrienne Maree Brown reunieron a un grupo de activistas para escribir cuentos cortos para Octavia's Brood: Science Fiction Stories from Social Justice Movements. En los materiales para el libro, proponen una definición diferente de ficción visionaria: "Creemos que la ciencia ficción radical en realidad se denomina mejor ficción visionaria porque se nutre de la experiencia de la vida real, las desigualdades y la creación de movimientos para crear formas innovadoras de entender el mundo que nos rodea, pintar visiones de nuevos mundos que podrían ser y enseñarnos nuevas formas de interactuar con los demás. La ficción visionaria involucra nuestra imaginación y nuestros corazones, y guía nuestras manos como organizadores". [11]
Walidah Imarisha añadió que la ficción visionaria "nos permite imaginar posibilidades más allá de lo que existe hoy. La única forma que conocemos de desafiar el derecho divino de los reyes es poder imaginar un mundo en el que los reyes ya no nos gobiernen, o ni siquiera existan. La ficción visionaria ofrece a los movimientos de justicia social un proceso para explorar la creación de esos nuevos mundos... Este término nos recuerda que debemos ser absolutamente irrealistas en nuestra organización, porque sólo imaginando lo que se considera imposible podemos empezar a construirlo de manera concreta. Cuando liberamos nuestra imaginación, lo cuestionamos todo". [12]
El autor y filósofo social estadounidense Michael Gurian , uno de los primeros en promover el género en la web, escribió: "La 'ficción visionaria' es una ficción en la que la expansión de la mente humana impulsa la trama. Mientras que la ciencia ficción se caracteriza por una narración basada en un uso ampliado de la ciencia para impulsar la narrativa, la ficción visionaria se caracteriza por una narración basada en un uso ampliado de la capacidad mental para impulsar la narrativa". [6]
La Visionary Fiction Alliance define el término de esta manera: "La ficción visionaria abarca la sabiduría espiritual y esotérica, a menudo de fuentes antiguas, y la hace relevante para nuestra vida moderna. Estas joyas de sabiduría se presentan en forma de historia y de una manera que los lectores pueden experimentar la sabiduría desde su interior. Enfatiza y visualiza la transición de la humanidad hacia una conciencia evolucionada. Si bien hay un tema fuerte, de ninguna manera hace proselitismo ni predica. Visionario es un tono así como un género. El elemento 'visionario' técnicamente puede estar presente en cualquier género y ambientado en cualquier época". [2]
El pionero de la ficción visionaria, Hal Zina Bennett [13] describe el género de esta manera: "La ficción visionaria a menudo trata de lo que sucede en el límite entre lo interior y lo exterior, vislumbrando esos momentos en los que el 'velo delgado', la frontera entre los mundos interior y exterior, se disuelve o al menos se retira brevemente. En cada momento de nuestras vidas hay algo de ese intercambio entre lo interior y lo exterior, por supuesto. Nuestra 'ficción visionaria' se centra en ese fenómeno en sí. Las historias escritas en este género atraen nuestra atención hacia cómo nuestras visiones nos informan e impactan nuestras vidas... La parte 'visión' de la ficción visionaria es el vehículo que nos lleva al velo vaporoso que separa nuestra capacidad de saber de lo que no podemos saber". La ficción visionaria, concluye, generalmente reconoce algo más grande, ilimitado, en realidad, más allá de lo que Aldous Huxley llamó el mundo 'fenomenológico'. [14] [15]
La definición de Edward J. Ahearn en Visionary Fictions: Apocalyptic Writing from Blake to the Modern Age [16] se resume así en la cubierta del libro: "Los escritores visionarios buscan una forma personal de hacer estallar la experiencia normal de lo 'real', utilizando visiones proféticas, cuentos fantásticos, delirios de locura, sueños surrealistas y dislocaciones inducidas por drogas o sexo en su trabajo. Su ficción expresa rebelión contra todos los valores de la civilización occidental: personales, sexuales, familiares, religiosos, morales, sociales y políticos. Sin embargo, aunque son antirrealistas, sí reaccionan a aspectos específicos de la realidad moderna, como la promesa recurrente y el fracaso de la revolución social". Para algunos autores actuales de ficción visionaria, la definición de Ahearn de "conmoción y asombro" de la ficción visionaria puede ser extrema, aunque proporciona un antídoto contra un enfoque demasiado empalagoso. [17]
El artículo de Wikipedia sobre ficción inspiradora menciona a Michael Gurian y otros como promotores del término ficción visionaria y lo cita como "posiblemente un subgénero de ficción inspiradora".
