WLAC (1510 AM ) es una estación de radio comercial de Nashville, Tennessee . Es propiedad de iHeartMedia y transmite un formato de radio hablada . Los estudios están en el distrito Music Row de Nashville . Se identifica como "TalkRadio 98.3 y 1510 WLAC" utilizando la posición del dial de su traductor de FM en 98,3 MHz , así como su frecuencia AM.
WLAC opera las 24 horas del día a 50.000 vatios, la potencia más alta autorizada para estaciones de AM en los Estados Unidos. Es una de las dos estaciones de canal claro en Tennessee, la otra es WSM , también en Nashville. Una sola torre irradia la potencia total del transmisor durante el día a la mayor parte de Middle Tennessee . Por la noche, utiliza un patrón direccional que limita su señal hacia el oeste para proteger originalmente a KGA en Spokane (que desde entonces ha degradado su señal nocturna) y al noreste para proteger a WMEX en Boston . Incluso con estas restricciones, se puede escuchar en gran parte del este y centro de América del Norte con una buena radio. Tiene un conjunto de tres torres en el vecindario Northside de la ciudad. [2] WLAC transmite una señal de HD Radio utilizando el estándar en banda en el canal . [3] La programación se transmite simultáneamente a través de un subcanal digital de 97.9 WSIX-FM y en el traductor de FM W252CM a 98.3 FM.
WLAC transmite programas de entrevistas conservadores distribuidos a nivel nacional , incluidos The Glenn Beck Radio Program , The Sean Hannity Show , The Ramsey Show con Dave Ramsey , The Michael Berry Show , The Dr. Asa Show con Asa Andrew , Coast to Coast AM con George Noory y This Morning, America's First News con Gordon Deal . En 2021, WLAC se convirtió en la estación insignia de The Clay Travis and Buck Sexton Show .
Los programas de fin de semana incluyen Rich DiMuro on Tech , The Weekend with Michael Brown y The Ben Ferguson Show . WLAC transmite partidos de fútbol y baloncesto de los Commodores de la Universidad de Vanderbilt .
Tradicionalmente, la fundación de WLAC se remonta al 24 de noviembre de 1926. [4] Ese fue el día en que la estación realizó su primera transmisión bajo el indicativo WLAC . Sin embargo, los registros de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) indican que la "Fecha de primera licencia" de WLAC es el 11 de septiembre de 1925, lo que refleja la fecha de licencia inicial de la estación WDAD, que se consolidó con WLAC en 1927. [5]
WDAD obtuvo la licencia por primera vez en septiembre de 1925 para "Dad's Auto Accessories (Inc.)" en 160 Eighth Avenue North en Nashville. Inicialmente transmitió en 1330 kHz. [6] Hizo su primera transmisión el 14 de septiembre. [7] WLAC fue autorizada por primera vez en noviembre de 1926, propiedad de Life & Casualty Insurance Co. , [8] con sus letras de identificación elegidas como un acrónimo del nombre del propietario. Los estudios estaban ubicados en el quinto piso del edificio Life and Casualty en el centro de Nashville. WLAC inicialmente operó en régimen de tiempo compartido con WDAD en 1330 kHz. [9]
A mediados de 1927, Dad's Auto y Life & Casualty formaron una sociedad para la operación conjunta de sus estaciones combinadas, como WDAD-WLAC. [10] El siguiente noviembre, Life & Casualty compró la participación de WDAD en las estaciones combinadas y anunció que, a partir del 21 de noviembre de 1927, las "letras de identificación WDAD se suspenderán y la estación operará solo bajo las letras de identificación WLAC en el futuro". [11] Por lo tanto , la edición del 30 de noviembre de 1928 del Radio Service Bulletin instruyó a sus lectores que, para la entrada actual de la lista de estaciones WDAD-WLAC, "eliminaran la lema WDAD, ya que Dad's Auto Accessories (Inc.) ya no es licenciataria conjunta". [12]
