Johann Jean Sedlatzek (también Johann John Sedlaczek ; [1] 6 de diciembre de 1789 - 11 de abril de 1866) fue un flautista de Silesia nacido en Głogówek (Oberglogau), [2] Reino de Prusia , [3] en una familia de sastres, [4] A menudo denominado "El Niccolò Paganini de la flauta". [5]
Después de comenzar su carrera en el oficio familiar como aprendiz de sus padres Johanna y Josephy, [6] Sedlatzek aprendió a tocar la flauta por sí solo y finalmente realizó giras por toda Europa como un admirado maestro del instrumento, [4] [7] tocando un instrumento único de trece -Tecla de flauta vienesa . [8] [9]
Sedlatzek sirvió en la Orquesta de la Corte Real del Conde Franz von Oppersdorff de Oberglogau [6] y como Virtuoso de Cámara Real del Príncipe Pablo III Anton Esterházy de Austria . [10] [11] También realizó varias giras de conciertos exitosas por Alemania , Suiza , Italia , Francia e Inglaterra como artista destacado. [4] [6]
Durante su gira por Italia, Sedlatzek no sólo sobrevivió al terremoto de Palermo de 1823 [12] (que canceló su segunda actuación en Sicilia ), sino que también actuó para el rey de Prusia , Federico Guillermo III de la Orden del Águila Negra , en Verona. , para el Papa Pío VII en Roma , [6] y tocó junto al virtuoso del violín Niccolò Paganini [13] en Génova . [2] [4] [6] [14] Su gira por París de 1826 incluyó actuaciones con la soprano italiana Giuditta Pasta , con quien volvería a actuar, junto con otros músicos destacados, tras su traslado a Londres. [13] [15]
Johann Sedlatzek fue amigo y colaborador de Ludwig van Beethoven [16] [17] [18] y tocó varias veces con el compositor universalmente conocido; más notablemente como flautista principal en el estreno mundial de la Sinfonía n.° 9 de Beethoven en el Kärntnertortheater de Viena en 1824 [8] bajo la dirección del propio Beethoven.
Mientras trabajaba como aprendiz de sastre para su padre, Johann, y tocaba la flauta, Johann Sedlatzek llamó la atención del conde Franz von Oppersdorff, un noble de OberGlogau conocido por su intenso amor por la música. [6] Oppersdorff valoraba tanto la música, de hecho, que no contrataría a nadie que no supiera tocar un instrumento musical. [19]
El joven sastre y flautista en ciernes se adaptaba a los requisitos de von Oppersdorff y pronto fue invitado a estudiar música formalmente con los músicos de la Corte Real de OberGlogau. [6] En septiembre de 1806, Sedlatzek, de dieciséis años, se había convertido en miembro de pleno derecho de la Orquesta de la Corte Real del Conde Oppersdorff, lo que le dio a Johann la oportunidad de tocar para Ludwig van Beethoven durante su visita al Castillo del Conde ese año con la orquesta. interpretación de la Segunda Sinfonía del propio Beethoven. [20] [21]
En marzo de 1810, Sedlatzek dejó su casa familiar para perseguir sus aspiraciones musicales en Opava , el corazón cultural de Silesia en ese momento, ganándose la vida como maestro sastre y al mismo tiempo trabajaba como portero en el teatro local. Luego viajó a Brno, Moravia y posteriormente a Viena, Austria [6] repitiendo esta estrategia ocupacional en cada nueva ciudad.
Johann Sedlatzek finalmente pudo dejar de lado el oficio familiar y centrarse exclusivamente en la música cuando fue contratado como primer flautista en el " Theater an der Wien " en septiembre de 1812. [6]
Un concierto conjunto con el reconocido músico vienés Raphael Dressler en 1816 en el Karntnertortheater, donde Dressler era el flautista principal, [4] atrajo a Johann a una mayor atención. La primera reseña impresa de una actuación de Sedlatzek apareció poco después de este evento cuando el " Allgemeine musikalische Zeitung " [6] dio la primera de muchas críticas positivas que lo seguirían a lo largo de su larga carrera musical.
