Conservación y restauración de bienes culturales muebles es un término utilizado para denotar la conservación de bienes culturales muebles en bibliotecas , archivos , museos y colecciones privadas . La conservación abarca todas las acciones tomadas para la preservación a largo plazo del patrimonio cultural . Las actividades incluyen exámenes, documentación, tratamiento y atención preventiva, que están respaldados por la investigación y la educación. [1] La conservación de objetos es específicamente las acciones tomadas para preservar y restaurar objetos culturales. Los objetos abarcan una amplia gama de materiales de una variedad de culturas, períodos de tiempo y funciones. La conservación de objetos se puede aplicar tanto a objetos de arte como a artefactos. La práctica de conservación tiene como objetivo evitar que se produzcan daños, un proceso conocido como "conservación preventiva". El objetivo de la conservación preventiva es mantener y, cuando sea posible, mejorar el estado de un objeto, así como gestionar los riesgos de deterioro, como la manipulación y las condiciones ambientales. [2] Históricamente, la conservación de objetos se centraba en la categoría de bellas artes, pero ahora se conservan muchos tipos diferentes de objetos. Cada tipo de material objeto, normalmente denominado orgánico o inorgánico y luego el medio específico, requiere un conservador profesional especializado y, a menudo, requiere trabajo colaborativo entre el personal del museo, los científicos y los conservadores.
La conservación de objetos implica la conservación-restauración y preservación de un objeto físico . [3] Este tipo de conservador se diferencia de otros especialistas porque tratan una amplia gama de objetos y tipos de materiales. Esta clasificación de material incluye arqueológico , etnográfico , histórico , escultórico , artes decorativas y arte contemporáneo .
La conservación de objetos ha existido desde que la gente ha estado acumulando y reuniendo colecciones para que otros disfruten. La conservación en su historia temprana estuvo a cargo de hábiles artesanos y comerciantes que podían reparar y devolver los objetos a una condición útil de trabajo o exhibición. Con el tiempo, la conservación de objetos como profesión se ha desarrollado hasta el punto de que la especialización en los objetos y los materiales con los que están hechos se ha convertido en el estándar de la conservación moderna. Actualmente se enseñan habilidades de conservación en instituciones como el programa de maestría en conservación de arte [4] de Winterthur y la Universidad de Delaware , ubicada en Newark, Delaware . Este es un programa intensivo de tres años, con instalaciones que incluyen estudios de conservación, laboratorios, salas de examen y talleres disponibles para estudiantes y profesores. Estos se encuentran en el edificio de investigación Louise E. du Pont Crowninshield en Winterthur .
El agua causa daños y resulta de sucesos naturales, peligros tecnológicos o fallas mecánicas. Muchos casos de daños por agua se deben a accidentes o negligencia. "Muchos de los materiales de los que están hechos los objetos de museo son muy susceptibles al contacto con el agua y pueden dañarse gravemente incluso por un contacto breve, mientras que otros pueden estar expuestos al agua durante períodos más largos sin sufrir daños. Esta situación se complica por la combinación y variedad de materiales que pueden comprender cada objeto. Además, la vulnerabilidad de los objetos individuales al agua puede verse afectada (es decir, aumentada) significativamente por el estado de degradación de los materiales. [5] El daño causado por el agua causa una variedad de problemas de conservación, que incluyen, entre otros: decoloración, agrietamiento, ablandamiento, enmarañamiento, distorsión, crecimiento de moho , delaminación e hinchazón.