Un análisis de las fuentes disponibles [17] cita las siguientes características como esenciales para la ficción visionaria, señalando que dichos elementos, al igual que la definición de ficción visionaria, permanecen intencionalmente fluidos para dar cabida a la innovación.
La característica principal de la ficción visionaria, según la Visionary Fiction Alliance: "El crecimiento de la conciencia es el tema central de la historia y guía al protagonista y/o a otros personajes importantes". [2] En "The Altered State of Visionary Fiction", Monty Joynes [18] escribe: "Para mí, el género de ficción visionaria incluye novelas que tratan de cambios en la conciencia que resultan en una comprensión metafísica por parte de los personajes centrales. La trama de la novela generalmente se ocupa más de las experiencias internas que de las externas". [19] Michael Gurian también lo hace preeminente: "La ficción visionaria es ficción en la que la expansión de la mente humana impulsa la trama". [6] Todos los comentaristas sobre la naturaleza básica de la ficción visionaria parecen estar de acuerdo en que el crecimiento de la conciencia es el sello distintivo de la ficción visionaria. En cualquier historia creíble, los personajes deben cambiar, pero en la ficción visionaria este cambio es de adentro hacia afuera en lugar de desde afuera hacia adentro. El crecimiento de la conciencia dicta que la ficción visionaria sea optimista. Con el realismo, el nacimiento inevitablemente resulta en muerte. En la fluencia vicaria, la muerte tiende a renacer en un nivel superior. [17]
La autora de ficción visionaria Jodine Turner [20] escribe: "La ficción visionaria es como el legendario Immram celta (la búsqueda de los héroes míticos). El drama y la tensión de las aventuras de los personajes es una capa del relato. Todos los elementos habituales de suspenso, conflicto, incluso romance y misterio, están entretejidos en la trama. La otra capa, más profunda y más arquetípica, es ese viaje interior místico del despertar espiritual. En la ficción visionaria, la sabiduría esotérica está incrustada en la historia para que el lector pueda realmente experimentarla, en lugar de simplemente aprender sobre ella". [21] Y la autora Margaret Duarte [22] secunda esta noción: "Lo que separa a la ficción visionaria de otra ficción especulativa es la intención. Además de contar una buena historia, la ficción visionaria ilumina y alienta a los lectores a expandir su conciencia de mayores posibilidades". [23] La ficción visionaria hace que la experiencia de lectura sea interactiva. Los lectores han progresado más allá de donde simplemente se les puede decir (el paradigma de la autoridad); En cambio, el modelo visionario les da lo esencial y los invita a probarlo (el modelo gnóstico o experiencial). El mejor modelo de visión es el que tiene múltiples capas para adaptarse a lectores con distintos niveles de conciencia. [17]
La definición de la VF Alliance establece: "[La ficción visionaria] abarca la sabiduría espiritual y esotérica, a menudo de fuentes antiguas, y la hace relevante para nuestra vida moderna". Claramente diferenciándose de la religión convencional y su género asociado, la ficción religiosa , la espiritualidad de la ficción visionaria es integral con un atractivo que, según la Visionary Fiction Alliance, "es universal en su visión del mundo y alcance". Dado que carece de este ingrediente universal, la ficción orientada espiritualmente que resalta un solo tema (recuperación, derechos de las mujeres, reforma política), generalmente no se considera ficción visionaria.
El enfoque espiritual de VF no requiere que tenga un sabor "que haga sentir bien". Si bien la oscura inclinación apocalíptica de Edward Ahearn en su definición puede ser extrema, sirve para recordar que los conflictos espirituales abordados en VF son serios, existenciales y, a menudo, amenazan la vida en el proceso de transformarse en algo que cambia la vida.
