El E-mu SP-1200 es una caja de ritmos de muestreo diseñada por Dave Rossum y lanzada en agosto de 1987 por E-mu Systems . Al igual que su predecesor, el SP-12 , fue diseñado como una caja de ritmos con muestreo de usuario. El carácter distintivo de su sonido, a menudo descrito como "cálido", "sucio" y "áspero", y atribuido a la baja frecuencia de muestreo de 26,04 kHz del SP-1200, la resolución de muestreo de 12 bits , el cambio de tono de muestra descendente y los chips de filtro analógicos SSM2044 (IC) , ha mantenido la demanda del SP-1200 más de treinta y cinco años después de su debut, a pesar de la disponibilidad de estaciones de trabajo de audio digital y samplers / secuenciadores con especificaciones técnicas superiores.
El SP-1200 está asociado con la era dorada del hip hop . Permitió a los músicos construir la mayor parte de una canción dentro de una sola pieza de equipo portátil, una novedad en la industria, reduciendo los costos de producción y aumentando el control creativo para los artistas de hip-hop . Según Village Voice , "La máquina alcanzó tal prominencia que sus fortalezas y debilidades esculpieron toda una era de la música: las baterías digitalizadas crujientes, las muestras segmentadas entrecortadas y las líneas de bajo filtradas turbias que caracterizan el sonido vintage de Nueva York son todos mecanismos de la máquina".
E-mu Systems comenzó como fabricante de sintetizadores modulares analógicos en 1971 y fue pionero en la aplicación de tecnología digital en instrumentos musicales electrónicos, incluyendo un secuenciador digital y el primer teclado polifónico digital . [5] E-mu complementó los ingresos de los sintetizadores modulares con regalías de los primeros chips analógicos (CI) para sintetizadores analógicos, creados por Dave Rossum con Ron Dow y fabricados por Solid State Music (SSM), y mediante licencias y consultoría para Linn , Oberheim y Sequential . [5] [9] E-mu utilizó por primera vez el microprocesador Zilog Z80 en el teclado polifónico programable y secuenciador 4060 lanzado en 1977 y continuó utilizando procesadores Z80 en muchos de sus diseños hasta SP1200 en 1987. [1] [5] [6] [12] [13] Roger Linn contrató a Dave Rossum para revisar el diseño eléctrico de Linn LM-1 , la primera caja de ritmos digital. [6] [9] Precipitado por el rediseño de Sequential del Prophet 5 Rev 3 para usar chips (IC ) Curtis (CEM ) y por no pagar más regalías a E-mu (por el diseño anterior que usaba chips SSM), E-mu pasó en 1980 de diseñar sintetizadores analógicos a tecnología de muestreo digital y lanzó el sintetizador de muestreo Emulator original en 1981. [5]
Del mismo modo que la ingeniería de un sampler digital para que funcionara utilizando una memoria compartida había permitido que Emulator fuera más asequible que sistemas como el Fairlight CMI , los cofundadores de E-mu Systems, Scott Wedge y Dave Rossum, se dieron cuenta de que se podía inventar una caja de ritmos digital asequible utilizando una memoria compartida, lo que dio como resultado Drumulator , la primera caja de ritmos digital programable con un precio inferior a 1000 dólares, significativamente por debajo del LM-1 y el Linndrum . [5] [14] Como compromiso entre el ancho de banda y el tiempo de muestreo, se eligió desde el principio la baja frecuencia de muestreo de 26,04 kHz. [5] [6] [15] [16] Un gran éxito, Drumulator vendió más de 10 000 unidades entre 1983 y 1985 y vio a E-mu crecer hasta convertirse en una empresa de tamaño mediano. [5] [14]
Después de Emulator II en 1984, E-mu decidió desarrollar una caja de ritmos para seguir a Drumulator , que eventualmente se convertiría en SP-12 y SP-1200. El diseño fue liderado por la ingeniería electrónica de Dave Rossum, con contribuciones de diseño funcional de Marco Alpert (quienes juntos cofundarían Rossum Electro-Music, también conocida como "Rossum"). [5] [10] [14] El trabajo comenzó con modificaciones al microcódigo existente de Drumulator por parte de la nueva ingeniera Donna Murray, lo que permitió cambiar el tono (afinar) de los sonidos. Aunque la interpolación de muestra de caída introdujo mucha distorsión, los músicos de E-mu pensaron que era musicalmente útil. E-mu buscó especialmente aplicar su experiencia con Emulator para agregar una caja de ritmos con funciones de muestreo de usuario a la exitosa línea de productos Drumulator . [5] [6] [9] [10] [11] [17] Scott Wedge inventó una tecnología que permitía realizar dinámicas utilizando un sensor piezoeléctrico en la placa de circuito que escucha el impacto del botón. [5] [6] [13] [18]
