Delia Ann Derbyshire (5 de mayo de 1937 - 3 de julio de 2001) [1] fue una músico y compositora inglesa de música electrónica . [2] Realizó un trabajo notable con el BBC Radiophonic Workshop durante la década de 1960, incluido su arreglo electrónico del tema musical de la serie de televisión británica de ciencia ficción Doctor Who . [3] [4] Se la ha denominado "la heroína anónima de la música electrónica británica", [3] habiendo influenciado a músicos como Aphex Twin , Chemical Brothers y Paul Hartnoll de Orbital . [5]
Derbyshire nació en Coventry , hija de Emma ( née Dawson) y Edward Derbyshire. [6] de Cedars Avenue, Coundon, Coventry. [7] Su padre era un trabajador de chapa metálica. [8] Tenía una hermana que murió joven. [6] Su padre murió en 1965 y su madre en 1994. [9]
Durante la Segunda Guerra Mundial , inmediatamente después del bombardeo de Coventry en 1940, se trasladó a Preston, Lancashire, por seguridad. Sus padres eran de la ciudad [6] y la mayoría de sus parientes sobrevivientes aún viven en la zona. [9] Era muy brillante y, a la edad de cuatro años, enseñaba a otros de su clase a leer y escribir en la escuela primaria, [6] pero dijo que "la radio fue mi educación". [10] Sus padres le compraron un piano cuando tenía ocho años. Educada en la Barr's Hill Grammar School [11] de 1948 a 1956, fue aceptada tanto en Oxford como en Cambridge , "algo bastante importante para una niña de clase trabajadora en los años cincuenta, donde solo uno de cada 10 [estudiantes] eran mujeres", [6] ganando una beca para estudiar matemáticas en el Girton College, Cambridge pero, aparte de cierto éxito en la teoría matemática de la electricidad, afirma que le fue mal. [6] Después de un año en Cambridge, se pasó a la música, graduándose en 1959 con una licenciatura en matemáticas y música, habiéndose especializado en historia de la música medieval y moderna. [6] Su otra cualificación principal fue la LRAM en piano. [9]
Se acercó a la oficina de carreras de la universidad y les dijo que estaba interesada en "sonido, música y acústica, a lo que le recomendaron una carrera en audífonos para sordos o en sondeo de profundidad ". [6] Luego solicitó un puesto en Decca Records , solo para que le dijeran que la compañía no empleaba mujeres en sus estudios de grabación. [12] [13] En cambio, aceptó puestos en las Naciones Unidas en Ginebra, [1] de junio a septiembre, enseñando piano a los hijos del cónsul general británico y matemáticas a los hijos de diplomáticos canadienses y sudamericanos. [6] Luego, de septiembre a diciembre, trabajó como asistente de Gerald G. Gross, [6] Jefe de las Conferencias Plenipotenciarias y Administrativas Generales de Radio en la Unión Internacional de Telecomunicaciones . Regresó a Coventry y de enero a abril de 1960 enseñó materias generales en una escuela primaria allí. Luego fue a Londres, donde de mayo a octubre fue asistente en el departamento de promoción de las editoriales musicales Boosey & Hawkes . [9]
En noviembre de 1960 se incorporó a la BBC como asistente de dirección de estudio en prácticas [6] y trabajó en Record Review , un programa de revista en el que los críticos reseñaban grabaciones de música clásica. Dijo: «Algunas personas pensaban que tenía una especie de segunda vista. Uno de los críticos musicales decía: «No sé dónde está, pero es donde entran los trombones», y yo lo sostenía a contraluz y veía los trombones y ponía la aguja exactamente donde estaba. Y pensaban que era mágico». [6] Entonces se enteró de la existencia del Taller Radiofónico y decidió que quería trabajar allí. Esta noticia fue recibida con cierta perplejidad por los responsables de la Operación del Programa Central, porque normalmente se "asignaba" gente al Taller Radiofónico. Pero en abril de 1962 fue destinada allí [9] en Maida Vale , donde durante once años crearía música y sonido para casi 200 programas de radio y televisión. [14]
En agosto de 1962, ayudó al compositor Luciano Berio en una escuela de verano de dos semanas en Dartington Hall , para la cual tomó prestados varias docenas de equipos de la BBC. [15] Uno de sus primeros trabajos, y el más conocido, fue su realización electrónica de 1963 de una partitura de Ron Grainer para el tema de la serie Doctor Who , [16] uno de los primeros temas de televisión creados y producidos íntegramente con electrónica.
