Se cree que el acento griego antiguo era un acento melódico o tonal .
En griego antiguo, una de las tres últimas sílabas de cada palabra lleva acento. Cada sílaba contiene una vocal con una o dos moras vocálicas , y una mora de una palabra se acentúa; la mora acentuada se pronuncia en un tono más alto que las otras moras.
El acento no puede ir a más de tres sílabas del final de la palabra. Si la última sílaba de una palabra tiene una vocal larga o está cerrada por dos consonantes, el acento no puede ir normalmente en la antepenúltima sílaba; pero dentro de esas restricciones es libre.
En los sustantivos, el acento es en gran medida impredecible. Generalmente, el acento se coloca lo más cerca del principio de la palabra que permiten las reglas, por ejemplo, πόλεμος pólemos 'guerra' (se dice que estas palabras tienen acento recesivo ), o se coloca en la última mora de la palabra, como en ποταμός potamós 'río' (estas palabras se llaman oxítonas ). Pero en algunas palabras, como παρθένος parthénos 'doncella', el acento se sitúa entre estos dos extremos.
En los verbos, el acento es generalmente predecible y tiene una función gramatical más que léxica, es decir, diferencia distintas partes del verbo en lugar de distinguir un verbo de otro. Las partes finitas del verbo suelen tener acento recesivo, pero en algunos tiempos los participios, infinitivos e imperativos no son recesivos.
En el periodo clásico (siglos V-IV a. C.) los acentos de las palabras no se indicaban por escrito, pero a partir del siglo II a. C. se inventaron diversos signos diacríticos, entre ellos el acento agudo, el circunflejo y el grave, que indicaban un tono alto, un tono descendente y un tono bajo o semibajo respectivamente. Los acentos escritos se utilizaron al principio solo esporádicamente y no se generalizaron hasta después del año 600 d. C.
Los fragmentos de música griega antigua que sobreviven, especialmente los dos himnos inscritos en una piedra en Delfos en el siglo II a. C., parecen seguir muy de cerca los acentos de las palabras y pueden usarse para proporcionar evidencia de cómo se pronunciaba el acento.
En algún momento entre los siglos II y IV d. C., la distinción entre acento agudo, grave y circunflejo desapareció y los tres acentos pasaron a pronunciarse como acento acentuado , generalmente escuchado en la misma sílaba que el acento tonal en griego antiguo.
Los antiguos gramáticos griegos indicaban el acento de las palabras con tres signos diacríticos: el agudo (ά), el circunflejo (ᾶ) y el grave (ὰ). El agudo era el más utilizado de ellos y podía encontrarse en cualquiera de las tres últimas sílabas de una palabra. Algunos ejemplos son:
El circunflejo, que representa un tono descendente, se encuentra sólo en vocales largas y diptongos, y sólo en las dos últimas sílabas de la palabra:
Cuando aparece un circunflejo en la sílaba final de una palabra polisílaba, generalmente representa una vocal contraída:
La grave se encuentra, como alternativa a la aguda, solo en la última sílaba de una palabra. Cuando una palabra como ἀγαθός agathós 'bueno' con acento final va seguida de una pausa (es decir, siempre que aparece al final de una cláusula, oración o verso), [1] o de una palabra enclítica como la forma débil de ἐστίν estín 'es' (véase más abajo), el acento se escribe como agudo:
Sin embargo, cuando la palabra no precede a una pausa o a un enclítico, el acento agudo se sustituye por uno grave:
Generalmente se asume que cuando una palabra fue escrita con una letra grave indica que no hubo aumento de tono, o solo uno pequeño. [2]
En total existen cinco posibilidades distintas para colocar el acento. Los términos utilizados por los antiguos gramáticos griegos eran: [2]
La palabra barítono ( βαρύτονος ) se refiere a cualquier palabra que no tiene acento (ni agudo ni circunflejo) en la sílaba final, es decir, las posibilidades 2, 3 y 5 mencionadas anteriormente. [3]
En griego, si se escribe un acento sobre un diptongo o una vocal escrita con un dígrafo como ει , siempre se escribe encima de la segunda vocal del diptongo, no de la primera, por ejemplo: [4]
Cuando una palabra, como un nombre propio, comienza con una letra vocal mayúscula, el acento y la respiración se escriben generalmente antes de la letra. Si un nombre comienza con un diptongo, el acento se escribe encima de la segunda letra. Pero en ᾍδης Hā́idēs 'Hades', donde el diptongo es el equivalente de una alfa con iota subíndice (es decir, ᾇ ), se escribe delante:
Cuando se combina con una respiración áspera o suave , el acento circunflejo va encima de la respiración, mientras que el agudo o grave se escribe a la derecha de la respiración, como en los ejemplos anteriores. Cuando un acento se combina con una diéresis, como en νηΐ nēḯ , el acento se escribe encima.
Es en gran medida predecible si el acento en una sílaba particular es agudo o circunflejo, pero hay algunos ejemplos en los que un cambio de un acento agudo en una vocal larga a un circunflejo indica un significado diferente, por ejemplo
También hay ejemplos en los que el significado cambia si el acento se mueve a una sílaba diferente:
También existe una distinción entre formas no acentuadas (o con acento grave) y formas completamente acentuadas en palabras como:
Se dice que las tres marcas utilizadas para indicar el acento en griego antiguo, el agudo (´), el circunflejo (῀) y el grave (`) fueron inventadas por el erudito Aristófanes de Bizancio , quien fue director de la famosa biblioteca de Alejandría en Egipto a principios del siglo II a. C. [6] Los primeros papiros con marcas de acento también datan de esta época. En los papiros, al principio los acentos se usaban solo esporádicamente, específicamente para ayudar a los lectores a pronunciar correctamente la poesía griega, y el acento grave podía usarse en cualquier sílaba no acentuada. Tales acentos eran útiles, ya que el griego en ese momento se escribía sin espacios entre las palabras. Por ejemplo, en un papiro, la palabra ὸρὲιχάλκωι òrèikhálkōi 'al bronce' está escrita con acentos graves en las dos primeras sílabas, en caso de que algún lector leyera por error la primera parte de la palabra como ὄρει órei 'a una montaña'. [7]
En los siglos posteriores, muchos otros gramáticos escribieron sobre la acentuación griega. El más famoso de ellos, Elio Herodiano o Herodiano, que vivió y enseñó en Roma en el siglo II d. C., escribió un largo tratado en veinte libros, 19 de los cuales estaban dedicados a la acentuación. Aunque el libro de Herodiano no sobrevive íntegramente, se hizo un epítome (complemento) del mismo alrededor del año 400 d. C. que aún sobrevive. [8] Otra autoridad importante fue Apolonio Díscolo , [9] el padre de Herodiano.
Los nombres de estos diacríticos en inglés, y el término "acento", se basan en traducciones de préstamos latinos de los términos griegos. El latín accentus corresponde al griego προσῳδία prosōidía "canción cantada con música instrumental, variación de tono en la voz" [10] (la palabra de la que proviene la prosodia inglesa ), acūtus a ὀξεῖα oxeîa "agudo" o "de tono alto", [11] gravis a βαρεῖα bareîa "pesado" o "de tono bajo", [12] y circumflexus a περισπωμένη perispōménē "tirado alrededor" o "doblado". [13] Los términos griegos para los diacríticos son adjetivos femeninos nominalizados que originalmente modificaron el sustantivo femenino προσῳδία y concordaron con él en género .
Los signos diacríticos no se utilizaban en el período clásico (siglos V-IV a. C.). Se introdujeron gradualmente a partir del siglo II a. C., pero no se empezaron a utilizar de forma habitual en los manuscritos hasta después del año 600 d. C. [14]
El acento griego antiguo, al menos en los sustantivos, parece haber sido heredado en gran medida de la lengua madre original de la que derivan el griego y muchas otras lenguas europeas e indias, el protoindoeuropeo . Esto se puede comprobar comparando el acento de las palabras griegas con el acento de las palabras de los himnos védicos (la forma más antigua del idioma sánscrito de la India). Muy a menudo son los mismos, por ejemplo: [15]
Existen también otras correspondencias acentuales entre el griego y el védico, por ejemplo: [16]
Sin embargo, una diferencia entre el griego y el védico es que en las palabras griegas el acento siempre se encuentra en una de las últimas tres sílabas, mientras que en el védico (y presumiblemente en el protoindoeuropeo) podría ir en cualquier parte de la palabra.