El 11 de noviembre de 1928, bajo las disposiciones de la Orden General 40 de la Comisión Federal de Radio , WLAC se trasladó a 1490 kHz, operando con 5.000 vatios en régimen de tiempo compartido con WBAW de Waldrum Drug Co. [13] Al año siguiente, las letras de identificación de WBAW se cambiaron a WTNT, después de que esa estación hubiera sido absorbida por el periódico The Tennessean . [14] A principios de 1930, WLAC [15] y WTNT [16] fueron reasignadas de 1490 kHz a 1470 kHz. ( WCKY , en 1480 kHz en Covington, Kentucky, había estado encontrando interferencia mutua en gran parte de Kentucky y Tennessee con WLAC, y se trasladó a 1490 kHz al mismo tiempo). [17]
El 16 de diciembre de 1930, WTNT fue absorbida por Life & Casualty. [18] Al día siguiente, WTNT, a la que anteriormente se le había asignado un tercio del tiempo en la frecuencia compartida, dejó de transmitir, lo que permitió a WLAC operar nuevamente con un horario de tiempo completo, [19] y WTNT fue posteriormente eliminada. [20]
En 1928, WLAC se convirtió en la filial de la CBS Radio Network de Nashville . Su principal competidor, WSM , estaba afiliado a la NBC Red Network . En los primeros años de la estación, WLAC proporcionaba noticias locales, funciones musicales con orquesta de estudio (acompañadas de un órgano de tubos en el estudio), informes agrícolas y algo de programación educativa. Su principal competidor en esa época, WSM, se hizo conocido como la estación de radio donde la música country esencialmente se desarrolló y se convirtió en un fenómeno nacional. Cuando la música country se convirtió en un gran negocio a fines de la década de 1940, WLAC agregó programas de country temprano en la mañana y los sábados por la tarde en un intento de robar algo de protagonismo a WSM. Por lo demás, la estación se enorgullecía de ser un pilar de la comunidad y ponía énfasis en programas generales de servicio completo.
En 1941, con la implementación del Acuerdo de Radiodifusión Regional de América del Norte (NARBA), WLAC pasó a una asignación de "canal libre" de 1510 kHz y recibió permiso para aumentar su potencia a 50.000 vatios. [21] WLAC se convirtió así en la segunda estación de canal libre en Tennessee, después de WSM. Si bien WSM era una estación de Clase IA , que usaba una antena no direccional en todo momento, WLAC compartía su asignación de canal libre con KGA en Spokane, Washington . Dado que WLAC y KGA fueron designadas como estaciones de Clase IB co-iguales, ambas debían usar una antena direccional durante la noche para proteger mutuamente las señales de la otra. Desde entonces, KGA ha renunciado a su condición de canal libre, pero WLAC aún debe conformar su señal nocturna. Incluso con esta restricción, llega a partes de 28 estados y tres provincias canadienses durante la noche, incluida la mayor parte de la mitad oriental del continente. Incluso con 50.000 vatios, WLAC sólo ofrece cobertura secundaria de varios suburbios del anillo interior, como Murfreesboro . En cambio, la frecuencia más baja de WSM le permite escucharse con la potencia de una ciudad en todo el centro de Tennessee, con cobertura secundaria de cinco estados. Las transmisiones simultáneas de WLAC en HD Radio sirven en parte para paliar esta deficiencia.
En las décadas de 1950, 1960 y 1970, WLAC fue legendaria por su cuarteto de programas nocturnos de rhythm and blues presentados por Gene Nobles , " John R. " (John Richbourg), Herman Grizzard y Bill "Hossman" (o simplemente "Hoss") Allen . Gracias a la clara designación de canal de la estación, la señal llegó a la mayor parte del noreste y medio oeste de los Estados Unidos . WLAC se describió a sí misma como la estación nocturna para la mitad de la nación con oyentes afroamericanos , especialmente en el sur profundo como la audiencia prevista de los programas. [22] Además, varios países extranjeros, particularmente islas en el Caribe y el sur de Canadá , estaban dentro del alcance de la señal nocturna de la estación; la música que se escuchaba en WLAC jugó un papel notable en el desarrollo de la música ska como resultado. [23] WLAC también fue popular entre algunos jóvenes adolescentes blancos . Los historiadores de la radio creen que los programas nocturnos de " Rhythm and blues " de WLAC, en parte, sentaron las bases para la audiencia del fenómeno del rock and roll que comenzó a fines de la década de 1950.
