Vincent Lübeck (c. septiembre de 1654 - 9 de febrero de 1740) fue un organista y compositor alemán . Nació en Padingbüttel y trabajó como organista y compositor en el Stade St. Cosmae et Damiani (1675-1702) y en el famoso St. Nikolai de Hamburgo (1702-1740), donde tocó uno de los órganos contemporáneos más grandes. Gozó de una reputación notablemente alta durante su vida y tuvo numerosos alumnos, entre los que se encontraban dos de sus hijos.
A pesar de la longevidad y fama de Lübeck, sobreviven muy pocas composiciones suyas: un puñado de praeludia para órgano y corales al estilo del norte de Alemania , unas cuantas cantatas y varias piezas para clave, algunas de las cuales fueron publicadas durante la vida del compositor. De sus obras, las piezas para órgano son las más importantes: influenciado por Dieterich Buxtehude y Johann Adam Reincken , Lübeck compuso obras técnica y artísticamente sofisticadas, con frecuentes pasajes virtuosos para pedal , polifonía a cinco voces y otros recursos raramente utilizados por la mayoría de los compositores de la época.
Lübeck nació en Padingbüttel , una pequeña ciudad a unos 70 km al norte de Bremen . Su padre, también llamado Vincent, trabajó como organista primero en Glückstadt y luego, a partir de 1647, en la Marienkirche de Flensburg , donde fue sucedido en 1654 por Caspar Förckelrath. El padre de Lübeck murió ese año, y Förckelrath se casó con la viuda; se deduce que debe haber sido el primer maestro del joven Lübeck. [2] Según el erudito Wolfram Syré, Lübeck también pudo haber estudiado con Andreas Kneller , cuya influencia es palpable en las obras para teclado supervivientes de Lübeck. [3] A finales de 1675, Lübeck se convirtió en organista de St. Cosmae et Damiani en Stade . La ciudad había sido un miembro destacado de la Liga Hanseática , pero en 1675 estaba siendo eclipsada lentamente por la cercana Hamburgo . Sin embargo, San Cosma mandó construir un órgano al célebre Arp Schnitger (que todavía se conserva, aunque ha sido reconstruido). Al aceptar el puesto, Lübeck se casó, como era costumbre en algunas zonas del norte de Alemania, con la hija de su predecesor, una tal Susanne Becker.
Las únicas obras datadas de Lübeck son dos cantatas compuestas en Stade en noviembre de 1693, ambas encargadas por la administración sueca en Stade en memoria de Ulrike Eleonora de Dinamarca . [2] Aparte de estas piezas, sabemos muy poco sobre las actividades del compositor en Stade. Su reputación como organista, consultor de órgano y profesor creció de forma constante, y finalmente le valió el puesto en St. Nikolai en Hamburgo en 1702; fue sucedido en Stade por su hijo, Peter Paul (1680-1732). Hamburgo ya era una de las ciudades más grandes de Alemania y tenía una larga tradición organística asociada primero con los alumnos de Jan Pieterszoon Sweelinck : Heinrich Scheidemann , Jacob Praetorius y otros. Varios otros compositores importantes trabajaron en Hamburgo a finales del siglo XVII: entre ellos Matthias Weckmann , que ayudó a organizar la vida de conciertos de la ciudad, y el mencionado Reincken, uno de los organistas más célebres de su tiempo. Sin embargo, cuando llegó Lübeck, sólo Reincken seguía con vida y la vida musical de la ciudad, así como su situación económica, se encontraban en un lento declive. En 1720, Johann Sebastian Bach solicitó un puesto en la Jacobikirche, pero retiró su solicitud después de conocer las circunstancias locales.
Sin embargo, la posición de Lübeck en Hamburgo era prominente. St. Nikolai era una de las iglesias más importantes de la ciudad, y el órgano no solo era otro Schnitger sino también uno de los órganos más grandes del mundo: un instrumento de cuatro teclados con 67 registros. Johann Mattheson , escribiendo en 1721, calificó tanto al órgano como al organista como "extraordinarios", aludiendo a la aparentemente gran fama de Lübeck: "Pero ¿cómo ensalzar a alguien que ya es muy famoso? Solo necesito dar su nombre, Vincent Lübeck". Lamentablemente, el St. Nikolai de Lübeck no sobrevivió hasta el siglo XX: la iglesia fue destruida durante el Gran Incendio de 1842 .
