La ópera de Sichuan ( en chino :川劇; pinyin de Sichuan : Cuan 1 ju 4 ; pinyin : Chuānjù ) es un tipo de ópera china que se originó en la provincia china de Sichuan alrededor de 1700. [1] [2] La ópera de Sichuan actual es una síntesis relativamente reciente de cinco estilos melódicos históricos. Chengdu es el hogar principal de la ópera de Sichuan, mientras que otros lugares influyentes incluyen Chongqing , Guizhou , Yunnan , Hubei y Taiwán . [3] La ópera de Sichuan fue incluida en el primer lote de la "Lista de Patrimonio Cultural Inmaterial" del Ministerio de Cultura de China, anunciada el 20 de mayo de 2006. [4]
Las características notables de la ópera de Sichuan incluyen los cambios rápidos de máscaras o personajes (conocidos como el cambio de rostro) y la importancia del personaje del bufón.
Inicialmente, había cinco estilos de ópera distintos. [5] La historia de cada estilo varía enormemente.
Los orígenes de la ópera de Sichuan se remontan al período anterior a Qin [ cita requerida ] . La ópera Jiaodian de la dinastía Han posterior sentó las bases para la ópera temprana de Sichuan. Un famoso poema del período de los Reinos Combatientes , " Song Yu pregunta al rey de Chu ", [6] afirma: "son gente Xialiba, y hay miles de personas en el país que pertenecen a la armonía". El término "gente Xialiba" aquí se refiere a las canciones y danzas populares de Sichuan, así como a los cantantes y bailarines. Según los registros de Taiping Guang Ji [7] y la Recopilación histórica de Tares, hubo una obra de teatro de corridas de toros desde que Li Bing era el gobernador del condado de Shu en el siglo III a. C. Durante el período de los Tres Reinos , apareció la primera comedia satírica en Sichuan . Esto puede considerarse como el origen de la comedia operística de Sichuan.
Entre la dinastía Tang y las Cinco Dinastías , el teatro popular de Sichuan alcanzó su apogeo. A veces se hacía referencia a esto como un ejemplo de "las habilidades Shu que lideraban el mundo" [ cita requerida ] . Entre las obras que se representaban con frecuencia en este período se encontraban Liu Bijimai, Maixiu Liangqi y Guankou God. Durante este período, se formó la primera compañía de ópera china en la historia, compuesta por Qian Manchuan, Bai Jia, Ye Si, Zhang Mei y Zhang Ao en "Youyang Zazu". [8]
Durante las dinastías Song y Yuan , la ópera del sur [9] y la zaju de Szechuan eran populares en Sichuan. La canción más famosa de este período fue "Jiu Se Cai Qi". [10]
La clase de " Ópera de Sichuan " de Jin Guanger en la dinastía Ming una vez fue a Jiangsu y causó revuelo en Nanjing , lo que formó una situación competitiva con la Ópera del Sur. [11]
Al final de la dinastía Ming y principios de la dinastía Qing , la población de Sichuan se redujo drásticamente. Los inmigrantes de varias partes de China se mudaron a Sichuan, que se conoce como Sichuan que llena Huguang. [12] Los inmigrantes trajeron muchos estilos diferentes de ópera de sus ciudades de origen. Esto dio como resultado que los estilos de ópera de los dialectos del norte y del sur se extendieran sucesivamente por todo Sichuan. En su desarrollo y evolución a largo plazo, basada en la Ópera de la Linterna de Sichuan, la Ópera de Sichuan se integró con otros dialectos, como la Ópera Gaoqiang, la Ópera Kunqu , la Huqin y la Ópera Tanqiang. [13] [14] [15] [16] La ópera de Sichuan también se fusionó con el dialecto de Sichuan, las costumbres populares , la música folclórica y la danza . Esto estableció gradualmente un estilo formal de ópera de Sichuan, un arte vocal con características de Sichuan.