Sedlatzek se unió a la Sociedad de Músicos de Viena ( Tonkünstler-Societät ) en 1817. [6] Ese mismo año, después de que Dressler se mudara a Londres, Sedlatzek fue elegido para reemplazar al eminente intérprete como flautista principal en el Karntnertortheater, [8] cargo que ocuparía permanecerá durante los siguientes ocho años mientras realiza conciertos en Alemania, realiza una larga gira por Italia y toca en Viena con su propio conjunto, el "Sedlatzek Harmonie Quintet". [22] [23] El autor alemán de " Fausto " y otras obras notables, Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), menciona en sus diarios haber escuchado a Johann Sedlaczek actuar en más de una ocasión en Austria durante este período. [24] [25]
Los primeros años de Sedlatzek en Viena culminaron con el estreno de la Novena Sinfonía de Beethoven el 7 de mayo de 1824 en el Karntnertortheater, donde Sedlatzek se desempeñó como flautista principal. Ciertos pasajes de la partitura de Beethoven requirieron el uso de la particular flauta vienesa que Sedlatzek era conocida por tocar con un virtuosismo excepcional. [8] Sólo la flauta vienesa era capaz de tocar tan bajo como G, lo que era necesario para la interpretación adecuada de la sinfonía de Beethoven. [9]
Otros músicos notables que actuaron en el estreno en Viena de la Novena Sinfonía de Beethoven en 1824 fueron la soprano Henriette Sontag , la contralto Caroline Unger , el tenor Anton Haizinger y el pianista Conradin Kreutzer . Entre los violinistas que actuaron esa noche se encontraban Joseph Bohm , Leopold Jansa y Joseph Mayseder . En la sección de viento, junto a Sedlatzek, estaban Karl Scholl, Joseph Friedlowsky, Wenzell Sedlak, Thobold Hurth y Edward Levy. Beethoven, que en ese momento de su vida era demasiado sordo para dirigir, dirigió la presentación mientras Ignaz Schuppanzigh dirigía la orquesta y Michael Umlauf dirigía todo. [26]
Entre los años posteriores a su nombramiento como flautista principal del Teatro Karntentor en 1817 y su actuación con Beethoven en el estreno de la Novena Sinfonía en 1824, Sedlatzek mantuvo una apretada agenda que incluyó giras por Austria , Alemania , Suiza e Italia , mientras que también actuando (por suscripción privada) en Viena con su Harmonie Quintet. [4]
Después de su actuación en marzo de 1818 con Carl Czerny en Viena, Sedlatzek se embarcó en su primera gira europea como intérprete destacado. La primera parada fue en Zúrich , donde actuó con el pianista Johann Peter Pixiusem, lo que llevó al "Allgemeine Musikalische Zeitung" a escribir sobre el flautista "con gran deleite". [6] En el verano de 1820, Sedlatzek actuó en Praga . El Wiener Allgemeine Theatrezeitung escribió sobre esta actuación: "¡Sedlatzek cautivó al público con sus variaciones de 'God Save the King' y capturó los corazones de todos!" [6]
Sedlatzek ofreció dos espectáculos en Berlín en julio de 1821. El primero fue para acompañar a Carl Maria von Weber . El segundo fue como jugador destacado. [4]
De regreso a Viena, el 1 de agosto de 1821, Sedlatzek actuó con el violonchelista Vincez Schuster y el pianista Karl Maria von Bocklet. Sedlatzek y Schuster interpretaron juntos partes de "Schone Minke, op. 78". Y, como beneficio adicional, al final del espectáculo, Johann Sedlatzek actuó públicamente, por primera vez, [4] con la recién inventada flauta vienesa de la que se convertiría en sinónimo durante su carrera posterior.
