En teoría musical , la sustitución de acordes es la técnica de utilizar un acorde en lugar de otro en una progresión de acordes, o progresión de acordes . Gran parte del repertorio clásico europeo y la gran mayoría de canciones de música blues , jazz y rock se basan en progresiones de acordes. "Una sustitución de acorde ocurre cuando un acorde es reemplazado por otro que está diseñado para funcionar como el original. Por lo general, los acordes sustituidos poseen dos tonos en común con la tríada que están reemplazando". [1]
Se puede repetir una progresión de acordes para formar una canción o melodía. Los compositores, compositores y arreglistas han desarrollado varias formas de agregar variedad a una progresión de acordes repetida. Hay muchas formas de agregar variedad a la música, incluido cambiar la dinámica (volumen y suavidad).
En la Pasión según San Mateo de JS Bach aparece por primera vez el coral " Herzliebster Jesu " con una sencilla armonización:
Más tarde, a medida que la Historia de la Pasión se acerca a su sombría conclusión, encontramos "una ambientación más cromática y emocional de la melodía" que pasa por "nada menos que diez acordes con chirriantes pasos cromáticos en el bajo": [2]
El conocido tema del segundo movimiento del Cuarteto de Cuerdas de Joseph Haydn , op. 76 núm. 3 se armoniza simplemente desde el principio:
Más tarde, Haydn "rearmoniza el tema". [3] Hans Keller llama a esto "la declaración más completa y rica" [4] de la famosa melodía: "En el segundo compás, por ejemplo, incluso hay un giro hacia la relativa menor": [5]
![{ #(set-global-staff-size 14) \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/2) \new PianoStaff << \ nuevo pentagrama << \relative c'' { \clef treble \key g \major \time 24/16 g16 bdgdbdbgbgd egcecgcgegec ac fis a fis c fis caca fis gbdgdbdbgbgd } >> \new pentagrama << \relative c' { \clef bajo \key g \major \time 24/16 g8.[_\markup { \concat { "I" \hspace #20.5 "IV" \hspace #19.5 "vii" \raise #1 \small "o" \hspace # 19.5 "I" } } g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' } >> >> }](http://upload.wikimedia.org/score/s/c/scqeevv2o4fxhb5gscnjwjuyot968aa/scqeevv2.png)
La tríada disminuida se puede utilizar para sustituir el acorde de séptima dominante . En las escalas mayores , una tríada disminuida ocurre sólo en el séptimo grado de la escala . Por ejemplo, en la tonalidad de C, se trata de una tríada de B disminuida (B, D, F). Dado que la tríada se construye en el séptimo grado de la escala, también se la llama tríada de tono principal . Este acorde tiene una función dominante . A diferencia de la tríada dominante o la séptima dominante , la tríada de tono principal funciona como un acorde prolongacional en lugar de un acorde estructural, ya que el fuerte movimiento fundamental de la quinta está ausente. [7]
Los músicos de jazz suelen sustituir acordes en la progresión original para crear variedad y añadir interés a una pieza .
El acorde sustituto debe tener alguna cualidad armónica y grado de función en común con el acorde original y, a menudo, solo difiere en una o dos notas . Scott DeVeaux describe una "inclinación en el jazz moderno por la sustitución armónica". [8]
Un tipo simple de sustitución de acordes es reemplazar un acorde determinado por otro que tenga la misma función. Por lo tanto, en la progresión de acordes simple I – ii – V – I, que en la tonalidad de Do mayor serían los acordes Do mayor – Re menor – Sol mayor – Do mayor, un músico podría reemplazar los acordes I con "sustitutos tónicos". . Los sustitutos más utilizados son iii y vi (en tono Mayor), que en este caso serían los acordes "Mi menor" y "La menor".
Esta simple progresión de acordes con sustitutos tónicos podría convertirse en iii – ii – V – vi o, con nombres de acordes, "Mi menor – Re menor – Sol mayor – La menor". Dada la superposición de notas entre los acordes tónicos originales y los acordes sustitutos (por ejemplo, do mayor son las notas "do, mi y sol", y "mi menor" son las notas "mi, sol y si"), el Es probable que la melodía esté respaldada por los nuevos acordes. El músico normalmente aplica un sentido del estilo musical y la idoneidad armónica para determinar si la sustitución de acordes funciona con la melodía.