La distinción en griego entre acento circunflejo y agudo parece ser un desarrollo griego y no se remonta al protoindoeuropeo. [17]
En general, se acepta que el acento griego antiguo se debía principalmente a la melodía o al tono, más que al acento. [18] Así, en una palabra como ἄνθρωπος ánthrōpos 'hombre', la primera sílaba se pronunciaba en un tono más alto que las demás, pero no necesariamente más fuerte. Ya en el siglo XIX se suponía que en una palabra con acento recesivo el tono podía haber caído no de repente, sino gradualmente, en una secuencia alta-media-baja, con el elemento final siempre corto. [19]
La evidencia de esto proviene de varias fuentes. La primera son las afirmaciones de los gramáticos griegos, quienes describen consistentemente el acento en términos musicales, utilizando palabras como ὀξύς oxús 'agudo' y βαρύς barús 'grave'.
Según Dionisio de Halicarnaso (siglo I a. C.), la melodía del habla se limita a un intervalo «de aproximadamente una quinta». Esta afirmación se ha interpretado de diferentes maneras, pero generalmente se supone que no quería decir que siempre era una quinta, sino que ésta era la diferencia máxima normal entre sílabas altas y bajas. Se cree probable que en ocasiones, especialmente al final de una frase, el intervalo fuera mucho menor. [20] Dionisio también describe cómo un acento circunflejo combina tonos altos y bajos en la misma sílaba, mientras que con un acento agudo los tonos altos y bajos están en sílabas separadas. [21]
Otro indicio de que el acento era melódico o tonal es que en el período clásico los acentos de las palabras no parecen haber jugado ningún papel en los metros poéticos, a diferencia de idiomas como el inglés que tienen acentos acentuados. [22] No fue hasta el siglo IV d. C. que comenzaron a escribirse poemas en los que el acento desempeñaba un papel (véase más abajo).
Un indicio importante de la naturaleza melódica del acento griego proviene de las piezas supervivientes de música griega, especialmente los dos himnos délficos (siglo II a. C.), el epitafio de Seikilos (siglo I d. C.) y los himnos de Mesomedes (siglo II d. C.). Un ejemplo es la oración a Calíope y Apolo escrita por Mesomedes , músico de la corte del emperador Adriano :
(Se pueden encontrar más ejemplos de música griega antigua en los artículos Himnos délficos y Mesomedes ).
Como se puede observar, la sílaba acentuada de una palabra generalmente tiene la nota más alta dentro de esa palabra, aunque a veces las sílabas que preceden o siguen al acento también son altas.
Cuando el acento es circunflejo, la música suele mostrar una caída de una nota más alta a una más baja dentro de la propia sílaba, exactamente como lo describe Dionisio de Halicarnaso; ejemplos de ello son las palabras Μουσῶν Mousôn 'de las Musas' y εὐμενεῖς eumeneîs 'favorable' en la oración ilustrada arriba. Sin embargo, a veces no hay caída dentro de la sílaba acentuada, sino que el acento circunflejo se establece en una sola nota, como en τερπνῶν terpnôn 'delicioso' o Λατοῦς Latoûs 'de Leto' arriba.
Si el acento es grave, a menudo no hay aumento de tono, o sólo hay uno pequeño, como en σοφὲ sophè arriba.
En esta práctica de imitar fielmente los tonos de los acentos de las palabras en las melodías de las canciones, el griego antiguo se asemeja a muchas lenguas asiáticas y africanas actuales que tienen acentos tonales. Por esta razón, los eruditos estadounidenses A. M. Devine y Laurence Stephens han sostenido que los ascensos y descensos que se encuentran en la música griega probablemente den una indicación razonablemente buena de lo que sucedía cuando se pronunciaban las palabras. [23]
Sin embargo, parece que la música no siempre seguía exactamente el acento. Dionisio de Halicarnaso da un ejemplo de la música escrita por Eurípides para su obra Orestes . En los versos que en nuestras ediciones modernas están escritos como σῖγα, σῖγα, λεπτὸν ἴχνος ἀρβύλας // τίθετε, μὴ κτυπεῖτ᾽ ( sîga, sîga, leptòn íkhnos arbúlas // títhete, mḕ ktupeît᾽ ) '¡Silencio, silencio! Coloca suavemente la pisada de tu zapato, ¡no hagas ruido!', [24] Dionisio informa que en las tres primeras palabras y la última no había un tono elevado, mientras que tanto en ἀρβύλας arbúlas 'del zapato' como en τίθετε títhete 'lugar' había una nota baja seguida de dos altas, a pesar del acento en la primera sílaba de τίθετε títhete . [25]
Sin embargo, aunque los fragmentos de música anterior a veces muestran una falta de correspondencia, los himnos délficos en particular parecen mostrar una relación muy estrecha entre la música y los acentos de las palabras, ya que todas menos tres de las 180 palabras analizables coinciden. [26]
A continuación se ofrecen algunos detalles más sobre la forma en que se añadían los acentos a la música. Nótese que en los ejemplos musicales el tono es convencional, y se remonta a una publicación de Friedrich Bellermann en 1840. En la interpretación, el tono habría sido al menos una tercera menor más bajo. [27]
Cuando se transcriben los signos de las notas de la música griega a la notación musical moderna, se puede ver que un acento agudo suele ir seguido de una caída, que a veces se extiende a lo largo de dos sílabas. Normalmente, la caída es leve, como en θύγατρες thúgatres 'hijas', Ὄλυμπον Ólumpon 'Olimpo' o ἔτικτε étikte 'ella dio a luz', más abajo. A veces, sin embargo, hay una caída brusca, como en μέλψητε mélpsēte 'puedes cantar' o νηνέμους nēnémous 'sin viento':
Antes del acento, el ascenso es, en promedio, menor que la caída posterior. [28] A veces hay un salto hacia arriba desde una nota más baja, como en la palabra μειγνύμενος meignúmenos 'mezcla' del segundo himno; más a menudo hay un ascenso gradual, como en Κασταλίδος Kastalídos 'de Castalia', Κυνθίαν Kunthían 'Cynthian' o ἀνακίδναται anakídnatai 'se extiende hacia arriba':
En algunos casos, sin embargo, antes del acento en lugar de una elevación hay una 'meseta' de una o dos notas de la misma altura que el acento mismo, como en Παρνασσίδος Parnassídos 'de Parnassus', ἐπινίσεται epinísetai 'él visita', Ῥωμαίων Rhōmaíōn 'de los romanos', o ἀγηράτῳ agērátōi 'sin edad' de los himnos de Delfos:
La anticipación del tono alto de un acento de esta manera se encuentra en otras lenguas con acento tonal , como algunas variedades de japonés, [29] turco, [30] o serbio, [31] donde, por ejemplo, la palabra papríka 'pimienta' puede pronunciarse pápríka . No sería sorprendente, por tanto, encontrar que también fuera una característica del habla griega. Devine y Stephens, sin embargo, citando la afirmación de Dionisio de que sólo hay un tono alto por palabra, sostienen que la norma en las palabras griegas era que las sílabas no acentuadas fueran de tono bajo. [32]
Cuando un acento agudo aparece en una vocal larga o diptongo, generalmente se asume que el tono alto estaba en la segunda mora de la vocal, es decir, que había un tono ascendente dentro de la sílaba. [33] [34] La música griega a veces muestra exactamente esto, como con la palabra αἴθει aíthei 'arde' en el primer himno de Delfos, o φαίνου phaínou '¡brilla!' en el epitafio de Seikilos, o Σελάνα Selána 'la Luna' en el Himno al Sol , en el que la sílaba con el acento agudo se establece en un melismo de dos o tres notas que aumentan gradualmente.
