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Nueva ola japonesa

La nueva ola japonesa (ヌーベルバーグ, Nūberu bāgu , transliteración japonesa del término francés «nouvelle vague») es un término para un grupo de películas y cineastas japoneses vagamente conectados entre fines de la década de 1950 y parte de la década de 1970. [1] [2] Los representantes más destacados incluyen a los directores Nagisa Ōshima , Yoshishige Yoshida , Masahiro Shinoda [1] [3] y Shōhei Imamura . [4]

Historia

El término Nueva Ola fue acuñado en honor a la Nouvelle vague francesa , un movimiento que desafió las tradiciones de su cine nacional en estilo y contenido, contrarrestando las narrativas y géneros establecidos con "las ambiguas complejidades de las relaciones humanas" y técnicas pulidas con otras deliberadamente toscas, [5] e introduciendo la teoría de que los directores deberían ser los autores de sus películas. [6]

A diferencia de su contraparte francesa, la Nouvelle Vague japonesa se originó dentro de los estudios cinematográficos, [1] especialmente Shochiku , cuyo director Shirō Kido esperaba que "películas innovadoras y de bajo costo pudieran emular el éxito de la Nouvelle Vague en Europa". [7] Esta política vio el surgimiento de cineastas como Nagisa Ōshima, Yoshishige Yoshida y Masahiro Shinoda (los tres empleados de Shochiku). [1] [7] [8] Algunos ejemplos tempranos importantes de la Nouvelle Vague de Shochiku fueron Cruel Story of Youth y Night and Fog in Japan (ambas de 1960, dir. Ōshima), Blood Is Dry (1960, dir. Yoshida) y Dry Lake (1960, dir. Shinoda). [9] Pigs and Battleships , estrenada por Nikkatsu al año siguiente, ejemplificó el estatus de Shōhei Imamura como director de la Nouvelle Vague. [10] Las (posibles) influencias en estos cineastas son diversas: mientras que los antecedentes de Ōshima se han visto en las teorías de Vsevolod Meyerhold y Bertolt Brecht , y en el teatro izquierdista japonés [11] ( se ha alegado una influencia de Jean-Luc Godard en Ōshima, [12] pero también se ha cuestionado), [11] Yoshida era un admirador declarado de Michelangelo Antonioni e Ingmar Bergman . [2]

Kido pronto retiró su apoyo a estas películas (debido al fracaso comercial según el estudioso de cine Alexander Jacoby, [7] debido al contenido político intransigente de las películas de Ōshima según el historiador Donald Richie ). [9] A mediados de la década de 1960, Ōshima, Yoshida y Shinoda habían abandonado Shochiku y habían producido sus películas de forma independiente, [1] [8] al igual que Imamura. [13] Al mismo tiempo, Ōshima y Yoshida fueron los representantes de la Nueva Ola que rechazaron tanto el término como la noción de un "movimiento" con más rigor. [2]

Otros directores asociados con la Nouvelle Vague fueron Hiroshi Teshigahara , Toshio Matsumoto y el ex documentalista Susumu Hani . [1] [14] Hani dirigió sus obras casi en su totalidad fuera de los grandes estudios y favoreció a actores no profesionales y la improvisación cuando fue posible. Los documentales que Hani había realizado durante la década de 1950 ( Children in the Classroom y Children Who Draw ) habían introducido un estilo de documental de cinéma vérité en Japón y fueron de gran interés para otros cineastas. [15] Kon Ichikawa , Yasuzō Masumura y Seijun Suzuki también han sido incluidos en el término. [1] [14] La película debut de Masumura, Kisses (1957), a menudo se ha citado como precursora de la Nouvelle Vague [16] [17] [18] y había sido recibida con entusiasmo por Ōshima tras su estreno. [19] Además, el estudioso del cine David Desser colocó al director Kaneto Shindō junto a Masumura como un predecesor "crucial" (Desser) y contemporáneo de la Nueva Ola. [14]

Los temas abordados por la Nueva Ola incluyeron la política radical , [20] la delincuencia juvenil , la sexualidad desinhibida, [21] los roles cambiantes de las mujeres en la sociedad, la cultura LGBTQI+, el racismo y la posición de las minorías étnicas en Japón. [22] El Art Theatre Guild , originalmente co-iniciado y co-financiado por Toho para distribuir películas de arte extranjeras, se convirtió en un factor importante en la distribución de estas películas, a veces actuando también como productor. [8]