También hay sustitutos subdominantes y sustitutos dominantes. Para los acordes subdominantes, en la tonalidad de Do mayor, en la progresión de acordes Do mayor/Fa mayor/G7/Do mayor (una progresión simple I /IV/V7/I), las notas del acorde subdominante, Fa mayor, son " F, A y C". Como tal, un intérprete o arreglista que deseara agregar variedad a la canción podría intentar usar una sustitución de acordes para una repetición de esta progresión. Un acorde simple que sustituye al IV es el acorde "ii", un acorde menor construido en el segundo grado de la escala. En la tonalidad de do mayor, el acorde "ii" es "re menor", que son las notas "re, fa y la". Como hay dos notas compartidas entre los acordes IV y "ii", es probable que una melodía que funcione bien sobre IV sea respaldada por el acorde "ii".
La sustitución ii-V se produce cuando un acorde o cada acorde de una progresión está precedido por su supertónico (ii7) y dominante (V7), o simplemente su dominante. [9] Por ejemplo, un acorde de Do mayor estaría precedido por Dm7 y G7. Dado que los acordes dominantes secundarios a menudo se insertan entre los acordes de una progresión en lugar de reemplazarlos, esto puede considerarse una "adición" en lugar de una "sustitución".
La alteración de la calidad de un acorde se produce cuando se cambia la calidad de un acorde y se sustituye el acorde original por un nuevo acorde de raíz y construcción similar, pero con un tono diferente, por ejemplo, la sexta menor por la séptima mayor o la séptima mayor. para el menor. [10]
El acorde de séptima disminuida se utiliza a menudo en lugar de un acorde de séptima dominante. En la tonalidad de La mayor, el acorde de V, Mi séptima dominante (que está formado por las notas E, G ♯ , B y D) se puede reemplazar con un acorde de G ♯ séptima disminuida (G ♯ , B, D, F) . Si el acorde de séptima disminuida (G ♯ ) es seguido por el acorde I (A), esto crea un movimiento fundamental cromático ( semitonal escalonado ) , que puede agregar interés musical a una canción construida principalmente alrededor del intervalo de cuarta o quinta . El acorde de séptima disminuida en el segundo grado sostenido de la escala, ♯ II o 7 , puede usarse como dominante sustituto, [11] por ejemplo en C: ♯ II o 7 = D ♯ –F ♯ –A–C ♮ ↔ B– D ♯ –F ♯ –A = VII 7 .
En una sustitución de tritono , el acorde sustituto sólo difiere ligeramente del acorde original. Si el acorde original de una canción es G7 (G, B, D, F), la sustitución del tritono sería D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). Tenga en cuenta que las notas 3ª y 7ª del acorde G7 se encuentran en el acorde D ♭ 7 (aunque con un cambio de rol ). La sustitución de tritono se utiliza ampliamente para los acordes V7 en la popular progresión de acordes de jazz "ii-VI". En clave de do, esta progresión es "re menor, sol7, do mayor". Con la sustitución de tritono, esta progresión se convertiría en "re menor, re ♭ 7, do mayor", que contiene movimiento fundamental cromático. Cuando lo realiza el bajista, este movimiento fundamental cromático crea una progresión de sonido suave. "Las sustituciones de tritono y las dominantes alteradas son casi idénticas... Los buenos improvisadores rociarán generosamente sus solos con ambos dispositivos. Una comparación simple de las notas generalmente utilizadas con el acorde [notación] dado y las notas utilizadas en la sustitución de tres tonos o las dominantes alteradas revelará un contraste bastante sorprendente y podría hacer que el analizador inexperto sospeche de errores... (la distinción entre los dos [sustitución de tres tonos y dominante alterado] suele ser un punto discutible)". [12]
La sustitución de tónica es el uso de acordes que suenan similares al acorde de tónica (o acorde I) en lugar de la tónica. En las tonalidades mayores, los acordes iii y vi a menudo se sustituyen por el acorde I, para añadir interés. En la tonalidad de Do mayor, el acorde I mayor 7 es "C, E, G, B", el acorde iii ("III–7" [11] ) es Mi menor 7 ("E, G, B, D" ) y el acorde de vi menor 7 es La menor 7 ("La, Do, Mi, Sol"). Ambos acordes sustitutos de tónica utilizan notas del acorde de tónica, lo que significa que generalmente apoyan una melodía diseñada originalmente para el acorde de tónica (I).