Lübeck siguió siendo organista de San Nicolás hasta su muerte en 1740. Uno de sus hijos (también llamado Vincent, 1684-1755) lo ayudó a partir de 1735 y lo sucedió. Durante gran parte de su carrera, Lübeck fue un reconocido profesor y consultor de órganos (emitía juicios sobre, entre otros, los instrumentos de Schnitger). [2] Pero sabemos poco sobre sus actividades docentes; entre sus alumnos, además de sus dos hijos, se encontraba Michael Johann Friedrich Wiedeburg, un reconocido pedagogo de teclado. Aunque JS Bach puede haber sido influenciado por Lübeck, es casi seguro que nunca se conocieron. [4] Las obras de Lübeck fueron rápidamente olvidadas junto con gran parte del resto de la música para órgano de los siglos XVII y XVIII. La primera edición moderna de la obra del compositor apareció en 1921 en Alemania (G. Harms (Klecken, 1921)). Una escuela en Stade recibió su nombre en su honor, el Vincent Lübeck Gymnasium. [5]
De Lübeck sólo se conservan unas pocas piezas: cinco preludios y fugas (uno posiblemente incompleto, y también hay un sexto preludio y fuga espurios), dos arreglos corales (uno incompleto), una única suite para clave publicada en 1728 y cinco cantatas. Como era de esperar, las obras para órgano de Lübeck muestran la influencia de Reincken, así como la de Buxtehude. Los preludios y fugas son notablemente variados y cada uno tiene una estructura distinta:
El impacto de Buxtehude es evidente en algunos de los temas de fuga de Lübeck, [6] así como en la estructura de cinco secciones de la obra en mi mayor. Las secciones libres a menudo presentan solos de pedal virtuosos, y la obra en sol menor incluye pasajes de doble pedal (véase el Ejemplo 1 ) de un tipo que se encuentra varias veces en la producción de Reincken pero que está ausente en la de Buxtehude. La mayoría de las fugas de Lübeck tienen un contrasujeto obbligato , que se introduce comúnmente durante la primera declaración del sujeto:
Los preludios y fugas en fa mayor y sol mayor se atribuyen ahora al hijo de Lübeck, que también se llamaba Vincent. Ambos tienen una estructura simple de dos secciones (es decir, Toccata y Fuga) y no muestran rastros del virtuosismo aparente en las obras completamente autenticadas. [2]
Una fantasía para órgano sobre Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ es el único preludio coral completo existente definitivamente de Lübeck. Con 271 compases, es uno de los ejemplos más grandes conocidos del género. Hay doce secciones claramente definidas, que cubren toda la primera estrofa del coral; se emplean numerosas técnicas, incluyendo múltiples instancias de cruce de manos avanzado, otra característica que se encuentra periódicamente en Reincken pero no en Buxtehude. Las variaciones de Lübeck sobre Nun lasst uns Gott dem Herren sobreviven incompletas, con solo las primeras seis estrofas establecidas, aunque estas son suficientes para indicar la habilidad del compositor; su rica técnica de variación a veces casi prescinde de la melodía, elaborando solo el marco armónico del coral. [6]
La Ópera para clave de Lübeck de 1728 consta de una única suite para clave, en la que las danzas tradicionales (allemande, courante, zarabande y giga) están precedidas por un preludio y una fuga, y una chacona, que es una pieza simplista a dos voces, en la que la melodía coral Lobt Gott, ihr Christen allzugleich de Nikolaus Herman se combina con un ostinato de ocho compases. [7] La suite, por otro lado, es mucho más avanzada y exhibe algunas de las cualidades virtuosas que se encuentran en las obras para órgano de Lübeck. [2]
De las cantatas de Lübeck que se conservan, Gott wie dein Nahme , Hilff deinem Volck y Willkommen süsser Bräutigam son las menos importantes, probablemente pensadas para conjuntos pequeños y de tamaño medio. Las dos obras restantes, encargadas por la administración sueca en Stade, incluyen movimientos instrumentales separados, coros y arias de ritornello; también presentan una escritura más avanzada. [2]