La palabra visionario indica una capacidad de percibir más allá del ámbito normal. El crecimiento de la conciencia implica trascender los cinco sentidos al asignar validez a una experiencia extrasensorial. Monty Joynes afirma: "La obra también es 'visionaria' en el aspecto de que los autores a veces (o a menudo) emplean medios no racionales como los sueños o las percepciones extrasensoriales para desarrollar el contenido del libro". [24] Michael Gurian es más enfático sobre la inclusión de este elemento, afirmando que en VF tales fenómenos extraordinarios "no solo ocurren, sino que impulsan la trama y sus personajes (es decir, sin estas experiencias, no habría trama ni personajes)". [6] La Alianza VF sostiene que VF "a menudo utiliza la reencarnación, los sueños, las visiones, lo paranormal, las habilidades psíquicas y otros recursos metafísicos de la trama". [2] En su artículo "Visionary Fiction: Rediscovering Ancient Paths to Truth", Hal Zina Bennett aborda el uso de elementos paranormales en la ficción visual de una manera más mítica: "Como las historias de un chamán sobre el mundo espiritual, donde los espíritus de los animales, los árboles, el cielo o las estrellas nos enseñan cómo vivir, la ficción visionaria nos introduce en una realidad más allá de la realidad física. A menudo nos llevan a lo profundo de una conciencia que alguna vez se creyó que era el dominio de los videntes, visionarios, oráculos y psíquicos. La magia de este género es la magia de la conciencia humana en sí misma, nuestra capacidad de ver debajo de la superficie y crear nuevas visiones de lo que pueden ser nuestras vidas". [25] El uso de un elemento paranormal no hace que la ficción sea automáticamente visionaria. Una historia de detectives con un mentalista como solucionador de crímenes solo podría considerarse visionaria si demuestra cómo el don del psíquico produce un estado de conciencia superior. [17]
La determinación de lo que es y lo que no es ficción visionaria presenta todos los problemas de cualquier sistema de clasificación, siendo especialmente problemática la definición del género en la ficción . Durante el último siglo, la profesión bibliotecaria ha despreciado la ficción en forma endémica [26], y tanto el sistema de clasificación decimal de Dewey como el sistema de clasificación de la Biblioteca del Congreso asignan toda la ficción a un rango estrecho de números sin ninguna otra clasificación en tipos de ficción. En gran medida como respuesta a la demanda de vendedores y compradores, durante el siglo XX surgió un sistema de género de ficción ad hoc , aunque algunas de sus etiquetas siguen estando vagamente definidas o son duplicativas. Sin embargo, en los últimos años la ficción visionaria ha emergido lo suficiente como para convertirse en un género reconocible como para que ahora pueda distinguirse de sus antecesores y parientes cercanos.
Como se señaló anteriormente, Carl Jung dividió toda la literatura seria entre psicológica y visionaria . Explica además el tipo de ficción que designó psicológica , y por lo tanto no visionaria , como la que toma "sus materiales del vasto reino de la experiencia humana consciente, del vívido primer plano de la vida". [27] Flo Keyes explica: "En estas obras, los componentes psicológicos de los personajes y su comportamiento ya han sido examinados por el autor, y se ha dejado poco espacio para la interpretación por parte del lector... La ficción convencional como se describe aquí abarcaría todo, desde Madame Bovary hasta la última novela de Danielle Steel , todas las cuales se concentran en revelar nuestras motivaciones y respuestas psicológicas hacia nosotros en lugar de dejarnos descubrirlas por nosotros mismos en nuestras reacciones a lo que hemos leído". [10] Hoy en día, sustituiríamos la ficción convencional o realista por la psicológica , y todas esas obras se reconocen fácilmente como fuera de los límites de la ficción visionaria .