En 1822, Sedlatzek se embarcó en una gira de dos años por Italia, que comenzó con sus actuaciones en el Congreso de Verona (donde actuó para el rey de Prusia , Federico Guillermo III ), y continuó por Sicilia , Parma , Milán , Nápoles y Génova , donde actuó junto a Niccolò Paganini . La Gizetta di Miliano dijo que Sedlatzek "capturó a su audiencia" y también señaló que "incluso con Paganini actuando en la ciudad, las salas de Sedlatzek estaban" a punto de estallar ". [6]
En una carta a sus padres, Johann escribió sobre su gira italiana y su estancia en Sicilia:
El terremoto de Palermo del 5 de marzo de 1823 fue el peor terremoto ocurrido en la zona de Sicilia en el siglo XIX y uno de los peores en la historia de Italia desde que se llevan registros. [12]
Sedlatzek dejó Sicilia después del terremoto y viajó a Roma , donde actuó para el Papa de la Iglesia Católica Romana en ese momento, el Papa Pío VII . [6]
Johann Sedlaczek también figura como miembro de la "Ludlamshohle" durante los años comprendidos entre 1817 y 1826. [27] "Ludlamshohle" (traducido como "Cueva de Ludlam" o "Infierno de Ludlam") era una sociedad secreta de intelectuales, una sociedad selecta Grupo de actores, cantantes, músicos y eruditos de Viena, entre ellos los contemporáneos de Johann Karl Maria von Weber , Karl Gottfried, Friedrich Ziegler y algunas fuentes dicen Franz Schubert . [28]
El club lleva el nombre del drama "La cueva de Ludlam" del poeta danés Adam Oehlenschläger (14 de noviembre de 1779 - 20 de enero de 1850) y también era una referencia a las salas oscuras, parecidas a cuevas, en las que normalmente se reunía el grupo. [29] Ludlamshohle fue fundada por el poeta y dramaturgo austriaco Ignaz Franz Castelli (6 de marzo de 1781 - 5 de febrero de 1862), poeta de la casa del Kartnertortheater de 1811 a 1814.
Si bien se hace referencia constantemente a la sociedad como "secreta", de hecho, era bien conocida por el público debido a su gran número de miembros de artistas destacados, e incluso se escribió sobre ella en los periódicos de Viena. [30] Los miembros afirmaron que no había ninguna intención política o tortuosa en sus reuniones. Los informes de los asistentes [31] sugieren que las reuniones se parecían más a ruidosas fiestas de fraternidad que a oscuros rituales de significado sagrado o intriga política. Sin embargo, las actividades esotéricas del grupo, el extraño simbolismo, la preferencia por los colores rojo y negro y las comunicaciones codificadas despertaron las sospechas de las autoridades locales.
Se llevó a cabo una redada policial durante una reunión de Ludlamshohle celebrada el 19 de abril de 1826, basada en un cargo no más específico que el de "sedición" en el que se confiscaron manuscritos, obras de arte y dinero, mientras que muchos miembros fueron arrestados. Esta acción fue ampliamente ridiculizada por el público ya que nunca se descubrió evidencia de espionaje en los juicios posteriores. [32]
El grupo se disolvió públicamente después de la redada, sin embargo, escritos posteriores indican que ciertos miembros continuaron reuniéndose en secreto. [33]
Lo más probable es que el propio Sedlaczek nunca haya sido acusado ni bajo sospecha de subversión política, ya que esto habría impedido sus numerosos viajes. En aquella época, a los austriacos no se les permitía viajar fuera del país sin un permiso especial del gobierno. Viajar por curiosidad no era aceptable. Había que establecer la "necesidad". En el caso de los músicos había que demostrar carácter y talento. Johann viajó con frecuencia, tanto durante como después de su participación en "Ludlamshohle", lo que indica que siempre gozaba de buena reputación ante las autoridades vienesas. [34] [35]
El 3 de abril de 1825, Sedlatzek dio un concierto de despedida en Viena en el que interpretó obras de Beethoven y Rossini , así como sus propias composiciones "Capriccio para flauta" y "Neue Variations para flauta", bajo la dirección del conocido Ignaz Schuppanzigh . [4]