Más frecuentemente, sin embargo, en una vocal larga acentuada en la música no hay un aumento de tono, y la sílaba se establece en una nota nivelada, como en las palabras Ἅφαιστος Háphaistos 'Hefesto' del primer himno délfico o ἐκείνας ekeínas 'aquellos' o Ῥωμαίων Rhōmaíōn 'de los romanos' del segundo himno:
Como esto es tan común, es posible que al menos algunas veces el tono no subiera en una vocal larga con acento agudo, sino que permaneciera nivelado. Otra consideración es que, aunque los antiguos gramáticos describen regularmente el acento circunflejo como "bicolor" (δίτονος ) o "compuesto" ( σύνθετος ) o "doble" ( διπλοῦς ), por lo general no hacen comentarios similares sobre el acento agudo. Sin embargo, aparentemente hay algunos que mencionan un "circunflejo invertido", presumiblemente refiriéndose a este acento ascendente. [2]
Devine y Stephens observan que, ocasionalmente, al final de una palabra, el tono se eleva de nuevo, como si estuviera anticipando el acento de la palabra siguiente. Se refieren a esto como un "ascenso secundario". Algunos ejemplos son ἔχεις τρίποδα ékheis trípoda 'tienes un trípode' o μέλπετε δὲ Πύθιον mélpete dè Púthion 'canta el pitio' en el segundo himno délfico. Según Devine y Stephens, "probablemente refleja un proceso genuino de asimilación del tono en el habla fluida". [35]
En la gran mayoría de los casos en la música, el tono cae en la sílaba inmediatamente posterior a un acento agudo. Sin embargo, hay algunas excepciones. Una situación en la que esto puede suceder es cuando dos palabras se unen en una meseta o casi meseta, como en las frases ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon 'para que Febo' (1.er Himno) y πόλει Κεκροπίᾳ pólei Kekropíāi 'en la ciudad de Cécrope' en el 2.º Himno Délfico:
La asimilación tonal o sandhi de tonos entre tonos vecinos es algo que se encuentra con frecuencia en los idiomas tonales. Devine y Stephens, citando un fenómeno similar en la música del idioma nigeriano hausa , comentan: "Esto no es una discordancia, sino que refleja una característica de la entonación de frases en el habla fluida". [36]
El acento circunflejo se escribía únicamente sobre una vocal larga o un diptongo. En la música, el acento circunflejo suele ir precedido de un melisma de dos notas, la primera más aguda que la segunda. Así, en el primer himno délfico, la palabra Φοῖβον Phoîbon (Febo) lleva las mismas notas musicales que θύγατρες thúgatres (hijas) que aparece antes en el mismo verso, excepto que las dos primeras notas caen dentro de una sílaba en lugar de sobre dos sílabas. Al igual que con el acento agudo, el acento circunflejo puede ir precedido de una nota del mismo nivel, como en ᾠδαῖσι ōidaîsi (con canciones), o de una nota ascendente, como en μαντεῖον manteîon (oráculo):
Por lo tanto, el acento circunflejo parece haber sido pronunciado exactamente de la misma manera que el agudo, excepto que la caída generalmente tenía lugar dentro de una sílaba. [37] Esto queda claro en la descripción de Dionisio de Halicarnaso (ver arriba), quien nos dice que un acento circunflejo era una mezcla de tonos altos y bajos en una sola sílaba, y se refleja en la palabra ὀξυβάρεια oxubáreia 'alto-bajo' (o 'agudo-grave'), que es uno de los nombres dados al acento circunflejo en tiempos antiguos. [38] Otra descripción era δίτονος dítonos 'de dos tonos'. [39]
Otra evidencia de la pronunciación del acento circunflejo es el hecho de que cuando dos vocales se contraen en una, si la primera tiene un acento agudo, el resultado es un circunflejo: por ejemplo, ὁρά-ω horá-ō 'veo' se contrae a ὁρῶ horô con un circunflejo, combinando los tonos altos y bajos de las vocales anteriores.
En la mayoría de los ejemplos de los himnos délficos, el acento circunflejo se establece en un melisma de dos notas. Sin embargo, en los himnos de Mesomedes, especialmente el himno a Némesis, es más común que el acento circunflejo se establezca en una sola nota. Devine y Stephens ven en esto la pérdida gradual con el tiempo de la distinción entre agudo y circunflejo. [40]
Un lugar donde un circunflejo puede ser una sola nota es en frases donde un sustantivo se une a un genitivo o un adjetivo. Algunos ejemplos son μῆρα ταύρων mêra taúrōn (1.er Himno Délfico) 'muslos de toros', Λατοῦς γόνε Latoûs góne 'hijo de Leto' (Oración a Calíope y Apolo de Mesomedes), γαῖαν ἅπασαν gaîan hápasan 'el mundo entero' (Himno al Sol de Mesomedes). En estas frases, el acento de la segunda palabra es más alto o del mismo nivel que el de la primera palabra, y al igual que con frases como ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon mencionada anteriormente, la falta de caída de tono parece representar algún tipo de asimilación o sandhi de tonos entre los dos acentos:
Cuando un circunflejo aparece inmediatamente antes de una coma, también suele tener una sola nota en la música, como en τερπνῶν terpnôn 'delicioso' en la Invocación a Calíope de Mesomedes ilustrada arriba. Otros ejemplos son κλυτᾷ klutâi 'famoso', ἰοῖς ioîs 'con flechas' en el segundo himno délfico, ζῇς zêis 'vives' en el epitafio de Seikilos, y θνατῶν thnatôn , ἀστιβῆ astibê y μετρεῖς metreîs en el Himno a Némesis de Mesomedes . [41]
Otro lugar donde el circunflejo a veces tiene una nota nivelada en la música es cuando aparece en la penúltima sílaba de una palabra, y la caída solo se produce en la sílaba siguiente. Algunos ejemplos son παῖδα paîda , πᾶσι pâsi (1.er himno délfico), λῆξε lêxe , σῷζε sôize y Φοῖβον Phoîbon (2.º himno délfico), y χεῖρα kheîra , πῆχυν pêkhun ( Himno a Némesis ).