Cuando Grainer lo escuchó, quedó tan sorprendido por su arreglo de su tema que preguntó: "¿Realmente escribí esto?", a lo que Derbyshire respondió: "La mayor parte". [17] Grainer intentó acreditarla como co-compositora, pero la burocracia de la BBC se lo impidió porque preferían que los miembros del taller permanecieran anónimos. [18] No se le atribuyó su trabajo en pantalla hasta el especial del 50 aniversario de Doctor Who , The Day of the Doctor . El arreglo original de Derbyshire sirvió como tema principal de Doctor Who para sus primeras diecisiete temporadas, de 1963 a 1980. El tema fue reelaborado a lo largo de los años, para su horror, porque la única versión que tenía su aprobación era la original. [19] Delia también compuso música para otros programas de la BBC, incluidos Blue Veils and Golden Sands y The Delian Mode . [20] La historia de Doctor Who Inferno reutilizó parte de la música de Derbyshire compuesta originalmente para otras producciones. [21]
En 1964-65, colaboró con el artista y dramaturgo británico Barry Bermange para el Tercer Programa de la BBC para producir cuatro Invenciones para la radio , una serie de collages de personas que describen sus pensamientos sobre los sueños, la creencia en Dios, la posibilidad de vida después de la muerte y la experiencia de la vejez, expresados sobre un paisaje sonoro electrónico. [22] [23] En 1966, trabajando con el compositor George Newson , colaboró en el drama radiofónico experimental de la BBC, The Man Who Collected Sounds con el productor Douglas Cleverdon . [24] [25]
En 1966, mientras trabajaban en la BBC de Derbyshire, Brian Hodgson , miembro del Radiophonic Workshop, y Peter Zinovieff, fundador de EMS, crearon Unit Delta Plus, [1] una organización que pretendían utilizar para crear y promover la música electrónica. Con sede en un estudio en la casa de Zinovieff en Putney , exhibieron su música en festivales de música experimental y electrónica, incluido The Million Volt Light and Sound Rave de 1966 , en el que " Carnival of Light " de los Beatles tuvo su única actuación pública.
En 1966, grabó un demo con Anthony Newley titulado "Moogies Bloogies", pero Newley se mudó a los Estados Unidos y la canción quedó inédita hasta 2014. Después de una actuación problemática en el Royal College of Art , en 1967, la unidad se disolvió. [26]
A finales de los años 1960 se asoció de nuevo con Hodgson para montar el estudio Kaleidophon en Camden Town con su compañero músico electrónico David Vorhaus . [1] El estudio produjo música electrónica para producciones teatrales de Londres, y en 1968 los tres produjeron allí su primer álbum como la banda White Noise . [27] Su debut, An Electric Storm , se considera un álbum influyente en el desarrollo de la música electrónica. [28] Derbyshire y Hodgson posteriormente dejaron el grupo, y los futuros álbumes de White Noise fueron proyectos en solitario de Vorhaus.