Las obras de fantasía, por definición, se apartan del mundo de los sentidos para crear una historia y, por lo tanto, no son convencionales ni realistas . Además, muchas obras de ficción especulativa/fantasía (paranormal, sobrenatural, utópica, distópica, apocalíptica, postapocalíptica, de ciencia ficción, realismo mágico, historia alternativa) tienen una sustancia que va más allá de lo sensacionalista y un propósito que va más allá del entretenimiento, algunas lo suficiente como para ser clasificadas como VF. La autora Margaret Duarte ofrece una regla general para diferenciarlas: "Lo que separa a VF de otra ficción especulativa es la intención. Además de contar una buena historia, VF ilumina y anima a los lectores a ampliar su conciencia de mayores posibilidades". [23] Comparando la ciencia ficción con la ficción visual, Michael Gurian dice: "La ficción visionaria no es ciencia ficción, pero si un escéptico necesita una 'prueba científica' de la realidad del paisaje visionario, puede relacionarla con las nuevas ciencias neuronales: neurobiología, neuropsicología, neurofísica. Toda ficción visionaria está impulsada por experiencias nuevas y misteriosas (místicas, espirituales y paranormales) en la red neuronal. Las nuevas ciencias nos han mostrado durante las últimas tres décadas cuán vasto e ilimitado es el poder creciente de la mente humana. Como en tantas eras de la vida humana, adonde va nuestra ciencia la sigue nuestra literatura". [6]
Dado que la ficción visionaria se ocupa de la conciencia y su evolución, requiere un componente espiritual. Sin embargo, como señala Gurian, no debe equipararse con la ficción religiosa: "La ficción religiosa es una expresión que generalmente significa ficción cristiana. Los ejemplos más famosos serían la serie Left Behind. En este tipo de ficción, la trama está impulsada por una topografía religiosa. Ya sea cristiana, judía o hindú, la ficción religiosa es una nota a pie de página de la topografía ya escrita de la propia religión".
Dice que tampoco es lo mismo que la ficción de la Nueva Era: "Mientras que la literatura religiosa está preestructurada por una religión, la 'literatura de la Nueva Era' tiende a ser lo opuesto: emplea formatos de aventuras libres que pueden estar cargados de enseñanzas de sabiduría personal. La topografía o estructura de la narrativa no es muy importante en la literatura de la Nueva Era: la enseñanza es lo más importante".
Tampoco es ficción espiritual: "Hago una distinción entre 'ficción espiritual' y 'ficción visionaria' que otros pueden encontrar demasiado sutil... En la ficción espiritual (como en la literatura de la nueva era), la espiritualidad, más que la capacidad mental, es lo que impulsa la trama", sostiene Gurian.
Dado su componente espiritual, las obras de ficción visionaria suelen encontrarse en alguna combinación con la ficción espiritual y de la nueva era. Gurian reconoce esto y se califica a sí mismo señalando que "mucha ficción visionaria es muy espiritual" y admitiendo que "en el mercado editorial, la ficción visionaria, la ficción espiritual, la ficción de la nueva era e incluso la no ficción de la nueva era se confunden todas juntas con fines de marketing". Predice que se hará una distinción más clara "en las próximas décadas entre las novelas que se escriben con el propósito de enseñar espiritualidad y las novelas que se escriben sobre nuestras crecientes capacidades mentales per se, con la historia en sí misma abriendo nuevos caminos". [28] Una regla general para distinguir la ficción espiritual de la visionaria: si el enfoque espiritual de la novela es pasivo, es decir, presenta un poder externo (una institución, dogma, líder carismático, práctica o talismán) que afecta al individuo, es ficción religiosa/de la nueva era/espiritual. Si el enfoque es activo y el poder espiritual se genera y motiva desde dentro del individuo y fluye hacia afuera para afectar positivamente al medio ambiente, es ficción visionaria. [9]
Aunque BISAC agrupa lo visionario y lo metafísico como una única categoría temática principal dentro de Ficción, los géneros no son idénticos.
La ficción metafísica se identificó originalmente con la ficción filosófica , "en la que una proporción significativa del trabajo está dedicada a una discusión del tipo de preguntas que normalmente se abordan en la filosofía discursiva. Estas pueden incluir la función y el papel de la sociedad, el propósito de la vida, la ética o la moral, el papel del arte en las vidas humanas y el papel de la experiencia o la razón en el desarrollo del conocimiento". Las novelas de Albert Camus , Hermann Hesse , Philip K. Dick , Ayn Rand y Umberto Eco se clasifican como tales.
El término clásico metafísico ha evolucionado para incluir un mundo mucho más amplio y desconcertante. En lugar de centrarse en la naturaleza y el propósito, ahora se utiliza para describir el mundo de los espíritus, la curación por fe, los cristales y otros elementos paranormales. [29] El alcance de la ficción metafísica también se ha ampliado en consecuencia, acercándolo así al ámbito de la ficción visual.
