Los compositores de órgano de Alemania del siglo XVII se pueden dividir en dos escuelas primarias: la escuela del norte de Alemania y la escuela del sur de Alemania (a veces se agrega una tercera escuela, la alemana central). Las diferencias estilísticas fueron dictadas no solo por las tradiciones de profesores y alumnos y las influencias internacionales, sino también por tradiciones separadas de construcción de órganos: los órganos del norte tienden a tener un diseño de torre con énfasis en la división de pedales , mientras que los instrumentos del sur y austriacos suelen estar divididos alrededor de una ventana. y enfatizar las divisiones manuales.
Escuela de órgano del norte de Alemania
Descripción general
El compositor que ahora se considera el fundador de esta escuela es Jan Pieterszoon Sweelinck , un compositor holandés (alumno de su padre Pieter Swybbertszoon y de Gioseffo Zarlino en Venecia ). La fama de Sweelinck como profesor estaba muy extendida (en Alemania se le conocía como el "hacedor de organistas"), al igual que su influencia. Sin embargo, la escuela de teclado inglesa se marchitó durante la primera mitad del siglo XVII, y los compositores holandeses posteriores a Sweelinck no estaban a su nivel ( Anthoni van Noordt ) o dejaron muy pocas composiciones para dejar una huella significativa en la historia de la música europea ( Pieter Cornet ). Por lo tanto, la influencia de Sweelinck fue principalmente importante en Alemania, siendo Heinrich Scheidemann y Gottfried Scheidt los primeros compositores importantes que estudiaron con él.
Norteños posteriores como Franz Tunder , Georg Böhm y Johann Adam Reincken cultivaron un estilo de improvisación armónica y rítmicamente complejo arraigado en la tradición de la improvisación coral. Formas como el preludio de órgano (una composición multiseccional con numerosas florituras y adornos como escalas, arpegios y contrapunto complejo) y la fantasía coral (una configuración musical de un verso completo del texto coral, que da como resultado un preludio multiseccional). composición con secciones contrastantes para diferentes líneas) fueron desarrollados casi exclusivamente por compositores del norte de Alemania. La obra de Dieterich Buxtehude representa el pináculo de esta tradición; los praeludia forman el núcleo de su obra. Nikolaus Bruhns fue el más importante de los alumnos de Buxtehude, pero murió temprano y sólo sobreviven unas pocas obras suyas.
La calidad de los órganos del norte de Alemania mejoró enormemente durante el siglo XVII y principios del XVIII. Los instrumentos normalmente tendrían dos o más manuales, una pedalera y una amplia gama de registros; esto contribuyó al estilo cultivado en toda la región, ya que la mayoría de las obras a gran escala requieren considerables habilidades de pedaleo y se benefician de órganos más grandes y versátiles.
Lista de compositores
- Johann Friedrich Alberti (estudió con Werner Fabricius y Vincenzo Albrici )
- Vincenzo Albrici
- Familia Bach
- Christoph Bernhard (estudió con Paul Siefert y Agostino Fontana; trabajó con Heinrich Schütz y Matthias Weckmann )
- Georg Böhm (estudiado con Reincken)
- Jakob Bölsche (estudiado con Georg Dietrich Leyding )
- Nikolaus Bruhns (estudió con Buxtehude; sobrino de Friedrich Nicolaus Bruhns )
- Arnold Matthias Brunckhorst
- Johann Heinrich Buttstett (estudiado con Johann Pachelbel )
- Dieterich Buxtehude (asociado de Reincken y Pachelbel (uno de los dos dedicatarios del Hexachordum Apollinis de Pachelbel ; yerno y sucesor de Tunder)
- Andreas Duben I
- Andreas Düben (estudió con Sweelinck; hijo de Andreas Düben I, hermano de Martin Düben, padre de Gustaf Düben )
- Gustaf Düben (estudió con su padre Andreas Düben)
- Martin Düben (hijo de Andreas Düben I, hermano de Andreas Düben; como su hermano, estudió con Sweelinck)
- David Ebel I (padre de David Ebel II; sucesor de Barthold Hering como organista en la iglesia de Santa María, Lübeck
- David Ebel II
- Hermann Ebel (sucesor de Heinrich Marcus como organista en la iglesia de Santa María de Lübeck; sucedido en el cargo por Peter Hasse )