Después de la era Xuantong , la revolución de 1911 [17] condujo a la proclamación de la República de China (1912-1949) y la disolución de la monarquía. Inspirados por estas tendencias revolucionarias de pensamiento, el cantante principal de la compañía de ópera Gaoqiang, la música de banquetes, así como Changle , Binle, Cui Hua, Taihong y Shuyi, que cantaban principalmente ópera Kunqu , interpretaban ópera y Hu qin, formaron voluntariamente el "Sanqing Hui" después de una consulta, para que los cinco tipos de voz pudieran integrarse en uno solo. [18] "Sanqing Hui" tenía actores notables como Kang Zilin, Xiao Kaicheng, [19] Tang Guangti, Tang Deyi, Zhou Mingchao, Liu Zhimei y Lei Zhejiang. También abogó por la reforma de la ópera. Si bien heredó y conservó la ópera tradicional de Sichuan, creó desfiles de moda que eran más relevantes para la era contemporánea, como La historia de Qiu Jin , La recuperación de Wuchang y La reina del oeste. El establecimiento de "Sanqing Hui" promovió el desarrollo de la ópera de Sichuan desde el arte cuadrado al arte teatral, y el nivel artístico y el gusto cultural de la ópera de Sichuan evolucionaron rápidamente, convirtiéndose en la ópera local más influyente del suroeste de China .
En 1952, la delegación de la Ópera de Sichuan organizó un gran grupo de actuación para asistir a la primera Conferencia Nacional de Visualización y Representación de Ópera en Pekín . Varias obras y actuaciones, entre ellas La sombra del sauce , [20] Río de otoño , [21] Reseña de nieve y Trace, Adiós, hermano Wutaihui , ganaron premios. Se hicieron innovaciones en el aspecto de la cavidad vocal, especialmente en lo que respecta a la cavidad vocal alta. Las voces femeninas dirigirían la cavidad, ayudarían a la cavidad, elegirían una actriz de tono hermoso que fuera buena cantando como cavidad principal y ayudarían al personal de la cavidad. En esta línea, hubo otros experimentos, como actrices femeninas que ayudaran con voces femeninas, actores masculinos que ayudaran con voces masculinas y voces masculinas y femeninas que ayudaran con voces combinadas. Cada compañía también estableció un sistema de voces femeninas a tiempo completo para ayudar al personal. Al mismo tiempo, las compañías también hicieron innovaciones en el canto y el acompañamiento.
En su "Discurso en el Simposio sobre la Obra Literaria y la Conferencia sobre la Creación de Largometrajes" [22] (19 de junio de 1961), Zhou Enlai dijo: "Vi el material en Sichuan . Un viceministro de cultura fue a Sichuan y dijo: 'La ópera de Sichuan es atrasada'. Ofendió a la gente de Sichuan. En ese momento, un camarada respondió: 'Si es atrasada o no, es algo que corresponde a los 70 millones de personas de Sichuan responder y decidir'. Creo que este camarada es muy valiente. ¡Buena respuesta! A la gente le gusta. A ti no te gusta. ¿Quién eres tú? [23] A la gente de Shanghai le encantan las óperas Pingtan, Huai y Yue. ¿Qué quieres que aprueben los de Beijing ? Los líderes pueden tener preferencias. A algunos les encantan las óperas, a otros les encantan las pinturas y a otros les encantan las antigüedades. ¿Qué importa? Vimos que la obra decía que era buena, no necesariamente buena, nuestras palabras no son confiables, cada uno tiene sus aficiones, ¿cómo podemos usarlas como estándar? El arte debe ser aprobado por la gente. Mientras a la gente le guste, tiene valor".
Durante la " Revolución Cultural ", más de 100 compañías de ópera de Sichuan fueron disueltas, y un gran número de actores, directores, escritores y artistas famosos fueron tratados como "diablos, fantasmas, serpientes y dioses", expulsados o transferidos a "equipos de reforma a través del trabajo". Algunos incluso fueron perseguidos hasta la muerte. [24] Después de la " Revolución Cultural ", la ópera de Sichuan revivió rápidamente. La Oficina Cultural de la Provincia de Sichuan anunció la apertura de óperas tradicionales en tandas mientras realizaba arreglos literarios y artísticos para promover la creación y la interpretación. Se restauró la Escuela de Ópera de Sichuan [25] , se estableció el Instituto de Investigación del Arte de la Ópera de Sichuan y se reconstruyeron el Teatro de la Ópera de Sichuan [26] y otras unidades. El Estudio de Cine Emei produjo una serie de televisión llamada Sichuan Plum Blossoms, que se mostró en toda la provincia y en toda China. En 1979, con motivo del 30º aniversario del Día Nacional, se interpretaron en Beijing óperas de Sichuan como "La orden del tigre mentiroso" [27] y "Reparar o no reparar" [28] , que ganaron premios. [ cita requerida ] En 1980, se publicó El arte de la ópera de Sichuan, una revista trimestral de ópera.