Aún así, hay una distinción, que la autora Talia Newland hace: "A veces los términos se usan como sinónimos, pero entiendo que la ficción visionaria es más obviamente de naturaleza 'espiritual', y que el movimiento de un individuo hacia la autorrealización es un tema principal. En la ficción metafísica, aunque la filosofía subyace a la historia, la historia tiene precedencia sobre la expresión de la filosofía; en la ficción visionaria, la expresión de la filosofía es más importante que la historia. [30] Según Karen Rider, [31] "La ficción metafísica abarca temas como la curación energética, las vidas pasadas, la intuición... eventos o experiencias que podemos experimentar o sentir subjetivamente pero que no podemos medir o explicar objetivamente. En la narrativa, el fenómeno metafísico es parte de la experiencia humana ordinaria de maneras que crean conflicto para los personajes, impulsando la historia hacia adelante para descubrir cómo lidiará el personaje con estos eventos". [32] Nuevamente, la regla de enfoque activo/pasivo anterior se puede utilizar para diferenciar la ficción metafísica de la ficción visual, aunque se puede esperar un mayor cruce de géneros.
Un artículo de junio de 2014 en el sitio web Visionary Fiction Alliance [33] apoyó ampliamente la unión de los dos géneros por parte de BISAC en una sola categoría: Visionario y Metafísico.
Antes de la década de 1920, la ficción visionaria como género tenía dificultades para ganarse una reputación comercializable entre los editores tradicionales y, por lo tanto, conseguir un espacio exclusivo en las estanterías de bibliotecas y librerías.
Este vacilar en el camino hacia la aclamación popular puede ser intrínseco al contenido del género. Hablando de ficción visionaria, que necesariamente trata de material incómodo y desafía al lector a cambiar su nivel de conciencia, Carl Jung señaló: "El público lector en su mayor parte repudia este tipo de escritura, a menos que sea burdamente sensacionalista, e incluso el crítico literario parece avergonzarse por ello". [27] Como no era una obra demandada por agentes y editores, los escritores de calidad se quedaron con géneros más populares, mientras que la ficción visionaria y géneros similares atrajeron a una cantidad desproporcionada de autores (muchos de otras profesiones) con ideas brillantes pero habilidades de escritura inferiores. Algunas de estas obras, como Celestine Prophecy de James Redfield, sí se dispararon en las listas de best sellers, lo que puede haber llevado a los autores a asumir erróneamente que un mensaje sublime triunfa sobre la escritura amateur. [17] Hal Zina Bennet dice de tales deficiencias: "Lo que sucede en la mayoría de la ficción visionaria que he leído a lo largo de los años es que se ve agobiada por el deseo del autor de hacer que los lectores crean lo que él o ella cree. Los personajes desaparecen en el mensaje del autor, que es otra forma de decir que son vehículos bidimensionales, apenas disfrazados, que simplemente recitan las creencias del autor". [34] Antes de 2000 se hicieron varios intentos infructuosos de comercializar la ficción visionaria como un género distinto, el más notable fue en Hampton Roads Publishing , de la que el editor Bob Friedman dijo: "Intentamos con todas nuestras fuerzas conseguir que los poderes de venta minorista abrieran una estantería de ficción visionaria. Estuvimos cerca con Walden, pero los ejecutivos de B&N, por desgracia, adoptaron la postura de 'nadie va a venir a la tienda a pedir ficción visionaria'". [35] En 2003, el autor y filósofo social Michael Gurian lanzó el sitio web visionaryfiction.org, que definía la ficción visionaria en sus términos y expresaba su esperanza de que "escritores con ideas afines crearan una asociación de escritores de ficción visionaria". Su esfuerzo no logró obtener ningún impulso directo cuando Gurian tuvo que relajar su participación en favor de sus actividades profesionales. Sin embargo, hay que reconocerle el mérito a su visión que inspiró esfuerzos posteriores: "Si esto despega, abrirá nuevos caminos para los escritores de las próximas generaciones. Imagino una cultura editorial en la que mis hijos y sus hijos tengan acceso a la ficción visionaria de la misma manera que yo, gracias al duro trabajo de las generaciones anteriores, tengo acceso a la ciencia ficción". [28]
El sistema de géneros que se desarrolló ad hoc a mediados del siglo XX finalmente se transformó en un sistema de clasificación organizado pero flexible de categorías de marketing a través del trabajo del Book Industry Study Group, fundado en 1975. Esta organización sin fines de lucro desarrolló los encabezamientos de materia BISAC (Book Industry Subject and Category), que ahora se consideran el estándar de la industria y un requisito para participar en muchas bases de datos de listados de libros. Si bien ahora se considera una práctica recomendada para editores, fabricantes, proveedores, mayoristas y minoristas, y ha ganado terreno en algunas bibliotecas, su uso aún no es universal.
