Cantatas eclesiásticas del tercer al quinto año de Bach en Leipzig
Autógrafo de Bach del comienzo (sinfonía) de Brich dem Hungrigen dein Brot , BWV 39 , la cantata para el primer domingo después de la Trinidad en 1726, que es la primera cantata de su cuarto año en Leipzig, compuesta a mitad de su tercer ciclo.
El 27 de mayo de 1725, domingo de la Trinidad, Johann Sebastian Bach presentó la última cantata de su segundo ciclo de cantatas , ciclo que coincidió con su segundo año en Leipzig . Como director musical de las principales iglesias de Leipzig, presentó una variedad de cantatas durante los siguientes tres años. Las nuevas cantatas para ocasiones del año litúrgico compuestas en este período, a excepción de unas pocas en formato de cantata coral , se conocen como el tercer ciclo de cantatas de Bach. Su siguiente ciclo de cantatas eclesiásticas, el ciclo Picander , no comenzó antes del día de San Juan, el 24 de junio de 1728.
La música sacra de este período de Bach que no pertenece a un ciclo de cantatas incluye cantatas para elecciones conciliares, música de la Pasión del Viernes Santo y música para bodas y funerales.
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Juan Sebastián Bach
Después de la Trinidad de 1725, Johann Sebastian Bach inició un tercer ciclo anual, pero con menos consistencia que los dos anteriores. [1] La cantata más antigua que se conserva del tercer ciclo fue compuesta para el noveno domingo después de la Trinidad en 1725. La cantata del tercer ciclo para el primer domingo después de la Trinidad no fue compuesta hasta 1726. El ciclo se extiende a lo largo de varios años. [2] Sin embargo, las cantatas de 1727 también se han denominado "entre el tercer y el cuarto ciclo". [3]
Del tercer ciclo de cantatas se conservan 35 cantatas, correspondientes a un período de alrededor de 170 interpretaciones. De las otras interpretaciones, aproximadamente la mitad se conocen algunas cantatas corales nuevas de Bach (añadidas retrospectivamente al ciclo de cantatas corales ), reestrenos de composiciones más antiguas o representaciones de obras de otros compositores. Bach había adquirido un ciclo de cantatas de su primo segundo Johann Ludwig Bach de Meiningen . [4] Junto con sus asistentes, proporcionó material de interpretación para al menos 18 de estas cantatas, de las que se conocen los estrenos en Leipzig, desde la Purificación (2 de febrero) hasta la Trinidad XIII (15 de septiembre) de 1726.
Música instrumental utilizada en las cantatas del tercer ciclo:
En el arreglo posterior BWV 1053/3 (interpretado por Matthew Ganong y la Orquesta de Cámara de Adviento)
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Las composiciones de Johann Sebastian Bach tienen un número según el catálogo BWV , mientras que las de Johann Ludwig Bach tienen un número JLB. Por atribución errónea al primero, la cantata Denn du wirst meine Seele nicht in der Hölle lassen , JLB 21 , también se conoce con un número BWV. La versión de la Pasión según San Marcos atribuida a Keiser que Bach presentó el Viernes Santo de 1726, incluidas las armonizaciones corales BWV 500a y 1084, está indicada con un número Bach Compendium (BC). Las obras conocidas representadas bajo la dirección de Bach también pueden indicarse en la mayoría de los casos con un número Bach Digital Work (BDW) proporcionado por el sitio web Bach-digital .
Hasta donde se conserva, el tercer ciclo de cantatas de Bach cubre 35 de las 64 ocasiones de un ciclo de cantatas de Leipzig "ideal": [5] [6]
Los historiadores de la música que estudian el ciclo han notado un mayor uso de partes solistas para órgano, que se especula que fueron interpretadas por Bach o su hijo [¿CUÁL?], una amplia gama de textos y movimientos aparentemente tomados de obras instrumentales anteriores. [2] [4] [5]
Alternativamente, se describe que el tercer ciclo de Bach comienza con la temporada navideña de 1725, y se extiende, con la inclusión de las 18 cantatas de la JLB, durante un año litúrgico , y termina antes del Adviento de 1726. En ese formato, el ciclo cubre más de 40 ocasiones: [7]
Se sabe muy poco sobre las cantatas para ocasiones recurrentes en el año anterior al cuarto ciclo de cantatas , al menos no existe ninguna composición nueva que pueda atribuirse con certeza al período desde Trinity I (1727) hasta el comienzo de ese siguiente ciclo.