El fuego supone un riesgo tanto para los objetos como para sus colecciones, tanto para los humanos como para los objetos inanimados. Los museos, bibliotecas, archivos y colecciones privadas son vulnerables a incendios provenientes de diversas fuentes internas y externas. La mayoría de los incendios en museos comienzan como resultado de la negligencia y el descuido humanos, o son provocados intencionalmente. El daño a los objetos puede ser irreparable o puede mitigarse debido a las opciones de almacenamiento (como estar en una vitrina), el material del objeto (los materiales orgánicos son más propensos a sufrir daños) o las precauciones de seguridad en las que ha invertido el museo. Los incendios también generan hollín depósitos que pueden causar decoloración, texturas superficiales opacas y alterar permanentemente los objetos. [6]
La luz desvanece los materiales. Los colores que se desvanecen pueden desaparecer en tan solo unas pocas horas de luz solar directa, o solo unos años con poca iluminación en el museo. Pero algunos tipos de objetos son más resistentes a la decoloración debido a sus materiales específicos. La luz ultravioleta provoca coloración amarillenta, desintegración, debilitamiento y/o desintegración de los materiales. La luz infrarroja calienta la superficie de los objetos, lo que es una forma de temperatura incorrecta. A menudo se producen simultáneamente diferentes fenómenos de deterioro. [7]
La temperatura inadecuada es otra fuente de deterioro. Hay varias formas en que la temperatura puede provocar la degradación de un objeto. Una es que la temperatura es demasiado alta: este exceso de calor puede provocar fenómenos químicos, físicos y biológicos. El fenómeno más importante para los museos y archivos es el químico: las temperaturas ambiente normales son demasiado altas para la conservación a largo plazo de materiales inestables creados por el hombre, especialmente aquellos que contienen imágenes, sonido y texto. Otro problema surge cuando la temperatura es demasiado baja. En general, las bajas temperaturas son beneficiosas para las colecciones, pero los materiales poliméricos , como las pinturas, se vuelven más quebradizos y frágiles. Algunos objetos contienen materiales que se deformarán y debilitarán, o incluso se derretirán, por encima de cierta temperatura. [8]
La humedad relativa inadecuada afecta a una amplia gama de materiales de objetos y soluciones de almacenamiento. La humedad relativa es la calidad del aire que oscila entre húmedo y seco, lo que provoca daños en los objetos. Húmedo es cuando la humedad relativa es superior al 75%. La humedad provoca varios tipos de deterioro: moho, corrosión rápida y formas extremas de daño mecánico. El moho daña cualquier forma de material orgánico. [9]
Las fuerzas físicas son el resultado de acciones tanto directas como indirectas que impactan tanto a los objetos como a su entorno. " La fuerza física puede dañar objetos directamente al causar rotación , deformación, tensión y presión. También puede dañar objetos indirectamente al causar colisiones entre objetos o partes de objetos. El daño causado por la fuerza física varía desde fisuras imperceptibles y pérdidas diminutas hasta daños a gran escala. efectos tales como aplastamiento de objetos, derrumbe de pisos y, en casos extremos, destrucción de edificios. Cinco efectos importantes relacionados con la fuerza son: impacto, vibración y abrasión ; [10]
La disociación es una forma inmaterial de daño, más que algo hecho físicamente a un objeto. Los daños pueden ocurrir como: eventos únicos raros y catastróficos que resultan en una gran pérdida de datos, objetos o valores de objetos; eventos esporádicos y graves que ocurren cada pocos años o décadas y que resultan en la pérdida de datos, objetos o valores de objetos; y eventos o procesos continuos que resultan en la pérdida de datos, objetos o valores de objetos. [11] La conservación de objetos depende de que los objetos permanezcan en entornos bien cuidados con registros y ubicaciones actualizados. La disociación puede ocurrir tanto como consecuencia directa de acciones, como quitar una etiqueta o cometer errores en los registros, como también por no realizar acciones, como no aplicar números de objeto con materiales permanentes o no cumplir con los requisitos legales para demostrar la propiedad de un objeto.
La contaminación por polvo y productos químicos está presente en la mayoría de los entornos, incluso en áreas cerradas. " Los contaminantes se agrupan en una variedad de compuestos que pueden tener reacciones químicas con cualquier componente de un objeto. Los contaminantes pueden ser gases , aerosoles , líquidos o sólidos de origen antropogénico o natural, y son sustancias que se sabe que tienen efectos adversos ( consecuencias negativas) sobre los objetos se consideran contaminantes y, si bien no necesariamente causan daños, se reconoce que alteran los aspectos estéticos de los objetos. En algunos casos, las partículas finas depositadas sobre la superficie de un objeto pueden quedar fuertemente adheridas. ". [12]
Los ladrones, ladrones y vándalos pueden sustraer completamente un objeto del control de una institución y al mismo tiempo destruirlo o dañarlo de diversas formas. Al igual que la disociación, esta causa de deterioro es mucho más difícil de controlar debido a la capacidad de la institución para abordar vulnerabilidades en sus instalaciones, medidas de seguridad o visitantes. Existen muchos sistemas de control que ayudan a evitar que se produzcan robos y vandalismo . [13]
Las plagas se definen en las "Políticas de gestión del Servicio de Parques Nacionales (NPS) (2006), la sección 4.4.5.1 define una plaga como "un organismo que interfiere con el objetivo de gestión del sitio". Para los museos, una plaga se define como cualquier organismo que pone en peligro los recursos del museo." [14] Las plagas pueden incluir, entre otras, roedores, insectos y aves. Un programa efectivo de manejo integrado de plagas en los museos juega una parte integral y necesaria de la política de cuidado de las colecciones de cada museo. Las inspecciones de rutina de las colecciones pueden detectar y revelar la presencia de plagas dentro de los edificios y áreas de almacenamiento del museo. Las formas comunes de reducir los riesgos que plantean las plagas son reducir o eliminar las oportunidades de alimento y agua que constituyen un atractivo atractivo para las plagas.