En la edición de 2013 de BISAC, a la ficción visionaria se le asigna una categoría temática principal de primer nivel (FIC039000 FICCIÓN / Visionaria y metafísica), lo que le otorga al género un lugar específico en el esquema de codificación, que está ganando reflejo en las estanterías de las librerías y en los esquemas de clasificación en línea. [36]
En diciembre de 2013, Len Vlahos, director ejecutivo de BISG, afirmó: "Los códigos temáticos BISAC son un estándar voluntario de la industria. Muchos, si no todos, los grandes minoristas utilizan los códigos BISAC como base para identificar el contenido, pero luego amplían esos códigos en función de su propia información sobre los clientes . Los minoristas consideran que esta ampliación es una especie de salsa especial. Este es, por supuesto, uno de los desafíos de los estándares voluntarios, pero aún así estamos satisfechos de lo ampliamente adoptados y utilizados que son los códigos BISAC". [37] Las palabras voluntario y salsa especial permiten una latitud en la categorización que podría significar una oscuridad continua para los títulos de VF si los autores y agentes continúan publicándose bajo otras categorías más "populares", como ha sido la práctica.
Barnes and Noble exige códigos BISAC para todos los libros, impresos y electrónicos, y sin embargo, en Barnesandnoble.com, ni la ficción visionaria ni la ficción metafísica aparecen en su buscador de categorías. Al escribir "ficción visionaria" en el cuadro de búsqueda aparecen más de 7.000 resultados, pero varios artículos de la primera página ni siquiera son ficción. Por lo tanto, continúa la tendencia a publicar títulos que están claramente etiquetados como VF como un género más popular o genérico. Los autores de VF más vendidos (Coelho, Redfield, etc.) se colocan rutinariamente junto a Literatura y Ficción. Los autores menos conocidos pueden encontrarse en la sección Nueva Era entre títulos principalmente de no ficción.
Los pocos editores tradicionales que solicitan y fomentan directamente obras de VF tienden a ser pequeños e inestables. [38]
Si bien el vendedor en línea, Amazon, afirma adherirse estrictamente a BISAC, sus ofertas impresas generalmente están precodificadas por los editores con resultados similares a los mencionados anteriormente.
Los libros electrónicos subidos por el autor también enfrentan obstáculos durante el proceso de categorización. Como explica Louisa Locke [39] : "Las 'categorías' que Amazon ofrece cuando subes tu libro a KDP se basan en categorías BISAC... Lo que los autores encuentran confuso es que Amazon convierte las categorías BISAC en las categorías y subcategorías de la ruta de navegación de Amazon que aparecen en la tienda Kindle, y las dos no siempre son idénticas". [40] Para encontrar ficción visionaria en las categorías de Amazon, se requiere la ruta Libros> Literatura y ficción> Ficción de género> Religiosa e inspiradora> Ficción visionaria. Si escribes ficción visionaria en el cuadro de búsqueda, aparecen más de 8000 resultados.
Smashwords, al igual que Amazon, afirma seguir la norma BISAC, pero Visionary Fiction no aparece en absoluto en sus categorías listadas.
La tendencia creciente de los autores contemporáneos a cruzar géneros, lo que aumenta la complejidad de la categorización, es especialmente evidente en el caso de los autores de VF. Sin embargo, estos híbridos, como Life after Life (histórico y visionario) de Kate Atkinson , han demostrado ser populares y pueden producir efectos únicos. Los sistemas informáticos, que ahora se utilizan en tiendas físicas y en línea, admiten la clasificación de múltiples categorías y un mayor refinamiento en la agrupación, como palabras clave, lo que hace posible la inclusión de un solo título en varios géneros y subgéneros.