En los años 70, a medida que la financiación fuera del sistema de estudios se hacía cada vez más difícil y los grandes estudios se encontraban en decadencia (debido en gran medida a la televisión), la nueva ola japonesa empezó a desmoronarse. [7] Mientras Ōshima tuvo que buscar inversores fuera de Japón, [7] Imamura y Hani se pasaron al cine documental para televisión, [7] [23] y Shinoda se replegó a adaptaciones "académicas" (Jacoby) de la literatura clásica. [7]

Películas asociadas a la nueva ola japonesa

Década de 1950
Década de 1960
Década de 1970

Referencias

  1. ^ abcdefg Sharp, Jasper (27 de enero de 2017). «Por dónde empezar con la nueva ola japonesa». British Film Institute . Consultado el 7 de julio de 2023 .
  2. ^ abc Jacoby, Alexander; Amit, Rea (13 de diciembre de 2010). "Yoshishige Yoshida". MidnightEye . Consultado el 9 de julio de 2023 .
  3. ^ Svensson, Arne (1971). Japón (Screen Series . Nueva York: Barnes. p. 117.
  4. ^ Russo, James (2021). Entender el cine: una guía para el espectador . Liverpool University Press. pág. 205. ISBN 9781789761184.
  5. ^ "Resumen: Nouvelle Vague". Oxford University Press . Consultado el 8 de julio de 2023 .
  6. ^ "New Wave". Enciclopedia Británica . Consultado el 8 de julio de 2023 .
  7. ^ abcdefg Jacoby, Alexander (2008). Manual crítico de directores de cine japoneses: desde la era del cine mudo hasta la actualidad . Berkeley: Stone Bridge Press. ISBN 978-1-933330-53-2.
  8. ^ abc Domenig, Roland (28 de junio de 2004). "La anticipación de la libertad: Art Theatre Guild y el cine independiente japonés". Midnight Eye . Consultado el 8 de julio de 2023 .
  9. ^ ab Richie, Donald (2001). "Tokyo rising: how Japan's new wave rise – and breaked" (El ascenso de Tokio: cómo surgió y se desintegró la nueva ola japonesa). Instituto de Cine Británico . Consultado el 8 de julio de 2023 .
  10. ^ Berra, John (2010). Directorio de cine mundial: Japón . Intellect. pág. 229. ISBN 9781841503356.
  11. ^ ab Turim, Maureen (1998). Las películas de Oshima Nagisa: imágenes de un iconoclasta japonés . University of California Press. págs. 13, 43–44. ISBN 9780520206663.
  12. ^ Bergan, Ronald (15 de enero de 2013). "Obituario de Nagisa Oshima". El guardián . Consultado el 11 de julio de 2023 .
  13. ^ Schilling, Mark (8 de junio de 2006). "Toda una vida en busca del verdadero yo de Japón". The Japan Times . Consultado el 8 de julio de 2023 .
  14. ^ abc Desser, David (1988). Eros Plus Massacre: Una introducción al cine de la nueva ola japonesa . Bloomington: Indiana University Press. págs. 42, 62, 118.
  15. ^ Richie, Donald (2005). Cien años de cine japonés: una historia concisa, con una guía selectiva de DVD y vídeos . Nueva York y Tokio: Kodansha America. pág. 249.
  16. ^ "Kuchizuke". Japanisches Kulturinstitut (en alemán) . Consultado el 2 de julio de 2023 .
  17. ^ "Masumura Yasuzô". Österreichisches Filmmuseum (en alemán). 2008 . Consultado el 2 de julio de 2023 .
  18. ^ Jackson, Earl (2020). "Fellini en Japón". En Burke, Frank; Waller, Marguerite; Gubareva, Marita (eds.). Un compañero para Federico Fellini . John Wiley and Sons. pág. 441. ISBN 9781119431534.
  19. ^ "Besos". Oficinas de Cine Independiente . Consultado el 2 de julio de 2023 .
  20. ^ White, John; Haenni, Sabine; Barrow, Sarah, eds. (2015). La enciclopedia de películas de Routledge . La enciclopedia de películas de Routledge. ISBN 9780415688932.
  21. ^ Sato, Tadao (1982). Corrientes en el cine japonés . Nueva York y Tokio: Kodansha America. págs. 231–234.
  22. ^ Mellen, Joan (1976). Las olas en la puerta de Genji: Japón a través de su cine . Nueva York: Pantheon. pp. 419–426.
  23. ^ "Puntos de fuga: las películas de Shohei Imamura". Archivo cinematográfico de Harvard . Diciembre de 2007. Consultado el 9 de julio de 2023 .

Lectura adicional

Enlaces externos