El trío, bajo seudónimos, contribuyó a la Standard Music Library. [29] Muchas de estas grabaciones, incluidas las composiciones de Derbyshire que usaban el nombre "Li De la Russe" (de un anagrama de las letras de "Delia" y una referencia a su cabello castaño rojizo) se usaron en los programas de ciencia ficción de la ITV de los años 70 que rivalizaban con Doctor Who : The Tomorrow People [30] y Timeslip . [31]
En 1967, Derbyshire proporcionó el diseño de sonido junto con la banda sonora de Guy Woolfenden para la producción de Macbeth de Peter Hall con la Royal Shakespeare Company . [1] Los dos compositores también contribuyeron con la música para la película de Hall Work Is a Four-Letter Word (1968). [32] Su otro trabajo durante este período incluyó participar en una actuación de música electrónica en The Roundhouse , [1] que también contó con el trabajo de Paul McCartney , la banda sonora para un desfile de moda estudiantil patrocinado por ICI [1] y los sonidos para la premiada película de Anthony Roland de la fotografía de Pamela Bone, titulada Circle of Light . [33] Compuso una banda sonora para el cortometraje de Yoko Ono Wrapping Event , pero no se sabe que exista ninguna copia de la película con la banda sonora. [34]
En 1973, Derbyshire dejó la BBC y trabajó brevemente en el estudio Electrophon de Hodgson, [1] donde contribuyó a la banda sonora de la película The Legend of Hell House . [32]
En 1975 dejó de producir música. Entre sus últimos trabajos se encuentran dos bandas sonoras para los cortometrajes Een Van Die Dagen ("Uno de estos días") en 1973 y Overbruggen ("Acerca de los puentes") en 1975 para los artistas de vídeo Madelon Hooykaas y Elsa Stansfield . [ 35 ]
Después de su carrera musical, Derbyshire trabajó como operadora de radio para un proyecto de tendido de tuberías de British Gas , en una galería de arte y en una librería. [1] A finales de 1974 se casó con David Hunter. [36] La relación fue breve, aunque la pareja nunca se divorció. [ aclaración necesaria ] También frecuentó el Museo y Galería de Arte LYC establecido por el artista chino Li Yuan-chia en su casa de piedra en Cumbria y trabajó allí como su asistente. [37] En 1978, regresó a Londres [9] y conoció a Clive Blackburn. En enero de 1980 compró una casa en Northampton, donde cuatro meses después Blackburn se unió a ella. Él siguió siendo su pareja por el resto de su vida. [38]
En 2001, regresó a la música, proporcionando sonidos utilizados como material de origen por Peter Kember en Sychrondipity Machine (Taken from an Unfinished Dream) , una pista de 55 segundos para la compilación Grain: A Compilation of 99 Short Tracks , lanzada por Dot Dot Dot Music en 2001. En las notas del álbum, se le atribuyen "sonidos de papel líquido generados utilizando la síntesis de sonido de Fourier basada en información de fotos/píxeles (B2wav - programa de mapa de bits a sonido)". [39] La pista fue lanzada póstumamente y dedicada a ella.
La vida posterior de Derbyshire fue caótica debido a sus problemas con el alcoholismo . Murió de insuficiencia renal provocada por un cáncer, a los 64 años, en julio de 2001. [1] [40]
Tras la muerte de Derbyshire, se encontraron en su ático 267 cintas magnetofónicas y una caja con mil papeles. Estas fueron confiadas al compositor Mark Ayres , que había rescatado el archivo de cintas del Radiophonic Workshop, y en 2007 se entregaron en préstamo permanente a la Universidad de Manchester para su conservación. Las cintas consisten principalmente en material de los proyectos independientes de Derbyshire (por ejemplo, trabajos para producciones teatrales, películas y festivales), parte de su trabajo para la BBC (la mayoría del trabajo de Derbyshire para la BBC, incluida la versión original del tema de Doctor Who , se encuentra en el BBC Archive Centre en Perivale), grabaciones fuera del aire de entrevistas con Derbyshire y grabaciones de música de otros compositores y músicos, incluidos Karlheinz Stockhausen, Krzysztof Penderecki y Can. Casi todas las cintas fueron digitalizadas en 2007 por Louis Niebur y David Butler, pero ninguna de las partituras se ha publicado debido a complicaciones de derechos de autor. [41] [42] En 2010, la universidad adquirió la colección de papeles y artefactos de la infancia de Derbyshire de Andi Wolf. Las donaciones posteriores al archivo han incluido artículos y grabaciones de Brian Hodgson, Madelon Hooykaas, Jo Hutton y Elisabeth Kozmian. Estas colecciones de material, incluidos los documentos de trabajo de Derbyshire y las transferencias digitalizadas de las cintas, están disponibles en la Biblioteca John Rylands en Manchester. [43] El material del archivo se utilizó en la banda sonora del Radiophonic Workshop para la película Possum de 2018 y proporcionó una fuente de inspiración para Cosey Fanni Tutti en su banda sonora para la película Delia Derbyshire: The Myths And The Legendary Tapes (2020). [44] [45]
En su novela de 1968 The Bloater , Rosemary Tonks describe un estudio de sonido experimental de la BBC basado en el Radiophonic Workshop. Tonks había colaborado previamente con Derbyshire en el Workshop en un poema sonoro, Sono Montage (1966). [46] Min, la narradora de la novela, se parece a Tonks, mientras que su amiga Jenny se basó parcialmente en Derbyshire. [47]
En 2002, BBC Radio 4 transmitió una obra de radio titulada Blue Veils and Golden Sands como parte de su sección Afternoon Play , contando la historia de Derbyshire y su notable trabajo musical. [48] La obra fue protagonizada por Sophie Thompson como Derbyshire [49] y fue escrita por Martyn Wade. [48]
En octubre de 2004, el Teatro Tron de Glasgow presentó Standing Wave , una obra escrita por Nicola McCartney centrada en la vida de Derbyshire. Fue producida por Reeling and Writhing, dirigida por Katherine Morley y con banda sonora de Pippa Murphy. [50] [51]
En 2009, la cineasta canadiense Kara Blake estrenó The Delian Mode , un cortometraje documental sobre Derbyshire. [52] La película ganó el premio Genie al mejor cortometraje documental en 2010.