Dado que la BISAC aún no ha dotado a la categoría principal Visionario y metafísico de subcategorías como lo ha hecho con otros géneros, todas las obras de los dos tipos se enumeran bajo el encabezado principal sin mayor diferenciación. Hasta que la categoría principal de la BISAC se refine más, los autores pueden usar palabras clave para indicar subgéneros con fines comerciales y de conveniencia para el lector. [41]
La Visionary Fiction Alliance (VFA) organiza y promueve activamente el género de ficción visionaria. La VFA comenzó como un anillo web formado en marzo de 2012 por las autoras visionarias Jodine Turner, Saleena Karim y Shannan Sinclair, quienes unieron fuerzas para promover su género a través del Visionary Fiction Group en goodreads.com. [42] El grupo Visionary Fiction se expandió a 12 autores antes de que el sitio web de la VFA estuviera en línea en agosto de 2012. Para mayo de 2014, la VFA tenía 36 autores miembros que iban desde veteranos experimentados hasta novatos en desarrollo; la mayoría de estos autores crearon enlaces en la VFA que conducen a los sitios web personales de los autores. [43]
El objetivo declarado del VFA dice:
A medida que el mundo evoluciona desde el modelo newtoniano de los cinco sentidos hacia el modelo cuántico más evolucionado que incluye el sentido del espíritu tan resurgente hoy en día, la ficción visionaria se está convirtiendo rápidamente en el género de elección para expresar esa evolución y predecir el futuro asombroso que podría seguir a los saltos previstos. Bajo su paraguas más amplio se reúnen ahora obras que antes se clasificaban como espirituales, metafísicas o de ciencia ficción. La VFA tiene como objetivo proporcionar una base y un centro de intercambio de información para lectores, escritores e investigadores dedicados a esta tarea.
Sus fines se enuncian así:
Para un arte y un estudio llenos de implicaciones para el cambiante entorno personal y social actual, los estudios formales sobre ficción visionaria son escasos, incluso si se incluyen trabajos de investigación universitarios. Los siguientes trabajos exhaustivos sobre el tema son relativamente desconocidos, incluso para los autores de ficción visionaria, aunque algunos han sido destacados recientemente en sitios web como el de la Visionary Fiction Alliance.
Carl Jung, "Psicología y literatura" (conferencia de 1929), incluida en el volumen El hombre moderno en busca de un alma . En lugar de definir el estrecho subgénero al que suele reducirse, Jung describe la ficción visionaria como un supergénero que forma una de las dos principales divisiones de la producción artística: "Llamaré a un modo de creación artística psicológico y al otro visionario ". La contribución de Jung a la ficción visionaria se destaca en una serie de dos partes "Carl Jung y la ficción visionaria". [45]
Flo Keyes, La literatura de la esperanza en la Edad Media y en la actualidad (2006). Esta obra explora la influencia de la literatura medieval en la literatura fantástica moderna, así como la función social de dicha literatura. Utilizando la teoría junguiana, incluida su visión de la ficción visionaria, examina las conexiones entre los géneros y encuentra puntos en común entre ellos en tramas que a menudo reflejan el ciclo recurrente de la vida y los elementos del realismo psicológico en lugar del realismo literal. Se examinan en profundidad obras como La muerte de Arturo de Malory , la serie Witch World de Andre Norton y Más que humano de Theodore Sturgeon .
Edward J. Ahearn, Visionary Fictions: Apocalyptic Writing from Blake to the Modern Age (2011). Partiendo de la premisa cruda de que los escritores visionarios buscan explotar la experiencia normal de lo "real", a través de dispositivos como visiones proféticas, cuentos fantásticos, delirios de locura, sueños surrealistas y dislocaciones inducidas por drogas o sexo en su trabajo, Ahearn explora el trabajo de una amplia variedad de autores que han contribuido al género desde finales del siglo XVIII hasta la actualidad. Comenzando con William Blake , rastrea la evolución de la forma en textos de autores como Novalis , Lautréamont , Breton, William Burroughs y las feministas contemporáneas Monique Wittig y Jamaica Kincaid , entre otros.