En 1946, Nobles comenzó a tocar lo que en ese momento se consideraban discos "raciales" , un eufemismo destinado a disuadir a audiencias supuestamente respetables. Pero él y los demás llegaron a un gran número de oyentes afroamericanos en lugares como el delta del Mississippi , el Lowcountry de Carolina , Luisiana , Chicago y Detroit , gente a la que prácticamente ninguna otra estación de radio estaba sirviendo. Poco a poco, incorporando artistas como Amos Milburn , Chuck Berry y Fats Domino a principios de la década de 1950 para complementar a los artistas de big band de la época, como Tommy Dorsey y Glenn Miller , los locutores de WLAC presidieron el desarrollo de lo que se convirtió en música "rhythm and blues". Hicieron esto principalmente para atraer a anunciantes que prestaban servicios a la comunidad afroamericana, como productos para el cuidado del cabello como Royal Crown Hair Pomade o criaderos de pollos, que envasaban gallos bebés y otros animales indeseables en grandes cantidades para su venta. Los DJ se ganaron la reputación de promocionar esos productos de forma colorida en antena; algunos eslóganes de productos se prestaban a dobles sentidos sexualmente sugerentes , lo que sólo aumentó la popularidad de los locutores entre los oyentes adolescentes. Los DJ realizaban las ventas de publicidad sobre la base de una "por consulta", o comisión, lo que significa que la estación no dependía de los índices de audiencia tradicionales para medir el éxito de los programas.
El gerente de ventas de WLAC, EG Blackman [24], buscó contratar al primer locutor de noticias de radio afroamericano del país empleado por una importante estación de radio propiedad de blancos, Don Whitehead. Whitehead, graduado de la Universidad Estatal de Tennessee , comenzó su carrera poco después del asesinato de Martin Luther King Jr. en abril de 1968. Whitehead comenzó en el horario nocturno, anunciando las noticias en punto. Viajó por el área de escucha de WLAC para promover las universidades y colegios históricamente negros y jugó un papel importante en el aumento de la matrícula de afroamericanos que asistían a la universidad.
Los artistas de años posteriores, como Johnny Winter y los hermanos Allman , Duane y Gregg, han reconocido a la estación como una valiosa fuente de inspiración para su desarrollo artístico. Según Levon Helm , Robbie Robertson (ambos miembros de The Band , un grupo de roots rock de los años 70 ) escuchaba WLAC por la noche mientras estaba en Toronto . Cuando era adolescente, Robertson se quedaba despierto toda la noche para escuchar blues del DJ John R. Una extraña ironía sobre el fenómeno era desconocida para la mayoría de los oyentes de esa época: los cuatro disc jockeys eran de hecho hombres blancos de mediana edad , no afroamericanos , como sugerían sus voces sureñas , graves y arrastradas. Richbourg y Allen, en particular, hicieron un uso frecuente de coloquialismos más familiares para su audiencia, convenciendo así a muchos de que eran "hermanos del alma", como una expresión común en esa época.
Otros patrocinadores habituales de los cuatro programas fueron Randy's Record Shop de Gallatin, Tennessee , Ernie's Record Mart y Buckley's Record Shop, estos dos últimos de Nashville, todos los cuales realizaban negocios de pedidos por correo vendiendo las grabaciones que aparecían en los programas y tenían afiliaciones con compañías discográficas en Middle Tennessee . Buckley's Record Shop cerró a principios de la década de 1970; Randy's Record Shop cesó sus operaciones a fines de la década de 1990, aunque a enero de 2019, su antiguo edificio aún sigue en pie. Allen y Richbourg también tuvieron intereses financieros en compañías discográficas, representación de artistas y estudios de grabación en distintos momentos de sus carreras.