En 2013, la BBC emitió un drama televisivo que representa la creación y los primeros días de Doctor Who en 1963, llamado An Adventure in Space and Time , como parte de las celebraciones por el 50 aniversario del programa. Derbyshire apareció como un personaje en él, interpretado por Sarah Winter . [53] [54] [55]
El episodio 5 "Derbyshire" del programa de televisión de ciencia infantil de la BBC Absolute Genius con Dick y Dom es una exploración de la creación de Derbyshire de la grabación del tema de Doctor Who utilizando sus técnicas en equipos archivados del Taller Radiofónico. [56]
La compañía de teatro Noctium Theatre, con sede en Coventry, produjo una obra llamada Hymns for Robots sobre la vida laboral de Derbyshire, [57] que se presentó en el festival Fringe de Edimburgo de 2018. [ cita requerida ]
En 2017, se proyectó un cortometraje de Caroline Catz , Delia Derbyshire: The Myths And The Legendary Tapes (2017), en el Festival de Cine de Londres BFI . [58] Se ha ampliado a un largometraje que debutó en octubre de 2020. [59]
El documental de 2020 Sisters with Transistors aborda el trabajo de Delia Derbyshire en la música electrónica y la composición de la banda sonora de Doctor Who.
Derbyshire también apareció en el episodio 4 de la serie documental de 2021 " Watch the Sound " de Mark Ronson en Apple TV+ . El episodio trata sobre sintetizadores y elogia las contribuciones de Derbyshire. [60]
En noviembre de 2016, su ciudad natal, Coventry, bautizó una calle con su nombre: "Derbyshire Way". [16]
El 15 de junio de 2017 se inauguró una placa azul en la antigua casa de Derbyshire, en 104 Cedars Avenue, Coventry, como parte de una iniciativa de la BBC para celebrar a músicos y lugares importantes. [61] La ceremonia fue realizada por los ex actores de Doctor Who Colin Baker y Nicola Bryant junto con el presentador de BBC Coventry & Warwickshire Vic Minett. [62]
El 20 de noviembre de 2017, Derbyshire recibió un doctorado honorario póstumo por sus notables contribuciones a la música electrónica, otorgado por la Universidad de Coventry , [63] que también erigió una placa en honor a Derbyshire, en su edificio Ellen Terry. Junto a ella hay un mural que representa a Derbyshire. Hay una exhibición permanente dedicada a Delia en el Museo de Música de Coventry .
En 2022, la Universidad de Coventry anunció que bautizaría su nuevo edificio insignia, la Facultad de Artes y Humanidades, en honor a Derbyshire. [64] El edificio Delia Derbyshire se inauguró oficialmente en mayo de 2024. [65]
Su música electrónica, grabada bajo su propio nombre y con la banda White Noise, influyó en "casi todas las leyendas actuales de la industria, desde Aphex Twin y Chemical Brothers hasta Paul Hartnoll de Orbital".
La historia cuenta que al escuchar la reproducción, le preguntó a Delia: "¿Yo escribí eso?". A lo que ella respondió: "¡La mayor parte!".
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