Los materiales de los artículos varían desde objetos orgánicos , inorgánicos y compuestos . Dependiendo del material que se manipule para su almacenamiento o que necesite tratamiento de conservación, se considera previo al tratamiento al conservador especializado en el tipo o gama específica de objetos. De acuerdo con el Código de Ética, los conservadores sólo deben realizar el tratamiento con cuidado y comprensión completa del material. [15] Los objetos orgánicos pueden incluir " plásticos , cuero , plumas , huesos , cuernos, marfil , pelo , madera y otros materiales vegetales y animales, incluidos especímenes de historia natural", y los materiales inorgánicos consisten en "metales, vidrio y materiales cerámicos". y piedra". [16] Los objetos compuestos son una mezcla de medios que involucran materiales tanto orgánicos como inorgánicos.
El cuero es un tipo de objeto orgánico propenso a deteriorarse cuando se expone a "microorganismos, gases atmosféricos, luz intensa y temperaturas extremas y fluctuaciones". [17] Debido a su vulnerabilidad, este tipo de objetos requieren atención persistente. Se necesita un tratamiento especial para los objetos de cuero si se desea restaurar su estado original. Por ejemplo, cuando el cuero está expuesto al moho, el objeto debe tratarse con aspiradora o alcohol si se ha probado que no hay decoloración ni transferencia de color. [18]
La madera es otro tipo de material que se identifica como orgánico. La madera es un material muy absorbente en función de su entorno. Así, dependiendo de la cantidad de agua que quede expuesta en el aire, la madera puede expandirse y contraerse fácilmente, cambiando la condición física del objeto. [19] Esta es la razón por la que el material de madera debe mantenerse en niveles de temperatura y humedad altos, controlados y constantes. Una humedad relativa demasiado alta puede provocar que la madera se hinche, y una humedad relativa demasiado baja puede provocar que la madera se doble o retuerza, así como la aparición de grietas y grietas. Las fluctuaciones extremas de ambos pueden acelerar el proceso de deterioro del objeto de madera. Con una humedad relativa alta, la madera también es propensa a las plagas. Un ejemplo de tratamiento sería congelar los objetos para matar cualquier plaga que pueda haber existido en su interior. [20]
La cerámica es un tipo de objeto inorgánico. El tratamiento de dichos objetos puede variar según el propósito del uso o su estabilidad. Cuando la cerámica se rompe y necesita restauración, ya sea porque es necesaria para exhibirla o para la estabilidad del objeto cuando se usa para examen o estudio, algunos tipos de técnicas pueden incluir, entre otras, relleno de espacios, pintura , reestructuración, y el pulido se puede utilizar para tratamientos. [21]
Los tipos de metales incluyen "oro, plata, cobre, hierro, plomo, estaño, níquel, zinc , aluminio, cromo , titanio y sus aleaciones ". [22] Las esculturas de metal son propensas a la corrosión debido a la contaminación del aire y la humedad del aire. [23] Los tratamientos interventivos para metales son un procedimiento irreversible que debe considerarse antes del trabajo. Dichos tipos de tratamiento incluyen la limpieza con productos químicos o herramientas como el láser Nd:YAG que puede eliminar eficazmente capas de "incrustaciones calcáreas y silíceas" acumuladas [24].
Los elementos compuestos están formados por materiales individuales denominados materiales constituyentes. Hay dos categorías principales de materiales constituyentes: matriz ( aglutinante ) y refuerzo . Se requiere al menos una porción de cada tipo. Cuando se combinan, los objetos compuestos pueden adquirir propiedades y características que difieren de las propiedades de los materiales originales.