La tercera marca acentual utilizada en el griego antiguo era el acento grave, que solo se encuentra en la última sílaba de las palabras, por ejemplo, ἀγαθ ὸς ἄνθρωπος agath òs ánthrōpos 'un buen hombre'. Los académicos están divididos sobre cómo se pronunciaba esto; no está claro si significaba que la palabra no tenía ningún acento o si significaba una especie de acento intermedio. [42] En algunos documentos tempranos que hacían uso de acentos escritos, a menudo se podía agregar un acento grave a cualquier sílaba con un tono bajo, no solo al final de la palabra, por ejemplo, Θὲόδὼρὸς . [6]
Algunos eruditos, como el lingüista ruso Nikolai Trubetzkoy , han sugerido que debido a que generalmente no hay caída después de un acento grave, el aumento de tono que se escuchaba al final de una cláusula no era fonológicamente un acento verdadero, sino simplemente un tono frasal predeterminado, como el que se escucha en idiomas como el luganda . [43] Otros eruditos, sin embargo, como Devine y Stephens, argumentan que, por el contrario, el acento grave al final de una palabra era un acento verdadero, pero que en ciertos contextos su tono se suprimía. [44]
En la música, una palabra con grave frecuentemente no tiene acento en absoluto, y se establece en una nota de un solo nivel, como en estos ejemplos del segundo himno délfico, ὃν ἔτικτε Λατὼ μάκαιρα hòn étikte Latṑ mákaira 'a quien la bendita Leto dio a luz' y τότε λιπὼν Κυνθίαν νᾶσον tóte lipṑn Kunthían nâson 'luego, dejando la isla de Cintia ', en el que las palabras Λατὼ Latṑ 'Leto' y λιπὼν lipṑn 'habiendo dejado' no tienen sílabas elevadas:
Sin embargo, en ocasiones la sílaba con la tumba puede ser ligeramente más alta que el resto de la palabra. Esto suele ocurrir cuando la palabra con tumba forma parte de una frase en la que la música, en cualquier caso, asciende a una palabra acentuada, como en καὶ σοφὲ μυστοδότα kaì sophè mustodóta 'y tú, sabio iniciador de los misterios' en la oración de Mesomedes ilustrada arriba, o en λιγὺ δὲ λωτὸ ς βρέμων, αἰόλοις μέλεσιν ᾠδὰν κρέκει ligù dè lōtòs brémōn, aiólois mélesin ōidàn krékei 'y la flauta, sonando claramente, teje una canción con melodías brillantes' en el primer himno délfico:
En los himnos délficos, un acento grave casi nunca va seguido de una nota más baja que él mismo. Sin embargo, en la música posterior, hay varios ejemplos en los que un acento grave va seguido de una caída de tono, [45] como en la frase siguiente, 'el duro destino de los mortales se torna' ( Himno a Némesis ), donde la palabra χαροπὰ kharopà 'áspero, de ojos grises' tiene un acento completamente desarrollado: [46]
Cuando una palabra oxítona como ἀγαθός agathós 'bueno' va antes de una coma o punto, el acento se escribe como agudo. Varios ejemplos en la música ilustran esta elevación de tono antes de una coma, por ejemplo Καλλιόπεια σοφά Kalliópeia sophá 'la sabia Calíope' ilustrada arriba, o en la primera línea del Himno a Némesis ('Némesis, alada que inclina la balanza de la vida'):
En la música, casi no hay ejemplos de una palabra oxítona al final de una frase, excepto el siguiente, en el que se repite la misma frase al final de una estrofa. En este caso, el tono baja y el acento parece retraerse a la penúltima sílaba:
Esto, sin embargo, contradice la descripción de los antiguos gramáticos, según los cuales una grave se convertía en una aguda (lo que implicaba que había un aumento de tono) al final de una oración, tal como ocurre antes de una coma. [47]
Devine y Stephens también señalan que es posible obtener de los himnos délficos alguna indicación de la entonación del griego antiguo. Por ejemplo, en la mayoría de los idiomas hay una tendencia a que el tono se vuelva gradualmente más bajo a medida que avanza la cláusula. [48] Esta tendencia, conocida como tendencia descendente o corriente descendente , parece haber sido característica del griego también. Por ejemplo, en la segunda línea del primer himno délfico , hay un descenso gradual de un tono alto a uno bajo, seguido de un salto de una octava para el comienzo de la siguiente oración. Las palabras ( mólete sunómaimon hína Phoîbon ōidaîsi mélpsēte khruseokóman ) significan: 'Ven, para que puedas cantar himnos a tu hermano Febo, el de los cabellos de oro':
Sin embargo, no todas las oraciones siguen esta regla, sino que algunas tienen una tendencia ascendente, como en la siguiente cláusula del primer himno délfico, que cuando se restaura dice τρίποδα μαντεῖον ὡς εἷλ[ες ὃν μέγας ἐ]φρούρει δρά κων trípode manteîon hōs heîl[es hòn mégas e]phroúrei drákōn 'cómo tomaste el trípode profético que guardaba la gran serpiente'. Aquí toda la frase llega hasta la enfática palabra δράκων drákōn 'serpiente':
En inglés, antes de una coma, la voz tiende a permanecer elevada, para indicar que la oración no ha terminado, y esto parece ser cierto también en griego. Inmediatamente antes de una coma, el acento circunflejo no desciende, sino que se establece regularmente en una nota nivelada, como en la primera línea del epitafio de Seikilos , que dice: «Mientras vivas, brilla. No te aflijas en absoluto»:
También se utiliza un tono más alto para los nombres propios y para las palabras enfáticas, especialmente en situaciones en las que un orden de palabras no básico indica énfasis o foco. [49] Un ejemplo se da en la segunda mitad del epitafio de Seikilos , donde las dos últimas líneas dicen 'Es sólo por un corto tiempo que la vida existe; en cuanto al fin, el Tiempo lo exige'. En la segunda oración, donde el orden es objeto – sujeto – verbo, la palabra χρόνος khrónos 'tiempo' tiene el tono más alto, como si estuviera enfatizada:
Otra circunstancia en la que no se evidencia una tendencia descendente es cuando se trata de una palabra no léxica, como ἵνα hína 'para que' o τόνδε tónde 'esto'. En la música, el acento en la palabra que sigue a las palabras no léxicas suele estar en el mismo tono que el acento no léxico, no más bajo que él. [50] Por lo tanto, no hay una tendencia descendente en frases como τόνδε πάγον tónde págon 'este peñasco' o ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon 'para que Febo', donde en cada caso la segunda palabra es más importante que la primera:
Las frases que contienen un genitivo, como Λατοῦς γόνε Latoûs góne 'hijo de Leto' citado anteriormente, o μῆρα ταύρων mêra taúrōn 'muslos de toros' en la ilustración siguiente del primer himno délfico, tampoco tienen tendencia descendente, pero en ambas la segunda palabra es ligeramente más alta que la primera:
Un problema que se ha discutido en relación con la relación entre la música y el acento de las palabras es lo que pudo haber sucedido en la música coral que se escribió en pares de estrofas correspondientes conocidas como estrofa y antístrofa . Rítmicamente, estas siempre se corresponden exactamente, pero los acentos de las palabras en la antístrofa generalmente no coinciden con los de la estrofa. [51] Dado que ninguna de las músicas supervivientes incluye tanto una estrofa como una antístrofa, no está claro si se escribió la misma música para ambas estrofas, ignorando los acentos de las palabras en una u otra, o si la música era similar pero variaba ligeramente para tener en cuenta los acentos. Los siguientes versos del Himno al Sol de Mesomedes, [52] que son muy similares pero con ligeras variaciones en las primeras cinco notas, muestran cómo esto pudo haber sido posible:
En el griego moderno, el acento se encuentra en su mayor parte en la misma sílaba de las palabras que en el griego antiguo, pero es de acento más que de tono, de modo que una sílaba acentuada, como la primera sílaba de la palabra ἄνθρωπος , puede pronunciarse a veces en un tono alto y a veces en un tono bajo. Se cree que este cambio tuvo lugar alrededor del siglo II-IV d. C., aproximadamente al mismo tiempo que también se perdió la distinción entre vocales largas y cortas. [53] Uno de los primeros escritores en componer poesía basada en un acento acentuado fue Gregorio de Nacianceno , del siglo IV , que escribió dos himnos en los que las cantidades de sílabas no juegan ningún papel en el metro, pero casi cada línea está acentuada en la penúltima sílaba. [54]
En el griego moderno no hay diferencia de pronunciación entre los antiguos acentos agudo, grave y circunflejo, y en la ortografía "monótona" moderna introducida en las escuelas griegas en 1982 sólo se utiliza un acento, el agudo, mientras que los monosílabos se dejan sin acentuar. [55]
El acento no puede venir a más de tres sílabas del final de una palabra.
Si el acento recae en la antepenúltima sílaba, siempre es agudo, por ejemplo:
Excepción: ὧντινων hôntinōn 'de qué clase de', en el que la segunda parte es una palabra enclítica. [56]
Con algunas excepciones, el acento puede ir en la antepenúltima sílaba solo si la última sílaba de la palabra es 'light'. La última sílaba cuenta como ligera si termina en vocal corta, o si termina en vocal corta seguida de no más de una consonante, o si la palabra termina en -οι -oi o -αι -ai , como en los ejemplos anteriores. Pero para palabras como las siguientes, que tienen una sílaba final pesada, el acento avanza a la penúltima:
La terminación -ει -ei siempre cuenta como larga, y en el modo optativo , las terminaciones -οι -oi o -αι -ai también cuentan como largas y hacen que el acento se mueva hacia adelante de la misma manera:
El acento tampoco puede ir en la antepenúltima sílaba cuando la palabra termina en -ξ -x o -ψ -ps , [57] de ahí la diferencia en pares de palabras como los siguientes:
Las excepciones, en las que el acento puede permanecer en la antepenúltima incluso cuando la última vocal es larga, son ciertas palabras que terminan en -ων -ōn o -ως -ōs , por ejemplo: [57]
Si el acento va en la penúltima sílaba, debe ser circunflejo si las dos últimas vocales de la palabra son largas-cortas. Esto se aplica incluso a las palabras que terminan en -ξ -x o -ψ -ps :
Esta regla se conoce como Ley σωτῆρα ( sōtêra ), ya que en el caso acusativo la palabra σωτήρ sōtḗr 'salvador' pasa a ser σωτῆρα sōtêra .