El programa de cada DJ duraba de una a dos horas por noche de lunes a sábado, ocupando aproximadamente (con ajustes a lo largo de los años) el período entre las 8 pm y las 2 am, hora central . Los domingos por la noche, Richbourg o Allen presentaban programas con grabaciones de gospel negro . Richbourg y Allen se atribuyeron el mérito de ayudar a iniciar o impulsar las carreras de artistas como James Brown , Ray Charles , BB King , Otis Redding , Jackie Wilson y Aretha Franklin ; Nobles ayudó a artistas como Little Richard .
Aparte de los famosos programas nocturnos, WLAC siguió un formato de noticias y entrevistas bastante convencional (políticamente relativamente moderado, a diferencia de hoy [ver más abajo]) y de música moderada durante el día hasta principios de los años 70, cuando la nueva gerencia intentó programar un formato Top 40 , compitiendo con el líder de audiencia WMAK (1300 AM) por la audiencia adolescente del área de Nashville. Se cree que esta decisión, en particular, impulsó a Richbourg y Nobles a retirarse, ya que no tenían ningún interés en ajustarse a una lista de reproducción predeterminada y orientada al pop organizada por un consultor externo.
Además de esto, la mayoría de los mercados en el área de cobertura nocturna de WLAC ahora tenían sus propias estaciones orientadas a los negros, la mayoría de las cuales atraían a los grupos demográficos que anteriormente escuchaban los programas de Allen, Richbourg y Nobles como su única fuente de música R&B y soul (como se conocía en la década de 1960). Además, los gustos musicales entre los oyentes más jóvenes en particular cambiaron a medida que se acercaba la década de 1970, ya que la juventud blanca comenzó a preferir el hard rock que inicialmente se modeló en el blues (especialmente en las estaciones de FM advenedizas que comenzaron a reproducirlo), mientras que los niños afroamericanos gravitaron hacia los bordes más ásperos del funk o la música disco temprana y, finalmente, el rap . Esto hizo que los sonidos de Motown , Muscle Shoals y Memphis favorecidos por el trío de DJ (Grizzard murió en 1971) parecieran pasados de moda, y la audiencia de los presentadores, como era de esperar, comenzó a envejecer, algo contra lo que los anunciantes, centrándose en ese momento en la juventud en lugar de la etnicidad, casi siempre reaccionan negativamente. El cambio de gustos también provocó el fin de sellos discográficos como Stax , que eran importantes proveedores de la música que se escuchaba en los programas de R&B/Soul.
Para reemplazar a los locutores que se retiraban, la estación reclutó al joven Spider Harrison, un neoyorquino nativo que en ese momento era una personalidad de la televisión urbana de la tarde y director de programación en WTLC-FM en Indianápolis . Harrison dirigió el formato nocturno hacia una mezcla de soul y rock, en un intento de llegar a toda una nueva generación de jóvenes oyentes nocturnos en todo el país. Sin embargo, WLAC luchó durante la mayor parte de la década de 1970 para obtener mejoras de rating de Arbitron de los oyentes locales, a pesar de los frecuentes eventos promocionales organizados en toda el área de Nashville. Solo Hoss Allen mantuvo su programa, que convirtió a un formato de gospel urbano , al trasladarlo a las horas de la noche/temprana mañana.
En 1964, WLAC agregó un complemento de FM al comprar WFMB en 105.9 MHz, cambiando su indicativo de llamada a WLAC-FM. [25] Una década antes, en 1954, había iniciado la tercera estación de televisión de Nashville, WLAC-TV (canal 5); debido a la afiliación de WLAC con CBS Radio Network , WLAC-TV tomó la afiliación de CBS TV de WSIX-TV (canal 8, ahora WKRN-TV en el canal 2). WLAC-TV fue vendida a Hobby Family de Houston en 1975, cambiando el indicativo de llamada a WTVF , y ahora es propiedad de EW Scripps Company .