Durante el largo desarrollo de la Ópera de Sichuan, hubo diferencias entre las regiones en cuanto a los estilos de voz que eran populares, así como en las relaciones entre los artistas y sus maestros. Debido a esto, se formaron varias escuelas de la Ópera de Sichuan. Estas incluyen: la escuela Huanxian (Huaxian), la escuela Chouxing Fu (Sangan), la escuela Cao (Junchen, Wusheng) y la escuela Wuzhou (Wuchou). Estas son a veces elogiadas como las escuelas del "Rey Cao", debido a la calidad superior percibida de sus artistas. [ cita requerida ] Al mismo tiempo, hay cuatro escuelas, a saber, la Escuela de Sichuan Occidental, la Escuela del Río Ziyang, la Escuela del Norte de Sichuan y la Escuela de Sichuan Oriental, que se denominan los "cuatro ríos" en el círculo de la Ópera de Sichuan. [11]
Al igual que en otras artes populares, en la Ópera de Sichuan no existe un tono estándar. Además, cada uno de los "cuatro ríos" tiene su propio centro cultural . Las escuelas de los cuatro ríos de la Ópera de Sichuan se pueden dividir en la Escuela Ba del Oeste de Sichuan, la Escuela del Río Ziyang, la Escuela del Río del Norte de Sichuan y la Escuela Xiachuandong.
La escuela Ba de Sichuan occidental se centra en Chengdu y el condado de Wenjiang , e incluye los condados Bazi en Sichuan occidental. Los actores utilizan el dialecto chino de Chengdu sin el sonido Meihua. Está dominada por la ópera Gaoqiang y la ópera de linternas, lo que ha dado lugar a una "melodía Ba" única. [29]
La escuela del río Ziyang se centra en la ciudad de Zigong e incluye tanto el condado de Zigong como el de Neijiang. El tono estándar es el dialecto chino de Zi. Está dominada por la ópera Gaoqiang y se considera que tiene el estilo artístico más cuidado. [30]
La Escuela del Río del Norte de Sichuan se centra en el condado de Nanchong y el condado de Santai . La escuela incluye partes de Nanchong, Mianyang y Guangyuan . No tiene un tono estándar. Sin embargo, según la diferenciación de n/l y f/h en el dialecto de Nanchong, parece estar más influenciada por el dialecto Qinqiang, con caracteres de múltiples líneas y tonos nasales fuertes. La escuela se centra principalmente en cantar y tocar ópera, y ha sido influenciada principalmente por la ópera Qin. [30]
La escuela Xiachuandong, o escuela de Sichuan Oriental, se centra en Chongqing e incluye la zona oriental de Sichuan. Está muy influida por la ópera Han y la ópera de Pekín . El lenguaje utilizado es diverso, pero suele estar mezclado con el dialecto de Wuhan y la ópera de Pekín basada en el dialecto de Chongqing . El huqin también es característico de esta escuela. [31]
La ópera de Sichuan se destaca por sus rápidos cambios de máscaras y personajes, conocidos como el cambio de rostro. [32] : 296
El maquillaje facial de payaso se pinta en el puente de la nariz en un cuadrado blanco. El maquillaje utilizado puede variar entre personajes positivos y negativos. Yu Zhuang en armonía; Pure Angle, también conocido como "cara de flor", es un maquillaje facial colorido que indica una clara lealtad y traición. El negro representa la fortaleza y la integridad, el blanco representa la traición y la crueldad, el rojo representa la lealtad y el coraje, el verde representa la caballerosidad y la rectitud, el azul representa la firmeza y la determinación, el amarillo representa la crueldad y la tiranía, y un rostro dorado y plateado representa la santidad y la majestad. [33]
Existen muchos tipos de vestuario en la ópera de Sichuan, que representan personajes como: la " anaconda ", "el niño dependiente", "la vestimenta oficial" y "el niño plisado". [34] Dependiendo del estilo, la pintura facial también es limitada en comparación con otras formas relacionadas. Los personajes Jing no aparecen, y los únicos personajes con la cara pintada son aquellos con una pequeña mancha blanca en el medio de la cara, lo que indica un carácter ligeramente malvado. [1] Los colores de la pintura facial se limitan tradicionalmente a negro, rojo, blanco y gris. [5]