Probar material a partir de objetos compuestos es una herramienta vital para ayudar a reducir o prevenir un mayor deterioro debido al vicio inherente (la tendencia innata de un objeto o material a descomponerse). No todos los objetos serán tratados debido al propósito del objeto o a la intención del artista. Antes de cualquier tratamiento o prueba de materiales, se tiene en cuenta la historia del objeto y las intenciones del artista. Algunos ejemplos de materiales que producen reacciones químicas provocando cambios físicos en el objeto son la plata y la madera. Esto se debe a que se sabe que la madera emite ácido acético (ácido etanoico) que se convierte en un contaminante para la plata y hace que se deslustre a un ritmo más rápido. [25] Si se considera la corrosión de los metales para las pruebas, la prueba de Oddy es "una prueba de corrosión acelerada para los efectos en los metales" [26] En ciertos casos, como el Collar de Somalia, el Museo Británico había realizado pruebas para las cuentas amarillas y el aleación de plata que une los componentes en un collar. De hecho, la prueba pudo concluir que las cuentas amarillas estaban exponiendo el ácido nítrico a la plata y solo permitían la corrosión del metal con el tiempo. [27] Por lo tanto, el collar tuvo que ser retirado de los diferentes componentes y almacenado separado para reducir la rápida descomposición del objeto. [28]
Para preservar objetos para el futuro, museos, bibliotecas y otras instituciones coleccionistas utilizan prácticas de conservación preventiva. El Prof. Ziad al-Saad, profesor de Conservación y Gestión del Patrimonio Cultural en la Facultad de Arqueología y Antropología de la Universidad de Yarmouk ( Jordania), define la conservación preventiva como "la mitigación del deterioro y los daños a los bienes culturales mediante la formulación e implementación de políticas y procedimientos para la lo siguiente: condiciones ambientales apropiadas; procedimientos de manipulación y mantenimiento para almacenamiento, exhibición, embalaje, transporte y uso; preparación y respuesta ante emergencias y reformateo/duplicación; , y no termina con un tratamiento interventivo". [29] La práctica de la conservación preventiva pretende proporcionar el mayor grado de conservación para el mayor número de objetos de una colección. Jeffrey Levin, Editor de Comunicaciones, Información y Comunicaciones del Getty Conservation Institute afirma que: "A largo plazo, [la conservación preventiva] es la forma más eficiente de conservación, no sólo para los museos, sino particularmente para las bibliotecas y colecciones de materiales etnográficos , de historia natural y geológicos con una conservación preventiva integral, la necesidad de tratamientos individuales puede, con el tiempo, reducirse a niveles más manejables, haciendo un uso más efectivo del personal y los recursos financieros". [30] La conservación preventiva permite a las instituciones con colecciones gestionar mejor sus recursos disponibles a la hora de cuidar sus colecciones.
Restauración es restaurar una antigüedad u obra de arte , o cualquier artefacto cultural, a una condición como nueva, o preservar una antigüedad u obra de arte contra un mayor deterioro como en la conservación .
La restauración puede ser tan simple como una limpieza ligera para eliminar la suciedad o la mugre que desfigura, como en la superficie de una pintura, o puede incluir una reconstrucción o reemplazo casi completo, como podría ser el caso de automóviles o muebles viejos . A menudo realizada en preparación para la venta, o por un coleccionista al adquirir una nueva pieza, el objetivo principal de la restauración es "restaurar" la apariencia o funcionalidad original de una pieza.
Existe una diferencia considerable entre restaurar y reparar. La funcionalidad se puede lograr mediante una reparación, pero restaurar un artículo adecuadamente es una forma de arte. Los acabados se pueden quitar y rehacer, pero es esencial que se conserve la pátina original, si es posible. El decapado sólo se realiza como último recurso, especialmente en el caso de muebles antiguos. Los motores se pueden reconstruir con piezas nuevas según sea necesario, o se pueden reparar los agujeros en una olla plateada. Si bien muchos museos, académicos y otros expertos desaprueban algunas de estas prácticas, para muchas personas [ cita necesaria ] tiene poco valor una antigüedad que no se puede utilizar o que no se puede exhibir. La mala restauración es la pesadilla de un restaurador capacitado. Trabajar en la reparación en mal estado de otra persona es la peor situación posible. A menudo, en la restauración de antigüedades también surgen otros problemas. Por ejemplo, algunos coleccionistas valoran la "pátina" o también quieren que un artículo refleje una estética que muestre su edad; en este sentido, un artículo "sobrerestaurado" puede restarle valor a si no se le ha hecho nada. artículo en absoluto. Por lo tanto, la restauración de objetos valiosos siempre debe dejarse en manos de profesionales sensibles a todas las cuestiones, asegurando que una pieza conserve o aumente su valor después de la restauración.