El 7 de febrero de 1979, la estación, bajo la dirección de Jim Ward, gerente de la estación, y Robert H. Ruark, veterano presentador de programas de entrevistas y recién nombrado gerente de programación, dio por finalizada su infructuosa carrera como medio de comunicación del Top 40 y cambió los formatos a noticias y entrevistas en horario diurno, convirtiéndose en una de las primeras estaciones en el sur de los EE. UU. en adoptar ese formato para al menos una preponderancia de su programación. El nuevo horario (como se informó en el "Sunday Showcase" del periódico Nashville Tennessean ) incluía cobertura de noticias los días de semana de 6 a 9:30 am, de mediodía a 1 pm y de 4:30 a 7 pm, cuando comenzaba la programación nocturna habitual de "música étnica". La programación de programas de entrevistas de media mañana y media tarde incluía debates con figuras locales o nacionales por teléfono y los oyentes llamaban para hacer preguntas o unirse a las discusiones. Los fines de semana seguían el mismo formato básico y los sábados por la mañana, había un presentador invitado. Roger Frazier y J. Paul Robinson estrenaron la nueva programación como presentadores de noticias destacados y programas de entrevistas.
A pesar de la nueva programación, Hoss Allen pudo mantener su programa matutino de música gospel y continuó con él hasta su retiro de la estación en 1993. Finalmente, se convirtió en la única música que se transmitía en WLAC a principios de los años 1980.
En 1986, WLAC fue pionera en la tertulia deportiva en el centro de Tennessee, cuando comenzó un programa deportivo vespertino de dos horas de duración presentado por el ejecutivo de una compañía discográfica y aficionado a los deportes Rick Baumgartner, junto con el ex locutor deportivo de WSMV-TV Charlie McAlexander, que renunció a WSMV específicamente para aceptar el trabajo en WLAC. Además, el ex presentador de WSM, WSMV y WKRN-TV Teddy Bart lanzó su programa de entrevistas "Roundtable", aclamado por la crítica, en la programación matutina de WLAC en 1985. El programa, que presentaba a los protagonistas de las noticias políticas de Tennessee, luego se trasladó a varias otras estaciones de Nashville antes de interrumpir la producción en 2005. Bart ya falleció.
De la misma manera que en años anteriores, cuando la programación de la red dio paso al atardecer a la música R&B para una audiencia diferente, durante muchos años después de que WLAC cambiara a noticias y entrevistas, la estación cambió abruptamente, sin previo aviso a los oyentes no familiarizados, a las 8 pm hora central (cuando la señal del canal claro se estableció) a un formato de charlas y enseñanzas cristianas . La programación nocturna incluía transmisiones pagas de muchos predicadores evangélicos , fundamentalistas y pentecostales , que buscaban donaciones para sus ministerios, y el formato de noticias/conferencias se reanudaba al amanecer (después del programa de Hoss Allen). Esta práctica se interrumpió poco después de la compra de la estación por AMFM, Inc. en 1999. [26] AMFM luego se fusionó con Clear Channel Communications, con sede en San Antonio , que se convirtió en iHeartMedia en 2014.
Durante muchos años, WLAC fue la sede en Nashville de los Voluntarios de la Universidad de Tennessee , y llevó el fútbol americano y el baloncesto masculino de los Vols a gran parte de Norteamérica por la noche. En 2010, Vol Network trasladó su afiliación en Nashville a WGFX-FM . Desde 2012, WLAC es la estación insignia de Vanderbilt Commodores IMG Sports Network ; la estación también ha transmitido los partidos de Vanderbilt en varios momentos en los últimos años.
El 21 de septiembre de 2018, la estación traductora W252CM abandonó su formato country clásico , con la marca The Big Legend, y comenzó a transmitir simultáneamente WLAC en FM. La marca de la estación cambió a TalkRadio 98.3 . Junto con la traductora, WLAC también se transmite simultáneamente en WSIX-FM-HD2 .
En 2018, la estación anunció la incorporación de un nuevo programa matutino, The Tennessee Star Report con Steve Gill , a partir del 24 de septiembre. [27] Gill tuvo problemas legales al año siguiente; según The Tennessean , Gill no pagó $170,000 en manutención infantil, lo que resultó en su arresto. Pasó más de una semana en la cárcel del condado de Williamson y renunció a su puesto en el sitio web de noticias conservador "The Tennessee Star". [28]
WLAC, desde 2021, se ha convertido en el buque insignia de la Red EIB, presentando The Clay Travis y Buck Sexton Show .
Su nombre era EG Blackman y era el gerente de ventas de [WLAC].