La música de la ópera de Sichuan es única. [35] Su música de percusión está destinada a ser especialmente emocionante. Los gongs y tambores de la ópera de Sichuan son especialmente venerados debido a su sonido fuerte, ritmo claro y cambiante y timbre único. [ cita requerida ] La música de viento y percusión de la ópera de Sichuan también se encuentra entre el contenido más importante de la ópera de Sichuan. Hay muchas melodías de suona , gongs y tambores. La música de seda y bambú de la ópera de Sichuan a menudo se toca con melodías de huqin y flauta. En términos de uso, Kunqiang usa melodías Qudi y Huqin. Se utilizan tanto el huqin como su cubierta, y el acompañamiento de "minus" se usa para el espectáculo de linternas. Los estilos musicales son diversos y presentan una variedad de características artísticas. [36]
El Gaoqiang es la forma más distintiva y representativa de la ópera de Sichuan. Sus principales características son una línea libre y un estilo de canto libre. No hay acompañamiento, y solo se utilizan un badajo y un tambor para ajustar el ritmo del Gaoqiang. [37] La música de percusión utiliza grandes gongs y tambores. Estos recorren el Qupai con frecuencia, de modo que la ayuda, la ejecución y el canto se combinan estrechamente. El canto alterna entre el recitativo y el aria, lo que permite que el acompañamiento y el canto se potencien mutuamente. Además, el acompañamiento de gongs y tambores puede hacer que la atmósfera del escenario cambie infinitamente. La característica más distintiva de la música Gaoqiang es su tono.
En el pasado, la Ópera de Sichuan contaba principalmente con la ayuda de maestros de tambores y otros músicos. En las últimas décadas, se ha equipado con un coro femenino destinado a tener una mejor voz. Esto puede marcar el tono, describir el entorno, crear la atmósfera del escenario, recordar al público los sentimientos internos de los personajes y representar la evaluación de terceros sobre los personajes. El lenguaje de la ópera de Sichuan pretende ser animado, humorístico, lleno de vívido sabor local y con una atmósfera fuerte. En las representaciones masivas de la Ópera de Sichuan, el contenido del drama se basa en la vida, y se dice que las palabras humorísticas a menudo hacen que el público aplauda y se ría repetidamente. [38]
Los gongs y los tambores desempeñan un papel importante en la música de la ópera de Sichuan, ya que no solo acompañan a la ópera, sino que también expresan directamente los pensamientos y sentimientos de los personajes de la ópera. Los tambores pequeños, Canggu, los gongs grandes, los platillos grandes y los gongs pequeños se utilizan comúnmente y, en conjunto, se denominan "cinco cuadrados". Junto con las cuerdas y el Suona , los "seis cuadrados" están dirigidos por pequeños tambores. Durante el canto, los gongs y los tambores lo recorren, de modo que el canto, la actuación, la lectura y la interpretación se pueden combinar orgánicamente, formando un estilo único de la ópera de Sichuan. Al mismo tiempo, los gongs y los tambores de la ópera de Sichuan desempeñan un papel especial en el arte escénico en su conjunto. Hay alrededor de 300 gongs y piezas musicales solamente. En la ópera de Sichuan, los gongs y los tambores se utilizan a menudo como efectos de sonido. [39] El sonido del remo, el gorgoteo del agua, el océano agitado, el susurro del viento y la lluvia, y el ruido sordo de objetos pesados en movimiento se pueden expresar vívidamente. [40]
En general, esta forma de arte es conocida por su canto, que es menos restringido que el de la forma de ópera de Pekín , más popular. La ópera de Sichuan se parece más a una obra de teatro que otras formas de ópera china, y la actuación es muy refinada. [ cita requerida ] La música que acompaña a la ópera de Sichuan utiliza un pequeño gong y un instrumento llamado Guqin , que es similar al Erhu . [1]
La fórmula tradicional puede ser bastante sistemática y puede incluir una combinación de acrobacias, como Bian Lian , Tihuiyan, esconder la espada, escupir fuego [41] y barbas que cambian con la trama y los diferentes personajes. [3]
El personaje del tonto , o patán grosero, es significativamente más prominente en la ópera de Sichuan que en otras formas de ópera china. [32] : 296 Los personajes tontos aparecen en disfraces que incluyen Mangpao (el asistente del emperador), el tonto con ropa de mandarín, el tonto playboy, el tonto sucio y desaliñado, el tonto anticuado y el tonto ladrón. [32] : 296 El tonto ladrón es uno de los arquetipos de personajes más populares en la ópera de Sichuan. [32] : 296