En la mayoría de los casos, una -οι -oi o -αι -ai final cuenta como una vocal corta:
De lo contrario el acento es agudo:
Excepción 1: Ciertos compuestos formados a partir de una palabra ordinaria y un sufijo enclítico tienen una forma aguda aunque tengan vocal larga-vocal corta: [59]
Excepción 2: En expresiones locativas y verbos en modo optativo, una -οι -oi o -αι -ai final cuenta como una vocal larga:
El tercer principio de la acentuación griega es que, teniendo en cuenta la Ley de Limitación y la Ley σωτῆρα ( sōtêra ), el acento en los sustantivos, adjetivos y pronombres permanece, en la medida de lo posible, en la misma sílaba (contando desde el principio de la palabra) en todos los casos, números y géneros. Por ejemplo:
Pero una sílaba extra o una terminación larga provocan un cambio de acento:
Hay una serie de excepciones a la Ley de Persistencia.
Excepción 1: Las siguientes palabras tienen el acento en una sílaba diferente en plural:
El acusativo singular y plural tiene el mismo acento que el nominativo plural dado anteriormente.
El nombre Δημήτηρ Dēmḗtēr 'Demeter' cambia su acento al acusativo Δήμητρα Dḗmētra , genitivo Δήμητρος Dḗmētros , dativo Δήμητρι Dḗmētri .
Excepción 2: Ciertos vocativos (principalmente de la 3ª declinación) tienen acento recesivo:
Excepción 3: todos los sustantivos de la 1.ª declinación y todos los sustantivos neutros de la 3.ª declinación que terminan en -ος -os tienen un genitivo plural que termina en -ῶν -ôn . Esto también se aplica a los adjetivos de la 1.ª declinación, pero solo si el genitivo plural femenino es diferente del masculino:
Excepción 4: Algunos sustantivos de la tercera declinación, incluidos todos los monosílabos, llevan el acento en la terminación en el genitivo y el dativo singular, dual y plural. (Esto también se aplica al adjetivo πᾶς pâs 'todos', pero solo en singular). A continuación se ofrecen más detalles.
Excepción 5: Algunos adjetivos, pero no todos, mueven el acento a la antepenúltima cuando son neutros:
Excepción 6: El siguiente adjetivo lleva acento en la segunda sílaba en las formas que contienen -αλ- -al- :
Las palabras oxítonas, es decir, palabras con un acento agudo en la sílaba final, tienen sus propias reglas.
Normalmente en una oración, siempre que una palabra oxítona es seguida por una palabra no enclítica, la aguda se cambia a grave; pero antes de una pausa (como una coma, dos puntos, punto o final de verso), permanece aguda:
(No todos los editores siguen la regla sobre el final del verso). [1]
El agudo también permanece antes de una palabra enclítica como ἐστί estí 'es':
En las palabras τίς; tís? '¿quién?' y τί; tí? '¿qué? ¿por qué?', sin embargo, el acento siempre permanece agudo, incluso si sigue otra palabra:
Cuando un sustantivo o adjetivo se utiliza en diferentes casos, el acento final agudo suele cambiar a circunflejo. En la 1.ª y 2.ª declinación, las palabras oxítonas cambian el acento a circunflejo en el genitivo y el dativo. Esto también se aplica al dual y al plural, y al artículo definido:
Sin embargo, las palabras oxítonas en la declinación 'ática' mantienen su agudeza en el genitivo y el dativo: [61]
Los sustantivos de la tercera declinación como βασιλεύς basileús 'rey' cambian el agudo por un circunflejo en el vocativo y dativo singular y en el nominativo plural: [62]
Los adjetivos del tipo ἀληθής alēthḗs 'verdadero' cambian el agudo por un circunflejo en todos los casos que tienen una terminación vocálica larga: [63]
Los adjetivos del tipo ἡδύς hēdús 'agradable' cambian el agudo por un circunflejo en el dativo singular y en el nominativo y acusativo plural: [64]
Las siguientes palabras no tienen acento, sólo una respiración: [59]
Sin embargo, algunas de estas palabras pueden llevar acento cuando se usan en posición enfática. ὁ, ἡ, οἱ, αἱ ho, hē, hoi, hai se escriben ὃ, ἣ, οἳ, αἳ cuando el significado es 'quién, cuál'; y οὐ ou se escribe οὔ si termina una oración.
El artículo definido en nominativo singular y plural masculino y femenino simplemente tiene una respiración áspera y no lleva acento:
De lo contrario, el nominativo y el acusativo llevan acento agudo, que en el contexto de una oración se escribe como grave:
El genitivo y el dativo (singular, plural y dual), sin embargo, se acentúan con un circunflejo:
Los fonemas oxítonos de la 1.ª y 2.ª declinación, como θεός theós , se acentúan del mismo modo que el artículo, con un circunflejo en el genitivo y el dativo.
Los que terminan en -α -a corto son todos recesivos: [65]
De las que terminan en -α -a larga o -η -ē , algunas llevan acento penúltimo:
Otros son oxítonos:
Muy pocos tienen una terminación contraída con un circunflejo en la última sílaba:
Los sustantivos masculinos de primera declinación suelen llevar acento penúltimo:
Algunos sustantivos, especialmente los de agente, son oxítonos:
También los hay con sílaba final contraída:
En palabras esdrújulas como θάλασσα thálassa , con vocal final corta, el acento se desplaza a la penúltima en el acusativo plural, y en el genitivo y dativo singular, dual y plural, cuando la vocal final se hace larga:
En las palabras con penúltimo acento, el acento es persistente, es decir, en la medida de lo posible se mantiene en la misma sílaba cuando el sustantivo cambia de caso. Pero si las dos últimas vocales son largas-cortas, cambia a circunflejo:
En las palabras oxítonas, el acento cambia a circunflejo en el genitivo y el dativo (también en plural y dual), al igual que en el artículo definido:
Todos los sustantivos de la primera declinación tienen un circunflejo en la sílaba final del genitivo plural: [66]
El vocativo de los sustantivos de la 1.ª declinación suele llevar el acento en la misma sílaba que el nominativo. Pero la palabra δεσπότης despótēs 'amo' tiene un vocativo acentuado en la primera sílaba:
La mayoría de los sustantivos de la segunda declinación tienen acento recesivo, pero hay algunos oxítonos y muy pocos con acento intermedio (ni recesivo ni oxítono) o contraído:
Las palabras de la declinación 'ática' que terminan en -ως -ōs también pueden ser recesivas u oxítonas: [68]
Las palabras neutras son en su mayoría recesivas, pero no todas:
Las palabras que terminan en -ιον -ion suelen llevar acento penúltimo, especialmente las palabras diminutivas: [69]
Pero algunas palabras con terminación -ιον -ion son recesivas, especialmente aquellas con una antepenúltima corta:
Al igual que en la primera declinación, el acento en los sustantivos oxítonos de la segunda declinación, como θεός theós 'dios', cambia a un circunflejo en el genitivo y el dativo (singular, dual y plural): [70]
Pero las de la declinación ática conservan su agudeza: [71]
A diferencia de la primera declinación, las palabras barítonas no tienen circunflejo en el genitivo plural:
Los sustantivos masculinos y femeninos de tercera declinación pueden ser recesivos u oxítonos:
Ciertos nombres resultantes de una contracción son perispomenon:
De manera similar, los monosílabos masculinos y femeninos pueden ser recesivos (con un circunflejo) u oxítonos (con un agudo):
Los sustantivos neutros de la tercera declinación son todos recesivos, y los monosílabos tienen un circunflejo (esto incluye las letras del alfabeto): [72]
El acento en el nominativo plural y en el acusativo singular y plural suele estar en la misma sílaba que el nominativo singular, a menos que esto rompa la regla de las tres sílabas. Así:
Pero, de acuerdo con la regla de las 3 sílabas:
Las siguientes son excepciones y tienen el acento en una sílaba diferente en el nominativo y acusativo plural o en el acusativo singular:
Pero lo siguiente es recesivo:
Las palabras que terminan en -ευς -eus son todas oxítonas, pero solo en nominativo singular. En todos los demás casos, el acento está en ε e o η ē :
En los monosílabos de la tercera declinación, el acento suele desplazarse a la última sílaba en el genitivo y el dativo. El genitivo dual y el plural llevan un acento circunflejo:
Las siguientes son irregulares en su formación, pero el acento se mueve de la misma manera:
Los números para “uno”, “dos” y “tres” también siguen este patrón (ver más abajo).