Si bien el concierto de despedida de Sedlatzek se celebró en abril de 1825, una entrada en el Diario del director Sir George Thomas Smart fechada el 11 de septiembre de 1825 en la que describe una visita a la casa de Beethoven, muestra que Sedlatzek permaneció en Viena hasta finales de ese año:
Posteriormente, Sedlatzek visitó a sus padres en OberGlogau y a su hermana, Josephina Maise, [36] en Warmbrunn antes de embarcarse en una gira de conciertos por París en 1826, [4] con las siguientes cartas personales de recomendación de Ludwig van Beethoven en la mano:
Después de la gira por París, Sedlatzek se mudó a Londres. [4]
Johann Sedlatzek, de treinta y seis años, llegó a Londres en el verano de 1826. [4] En la primavera de 1827, su audiencia británica había crecido más allá de sus expectativas, como se anunció a continuación en la edición del 12 de mayo de 1827 del La " London Literary Gazette " da fe:
Un estudio de los periódicos ingleses de 1826 a 1842 muestra que Sedlatzek estuvo muy activo en la escena musical de Londres en ese momento. Sus actuaciones fueron reseñadas frecuentemente en periódicos londinenses, como The Musical World , The London Gazette , The Harmonicon y el Court Journal , por nombrar algunos, con comentarios que iban desde reverentes: "Estamos muy en deuda con J. Sedlatzek por sus arreglos de la música de este gran violinista (Josef Mayseder), [43] ejecutada con gusto y habilidad." [44] a entusiasmado: "Estas composiciones son magníficos ejemplos de magnificencia moderna... escuchadas por un público muy completo con las sensaciones unidas de éxtasis y admiración". [45]
Una reseña de un concierto celebrado el 8 de julio de 1838 muestra cómo fueron recibidas en general las actuaciones de Johann Sedlatzek:
Sedlatzek pasó dieciséis años activos en Londres [4] donde tocaba frecuentemente en salas abarrotadas y actuaba con músicos de renombre como Johann Strauss , Signor Brizzi [47] Nicolas Mori , Felix Mendelssohn , [48] el maestro del contrabajo Domenico Dragonetti , [49] [50] y la virtuosa guitarra Trinidad Huerta. [51] También se reencontraría con el famoso Paganini en 1831, cuando Londres acogió a un grupo de artistas extranjeros para la temporada. [52] En medio de su apretada agenda de actuaciones, Johann Sedlatzek obtuvo un título honorífico en 1835 del Green College de Londres, donde era instructor. [6]
Sedlatzek también se casó en Londres en la víspera de Todos los Santos , el 31 de octubre de 1827, con Ann Ward, [53] y, en los años siguientes, tuvo al menos cinco [4] [6] hijos. [54] El primero de estos nacimientos fue anunciado en la edición del 9 de agosto de 1828 de la "London Literary Gazette":
Sus hijos: Thérèse, Nina, Paul, Georg, [4] y Marie [11] lograron cada uno sus propios éxitos musicales. Nina y Therese actuaron como pianistas en Viena. Paul siguió la inclinación de su padre y se convirtió en flautista. [4] Marie se convirtió en cantante de ópera y actriz del Theatre Royal, Drury Lane y realizó una gira por Londres con su padre en 1854. [11] Georg actuó como violonchelista solista para Eduard Strauss y Johann Strauss II . El hijo de Georg, Ludwig Maria Sedlaczek [56] (3 de enero de 1875 - 14 de octubre de 1965), amplió la línea de músicos iniciada en el siglo XIX hasta el XX, actuando y dirigiendo por toda Austria y Alemania a principios del siglo XX, y luego, después de mudarse a Estados Unidos en 1927, se desempeñó como profesor de Música en la Universidad de Louisville , Kentucky , Estados Unidos. [57]
Johann regresó a Viena en 1842 tras la muerte de su esposa. [6]
Johann Sedlatzek animó a sus hijos a la música desde una edad temprana. El número de agosto de 1840 de The Musical World reseñó un concierto de junio de ese año en el que:
Si bien todos los hijos de Sedlatzek encontraron carreras como músicos en las décadas siguientes, su hija, Marie, fue mencionada con mayor frecuencia en las revistas de Londres en la segunda mitad del siglo XIX. The Musical World registra que se dio un concierto de despedida en los Países Bajos , donde había estado de gira extensamente como intérprete destacada en los meses anteriores, el 18 de febrero de 1854 en Ámsterdam en la Salle du Parc., que tuvo "un gran éxito".