- Daniel Erich (estudiado con Buxtehude)
- Werner Fabricius (estudiado con Thomas Selle y Scheidemann)
- Christian Flor (predecesor de Böhm como organista en la iglesia de San Juan de Lüneburg )
- Johann Philipp Förtsch (estudió con Johann Philipp Krieger ; compositor principal de la Ópera de Hamburgo )
- Geist cristiano
- Johann Nikolaus Hanff (maestro de Johann Mattheson )
- Nikolaus Hasse (hijo de Peter Hasse )
- Peter Hasse (estudió con Sweelinck; ocupó el puesto de organista en la iglesia de Santa María, Lübeck, por Franz Tunder )
- Peter Hasse II (estudiado con Sweelinck)
- Petrus Heydorn
- Ewaldt Hintz (estudiado con Johann Jakob Froberger )
- Wilhelm Karges
- Andreas Kneller (estudió con Tunder o con su tío Matthias Weckmann; hermano de Sir Godfrey Kneller )
- Johann Ludwig Krebs (estudió con JS Bach, hijo de Johann Tobias Krebs )
- Johann Tobias Krebs (estudió con JS Bach, padre de Johann Ludwig Krebs )
- Adam Krieger (estudiado con Samuel Scheidt )
- Jakob Kortkamp (estudiado con Jacob Praetorius )
- Georg Dietrich Leyding (estudió con Reincken, Buxtehude y Johann Theile )
- Juan Lorentz
- Vincent Lübeck (posiblemente estudió con Kneller y Buxtehude)
- Heinrich Marcos
- Johann Valentin Meder
- Peter Mohrhardt
- Andreas Neunhaber (estudiado con Paul Siefert)
- Bartolomé Pretorio
- Hieronymus Praetorius (hijo de Jacob Praetorius I)
- Jerónimo (II) Pretorio
- Hieronymus (III) Praetorius (hijo de Jacob Praetorius ; estudió con Sweelinck)
- Jacob Praetorius I (padre de Hieronymus Praetorius)
- Jacob Praetorius (hijo de Hieronymus Praetorius, hermano de Michael (II) Praetorius y Johann Praetorius; estudió con Sweelinck)
- Johann Praetorius (hijo de Hieronymus Praetorius, hermano de Michael (II) Praetorius y Jacob Praetorius; estudió con Sweelinck)
- Michael Praetorius (nacido Schultze)
- Michael (II) Praetorius (hijo de Hieronymus Praetorius, hermano de Jacob Praetorius y Johann Praetorius)
- Juan Martín Radeck
- Johann Adam Reinken (estudiado con Scheidemann)
- Christian Ritter (estudiado con Christoph Bernhard)
- Georg Wilhelm Saxer
- Heinrich Scheidemann (estudiado con Sweelinck)
- Gottfried Scheidt (estudió con Sweelinck; hermano de Samuel Scheidt )
- Samuel Scheidt (estudiado con Sweelinck)
- Johann Christian Schieferdecker (amigo de Reinhard Keizer (para quien compuso a menudo óperas para la Ópera de Hamburgo); estudiante, asistente y sucesor de Buxtehude)
- Melchior Schildt (estudiado con Sweelinck)
- Paul Siefert (estudió con Sweelinck; profesor de Andreas Neunhaber y posiblemente de Christoph Bernhard)
- Juan Steffens
- Delphin Strungk (estudió con Sweelinck; padre de Nicolaus Adam Strungk )
- Nicolaus Adam Strungk (hijo de Delphin Strungk)
- Franz Tunder (posiblemente estudió con Frescobaldi; suegro y predecesor como organista de la Iglesia de Santa María, de Lübeck a Buxtehude)
- Andreas Nicolaus Vetter (estudiado con Pachelbel y Georg Caspar Wecker )
- Matthias Weckmann (estudió con Schütz, Jacob Praetorius y Scheidemann)
- Andreas Werckmeister (posible maestro de Johann Gottfried Walther )
- Friedrich Wilhelm Zachow (maestro de George Frideric Handel )
[1]
Escuela de órgano del sur de Alemania
Descripción general
La tradición del sur fue moldeada por compositores que viajaron a Italia o estudiaron con maestros italianos. El primer sureño importante fue Johann Jakob Froberger , que visitó Italia y Francia y cultivó modismos italianos en sus toccatas (influenciados por Girolamo Frescobaldi y Giovanni de Macque ) y el estilo brisé de los laudistas franceses en sus suites para clavecín ; también fue el primero en establecer el modelo estándar de la suite, que posteriormente fue utilizado por compositores del sur y del norte de Alemania. La influencia de Froberger se sintió en toda Europa y se extendió hasta el futuro: Albrechtsberger , el maestro de Beethoven , conocía y respetaba la obra de Froberger, y existe una copia de una parte de una de sus composiciones en manos de Mozart .