γυνή gunḗ 'mujer' y κύων kúōn 'perro' a pesar de no ser monosílabos, siguen el mismo patrón:
Existen algunas irregularidades. Los sustantivos παῖς paîs 'niño' y Τρῶες Trôes 'troyanos' siguen este patrón excepto en el genitivo dual y plural:
El adjetivo πᾶς pâs 'todos' tiene acento móvil sólo en singular:
Los participios monosilábicos, como ὤν ṓn 'ser', y el pronombre interrogativo τίς; τί; tís? tí? '¿quién? ¿qué?' tienen acento fijo. [74]
Las palabras πατήρ patḗr 'padre', μήτηρ mḗtēr 'madre', θυγάτηρ thugátēr 'hija', tienen la siguiente acentuación:
γαστήρ gastḗr 'estómago' es similar:
La palabra ἀνήρ anḗr 'hombre' tiene el siguiente patrón, con cambio de acento en el genitivo singular y plural:
Las palabras neutras de tercera declinación que terminan en -ος -os tienen un circunflejo en el genitivo plural, pero por lo demás son recesivas:
En cuanto al genitivo plural de la palabra τριήρης triḗrēs 'trireme', había incertidumbre. "Algunas personas lo pronuncian barítono, otras perispomenon", escribió un gramático. [76]
Sustantivos como πόλις pólis 'ciudad' y ἄστυ ástu 'pueblo' con genitivo singular -εως -eōs 'ciudad' mantienen su acento en la primera sílaba en el genitivo singular y plural, a pesar de la larga terminación vocálica: [77]
Los sustantivos neutros de la tercera declinación que terminan en -ος -os tienen un circunflejo en el genitivo plural, pero por lo demás son recesivos:
Generalmente en los sustantivos de la 3ª declinación el acento se vuelve recesivo en el vocativo:
Sin embargo, los siguientes tienen un acento circunflejo en la sílaba final:
Los adjetivos suelen tener acentuación oxítona, pero también los hay barítonos y algunos con sílaba final contraída. Algunos ejemplos de oxítonos son:
Recesivo:
Paroxítono:
Properispomeno:
Perispomeno:
Todos los adjetivos comparativos y superlativos tienen acento recesivo:
Los adjetivos terminados en -ής -ḗs tienen un circunflejo en la mayoría de las terminaciones, ya que estos están contraídos: [79]
μῶρος môros 'necio' es un adjetivo oxímodo en el Nuevo Testamento:
Los nombres personales derivados de adjetivos suelen ser recesivos, incluso si el adjetivo no lo es:
A diferencia del griego moderno, que tiene acento fijo en los adjetivos, el acento antepenúltimo avanza cuando la última vocal es larga:
El genitivo plural de los adjetivos femeninos se acentúa -ῶν -ôn , pero sólo en aquellos adjetivos donde las formas masculina y femenina del genitivo plural son diferentes:
Pero:
En un adjetivo barítono, en neutro, cuando la última vocal se hace corta, el acento suele retroceder:
Sin embargo, cuando el -ν -n final era antes * -ντ -nt , el acento no retrocede (esto incluye los participios neutros): [80] [81]
El adjetivo μέγας mégas 'grande' desplaza su acento al penúltimo en las formas de la palabra que contienen lambda ( λ l ):
El masculino πᾶς pâs 'todos' y el neutro πᾶν pân tienen su acento en la terminación en genitivo y dativo, pero solo en singular:
El participio ὤν ṓn 'ser', genitivo ὄντος óntos , lleva tilde fija.
Cuando se elide la última vocal de un adjetivo oxtónico, aparece en su lugar una sílaba aguda (no circunfleja) en la penúltima sílaba: [82]
Esta regla también se aplica a los verbos y sustantivos:
Pero no se aplica a palabras menores como preposiciones o ἀλλά allá 'pero':
El acento retraído era siempre agudo. Se contaba la historia de un actor que, en una representación de la obra de Eurípides Orestes , en lugar de pronunciar γαλήν᾽ ὁρῶ galḗn᾽ horô (Veo un mar en calma), dijo accidentalmente γαλῆν ὁρῶ galên horô (Veo una comadreja), provocando risas en el público y burlas al año siguiente en Las ranas de Aristófanes . [83]
Los compuestos ordinarios, es decir, aquellos que no son del tipo 'objeto+verbo', suelen llevar acento recesivo:
Pero hay algunos que son más o menos melodiosos:
Los compuestos del tipo 'objeto-verbo', si la penúltima sílaba es larga o pesada, suelen ser oxítonos:
Pero los sustantivos de la primera declinación tienden a ser recesivos incluso cuando el penúltimo es largo:
Los compuestos del tipo 'objeto+verbo' cuando la penúltima sílaba es corta suelen ser paroxísticos:
Pero los siguientes, formados a partir de ἔχω ékhō 'yo sostengo', son recesivos:
Los adverbios formados a partir de adjetivos barítonos se acentúan en la penúltima, al igual que los formados a partir de adjetivos terminados en -ύς -ús ; pero los formados a partir de otros adjetivos oxítonos son perispomenon: [84]
Los adverbios que terminan en -κις -kis tienen acento penúltimo: [85]
Los tres primeros números tienen acento móvil en genitivo y dativo: [86]
A pesar del circunflejo en εἷς heîs , el negativo οὐδείς oudeís 'nadie (m.)' tiene un acento agudo. También tiene acento móvil en el genitivo y el dativo:
Los números restantes hasta el doce son: [86]
También se encuentran comúnmente:
Todos los ordinales tienen acento recesivo, excepto los que terminan en -στός -stós :
Los pronombres personales son los siguientes: [87]
El genitivo y dativo de todos estos pronombres personales tiene circunflejo, excepto los dativos ἐμοί emoí , σοί soí y σφίσι sphísi :
Los casos oblicuos de ἐγώ egṓ , σύ sú 'tú (sg.)', ἕ hé y σφεῖς spheîs también se pueden usar enclítico cuando no son enfáticos (ver más abajo en Enclíticos), en cuyo caso se escriben sin acentos. Cuando son enclíticos, ἐμέ emé , ἐμοῦ emoû y ἐμοί emoí se reducen a με me , μου mou y μοι moi :
La forma acentuada se utiliza generalmente después de una preposición:
Los pronombres αὐτός autós 'él mismo', ἑαυτόν heautón 'él mismo (reflexivo)' y ὅς hós 'quién, que' cambian el acento a circunflejo en genitivo y dativo:
Los pronombres compuestos por -δε -de 'este' y -τις -tis se acentúan como si la segunda parte fuera una palabra enclítica. Así, el acento de οἵδε hoíde no cambia a circunflejo aunque las vocales sean largas-cortas:
Los demostrativos οὗτος hoûtos 'esto' y ἐκεῖνος ekeînos 'eso' están acentuados en la penúltima sílaba. Pero οὑτοσί houtosí 'este hombre de aquí' es agudo.
Cuando τίς tís significa '¿quién?', siempre se acentúa, incluso cuando no está antes de una pausa. Cuando significa 'alguien' o 'cierto', es enclítico (ver más abajo en Enclíticos):
El acento en τίς tís es fijo y no se desplaza a la terminación en genitivo o dativo.
ἐν en 'en', εἰς (ἐς) eis (es) 'a, dentro', y ἐκ (ἐξ) ek (ex) 'de, fuera de' no tienen acento, sólo una respiración.