Después de su actuación de despedida en Ámsterdam, conoció a su padre en Inglaterra en marzo de 1854 para iniciar juntos su gira por Londres.
La edición del sábado 18 de marzo de The Musical World incluyó el artículo en su sección de noticias, diciendo: "M. Sedlatzek, el conocido flautista y compositor ha llegado a Londres con su hija, de quien se dice que posee un considerable talento como vocalista. La señora Sedlatzek ha sido recibida muy favorablemente en Viena y Amsterdam." [61]
Marie Sedlatzek pronto se convirtió en intérprete del Theatre Royal, Drury Lane, donde las críticas, al principio, fueron mixtas. Un crítico en la edición de mayo de 1854 de The Musical World dijo: "La señorita Sedlatzek actuó bien como Marcellina (en una producción de " Fidelio " de Beethoven) pero apenas tenía voz suficiente para el papel". [62] Sin embargo, una reseña de un mes antes en la edición del 29 de abril de la misma revista decía de Marie (en una producción de Freitschutz de Weber , protagonizada por Madame Caradori):
Por muy variada que haya sido su recepción inicial, Marie continuó su carrera en la Royal Opera de Londres después de que su padre regresara a Viena a finales de 1854. Marie finalmente se unió al Theatre Royal de Dublín (Irlanda), donde aparece con frecuencia en los Anales. del Theatre Royal de Dublín como intérprete allí entre 1855 y 1861. [64]
Aparte de la gira por Londres en 1854 con su hija Marie, [11] Sedlatzek pasó los últimos años de su vida en Viena, su patria elegida, enseñando flauta, [6] realizando conciertos poco frecuentes, [4] [65] y entrenando a su niños en la música. [66]
Johann Sedlatzek dio su última actuación en 1865 para celebrar más de 50 años como músico [4] en el Salón Bösendorfer de Viena. Además de muchos músicos destacados, que actuaron y rindieron homenaje, estuvo su hijo Georg, el violonchelista. [6]
Johann Sedlatzek murió el 11 de abril de 1866 en el Allgemeines Krankenhaus de Viena [10] y fue enterrado en Währinger Kommunalfriedhoff [67] (ahora parque Schubert) junto a sus contemporáneos Ludwig van Beethoven y Franz Schubert . [68]
Muchas de las reseñas de las interpretaciones de Johann Sedlatzek que aparecieron en revistas londinenses en el siglo XIX hacen mención especial al tipo específico de flauta que tocaba, mostrando una fuerte asociación entre el músico y su instrumento. Aunque los escritores ingleses siempre se referían a su instrumento como la flauta "alemana", en realidad era vienesa. [9]
La flauta "vienesa" fue la flauta de la Viena de Beethoven y Schubert , desempeñando papeles importantes en algunas de sus composiciones más famosas. Construida sobre todo en el siglo XIX por las compañías de Stephen Koch y Johann Zeigler de Viena entre 1807 y 1895, la flauta vienesa era inusualmente larga y permitía teclas adicionales para tocar notas tan bajas como el sol por debajo del do central, correspondiente a la nota más baja del violín. [9]
Para aclarar, la flauta vienesa no era el equivalente de la flauta alta moderna. Se trataba de una flauta de concierto estándar ampliada para proporcionar un rango más amplio, un cuerpo de sonido más completo y teclas adicionales con opciones de digitación que no están disponibles en una flauta más corta. [9]
La Real Exposición Militar de Instrumentos Musicales celebrada en Londres en 1890 contó con una gran exhibición de flautas de todas las variedades, incluido un modelo de 1827 de Koch que el catálogo de la exposición identificó como "una vez propiedad del conocido Sedlatzek". El catálogo describe además la flauta como hecha "de ébano, con trece teclas plateadas que descienden hasta el sol de un violín". [69]
A pesar de la escala potencial del instrumento, rara vez se intentó tocar el Sol bajo ya que el diseño creaba una falta de respuesta en el registro más bajo que hacía que su nota más baja fuera extremadamente difícil de entonar lo suficiente. Este defecto técnico en el diseño de la flauta vienesa dio lugar a una anécdota popular entre los entusiastas de la flauta que involucra a Sedlatzek y que se ha repetido a menudo:
La flauta vienesa no es el único instrumento singular que Sedlatzek trajo a las costas británicas. Durante un concierto en Londres en 1831, presentó al público inglés la última innovación musical alemana, el acordeón : [71]
Gran parte de los elogios que recibió Sedlatzek por sus actuaciones a lo largo de su vida se basaron en su velocidad y agilidad con la flauta vienesa de escala inusualmente larga, lo que le valió el alias "el Paganini de la flauta". El siguiente comentario apareció en la " London Literary Gazette ", 1827.