El Gaoqiang es la forma más distintiva y representativa de la ópera de Sichuan. [42] Sus principales características son su línea libre y su estilo de canto libre. No hay acompañamiento, y solo se utilizan un badajo y un tambor para ajustar el ritmo del Gaoqiang. La música de percusión utiliza grandes gongs y tambores , que recorren el Qupai [43] de modo que la ayuda, la interpretación y el canto se combinan estrechamente. En el proceso de canto, el recitativo [44] y el aria se utilizan alternativamente, y el acompañamiento y el canto se potencian mutuamente. [45] Además, el acompañamiento de gongs y tambores puede hacer que la atmósfera del escenario cambie significativamente. Gaoqiang de Jiangxi Yiyang desarrollo de la melodía, el emperador Yongzheng dos años (1724), Chengdu tiene la compañía de ópera Gaoqiang "antigua clase Qinghua". Durante el reinado del emperador Qianlong en la dinastía Qing, la ópera Gaoqiang, entonces llamada "Ópera Qing [46] ", se introdujo en Sichuan. Gaoqiang es una forma de canto popular, que no utiliza cuerdas, sino que canta en un estilo más coloquial. Tiene una gran cantidad de Qupai y se complementa con música de percusión (que consta de gongs y tambores). Tiene características distintivas y es profundamente amada por la gente de Sichuan. [ cita requerida ] Se combina con el dialecto de Sichuan , el rap Yangko local y otras artes populares para enriquecer su fuerza expresiva y formar su propio estilo único. Durante el primer año de la República de China, la compañía de ópera Gaoqiang, el grupo de banquetes, la compañía de música y otros grupos de ópera formaron el "Sanqinghui". [47] La ópera Gaoqiang se convirtió gradualmente en la voz principal de la ópera de Sichuan. [48]
Kunqiang, o Chuan Kun, se refiere a la ópera Kunqu de la Ópera de Sichuan. [49] Esta evolucionó a partir de la ópera Kunqu de la provincia de Jiangsu. La Ópera Kunqu de Jiangsu (abreviada como Sukun) llegó a Sichuan a finales de la dinastía Ming. Después de la dinastía Qing , cuando un gran número de funcionarios gubernamentales y celebridades emigraron a Sichuan, Kunqu se hizo popular entre sus familias y Kunqu también entró en Sichuan. Cuando la Ópera Kun llegó a Sichuan, conservó sus melodías originales, pero para satisfacer las necesidades del público de Sichuan, la ópera cambió al dialecto de Sichuan , que se convirtió en Sichuan Kun. Combinada con Gaoqiang, Huqin , Tanxi y otros tonos, así como gongs y tambores de la ópera de Sichuan, se interpretó en forma de melodías grupales de "dos y tres gemidos", también conocidas como "Kuntouzi". [50] Al mismo tiempo, es costumbre disolver el tono de soplo en el tono de Kunqu. La ópera Kunqu es el resultado de una combinación a largo plazo del dialecto de Sichuan, la música folclórica, los gongs de la ópera de Sichuan y los tambores. Esto evolucionó gradualmente hacia el canto de Sichuan característico de Kunqu: Sichuan Kun. En 1912, la compañía de ópera Kunqu Shuyi Ban se unió a la Asociación Sanqing y la ópera Kunqu se convirtió en uno de los cinco tonos de la ópera de Sichuan. [51]
La voz Huqin, también conocida como "Sixianzi", recibió su nombre porque la interpretan principalmente "Xiao Hu Qin". [52] Se desarrolló a partir de la melodía Hui y la melodía Han y absorbe los componentes de Shaanxi Hanzhong Erhuang. También se completa con Xipi y Erhuang, pero es distinta en áreas como el tono, el estilo y el paso por la puerta. También se canta en el dialecto de Sichuan. La melodía Huqin se hizo popular en Sichuan durante el reinado del emperador Qianlong de la dinastía Qing. Más tarde, se adaptó gradualmente al "estilo de Sichuan" al combinarla con el dialecto y la música de Sichuan, especialmente a través de los gongs y tambores utilizados en la ópera de Sichuan, así como otros tonos. Primero, se interpretó en forma de "dos ollas para cocinar" y "tres ollas para cocinar". En el primer año de la República de China, la compañía de ópera Huqin se unió oficialmente a la "Asociación Sanqing" y se convirtió en la ópera de Sichuan de la República de cinco tonos.