Notas
^ abcdefgh Composición más antigua posiblemente reinterpretada ese mismo día
^ abcde Posiblemente de Telemann , único texto existente en Texte Zur Leipziger Kirchen-Music, Auf den Dritten Sonntag nach Trinitatis, Das Fest Johannis des Täufers, Ingleichen Den fünfften Sonntag Trinitatis, Das Fest der Heimsuchung Mariä, Und Den sechsten Sonntag Trinitatis . Leipzig: Immanuel Tietzen (1725)
^ BWV Anh. 1: perdida, mencionada en un catálogo de 1770 por Breitkopf , posiblemente idéntica a TWV 1:617 (¿o 616?) [25] BWV Anh. 209: perdida, una cantata de Trinity VII probablemente compuesta antes del 6 de febrero de 1727 , cuando fue reutilizada para un servicio funerario [26]
^ ab Versión temprana de BWV 36 interpretada por primera vez entre 1725 y 1730. La versión posterior de esta cantata (1731) está mejor documentada y se asigna al período posterior al ciclo de Picander [4]
^ abc Reescenificación de una composición antigua
Otras ocasiones
Además de las cantatas profanas que Bach compuso entre su tercer y quinto año en Leipzig ( BWV 205 , Anh. 196 , 36a , 249b , 207 , 204 , Anh. 9 , 193a , 198 y 216 ), también algunas cantatas para ocasiones litúrgicas probablemente se originaron en este período:
Los libretos de las cantatas de iglesia presentadas por primera vez en Leipzig durante el tercer a quinto año de Bach en esa ciudad tienen un origen diverso. [4] El grupo más sustancial de libretos con una estructura similar deriva de un ciclo de textos de cantatas de 1704 impreso en Meiningen, que se utilizó para la mayoría de las cantatas presentadas en el año litúrgico 1725-26. [28] En 1728 muchos de los libretos de cantatas asociadas con el tercer a quinto año de Bach en Leipzig fueron agrupados en una sola publicación por Christoph Birkmann . [27] [29]
Trinidad III a Trinidad VII 1725
Maestro de neumáticos Erdmann
En 1971 se recuperó un librito impreso en 1725, con los textos de las cantatas desde Trinidad III hasta Trinidad VI. [30] El período cubierto por el librito incluía las fiestas de San Juan y la Visitación:
Trinidad III, 17 de junio de 1725: Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ , BDW 01669 – el texto es el himno del siglo XVI de Johannes Agricola con el mismo nombre . En 1732 Bach compuso una cantata per omnes versus coral con exactamente el mismo texto, Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 177 , para Trinidad IV, una cantata que se agregó al ciclo de cantatas corales. Posiblemente BDW 1669 fue una versión temprana de esa cantata. [27]
Día de San Juan , 24 de junio de 1725 (coincidiendo con el cuarto domingo después de la Trinidad): Gelobet sei der Herr , BDW 01673 – un texto de Erdmann Neumeister , de un ciclo de libretos publicado en 1711. [31]
Trinidad V, 1 de julio de 1725: Der Segen des Herrn machet reich ohne Mühe , BDW 11069, también de Neumeister (ciclo de 1711). [31]
Fiesta de la Visitación, 2 de julio de 1725: Meine Seele erhebt den Herrn , BDW 01672 – Paráfrasis del Magnificat de Maria Aurora von Königsmarck. [27]
Trinidad VI, 8 de julio de 1725: Wer sich rächet, an dem wird sich der Herr wieder rächen , BDW 01670 - texto del ciclo de 1711 de Neumeister. [31]
No se han recuperado las versiones musicales de estos libretos, tal como se interpretaron en Leipzig en esos días. Se presume que una cantata de la Trinidad VII, conocida sólo por su título, [32] fue la cantata del domingo siguiente.
No hay certeza de que Bach compusiera alguna de las cantatas desde Trinity III hasta Trinity VII en 1725. Se ha sugerido a Georg Philipp Telemann como posible compositor: había puesto música a todos los libretos de cantatas del ciclo de Neumeister de 1711, y para la cantata Trinity VII hay dos cantatas de Telemann conocidas que tienen el mismo título ( TWV 1:617 y 616). [4] [25]
Trinidad IX a Trinidad XIII 1725
Frontispicio de Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte de Picander , vol. 3, publicado en 1732, que en las páginas 108-110 contiene una reimpresión de la versión reelaborada del libreto de la cantata BWV 84
El noveno domingo después de la Trinidad es la primera ocasión en la que se conserva una nueva cantata de J. S. Bach después de la Trinidad de 1725:
La siguiente cantata que se conserva es para el 12º domingo después de la Trinidad:
Trinidad XII, 19 de agosto de 1725: Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren , BWV 137 , es una cantata coral con un libreto que consta de cinco estrofas sin modificar de un himno del siglo XVII, conocido en inglés como " Praise to the Lord, the Almighty ", de Joachim Neander . La cantata se agregó al ciclo de cantatas corales (no existe otra cantata existente de Trinidad XII en formato de cantata coral de Bach).