La SP-12 fue la primera caja de ritmos de muestreo lanzada. [6] Los principales cambios de Drumulator a SP-12 fueron la introducción del muestreo de usuario lineal integrado de 12 bits que permitía a los usuarios grabar sus propios sonidos y mejoras en la interfaz de usuario, mientras que la electrónica de reproducción permaneció prácticamente sin cambios. [1] [5] [6] [12] [14] [17] La E-mu SP-12 fue anunciada inicialmente como " Drumulator II" por E-mu Systems en el NAMM Winter Music & Sound Market y Musikmesse Frankfurt en febrero de 1985 antes de su lanzamiento oficial ese verano en la NAMM International Music & Sound Expo . [5] [14] [17] [19] [20] "SP" es un acrónimo de "Sampling Percussion" y 12 es una referencia a su formato de datos lineal de 12 bits. [21] A $2745, la SP-12 siguió siendo una caja de ritmos de muestreo más asequible en comparación con la Linn 9000 , que comenzó en $5000 (sin incluir la tarjeta complementaria de muestreo lanzada más tarde), y la Studio 440 de Sequential cuando se lanzó en 1986, también con un precio de $5000. [5] [6] [22] [23]
En contraste con la implementación de motores de sonido únicos para cada uno de sus otros samplers hasta el momento, comenzando con Emulator y Emulator II , y creciendo en ambición y alcance con circuitos integrados diseñados específicamente por Dave Rossum, incluido el chip E que alimenta a Emax (1986) y los chips F utilizados en Emulator III (1987), el desarrollo corto y de bajo riesgo del SP-1200 actualizó la caja de ritmos de muestreo SP-12 con más tiempo de muestreo y una unidad de disco integrada, con E-mu reutilizando el motor de reproducción de muestras utilizado en SP-12 y en Drumulator desde 1983. [5] [6] El SP-1200 se convertiría en el último sampler E-mu en no integrar chips E-mu (IC) personalizados y el último en incluir chips SSM analógicos, utilizando SSM2044 en sus filtros dinámicos hasta que dejaron de estar disponibles en 1998. [5] [6] E-mu Systems actualizó el SP-12 con mejoras y una opción "Turbo" que amplió el tiempo de muestra total disponible a 5 segundos antes de que finalmente fuera reemplazado en el línea de productos cuando se lanzó el SP-1200 en agosto de 1987. [1] [5] [6] [12] Combinado con 10 segundos de tiempo de muestreo del usuario, el precio de $2995 del SP-1200 proporcionó a los artistas un punto de entrada práctico a la producción musical basada en muestras. [6]
El SP-1200 conservó las capacidades, entradas y salidas de su predecesor, el SP-12 , menos la salida de casete y la conectividad para la unidad de disquete de 5,25" del Commodore Computer 1541. [6] En su lugar, el SP-1200 utiliza una unidad de disco integrada para almacenar y cargar sonidos y secuencias, lo que lo hace particularmente atractivo para los productores. [5] [6] [9]
A diferencia del SP-12 y Drumulator , el SP-1200 no utiliza ninguna muestra basada en ROM ; todas las muestras se almacenan en RAM volátil y se cargan desde un disco de 3,5" . [3] [5] [6] [24] El tiempo máximo de muestreo se duplicó desde el SP-12 Turbo actualizado, a 10 segundos, aunque la duración máxima de un sonido individual permaneció limitada a 2,5 segundos. [3] [5] [6] [7] [25]
El SP-1200 proporciona versiones adicionales sin filtrar de las señales de sus primeros seis canales (no disponibles en el SP-12 ) utilizando conexiones TRS para cada salida individual, lo que proporciona la opción de utilizar señales sin filtrar de los ocho canales/voces como alternativa a sus filtros analógicos . [6] [13] [15] [25] [26]
El SP-1200 puede almacenar hasta 100 patrones, 100 canciones y tiene una memoria máxima de 5000 notas para secuencias. [6] El secuenciador permite a los músicos crear patrones utilizando tanto la programación por pasos como la grabación en tiempo real utilizando los botones del panel frontal sensibles al tacto [5] [6] (y mediante la entrada de notas MIDI externa ). Los patrones se pueden organizar en canciones y se pueden aplicar cambios de swing, cuantificación y tempo y mezcla. El SP-1200 puede generar señales de reloj SMPTE , MIDI y analógicas y sincronizar su tempo y secuenciador con ellas. Los usuarios también pueden tocar el botón Tap / Repeat del panel frontal o un pedal externo para programar el tempo . [27] [ ¿ fuente poco fiable? ] [13]
