La Sinfonía n.º 10 en mi menor , op . 93, de Dmitri Shostakovich, fue estrenada por la Orquesta Filarmónica de Leningrado bajo la dirección de Yevgeny Mravinsky el 17 de diciembre de 1953. No está claro cuándo fue escrito. Según el compositor, la sinfonía fue compuesta entre julio y octubre de 1953, pero Tatiana Nikolayeva afirmó que se completó en 1951. Los bocetos de parte del material datan de 1946. [1]
La sinfonía está compuesta para tres flautas (primera flauta con extensión de pie en Si, segunda y tercera flautas doblando flautín ), tres oboes (tercero doblando cor inglés ), tres clarinetes (tercer doblando clarinete en mi bemol ), tres fagotes (tercer doblando contrafagot ) , cuatro trompas , tres trompetas , tres trombones , tuba , timbales , bombo , caja , triángulo , platillos , pandereta , tam-tam , xilófono y cuerdas . [2]
La sinfonía tiene cuatro movimientos y una duración aproximada de 50-60 minutos:
El primer movimiento y el más largo es un movimiento lento en forma de sonata tosca . Como en su Quinta Sinfonía, Shostakovich cita una de sus composiciones de Pushkin : en el primer movimiento, en el segundo de su op. 91: Cuatro monólogos en versos de Pushkin para bajo y piano (1952), titulado "¿Qué hay en mi nombre?". Este tema de la identidad personal se retoma en el tercer y cuarto movimiento. [ cita necesaria ]
El segundo movimiento es un scherzo corto y fuerte con ritmos sincopados y pasajes de semicorchea ( corchea ). El libro Testimonio decía:
Representé a Stalin en mi siguiente sinfonía, la Décima. La escribí justo después de la muerte de Stalin y nadie ha adivinado aún de qué trata la sinfonía. Se trata de Stalin y los años de Stalin. La segunda parte, el scherzo, es un retrato musical de Stalin, a grandes rasgos. Por supuesto, hay muchas otras cosas en él, pero esa es la base. [3]
La biógrafa de Shostakovich, Laurel Fay, escribió: "No he encontrado ninguna corroboración de que un programa tan específico fuera intencionado o percibido en el momento de la composición y la primera interpretación". [4] El musicólogo Richard Taruskin calificó la propuesta como una "revelación dudosa, que nadie había sospechado previamente ni en Rusia ni en Occidente". [5] Elizabeth Wilson añade: "La Décima Sinfonía se lee a menudo como el comentario del compositor sobre la reciente era estalinista. Pero como suele ocurrir en el arte de Shostakovich, la exposición de los acontecimientos externos se opone al mundo privado de sus sentimientos más íntimos. " [6]
El tercer movimiento es una suite moderada parecida a una danza de Mahlerian Nachtmusik , o nocturno , que así lo llamó Shostakovich. [ cita necesaria ] Se basa en dos códigos musicales : el tema DSCH que representa a Shostakovich y el tema de Elmira ( ⓘ ):
En un tono de concierto un quinto más bajo, las notas escriben "E La Mi Re A" en una combinación de notación francesa y alemana . Este motivo , pronunciado doce veces en la trompa , representa a Elmira Nazirova , una alumna del compositor de quien se enamoró. El motivo es de tonalidad ambigua , dándole un aire de incertidumbre o vacío. [7]
En una carta a Nazirova, el propio Shostakovich notó la similitud del motivo con el llamado de los simios en el primer movimiento de Das Lied von der Erde de Mahler , una obra que había estado escuchando en esa época: [8] ( ⓘ )
Se utilizan las mismas notas en ambos motivos y ambas se tocan repetidamente con la trompeta. En el poema chino ambientado por Mahler, el simio es una representación de la muerte, mientras que el propio motivo de Elmira aparece junto con el "golpe fúnebre" de un tam tam . [9] También hay más que un parecido pasajero entre este motivo y el tema de la fanfarria lenta del final de la Quinta Sinfonía de Sibelius ; Aquí se utiliza instrumentación similar (trompas, instrumentos de viento de madera) para el motivo de Elmira como en la obra de Sibelius. [ cita necesaria ] A lo largo del movimiento, los temas DSCH y Elmira se alternan y gradualmente se acercan.
En el cuarto y último movimiento, una lenta introducción "Andante" da paso abruptamente a un "Allegro" en el que se emplea nuevamente el tema DSCH. La coda efectúa una transición a mi mayor y, en los compases finales, varios instrumentos glisando de un mi al siguiente mi.
El motivo DSCH se anticipa a lo largo del primer movimiento de la Décima Sinfonía: en el séptimo compás del inicio de la sinfonía, los violines doblados por las violas tocan una re durante 5 compases, seguida directamente por una mi ♭ ; 9 compases antes del ensayo, marca 29, los violines tocan el motivo en orden invertido DCHS (o DCBE ♭ ). La primera vez que se escucha el motivo en su orden correcto en toda la sinfonía es en el tercer movimiento, justo después de un breve canon sobre la melodía inicial que comienza en el tercer tiempo del quinto compás después del punto de ensayo 104 ( Fig. 11 ), donde se toca al unísono por el flautín, la primera flauta y el primer oboe (abarcando un rango de tres octavas). [ cita necesaria ]