El próximo domingo Bach vuelve a poner un texto de Franck:
En este período, Bach se basó en Picander para los libretos de varias de sus cantatas profanas, pero también para algunas cantatas eclesiásticas más:
San Miguel, 29 de septiembre de 1726: Es erhub sich ein Streit , BWV 19 , texto en gran medida reelaborado del ciclo de cantatas de Picander de 1724-1725. [34]
Septuagésima (tercer domingo antes de Cuaresma), 9 de febrero de 1727: Ich bin vergnügt mit meinem Glücke , BWV 84. Picander publicó una versión reelaborada del libreto de esta cantata en su ciclo de cantatas de 1728-29 como Ich bin vergnügt mit meinem Stande , para su interpretación el 13 de febrero de 1729, durante la Septuagésima. [36] Sin embargo, Bach no parece haber considerado su cantata de la Septuagésima de 1727 como parte del ciclo posterior. [4]
Es posible que otras versiones tempranas de libretos que fueron adoptadas por Picander en su ciclo de 1728-29 hayan sido compuestas por Bach en 1727. La recuperación reciente de una copia del ciclo de libretos de Birkmann de 1728 parece sugerir que Welt, behalte du das Deine y Ich kann mich besser nicht versorgen son para el primer y segundo domingo después de Pascua respectivamente. [27]
El ciclo de Lehms de 1711
Georg Christian Lehms (1715)
Una cantata con libreto de un ciclo de Georg Christian Lehms , publicada como Gottgefälliges Kirchen-Opffer en 1711, pudo haber sido presentada el 15.º domingo después de la Trinidad de 1725: [37]
Trinidad XV, 9 de septiembre de 1725 : Liebster Gott, vergißt du mich , BWV Anh. 209 ? – Música perdida. En el ciclo de Lehms, el texto de la cantata fue asignado a Trinidad VII. Sin embargo, dado que Birkmann publicó el libreto de la cantata para Trinidad XV, ese domingo de 1725 es la fecha más probable de la primera interpretación de la cantata. Más tarde, la cantata se combinó con BWV 157 para una cantata fúnebre interpretada en Pomßen (6 de febrero de 1727, véase más arriba). [27]
Desde la Navidad de 1725 hasta el segundo domingo después de la Trinidad de 1726, Bach extrajo la mayoría de sus libretos de cantatas del ciclo de libretos de Lehms de 1711: [4]
En 1704 se publicó anónimamente en Meiningen un ciclo de textos de cantatas bajo el título Sonn- und Fest-Andachten . Su tercera edición apareció bajo el título Sonntags- Und Fest-Andachten en 1719. Los estudiosos de Bach han sugerido que Ernst Ludwig I, duque de Sajonia-Meiningen , empleador de Johann Ludwig Bach, podría haber sido el autor de estos libretos. Los libretos siguen un formato estricto, en dos variantes. La forma abreviada se aplica a la mayoría de las cantatas: [4] [28]
La estructura es simétrica en torno a la sección central del Nuevo Testamento. La forma larga tiene un poema estrófico en lugar del aria y el recitativo después de la sección del Nuevo Testamento. Cuando la cantata se divide en dos partes, como era habitual en Leipzig, la división se hacía normalmente después del tercer elemento, de modo que ambas partes comenzaban con un dictum en prosa (todas las demás secciones se versificaban). Las 18 cantatas de Johann Ludwig Bach que se interpretaron en Leipzig desde la Purificación hasta la Trinidad XIII en 1726 tenían un libreto de este ciclo, así como siete de las cantatas compuestas por Johann Sebastian Bach que se presentaron por primera vez desde la Ascensión hasta la Trinidad XIV en 1726. Seis de las cantatas existentes de esta última utilizaron la forma corta, solo la primera, para la Ascensión, tiene un libreto en la forma larga. [4]
Es posible que en 1726 se hayan presentado en Leipzig otras cantatas con libreto del ciclo de Meiningen, por ejemplo el cuarto y el noveno domingo después de la Trinidad. [27] En orden cronológico:
Trinidad IV, 14 de julio de 1726 : no existe ninguna cantata; posiblemente se presentó una composición de Ich tue Barmherzigkeit an vielen Tausenden . [27]
Trinity IX, 18 de agosto de 1726 : no existe ninguna cantata; posiblemente se presentó una composición de Machet euch Freunde mit dem ungerechten Mammon . [27]
Para las cantatas que no pertenecen al ciclo de libretos de Meiningen, interpretadas el sexto y duodécimo domingo después de la Trinidad de 1726, véase más arriba en la sección sobre el ciclo de Lehms de 1711. La cantata de J. S. Bach para la Trinidad VI (con libreto de Lehms) era una cantata solista corta. La cantata de J. L. Bach para el mismo día, con libreto de Meiningen, requirió un coro solo para su último movimiento. Probablemente esta cantata no fue dividida: una de las dos cantatas para este domingo de 1726 se cantó como parte I y la otra como parte II.