También conocida como "Chuan Bangzi" o "Gai Banzi", la Tanxi es una variación de la Qinqiang en Sichuan. [53] La ópera Qinqiang se introdujo en Sichuan antes. Una teoría es que Li Zicheng y Zhang Xianzhong la introdujeron cuando entraron en Sichuan a finales de las dinastías Ming y principios de las dinastías Qing. Otra teoría implica el reinado de Kangxi en la dinastía Qing. [ cita requerida ] Durante la evolución de la ópera Qin en Sichuan, la ópera Shaanxi se transformó primero en ópera Sichuan para adaptarse a los hábitos de las audiencias de Sichuan. Al mismo tiempo, se combinó gradualmente con Huqin, Gaoqiang y otros tonos, así como con gongs y tambores de ópera de Sichuan, o se interpretó en grupos. Muchas obras de ópera de Sichuan se representan principalmente interpretando ópera, que también está integrada en Huqin y Deng. Después de la fundación de la "Sanqing Hui", la compañía de ópera Taihong se unió a la liga y la ópera se convirtió en una parte integral de los cinco tonos de la Ópera de Sichuan. Tanxi incluye dos tipos de melodías con emociones muy diferentes: una se llama "Tian Ping", que muestra el sentimiento de alegría y euforia. Otra se llama Kuping, que expresa sentimientos tristes y amargos. La placa tiene "yizi", "erliu", "sanban", "duoban", "daoban", etc.
También conocido como Dengxi o teatro de los faroles, el Dengdiao se deriva de la costumbre popular del Festival de los Faroles , así como de las canciones, danzas y músicas populares de Sichuan. La voz principal es el acompañamiento de cancioncillas populares, también conocidas como "pangtongtong". En el proceso de su desarrollo, absorbió las cancioncillas del Norte y del Sur y se desarrolló a partir de la costumbre del Festival de los Faroles de ser interpretada durante todo el año. La música de Dengdiao es generalmente relativamente corta, con un ritmo distintivo y una melodía brillante. Se pretende que tenga una sensación relajada y animada, así como una interpretación larga con escenas de comedia ingeniosas. En el uso de Dengdiao, también se utiliza Qu Pai para conectar la forma. Sin embargo, debido a que la música es relativamente corta (generalmente solo cuatro o seis oraciones), al cantar, una pieza musical (sección) se repite principalmente con varias letras diferentes. El principal instrumento de acompañamiento es el "datongtong Huqin ", que tiene una varilla gruesa y corta, un tubo grande y un ligero sonido "om". Más tarde se añadieron instrumentos de cuerda como el Erhu de Sichuan [54]
El repertorio de la ópera de Sichuan es variado y rico. Hay un dicho que dice "tres mil en la dinastía Tang, ochocientos en la dinastía Song e innumerables países" [ cita requerida ] . Hay más de 100 repertorios en el escenario. [55] Entre ellos, hay muchas reliquias de las óperas sureñas Song y Yuan, Yuan Zaju, leyendas Ming y muchas óperas clásicas de óperas vocales antiguas, así como literatos de Bashu como Zhao Xi , Huang Ji'an, Yin Zhongxi, Liu Huaixu, Ran Qiaozi, Zhao Xunbo, Xu Wenyao, Wu Boqi, Li Mingzhang, Por las contribuciones sobresalientes de Wei Minglun, Xu Fen y otros. Después de 1949, se identificaron 321 repertorios y se