Sin embargo, Sedlatzek no parecía haber sido descartado como un simple técnico, [46] ya que era conocido por ser un intérprete emocional que valoraba una melodía poderosa por encima del mero virtuosismo. La siguiente reseña de un concierto de Sedlatzek celebrado con fines benéficos en agosto de 1828 apareció en la revista musical de Londres " The Harmonicon ":
Sedlatzek también fue un compositor y arreglista admirado. Su composición original más elogiada fue el "Souvenir du Simplon ", (The London Gazette la calificó de "delicioso") . [76] mientras que su arreglo de "God Save the King" siguió siendo un favorito del público a lo largo de su carrera desde el momento de su primera interpretación en un concierto de 1820 en Praga . [6]
Una grabación de ocho de las diez sonatas de Beethoven realizadas por los músicos franceses Alain Marion y Denis Pascal publicada en Francia en 1999 intentó ser una reproducción auténtica de las interpretaciones originales de estas piezas, ya que se basan en las transcripciones personales de los músicos originales que las interpretaron con Beethoven durante su vida, incluidas transcripciones para flauta de Johann Sedlatzek. [77]
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Los manuscritos de las obras de Sedlatzek están actualmente archivados en bibliotecas de todo el mundo, incluida la Universidad de Melbourne en Victoria, Australia , [78] la Biblioteca Morava en Brno [79] la Deutsche Nationalbibliothek , la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos , [80] La Biblioteca Británica de St. Pancras, Londres , [81] la Universidad de California, Los Ángeles , [81] EE. UU. , la Universidad de Yale , EE. UU. [82] y la Universidad de Glasgow , Reino Unido. [81]
Un manuscrito original del "Souvenir du Simplon" de Sedlatzek mencionado anteriormente se conserva actualmente en la Biblioteca de Moravia .
El manuscrito de "La Pasta!" de Sedlatzek. (un homenaje a la mezzosoprano italiana Giuditta Pasta compuesto con Reissiger), se conserva en la colección de Henry Gasset (1813-1886). [83]
Entre las obras enumeradas en el catálogo de la Biblioteca de Melbourne, arregladas o compuestas por Johann Sedlatzek, se encuentran: "Once aires de las óperas de Rossini, Carafa y Mercadante", "Souvenir a Paganini: variaciones sobre el Carnaval de Venecia", "Souvenir a Pasta et Rubini" y " Sehnsucht nach dem Rigi ". ( Anhelo por el Rigi- Mi hogar natal... )
El compositor alemán-danés Friedrich Kuhlau (1786-1832) honró la influencia de Sedlatzek con la dedicatoria de su propio "Premier Grand Trio Concert" para dos flautas y piano, op. 119. La portada de la edición de 1834 dice: "compuesta y dedicada al amigo Jean Sedlatzek". [84]
Research reveals several variations of the renowned musician's name. Johann's first name is given interchangeably in written literature as Johann, Johanna, Jean, John, and J. References to his last name alternate between the two spellings Sedlatzek and Sedlaczek.[85] Sedlatzek (tz) is Johann's birthname originating in Silesia.[2] However, due to Polonization of the region during his lifetime, the Polish spelling Sedlaczek (cz) was adopted in countries controlled by or strongly influenced by Poland.