La sustitución relativa mayor/menor comparte dos tonos comunes y se llama así porque implica la relación entre tonalidades mayores y menores con las mismas armaduras, como do mayor y la menor. [13]
La tríada aumentada en el quinto grado de la escala puede usarse como dominante sustituta y también puede considerarse como ♭ III + , [14] por ejemplo en C: V + = G – B – D ♯ , ♭ III + = E ♭ –G–B ♮ , y ya que en cada tonalidad: D ♯ = E ♭ .
El acorde de tercera menor anterior, ♭ VII 7 , puede sustituir al dominante y puede ir precedido por su ii:iv 7 . [16] Debido al uso común, los dos acordes de la progresión de puerta trasera (IV 7 - ♭ VII 7 ) pueden sustituirse por el acorde dominante. [11] En do mayor la dominante sería G7: GB DF , compartiendo dos tonos comunes con B ♭ 7: B ♭ DF A ♭ . A ♭ y F sirven como tonos principales superiores de G y E, respectivamente, en lugar de que B ♮ y F sirvan como tonos principales inferiores y superiores de C y E.
En el jazz, los compositores , arreglistas o intérpretes pueden aplicar las sustituciones de acordes . Los compositores pueden utilizar sustituciones de acordes cuando basan una nueva melodía de jazz en una progresión de acordes existente de un antiguo estándar de jazz o una canción de un musical; los arreglistas de una big band u orquesta de jazz pueden utilizar sustituciones de acordes en el arreglo de una melodía, para añadir interés armónico o dar una "sensación" diferente a una canción; y los instrumentistas pueden utilizar sustituciones de acordes al interpretar una canción. Dado que muchas canciones de jazz tienen repetición de secciones internas, como en el caso de una canción AABA de 32 compases , los intérpretes o arreglistas pueden utilizar la sustitución de acordes dentro de las secciones A para agregar variedad a la canción.
Los instrumentos de composición de jazz (piano, guitarra, órgano, vibraciones) suelen utilizar la sustitución de acordes para añadir interés armónico a una melodía de jazz con cambios armónicos lentos. Por ejemplo, la progresión de acordes estándar de jazz de " cambios de ritmo " utiliza una progresión de acordes simple de ocho compases en el puente con los acordes III7, VI7, II7, V7; en la tonalidad de B ♭ , estos acordes son D7, G7, C7 y F7 (cada uno de dos compases). Un guitarrista de jazz podría agregar un aspecto ii-V7 a cada acorde, lo que haría la progresión: "la menor, D7, re menor, G7, sol menor, C7, do menor, F7. Alternativamente, se podrían aplicar sustituciones de tritono al progresión.
Tenga en cuenta que tanto la progresión de la puerta trasera como ♯ II o 7, cuando se sustituye por V7, introduce notas que parecen incorrectas o anacrónicas para el acorde V7 (como la cuarta y la séptima mayor ). Funcionan sólo porque las instancias dadas de esos acordes son familiares para el oído; por lo tanto, cuando un improvisador los usa contra el V7, el oído del oyente escucha los precedentes dados para el evento, en lugar del conflicto con el V7.
—Coker (1997), pág. 82 [11]
En teoría, cualquier acorde puede sustituir a cualquier otro acorde, siempre que el nuevo acorde apoye la melodía. En la práctica, sin embargo, sólo unas pocas opciones suenan musical y estilísticamente apropiadas para una melodía determinada. Esta técnica se utiliza en música como el bebop o la fusión para proporcionar una armonía más sofisticada o para crear una rearmonización con un nuevo sonido de un antiguo estándar de jazz .
Los solistas e improvisadores de jazz también utilizan sustituciones de acordes para añadir interés a sus solos improvisados. Los instrumentos de solista de jazz que pueden tocar acordes, como los guitarristas, pianistas y organistas de jazz, pueden usar acordes sustitutos para desarrollar un solo de acordes sobre una melodía de jazz existente con armonías de movimiento lento. Además, los improvisadores de jazz pueden utilizar la sustitución de acordes como marco mental para ayudarles a crear solos que suenen más interesantes. Por ejemplo, un saxofonista que toca un solo improvisado sobre el puente básico de "cambios de ritmo" (en si ♭ , esto es "D7, G7, C7 y F7", cada uno de dos compases) podría pensar en una progresión más compleja que utilice sustitutos. acordes (por ejemplo, "la menor, D7, re menor, G7, sol menor, C7, do menor, F7). Al hacerlo, esto implica los acordes sustitutos sobre la progresión original, lo que agrega interés para los oyentes.