La mayoría de las demás preposiciones tienen un acento agudo al final cuando se citan de forma aislada (por ejemplo, ἀπό apó 'de', pero en el contexto de una oración se convierte en un acento grave. Cuando se elide, este acento no se retrae y se presume que generalmente se pronunciaban sin acento:
Cuando una preposición sigue a su sustantivo, se acentúa en la primera sílaba (excepto ἀμφί amphí 'alrededor de' y ἀντί antí 'en lugar de'): [88]
Las siguientes preposiciones siempre se acentuaron en la primera sílaba en todos los contextos:
Las palabras interrogativas se acentúan casi todas de forma recesiva. De acuerdo con el principio de que en un monosílabo el equivalente de un acento recesivo es el acento circunflejo, se utiliza el acento circunflejo en un monosílabo con vocal larga:
Dos excepciones, con acento paroxístico, son las siguientes:
Las palabras τίς; tís? y τί; tí? siempre mantienen su acento agudo incluso cuando van seguidas de otra palabra. [90] A diferencia de otros monosílabos, no desplazan el acento a la terminación en genitivo o dativo:
Algunas de estas palabras, cuando no tienen acento o lo llevan al final, tienen un significado indefinido:
Cuando se utilizan en preguntas indirectas, las palabras interrogativas suelen ir precedidas de ὁ- ho- o ὅς- hós- . La acentuación varía. Las siguientes se acentúan en la segunda sílaba:
Pero lo primero que se destaca es lo siguiente:
Los enclíticos son palabras que no llevan acento, sino que lo acentúan en la palabra que les sigue. Ejemplos en griego son los siguientes: [91]
(a) El conectivo τε te 'también', 'y':
(b) Las partículas enfáticas:
Los pronombres ἐγώ egṓ 'yo' y ἐμοί emoí 'a mí' pueden combinarse con γε ge para formar una sola palabra acentuada en la primera sílaba: [56]
(c) Adverbios indefinidos:
(d) Pronombres indefinidos:
Pero τινές tinés también puede a veces iniciar una oración, en cuyo caso no es enclítico y lleva acento al final.
(e) El tiempo presente (excepto la 2.ª persona del singular) de εἰμί eimí 'yo soy' y φημί phēmí 'yo digo':
Estos verbos también pueden tener formas no enclíticas que se usan, por ejemplo, para comenzar una oración o después de una elisión. El verbo ἐστὶ estì 'es' tiene una forma enfática ἔστι ésti . A juzgar por las formas paralelas en sánscrito, es posible que originalmente, cuando no era enclítico, las otras personas también se acentuaran en la primera sílaba: * εἶμι eîmi , * φῆμι phêmi etc.; pero la convención habitual, entre la mayoría de los editores modernos así como entre los antiguos gramáticos griegos, es escribir εἰμὶ eimì y φημὶ phēmì incluso al comienzo de una oración. [92] [93]
En sentido negativo, ἔστι ésti se escribe habitualmente con su forma fuerte, pero φησί phēsí es enclítico:
La forma fuerte ἔστι ésti también se escribe después de εἰ ei 'si', ὡς hōs 'ya que', ἀλλ᾽ all᾽ 'pero', τοῦτ᾽ toût᾽ 'esto', según Herodiano. [94]
(f) Ciertos pronombres personales en casos oblicuos cuando no son enfáticos:
En los escritores clásicos, ἑ he 'él' y σφας sphas 'ellos' tienden a usarse en el discurso indirecto para referirse al hablante:
Algunos de estos pronombres también tienen formas no enclíticas que se acentúan. La forma no enclítica de με, μου, μοι me, mou, moi 'yo', 'de mí', 'a mí' es ἐμέ, ἐμοῦ, ἐμοί emé, emoû, emoí . [95] Las formas acentuadas se utilizan al principio de una oración y (normalmente) [96] después de las preposiciones:
Cuando un enclítico sigue a una palabra proparoxítona o properispomenon, la palabra principal lleva dos acentos:
Cuando sigue a una palabra oxítona o a una palabra sin acento, hay un agudo en la sílaba final:
Cuando sigue a un perispómeno o a una palabra paroxística, no hay acento adicional y un enclítico monosilábico permanece sin acento:
Un enclítico de dos sílabas no lleva acento después de un perispómeno: [97]
Pero un enclítico de dos sílabas tiene uno después de una palabra paroxítona (de lo contrario, el acento vendría a más de tres sílabas del final de la palabra combinada). [98] Después de una paroxítona, τινῶν tinôn tiene un circunflejo:
Una palabra que termina en ξ x o ψ ps se comporta como si fuera esdrújula y no lleva acento adicional: [100]
Un enclítico de dos sílabas también se acentúa después de una elisión: [95]
Cuando dos o tres enclíticos vienen seguidos, según Apolonio y Herodiano , cada uno pasa su acento a la palabra precedente (aunque algunos editores modernos han puesto esto en duda): [101] [102]
Parece que con ciertos enclíticos de vocales largas, como που, πως, πῃ, πω pou, pōs, pēi, pō , Herodiano recomendaba que se dejaran sin acentuar cuando seguía otro enclítico. Sin embargo, la mayoría de los editores modernos ignoran esta segunda regla e imprimen εἴ πού τις eí poú tis 'si alguien en cualquier lugar' en lugar de εἴ που τις eí pou tis .
En los verbos, el acento es gramatical, no léxico; es decir, distingue las distintas partes del verbo, no un verbo de otro. En el modo indicativo, suele ser recesivo, pero en otras partes del verbo suele ser no recesivo.
Excepto por el nominativo singular de ciertos participios (p. ej., masculino λαβών labṓn , neutro λαβόν labón 'después de tomar'), algunos imperativos (como εἰπέ eipé 'decir') y los tiempos presentes irregulares ( φημί phēmí 'yo digo' y εἰμί eimí 'Yo soy'), ninguna parte del verbo es aguda.
En el indicativo de la mayoría de los verbos, excepto los que se contraen, el acento es recesivo , lo que significa que se mueve tan atrás hacia el principio de la palabra como lo permita la longitud de la última vocal. [103] Por lo tanto, los verbos de tres o más sílabas a menudo tienen un acento agudo en la penúltima o antepenúltima, dependiendo de si la última vocal es larga o corta (con la -αι -ai final contada como corta):
Los verbos monosílabos, como βῆ bê 'él fue' (poético) y εἶ eî 'tú eres', por ser recesivos, llevan un acento circunflejo. Una excepción es φῄς phḗis o φής phḗs 'tú dices'.
Algunos plurales de tercera persona tienen una terminación contraída (las otras personas son recesivas): [104]
Cuando un verbo está precedido de un aumento, el acento no va más allá del propio aumento:
Los verbos contraídos son recesivos en su base, es decir, el acento está en el mismo lugar que antes de que se contrajeran las vocales. Cuando se fusionan una vocal aguda y una no acentuada, el resultado es un circunflejo. En la práctica, por tanto, varias partes de los verbos contraídos no son recesivas:
Los futuros contraídos como ἀγγελῶ angelô 'anunciaré' y ἐρῶ erô 'diré' se acentúan como ποιῶ poiô .
El acento es recesivo en el imperativo de la mayoría de los verbos:
Sin embargo, en los verbos monosílabos compuestos, el imperativo es paroxístico:
El imperativo aoristo fuerte activo (sólo 2.ª persona del singular) de los siguientes cinco verbos (siempre que no tengan prefijo) es oxítono: [106]
Sin embargo, si están en plural o tienen prefijo, estos imperativos son recesivos:
El imperativo aoristo fuerte en la parte media de todos los verbos (sólo en segunda persona del singular) es perispomenon: [107]
Pero lo siguiente normalmente se imprime con un acento agudo:
Al igual que el imperativo activo, los plurales siempre llevan acento recesivo:
El subjuntivo de los verbos temáticos regulares en tiempo presente o en el aoristo débil o fuerte es recesivo, excepto el aoristo pasivo:
También es recesivo en el verbo εἶμι eîmi 'voy' y en los verbos terminados en -υμι -umi : [108]
Pero en el aoristo pasivo, en el aoristo compuesto activo de βαίνω baínō 'yo voy', y en todos los tiempos de otros verbos atemáticos, no es recesivo:
El optativo es igualmente recesivo en los verbos regulares en los mismos tiempos. Las terminaciones optativas -οι -oi y -αι -ai cuentan como vocales largas a los efectos de la acentuación:
Pero en el aoristo pasivo, en el aoristo compuesto activo de βαίνω baínō 'yo voy', y en todos los tiempos de los verbos atemáticos (excepto εἶμι eîmi 'yo voy' y los verbos terminados en -υμι -umi ), no es recesivo:
Pero ἀπίοι apíoi 'él podría irse' se acentúa recesivamente como un verbo regular.