La selección entre los bancos A, B, C y D da acceso a cada uno de los 32 sonidos. Se utilizan ocho controles deslizantes para establecer los parámetros de tono y volumen de los sonidos . Los botones grandes debajo de cada control deslizante se utilizan para seleccionar o reproducir sonidos con dinámica mediante un sensor piezoeléctrico montado en la placa de circuito. [5] [6] [13]
El carácter distintivo del sonido del SP-1200 se describe a menudo como "cálido", "sucio" y "áspero". [2] [5] [6] [7] [9] [25] [28] El sonido se atribuye a la baja frecuencia de muestreo de 26,04 kHz del SP-1200 [15] y la resolución de muestreo lineal de 12 bits . El SP-1200 es conocido por el carácter de su cambio de tono de muestra descendente . [9] [10] [11] Los chips de filtro analógicos SSM2044 (IC) contribuyen al timbre de las cajas de ritmos de E-mu . [3] [5] [6] [7] El sonido característico ha mantenido la demanda del SP-1200 más de treinta y cinco años después de su debut, a pesar de la disponibilidad de estaciones de trabajo de audio digital y samplers / secuenciadores con especificaciones técnicas superiores. [3] [5] [6] [29] [30] [31]
SP-1200 utiliza un formato de datos lineal de 12 bits y la misma frecuencia de muestreo de 26,04 kHz E-mu utilizada anteriormente en Drumulator y SP-12 . [5] [6] [8] [13] [16] [26] La frecuencia de muestreo se eligió al principio del desarrollo de Drumulator como un compromiso entre el ancho de banda y el tiempo de muestreo. [5] [6] [15] Se omitió deliberadamente un filtro de reconstrucción , lo que resultó en un sonido más brillante debido a la formación de imágenes (sonidos por encima de la frecuencia de Nyquist ). [6] [13] [26] [15] SP-12 y SP-1200, en cambio, cuentan con tres pares de filtros de paso bajo analógicos a frecuencias sucesivamente más altas, incluidos dos filtros dinámicos SSM2044 en los canales 1 y 2, mientras que los canales 7 y 8 no están filtrados en absoluto. [5] [6] [9] [15] [13] [26]
El SP-1200 utiliza el cambio de tono mediante la eliminación de muestras (simplemente eliminando o reproduciendo datos de muestra para aumentar o disminuir el tono/acelerar la reproducción ), lo que produce importantes artefactos audibles adicionales (sin filtrar) y distorsión que demostraron ser musicalmente útiles. [6] [15] Los algoritmos de cambio de tono más avanzados, como la interpolación lineal y de orden superior, reproducen datos de alta frecuencia con mayor precisión, pero en consecuencia pueden no sonar tan "cálidos" en comparación con técnicas más simples. [9] [10] [11]
Tras su lanzamiento, los productores de hip-hop adoptaron loops de muestreo y frases musicales como breaks además de sonidos de batería individuales con SP-1200. [3] [6] [29] [30] [24] [32] Los primeros usuarios pronto innovaron con técnicas más allá del looping al combinar las características de truncamiento y secuenciación de SP-1200 para cortar (o "picar") muestras de batería y otros instrumentos en piezas más cortas y recomponerlas para crear producciones originales . [3] [6] [25] [31] [33] [34]
Los productores musicales descubrieron y compartieron técnicas que utilizan las funciones de afinación (tono) del SP-1200 para permitir el uso de muestras de más de 2,5 segundos y más de 10 segundos de tiempo total de muestreo. Utilizando una máquina de cinta , otro sampler o, el más famoso, un tocadiscos de vinilo con velocidades de reproducción múltiples y/o variables , los sonidos se pueden acelerar , lo que permite muestrearlos con el SP-1200 utilizando menos tiempo de muestreo (RAM) . El SP-1200 puede cambiar el tono de los sonidos hasta el tono original (y más allá) cuando se reproducen. La técnica predominante comprime muestras de duraciones más largas en la memoria disponible , al tiempo que reduce su fidelidad e introduce artefactos notablemente más audibles . [6] [25]
El SP-1200 permitió a los músicos construir la mayor parte de una canción dentro de una sola pieza de equipo portátil, una novedad para la industria. [1] [3] [24] Esto redujo los costos de producción al tiempo que aumentó el control creativo para los artistas de hip-hop . [3] [33] El SP-1200 se asoció con la edad de oro del hip hop . [1] [3] [6] [7] [25] Según Village Voice , "La máquina alcanzó tal prominencia que sus fortalezas y debilidades esculpieron toda una era de la música: las crujientes baterías digitalizadas, las muestras segmentadas entrecortadas y las líneas de bajo filtradas turbias que caracterizan el sonido vintage de Nueva York son todos mecanismos de la máquina". [25]