Froberger no tuvo alumnos importantes, pero el otro sureño importante, Johann Kaspar Kerll , alcanzó fama como profesor e influyó en numerosos compositores. Kerll inicialmente estudió con Giovanni Valentini , un compositor italiano que trabajó en Viena ; luego viajó a Italia y visitó muchas más regiones de Europa. La influencia de Kerll fue quizás de corta duración en comparación con la de Froberger (el hecho más importante en este caso fue que Händel tomó frecuentemente préstamos de la obra de Kerll), pero fue un modelo (tal vez incluso enseñado) para Johann Pachelbel , nacido en Nuremberg , cuya obra es la más alta. punto de la tradición del sur de Alemania.
Los órganos típicos del sur de Alemania se diferenciaban de sus homólogos del norte y podían tener sólo una docena o dos paradas, a veces un solo manual y, ocasionalmente, ningún pedal; Al igual que muchos instrumentos italianos. La música de los compositores del sur de Alemania en general se concentra más en la melodía, la claridad armónica y el sonido; En cuanto al género, se adoptaron modelos italianos que dieron como resultado versiones alemanas de la toccata , un tipo especial de preludios improvisados, y formas de variación del ostinato : chaconas y pasacalles . Quizás el último sureño significativo fue Johann Heinrich Buttstett , alumno de Pachelbel, que continuó las tendencias marcadas por su maestro pero no alcanzó una fama considerable; parece que numerosas obras suyas se han perdido.
Lista de compositores
- Christian Erbach (ca. 1568 - 14 de junio de 1635 en Augsburgo)
- Johann Caspar Ferdinand Fischer (c. 1656-1746; activo en Rastadt, Baden), estudió en París
- Johann Jakob Froberger (1616 - 7 de mayo de 1667; estudió con Frescobaldi en Italia, activo en Stuttgart y Viena)
- Johann Kaspar Kerll (1627 – 1693; estudió con Valentini , luego con Carissimi y posiblemente con Frescobaldi; activo en Munich y Viena)
- Johann Erasmus Kindermann (1616 – 1655; estudió con Johann Staden , activo en Nuremberg)
- Johann Krieger (1651 – 1735; activo en Nuremberg y Zitau), estudió con Heinrich Schwemmer y Georg Caspar Wecker
- Johann Philipp Krieger (1649 – 1725; activo en Nuremberg, Halle & Weißenfels), estudió con Johann Drechsel, Gabriel Schütz y Johann Rosenmüller )
- Christian Michael (c. 1593 - 29 de agosto de 1637 Leipzig)
- Georg Muffat (estudió con Lully en París, luego con Pasquini y Corelli en Italia)
- Franz Xaver Murschhauser (1663-1738; activo en Munich), estudió con Kerll
- Johann Pachelbel (estudiado con Wecker y Schwemmer y posiblemente con Kerll)
- Wilhelm Hieronymus Pachelbel (estudió con su padre Johann)
- Paul Peuerl (1570 en Stuttgart – desaparecido de Alta Austria después de 1625)
- Isaac Posch (fallecido en 1623 en Liubliana )
- Ferdinand Tobias Richter (1651 – 1711; activo en Baja Austria y Viena)
- Sebastian Anton Scherer (1631 – 1712; activo en Ulm)
- Heinrich Schwemmer (profesor de Nikolaus Deinl, Johann Krieger , Johann Löhner, Johann Pachelbel, JB Schütz y Maximilian Zeidler)
- Johann Speth (1664 – después de 1719; activo en Augburgo)
- Johann Staden (1581 – 1634; activo en Nuremberg y Dresde), profesor de Kindermann
- Agostino Steffani (estudiado con Kerll)
- Christoph Stoltzenberg (estudiado con Deinl)
- Christoph Strauss (1575-1631; Viena activa)
- Georg Caspar Wecker (estudió con Kindermann; profesor de Johann Krieger y Pachelbel)
[2]
Ver también
Referencias
- ^ Tomado el 18 de mayo de 2011 de http://www.grabinski-online.de/div/nordorgel.html y http://www.hoasm.org/VIB/VIBClavierOrganLute.html
- ^ Tomado el 19 de mayo de 2011 de http://www.hoasm.org/VIB/VIBClavierOrganLute.html
- Hans Tischler, Willi Apel. "La historia de la música para teclados hasta 1700". 1972 Prensa de la Universidad de Indiana. ISBN 0-253-21141-7
- Juan Caldwell. "Música de teclado (I)", Grove Music Online , ed. L. Macy. grovemusic.com Archivado el 16 de mayo de 2008 en Wayback Machine (acceso por suscripción).