Giovanni Valentini (ca. 1582 - 29/30 de abril de 1649) fue un compositor , poeta y virtuoso del teclado barroco italiano. Eclipsado por sus contemporáneos, Claudio Monteverdi y Heinrich Schütz , Valentini está hoy prácticamente olvidado, aunque ocupó uno de los puestos musicales más prestigiosos de su época. Es mejor recordado por su uso innovador de metros asimétricos y por el hecho de que fue el primer maestro de Johann Kaspar Kerll .
Poco se sabe sobre la vida de Valentini. Nació alrededor de 1582/3, probablemente en Venecia, y casi con seguridad estudió allí música con Giovanni Gabrieli . Aunque la típica graduación Opus 1 de madrigales que se espera de un alumno de Gabrieli, como el Opus 1 de Mogens Pedersøn (1608), Johann Grabbe (1609) y Heinrich Schütz (1611), no existe, Antimo Liberati (1617-1692) quien trabajó en Venecia en la década de 1640 lo registra en una carta de la década de 1680 como "Giovanni Valentini Veneziano, della famosa Schola de' Gabrielli". [1]
Aproximadamente en 1604/5 Valentini fue nombrado organista de la capilla de la corte polaca bajo Segismundo III Vasa ; sus primeras obras publicadas datan de 1609 y 1611, cuando todavía se encontraba en Polonia. En 1614, Valentini fue contratado por Fernando II (que entonces era archiduque de Estiria ) y se trasladó a Graz . La capilla de música de la corte de Graz utilizó ampliamente instrumentos enarmónicos , lo que fue de considerable importancia para el desarrollo del estilo de Valentini; un relato contemporáneo de 1617 lo elogia como un intérprete virtuoso del enarmónico clavicymbalum universale, seu perfectum , que tenía un teclado de 77 teclas que abarcaban cuatro octavas .
En 1619 Fernando fue elegido Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico y se trasladó a Viena con la corte y los músicos de la capilla de Graz. Valentini sirvió como organista de la corte imperial en Viena durante varios años, luego se convirtió en maestro de capilla de la corte en 1626, sucediendo a Giovanni Priuli , y aceptó el puesto de director coral en la Michaelerkirche de Viena en 1627/8. Valentini parece haber tenido una reputación excepcional y fue favorecido tanto por Fernando II como por Fernando III (a quien instruyó en música), como lo demuestran varias grandes donaciones monetarias del primero y el apoyo financiero de la viuda de Valentini por parte del segundo. En este sentido, Valentini es similar a Johann Jakob Froberger , quien también era un amigo personal cercano de Fernando III. Valentini también parece haber sido eficaz como maestro de capilla, logrando aumentar significativamente los salarios de los músicos de la capilla de la corte.
Por razones desconocidas, Valentini dejó de publicar su música después de 1626 (sin embargo, toda su poesía se publicó después de ese año). Estuvo involucrado en la producción de las primeras óperas vienesas y enseñó música al joven Johann Kaspar Kerll , probablemente en la década de 1640. Valentini ocupó el cargo en la Michaelerkirche hasta al menos 1631, pero siguió siendo maestro de capilla de la corte hasta su muerte en 1649. Fue sucedido por Antonio Bertali . En su testamento legó sus obras a Fernando. [2]
La obra de Valentini se compone principalmente de diferentes tipos de música vocal: madrigales , misas , motetes y conciertos sacros. Debido a que aparentemente no estaba interesado en escribir oratorios u óperas , a veces se considera a Valentini como un compositor conservador, especialmente en comparación con Monteverdi. Sin embargo, esto es algo erróneo, ya que numerosas obras exhiben considerables innovaciones y elaborada experimentación. La colección de 1621 Musiche a doi voci es probablemente el ejemplo más famoso: no sólo contiene algunos de los primeros ejemplos del diálogo dramático, sino que también presenta pasajes completos en 5/4 ( Con guardo altero ) y compases consecutivos de 9/8. y 7/8 ( Vanne, o cara amorosa ).
De las piezas sagradas a gran escala, la Messa, Magnificat et Jubilate Deo de 1621 contiene tres obras compuestas para siete coros (que son más partes que cualquier música publicada antes) y es un ejemplo temprano de partes de trompeta impresas. El resto de las misas de Valentini exhiben características comunes a las obras de otros compositores del género; incluyen algunos escenarios de concertato conservadores y misas de parodia policorales. Las obras de pequeña escala, como los motetes y las ambientaciones de salmos, son más interesantes musicalmente. La mayoría están escritas en un estilo de concertato moderno, con escritura instrumental virtuosa y, en algunas piezas, un uso extensivo de cromatismos. El motete In te Domine speravi fue una de las últimas composiciones con una parte escrita específicamente para viola bastarda , un tipo de viola tenor . [3] Los conciertos sagrados de la colección Sacri concerti de 1625 se encuentran entre las primeras obras sagradas escritas al norte de los Alpes que emplean ampliamente el estilo recitativo .
El Secondo libro di madrigali (1616) se encuentra (junto con Musiche a doi voci de 1621 ) entre las obras seculares más importantes de Valentini, ya que es la primera colección publicada de madrigales que combina voces e instrumentos. El arreglo instrumental juega diversos roles en diferentes piezas, desde meros adornos hasta una integración total en la textura polifónica de la pieza. Este último enfoque también se utiliza mucho en Musiche concertate (1619). El patrón de escritura a dúo y diálogo que se ve en Musiche a doi voci recuerda a los dúos del Settimo libro de madrigali de Monteverdi , publicado en 1619.
Otras obras incluyen canzonas para teclado a cinco o seis voces (quizás más aventureras armónicamente que las canzonas y caprichos a cuatro voces de Froberger , pero contrapuntísticamente menos complejas; una rareza para su época debido al número de voces) y piezas instrumentales (sonatas, canzonas ). que presentan experimentos armónicos en la línea de los motetes de Valentini. La colección de música de cámara de 1621, Musica di camera , incluye piezas construidas sobre patrones ostinato como el passamezzo , romanesca y ruggiero .
Además, se conservan manuscritos 3 misas, 3 letanías, varias sonatas, numerosas obras sagradas y piezas para teclado. Existe evidencia de una cantidad considerable de obras perdidas.