Las obras de arte originales pueden sufrir todo tipo de daños a lo largo de su vida. Los conservadores tienen la obligación con la obra de arte de recomendar las mejores técnicas para preservarla para las generaciones futuras. [31]
Los restauradores suelen ser artesanos capacitados, como fabricantes de muebles, mecánicos o orfebres . Algunos tienen años de experiencia en sus campos, mientras que otros son voluntarios autodidactas. Muchos de los aviones antiguos de los Estados Unidos son restaurados por ingenieros aeronáuticos capacitados, asistidos por voluntarios, algunos de los cuales son hombres que volaron esos mismos aviones hace años.
Dado que un mismo mueble puede incluir madera, vidrio, incrustaciones, cuero y tela, la restauración de antigüedades abarca varias habilidades. Caldararo estima que el 90 por ciento de los restauradores estadounidenses son autodidactas o han improvisado sus habilidades a partir de entornos idiosincrásicos. [32]
El " pulido francés " fue el estándar de la industria en Europa durante los siglos XVIII y XIX, dejado de lado por la ventaja eficiente de los métodos modernos en la Revolución Industrial . Las lacas y los sistemas de pulverización reemplazaron el acabado de pulido francés original, que no es práctico para la producción masiva de muebles debido al proceso de aplicación que requiere mucha mano de obra. Como el deseo por las antigüedades no era vano, tampoco lo era la necesidad de restaurarlas adecuadamente; así, el comercio se ha mantenido vivo gracias a un hilo.
En el otro extremo, aunque la mayoría de las piezas antiguas y en mal estado fueron desechadas hace mucho tiempo, hay piezas que, por su diseño o mano de obra original o por daños, no merecen la pena restaurarlas pero que están hechas de materiales reutilizables como la madera dura. , ámbar, peltre o marfil. A medida que aumenta el número de personas y disminuye el número de árboles y otros productos naturales en el mundo, la madera y otros materiales se vuelven más escasos. Entonces, el hecho de que no valiera la pena hacer un buen trabajo con el material cuando se fabricó un artículo no significa que el material deba desecharse junto con el objeto ahora.
Los museos, bibliotecas, archivos y entidades privadas tienen el deber y la responsabilidad de cuidar y preservar sus colecciones para el futuro. Para llevar a cabo este deber, estas organizaciones se esfuerzan por mantener los más altos estándares de profesionalismo y práctica ética al cuidar de sus colecciones. Para dirigir y guiar sus acciones las organizaciones siguen códigos éticos de conducta como el creado por el Instituto Americano para la Conservación (AIC). [34]
Dichos códigos de ética tienen como objetivo proporcionar orientación y no deben tomarse como una práctica absoluta, ya que las instituciones varían en tamaño, alcance y naturaleza. Corresponde a cada institución adaptar, adoptar e implementar las pautas éticas que sean necesarias para cumplir con los requisitos de conservación de los objetos de su colección.
Algunas instituciones, como el Victoria and Albert Museum (V&A), han desarrollado e implementado su propia forma de protocolos, procedimientos y directrices éticos para garantizar que el V&A tenga en cuenta todos los puntos de vista antes de que cualquier objeto se someta a una intervención de conservación o tratamiento. [35] El protocolo de ética del V&A se implementó mediante el uso de un nuevo método de lista de verificación, la "Lista de verificación de ética del Departamento de Conservación del Museo Victoria & Albert", introducido en 1994. [36]
Un breve extracto de la lista de verificación demuestra su enfoque basado en preguntas, en lugar de un enfoque más directivo:
Independientemente del protocolo ético seguido, la ética juega un papel importante en la conservación de objetos.
[La lista de verificación de ética fue] redactada inicialmente para nuestro propio uso [V&A], fue presentada por primera vez a la profesión por Jonathan Ashley-Smith en una conferencia en
el Museo Británico
en 1994.
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