El infinitivo presente y futuro de los verbos temáticos regulares es recesivo:
Pero todos los demás infinitivos no son recesivos, por ejemplo el aoristo débil activo:
Aoristo fuerte activo y medio:
Aoristo débil y fuerte pasivo:
El aoristo activo de βαίνω baínō 'yo voy' cuando está compuesto:
Los infinitivos presentes y aoristos de todos los verbos atemáticos:
Pero el homérico ἔμμεναι émmenai 'ser' y δόμεναι dómenai 'dar' son recesivos.
El activo, medio y pasivo perfectos:
Los participios presente, futuro y aoristo débil de los verbos temáticos regulares son recesivos:
Pero todos los demás participios no son recesivos. Entre ellos se encuentra el aoristo fuerte activo:
El aoristo pasivo débil y fuerte:
El aoristo compuesto activo de βαίνω baínō 'yo voy':
Los participios presentes y aoristos de los verbos atemáticos:
El activo, medio y pasivo perfectos:
Dos verbos atemáticos, εἰμί eimí 'yo soy' y φημί phēmí 'yo digo', son excepcionales porque en el presente de indicativo suelen ser enclíticos. Cuando esto sucede, ponen un acento en la palabra que los precede y pierden su propio acento:
Pero ambos verbos también pueden comenzar una oración, o seguir a una coma, o a una elisión, en cuyo caso no son enclíticos. En este caso el acento suele estar en la sílaba final (p. ej. εἰμί eimí , φημί phēmí ). [109] Cuando sigue a una elisión, ἐστίν estín también se acentúa en la sílaba final:
Sin embargo, la tercera persona del singular ἐστί estí también tiene una forma fuerte, ἔστι ésti , que se utiliza 'cuando la palabra expresa existencia o posibilidad (es decir, cuando es traducible con expresiones como 'existe', 'hay' o 'es posible').' [110] Esta forma se utiliza entre otros lugares en la frase οὐκ ἔστι ouk ésti 'no es' y al principio de oraciones, como:
La segunda persona del singular εἶ eî 'tú eres' y φῄς phḗis 'tú dices' no son enclíticos. [112]
El futuro del verbo 'to be' tiene su acento en el verbo mismo incluso cuando está prefijado: [107]
Los adjetivos verbales terminados en -τέος -téos y -τέον -téon son siempre esdrújulos:
El adjetivo que termina en -τος -tos suele ser oxímodo, sobre todo cuando se refiere a algo que es capaz de suceder:
La comparación con el sánscrito, así como las afirmaciones de los gramáticos, muestran que el acento en algunas palabras griegas se ha desplazado desde su posición en el protoindoeuropeo.
La ley de Wheeler, propuesta en 1885 por Benjamin Ide Wheeler , se refiere a un proceso por el cual las palabras con terminación dactílica –◡◡ (considerando como cortas las terminaciones como -on , -os , -oi ), si eran oxítonas en protoindoeuropeo, se volvían paroxítonas en griego. También se la conoce como la "ley de retracción dactílica". [115]
Esta ley se utiliza para explicar el acento paroxístico en palabras como las siguientes:
Palabras y terminaciones similares en sánscrito se acentúan regularmente en la sílaba final, y los compuestos activos que no tienen un ritmo dactílico a menudo tienen acento final, por ejemplo, ψυχοπομπός psukhopompós 'escolta del alma'.
Existen numerosas excepciones a la ley de Wheeler, especialmente las palabras terminadas en -ικός -ikós o -ικόν -ikón (por ejemplo, ναυτικόν nautikón 'flota'), que siempre son oxítonas. También hay participios como δεδομένος dedoménos o el femenino δεδομένη dedoménē 'dado', que llevan penúltimo acento a pesar de no ser dactílicos. Estas excepciones suelen explicarse como debidas a procesos analógicos.
La ley de Bartoli (pronunciación /'bartoli/), propuesta en 1930 por Matteo Bartoli , pretende explicar cómo algunas palabras oxítonas que terminan en el ritmo ◡– (corto–largo) se han convertido en proparoxítonas. [116] Otro nombre es la "ley de retracción yámbica". Algunos ejemplos son:
Sin embargo, se ha puesto en duda la existencia de tal ley y se argumenta que la mayoría o la totalidad de las palabras propuestas como ejemplos tienen otras explicaciones. [117]
La ley de Vendryes (pronunciación /vɑ̃dʁi'jɛs/), propuesta en 1945 por Joseph Vendryes , describe cómo las palabras del ritmo ◡–◡ , que tenían acento penúltimo en otros dialectos, llegaron a pronunciarse esdrújulas en el ático (es decir, el dialecto de Atenas). [118] Este cambio parece haber tenido lugar alrededor del año 400 a. C., y era conocido por los gramáticos griegos que escribieron sobre la acentuación. Un antiguo comentarista sobre Aristófanes escribió: τροπαῖον tropaîon ('trofeo') debe leerse como properispomenon en Aristófanes y Tucídides, pero como esdrújula τρόπαιον trópaion en poetas posteriores. [69]
La ley afectó palabras como las siguientes:
El cambio de acento descrito por la ley de Vendryes parece haber afectado principalmente a los adjetivos. Verbos como ἀπῆλθον apêlthon (me fui) y participios como λαβοῦσα laboûsa (habiendo tomado) no se vieron afectados.
Los gramáticos antiguos eran conscientes de que a veces existían diferencias entre su propia acentuación y la de otros dialectos, por ejemplo la de los poemas homéricos, que presumiblemente podían aprender de la recitación cantada tradicional.
Algunas peculiaridades del ático , el dialecto de Atenas, se han señalado más arriba en la Ley de Vendryes.
La pronunciación eólica , ejemplificada en el dialecto de los poetas del siglo VII a. C. Safo y Alceo de la isla de Lesbos , se diferenciaba en que cada palabra principal (pero no las preposiciones o conjunciones) se pronunciaba de forma recesiva, así: [119]
Pero Ἀλκαῖος Alkaîos 'Alcaeus' aparentemente se pronunciaba Ἀλκάος Alkáos en lesbio. [120]
El dialecto beocio , aunque pertenecía al mismo grupo dialectal que el lesbio, no tenía esta acentuación recesiva y no parece haber diferido acentualmente del griego común ( koiné ). [121]
Los gramáticos no dan detalles del dialecto tesalio (otra variedad del eólico), pero se ha sugerido que la omisión de ciertas vocales en las palabras de las inscripciones indica que tenía un acento acentuado al comienzo de cada palabra. [122]
El dialecto dórico también tenía ciertas peculiaridades. Una de ellas era que (algunas) palabras properispomenon se pronunciaban en tono paroxístico. Los ejemplos que se dan son de la tercera declinación en nominativo plural: [123]
Por otra parte, se informa que el acusativo plural de la 1ª y 2ª declinación en dórico tenía una vocal corta ( -ăs , -ŏs ), lo que daba lugar a acentuaciones como: [124]
Otra característica del dórico era que las terminaciones -οι -oi y quizás -αι -ai , y en los verbos de 3.ª pl. -ον -on y -αν -an (derivadas de las anteriores * -ont y * -ant ) se contaban como largas, lo que daba lugar a un acento paroxístico en: [125]
Los hablantes dóricos aparentemente también pronunciaban un circunflejo en ciertos genitivos plurales, que eran paroxísticos en otros dialectos: [126]
En dórico el futuro también se acentuaba de forma no recesiva en todos los verbos: [127]
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