compilaron y publicaron 116 repertorios. Entre ellos, "La historia de la sombra del sauce", "La historia de Caillou", "Yu Zan Ji", [56] "La Lang Pei", [57] "Los patos mandarines", "El puente del río real", "La aventura del maestro Qiao", "La historia de la quema de incienso", "La leyenda de Fu Nu" ”, "El templo Jinshan" y otros han sido bien recibidos por el público dentro de China y en el extranjero. También hay muchos dramas de historias históricas y dramas modernos compilados y representados, como "El matrimonio", "El puente de marido y mujer", "Wangniangtan", "Ding Youjun" compilado por el escritor Li Mingzhang, y "Rododendro rojo" y "Yibin Baimao" escritos por otros dramaturgos. Femenino ”, “Xu Yunfeng”, “Jiang Jie”, [58] “Jiang Lang Da Xin”, “Yi Bold”, “Cuatro chicas” también se incluyen. [59]
El legado del estilo Gaoqiang es el más grande y las características artísticas también son las más destacadas, como en las "Cinco túnicas", los "Cuatro pilares" y el "Jiang Hu Shi Ba Ben".
El repertorio de Tanxi está representado por los cuatro volúmenes principales de "Chun Qiu Pei", [62] "Mei Jiang Xian", "Hua Tian Cuo" y "kujiezhuan".
Los repertorios de Huqin representan principalmente historias de los Tres Reinos y otros países. Los "Huangben" escritos por Huang Ji'an, un escritor de finales de la dinastía Qing, son los más famosos e incluyen historias como: "Qing Ling Tai", "San Fa Song", "Shen Nong Jian", "Shen Ji Ping", [63] "Chai Shi Jie", "San Jin Zhong", "Mian Zhu Guan" y "Jiang You Guan".
No existen muchos repertorios de la ópera Kunqu. Las historias más populares incluyen: "Yi Jian Xian Jian", "Dong Chuang Xiu Ben", "Zui Zao", "Zui Da", "Zhui Ma", "He Fan" y "Dao Hui".
El repertorio de ópera de linternas incluye "Ping Zhang Nian", "Bai Xin Nian", [64] "Da Mian Gang", [65] "Wu Zi Gao Mu", "Cai Yi", etc. Entre las obras de los literatos, "Qing Tan" de Zhao Xi, "Dao Wu Bi" de Ran Qiaozi y "Li Yan Ai" de Yin Zhongxi.
Los papeles que aparecen en el drama se denominan oficios en la Ópera de Sichuan. Los papeles de la Ópera de Sichuan se dividen en seis categorías: sheng , dan , jing , mo, chou y za. [66]
Desde la dinastía Qing, han surgido innumerables artistas de la ópera de Sichuan, como Wei Changsheng [67] en el período Qianlong, Xiao Xiating y Yue Chun en los años Xianfeng y Tongzhi, Fu Sangan y Huang Jinfeng en los años Guangxu y Xuantong, Yang Sultán y Yang Sulan a finales de la dinastía Qing y principios de la República de China. Kang Zilin, [68] Tang Guangti, Huanhuaxian, etc., Xiao Kaicheng, Tian Lai, Cao Junchen, Yan Bingzhang, etc. durante la República de China. Después de la República, estuvieron las generaciones mayores, como Jia Peizhi, [69] Zhang Decheng, Zhou Haibin, Zhou Mulan, Wu Xiaolei, etc.; La generación de mediana edad incluye a Liu Chengji, Zhou Yuxiang, Zhou Qihe, Chen Quanbo, Yang Youhe, Xue Yanqiu, Jiang Shangfeng, Yuan Yukun, Zeng Ronghua, etc. La generación joven incluye a Chen Shufang, Jing Hua, Yang Shuying, Xu Qianyun, Situ Huicong, [70] Li Xiaofei, Xie Ping 'an, etc.; Las estrellas en ascenso incluyen a Zhao Youyu, Lan Guang Lin, Zhang Qiaofeng, Liu Shiyu, [71] y otros.