Las cajas de ritmos de muestreo de E-mu Systems habían ganado un fuerte seguimiento, especialmente de los productores de música hip hop que buscaban su sonido característico , en el momento de la discontinuación inicial del SP-1200 en 1990. [3] [5] [6] [24] Debido a la demanda incesante, SP-1200 fue reeditado por E-mu en 1993 con una fuente de alimentación de funcionamiento más frío y un chasis negro que cumplía con las regulaciones eléctricas contemporáneas, y se convirtió en el producto de mayor duración de E-mu en 1996. [3] [5] [6] E-mu continuó construyendo unidades SP-1200 hasta que la falta de disponibilidad de piezas antiguas, incluidos los chips de filtro analógicos SSM2044 (IC) , forzó la segunda discontinuación del instrumento, marcada por una "Edición Final" de unidades SP-1200, en 1998. [2] [5] [6]
En 2015, el cofundador de E-mu Systems y diseñador original del SP-12 y SP-1200, Dave Rossum, volvió a diseñar sintetizadores y cofundó una nueva empresa, Rossum Electro-Music ("Rossum"), que pronto comenzó a recibir pedidos del SP-1200. [3] [10] El anuncio de Sound Semiconductor de SSI2144, un chip de filtro analógico (IC) que utiliza un proceso de fabricación moderno con el mismo circuito interno y carácter sonoro que el SSM2044 (también diseñado por Dave Rossum), [44] [45] y el anuncio de Rossum de Assimil8or, un nuevo sampler de hardware en formato eurorack en 2017, [43] alimentaron aún más la especulación sobre un nuevo producto SP-1200. Rossum anunció una edición extremadamente limitada del 35.º aniversario de unidades SP-1200 reconstruidas en 2020. [46] [47]
En noviembre de 2021, Rossum anunció una reedición del SP-1200. [2] [3] [4] El Rossum SP-1200 proporciona un tiempo de muestreo total de 20 segundos, equivalente al doble de los 10 segundos del SP-1200 original. [2] [4] [47] Una nueva interfaz de tarjeta SD reemplaza la unidad de disco de 3,5" . [2] [3] [4] [47] El chasis está hecho completamente de metal para cumplir con los estándares de emisiones modernos. [47] Los filtros SSM2044 no disponibles se reemplazan con chips de filtro SSM2144 funcionalmente idénticos (IC) . [2] [4]
Public Enemy - Se necesita una nación de millones para detenernos ( Def Jam , 28 de junio de 1988)
NWA - Straight Outta Compton ( Ruthless , 8 de agosto de 1988)
MCs Ultramagnéticos - Critical Beatdown ( Next Plateau , 4 de octubre de 1988)
Big Daddy Kane - Es una cosa de Big Daddy ( Cold Chillin' , 19 de septiembre de 1989)
Una tribu llamada Quest - Los viajes instintivos de la gente y los caminos del ritmo ( Jive , 10 de abril de 1990) [51] [52]
Public Enemy - Fear of a Black Planet ( Def Jam , 10 de abril de 1990)
Una tribu llamada Quest - La teoría del extremo inferior ( Jive , 24 de septiembre de 1991) [52]
Gang Starr - "Take it Personal" ( Chrysalis , 30 de marzo de 1992)
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Miles Davis - Doo-Bop ( Rhino , 30 de junio de 1992)
Una tribu llamada Quest - Merodeadores de medianoche ( Jive , 9 de noviembre de 1993) [52]
Wu-Tang Clan - Enter the Wu-Tang (36 Chambers) (Loud, 9 de noviembre de 1993)
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The Notorious BIG - Ready to Die ( Bad Boy , 13 de septiembre de 1994)
2Pac - Yo contra el mundo ( Interscope , 14 de marzo de 1995)
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Lord Finesse - El despertar ( Penalty , 20 de febrero de 1996)
Daft Punk - Homework (Virgin, 20 de enero de 1997) [57] [58]
Juvenil - "Ha" ( Cash Money , 17 de octubre de 1998)
Daft Punk - Discovery ( Virgin , 12 de marzo de 2001) [60]
Jel - 10 Seconds ( Mush , 22 de octubre de 2002) [61]
Alicia Keys - " El diario de Alicia Keys " ( J , 2 de diciembre de 2003)
Kid Koala - 12 Bit Blues ( Ninja Tune , 17 de septiembre de 2012) [62]
Lord Finesse - El Proyecto SP1200: Un nuevo despertar (Slice of Spice, 28 de julio de 2014)
Pete Rock - El regreso de la SP1200 (Tru Soul, 13 de abril de 2019)
Pete Rock - El regreso de la SP1200 V.2 (Tru Soul, 23 de abril de 2022)
Tanto el SSM2044 original como el nuevo SSI2144 fueron diseñados por el ícono de la música electrónica Dave Rossum.