^ ab Sonn- und Fest-Andachten Uber die ordentlichen Evangelia Aus gewissen Biblischen Texten Alten und Neuen Testaments Und In der Hoch-Fürstl. Sachs. Mening. Hof-Capell Der Heil. Dreyfaltigkeit Deroselben zu Ehren abgesungen . Meiningen : 1704. 3.ª edición (1719): Sonntags- Und Fest-Andachten Über Die ordentliche EVANGELIA, Auß Gewissen Biblischen Texten Alten und Neuen Testaments In der Hoch-Fürstl. Sajonia-Coburgo Meinungisch. Hof-Capelle zur Heiligen Dreyfaltigkeit Deroselben zu Ehren abgesungen
^ Christoph Birkmann. GOtt-geheiligte Sabbaths-Zehnden bestehend aus Geistlichen Cantaten auf alle Hohe Fest- Sonn- und Feyer-Täge der Herspruckischen Kirch-Gemeinde zu Gottseeliger Erbauung gewiedmet . Núremberg: Lorenz Bieling, 1728
^ Texte Zur Leipziger Kirchen-Music, Auf den Dritten Sonntag nach Trinitatis, Das Fest Johannis des Täufers, Ingleichen Den fünfften Sonntag Trinitatis, Das Fest der Heimsuchung Mariä, Und Den sechsten Sonntag Trinitatis . Leipzig: Immanuel Tietzen, 1725
^ abc Erdmann Neumeister. Geistliches Singen und Spielen – Das ist: Ein Jahrgang von Texten Welche dem Dreyeinigen GOTT zu Ehren bey öffentlicher Kirchen=Versammlung in Eisenach musicalisch aufgeführet werden von Georg. Felipe. Telemann, F. S. Capellmeister und Secr. Gotha: 1711.
^ ab Salomo Franck. Evangelisches Andachts-Opffer Auf des Durchlauchtigsten Fürsten und Herrn Wilhelm Ernstens [...] Christ-Fürstl. Anordnung in geistlichen CANTATEN welche auf die ordentliche Sonn- und Fest-Tage in der F. S. ges. Hof-Capelle zur Wilhelmsburg A. 1715. zu musiciren angezündet von Salomon Francken . Weimar: 1715
^ Picandro (=Christian Friedrich Henrici). Sammlung erbaulicher Gedancken über und auf die gewöhnlichen Sonn- und Festtage . Leipzig: 1724–25
^ Picandro (=Christian Friedrich Henrici). Ernst-Scherzhaffte und Satyrische Gedichte, Volumen I. Leipzig: 1727; 2ª impresión 1732; Tercera impresión 1736.
^ Georg Christian Lehms. Gottgefälliges Kirchen-Opffer in einem gantzen Jahr-Gange Andächtiger Betrachtungen/ über die gewöhnlichen Sonn- und Festtags-Texte GOtt zu Ehren und der Darmstättischen Schloß-Capelle zu seiner Früh- und Mittags-Erbauung . Darmstadt: 1711.
^ Hermann Max (editor). Johann Ludwig Bach: Ja, mir hast du Arbeit gemacht. Carus, 1982
Z. Philip Ambrose Textos de las obras vocales completas con traducción al inglés y comentarios Universidad de Vermont 2005–2011
Alberto Basso . Frau Musika: La vita e le opere di JS Bach , Volumen 2: Lipsia e le opere de la maturità (1723-1750). Turín: EDT, 1983. ISBN 88-7063-028-5
Christine Blanken. "Un ciclo de textos de cantatas de 1728 de Núremberg: un informe preliminar sobre un descubrimiento relacionado con el llamado 'Tercer ciclo anual de cantatas' de J. S. Bach", págs. 9-30 en Understanding Bach , vol. 10, 2015.
Richard DP Jones (octubre de 2013). El desarrollo creativo de Johann Sebastian Bach, volumen II: 1717-1750: música para deleitar el espíritu. OUP Oxford. ISBN 978-0-19-969628-4.
Tatiana Shabalina "Descubrimientos recientes en San Petersburgo y su significado para la comprensión de las cantatas de Bach" pp. 77–99 en Understanding Bach 4, 2009