Paul Maltby, The Visionary Moment: A Postmodern Critique (2002). Este estudio tiene como objetivo desacreditar cualquier base objetiva para la experiencia visionaria en general. Critica la metafísica y la ideología del momento visionario como una convención en la ficción estadounidense del siglo XX, desde el punto de vista del posmodernismo . Se basa en las obras de Don DeLillo , Jack Kerouac , Saul Bellow , Flannery O'Connor , Alice Walker y William Faulkner . A su vez, su libro ha sido criticado como una crítica posmoderna que "difícilmente merece el nombre. La crítica de Maltby realmente surge de una forma particularmente encorsetada de construccionismo social". [46]
El creciente interés en la ficción visionaria como género ha impulsado múltiples artículos y comentarios en la web desde 2000, con una actividad en aumento desde 2012. Entre los autores destacados que participan con publicaciones o entrevistas se encuentran Hal Zinna Bennett, [47] Monty Joynes, [48] Dean Koontz, [49] y Peggy Payne. [50] Los estudios sobre el componente de escritura visionaria en la Biblia, [51] la literatura judía y cristiana, [52] las epopeyas medievales (Keyes), la prosa/poesía romántica (Ahearn) así como la autoría moderna aparecen en la web.
Aunque algunos programas universitarios, como el Centro James Gunn para el Estudio de la Ciencia Ficción en la Universidad de Kansas, [53] han adoptado desde hace tiempo una postura visionaria en el estudio de la literatura de género, los cursos de Ficción Visionaria propiamente dicha siguen siendo escasos y el tema normalmente se aborda en los cursos de literatura general. Sin embargo, esto está cambiando, como lo demuestran las descripciones de cursos recientes, como "Literatura Visionaria Femenina" en Penn State, [54] y "Literatura Visionaria: De Dante a Bob Dylan" en la Universidad de York de Canadá [55]. Educadores como la Dra. Mary Mackey, [56] ella misma una autora visionaria de gran éxito, siguen contribuyendo a las becas de Ficción Visionaria.
Si bien aún no se ha establecido un concurso integral que evalúe y premie las propuestas de ficción visionaria, varias organizaciones otorgan premios para la categoría de ficción visionaria, generalmente elegidos o presentados de un grupo selecto de autores. Además, títulos que son principalmente de ficción visionaria han recibido premios en categorías distintas a la de ficción visionaria en concursos que no tenían la categoría de ficción visionaria.
Una muestra limitada:
Los premios Independent Publisher Book Awards, que se celebran anualmente, honran los mejores títulos publicados de forma independiente del año en todo el mundo. La ficción visionaria es una de sus categorías. En 2014, el premio "IPPY" de ficción visionaria fue para Mystic Tea , de Rea Nolan Martin (Wiawaka Press). [57] La Coalición de Recursos Visionarios (COVR) [58] ofrece un premio anual a la ficción visionaria.
La papa Annalisa de Peter Canova recibió la Medalla de Oro del Premio Nautilus del Libro en la categoría de Ficción Visionaria. [59] La novela debut de Jeffrey Small, The Breath of God, ganó la Medalla de Oro del Premio Nautilus del Libro en 2012 a la mejor ficción y fue aclamada como "ficción visionaria" por Library Journal. [60] Life after Life: a Novel de Kate Atkinson , una innovadora historia de reencarnación en la Gran Bretaña de la Segunda Guerra Mundial, ganó el Premio Goodreads Choice en 2013 en la categoría de Ficción Histórica. [61]
En mi librería local, El Alquimista aparece en la sección "Mente, Cuerpo, Alma" bajo el título de "Ficción Visionaria".
"Encabezamientos de materia BISAC completos, edición 2013". bisg.org . Consultado el 30 de julio de 2014 .
"Visionary Fiction Alliance". visionaryfictionalliance.com . Consultado el 7 de agosto de 2014 .
"Coalición de recursos visionarios". covr.org . Consultado el 7 de agosto de 2014 .
"Ficción para una nueva era". fictionforanewage.com . Archivado desde el original el 12 de agosto de 2014. Consultado el 7 de agosto de 2014 .
"Ficción visionaria de Goodreads". goodreads.com . Consultado el 7 de agosto de 2014 .
"LinkedIn:Visionary Fiction Books". linkedin.com . Consultado el 7 de agosto de 2014 .