References to Johann in Vienna papers predominantly used the Polish "cz" spelling while most other areas of Europe used the "tz" spelling. Johann himself is known to have alternated between the two spellings in his own personal signature according to the culture and dialect of the country he was in at the time.[86]
Many direct descendants of Johann Sedlatzek ultimately adopted the Polish spelling "Sedlaczek" as his son, Georg, eventually settled in Vienna, and Johann's grandson, Ludwig Sedlaczek, was born in Vienna, where the "cz" spelling was preferred.
Researching the life of Johann Sedlatzek requires searching under all of these variations.
Further biographical information about Johann Sedlatzek can be found in biographies currently available only in Polish and German versions. Such as:
A more recent biographical article, "Johann Sedlatzek, the Paganini of flute from Głogówka", was posted on the Polish news website "nto.pl" on the 200th anniversary of his joining "Theater an der Wein" as Principal Flautist, his first job as a professional musician, in 1812. The article was posted on the site 12 September 2012 and featured a 20th-century photograph from a ceremony held in Oberglogau (Glogowek) in 1930 in which citizens of the town at that time posed for a re-enactment photo. Entitled "Farewell to the Apprentice", the scene depicted Johann's departure from his hometown in 1810 to pursue a career in music. An impersonator of Johann Sedlatzek, traveling bag in hand, stands at the center of the picture beside the Mayor of Oberglogau with a crowd of locals surrounding them. A hand-painted sign seen directly above the actor portraying the young tailor, reads:
La primera interpretación en vivo de las composiciones originales de Johann Sedlatzek en los tiempos modernos se produjo el 6 de octubre de 2012 en el 20º Festival anual de música de Silesia en Polonia, como se reseña en el artículo "Johann Sedlatzek: ¡Flauta maestra, encontrada!" publicado en el sitio web polaco Maestro.net el 9 de noviembre de 2012. [5] [87]
Los intérpretes fueron la flautista Elzbieta Wolenska de la Academia de Música de Wroclaw y la pianista Elzbieta Zawadzka [88], que tocó en el Observatorio de Glogowek a partir de manuscritos recién descubiertos en archivos de Londres en 2012. [89] La actuación tenía como objetivo conmemorar la publicación del Primera grabación de sonido de originales de Sedlatzek jamás producida. [90]
La flautista Wolenska había iniciado su búsqueda de los manuscritos de Sedlatzek después de inspirarse en las historias que le contó el director del museo regional de Glogowek, Alexander Devosges-Cuber, sobre el joven aprendiz de sastre de Glogowek cuya avanzada técnica de flauta le valió el patrocinio del conde von Oppersdorf. , lo que finalmente permitió a Johann convertirse en uno de los flautistas más famosos del siglo XIX, a menudo denominado "El Paganini de la flauta". Una búsqueda de tres años en archivos de toda Europa arrojó pocos resultados hasta que, en la primavera de 2012, Wolenska descubrió 300 páginas de manuscritos en la Biblioteca Nacional de Londres.
Al regresar a Glogowek con los manuscritos, Wolenska y Zawadzka comenzaron a grabar la música perdida de Sedlatzek en julio de 2012, incluidos los títulos "Souvenir de Simplon", "La Marie", "Souvenir a Paganini" y "Amitie". El CD de 80 minutos titulado "Johann Sedlatzek: Souvenir" fue lanzado en Polonia en el otoño de 2012 en JBrecords. Maestro.net calificó la presentación como "un evento histórico... y una actuación magistral". [5] [91]
Poco después de esta presentación mundial de la música de Sedlatzek en el Festival de Música de Silisia, la ciudad de Glogowek, la ciudad natal de Joahnn, anunció el 31 de octubre de 2012 un proyecto de obras públicas en colaboración con el Museo Regional de Glogowek para restaurar la memoria de Johann Sedlatzek como una figura importante en la historia de la ciudad. [92]
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