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Corte Real de Escocia

Las Cabezas de Stirling, círculos tallados en el techo de la Cámara del Rey en el Castillo de Stirling , incluyen a muchos miembros de la corte de James V.

La Corte Real de Escocia fue el centro administrativo, político y artístico del Reino de Escocia . Surgió en el siglo X y continuó hasta que dejó de funcionar cuando Jaime VI heredó el trono de Inglaterra en 1603. Durante la mayor parte de la época medieval, el rey no tuvo "capital" como tal. El centro picto de Forteviot fue la principal sede real del antiguo Reino gaélico de Alba que se convirtió en el Reino de Escocia. En los siglos XII y XIII, Scone fue un centro de negocios reales. Edimburgo sólo comenzó a emerger como capital durante el reinado de Jaime III, pero sus sucesores emprendieron progresos reales ocasionales hacia una parte del reino. Poco se sabe sobre la estructura de la corte real escocesa en el período anterior al reinado de David I, cuando comenzó a adquirir un carácter claramente feudal, con los cargos principales de mayordomo , chambelán , condestable , mariscal y lord canciller . A principios de la era moderna, la corte estaba formada por destacados nobles, funcionarios, embajadores y suplicantes que rodeaban al rey o la reina. El Canciller era ahora efectivamente el primer ministro del reino y desde mediados del siglo XVI fue la figura principal del Consejo Privado .

Al menos desde el ascenso de David I, el gaélico dejó de ser el idioma principal de la corte real y probablemente fue reemplazado por el francés. A finales de la Edad Media, el escocés medio se convirtió en el idioma dominante. Las ideas de caballería comenzaron a dominar durante el reinado de David II . Los torneos proporcionaron un foco de exhibición. La corona escocesa en el siglo XV adoptó el ejemplo de la corte de Borgoña , situándose a través de la formalidad y la elegancia en el centro de la cultura y la vida política. En el siglo XVI, la corte fue fundamental para el patrocinio y la difusión de las obras e ideas del Renacimiento . También fue fundamental para la puesta en escena de una fastuosa exhibición que retrataba el papel político y religioso de la monarquía.

Probablemente hubo filidh , que actuaban como poetas, músicos e historiadores, a menudo adscritos a la corte de un señor o rey. Después de la "desgalicización" de la corte escocesa, una orden de bardos menos respetada asumió sus funciones, acompañando sus poesías con el arpa. Es posible que James I haya llevado los estilos y músicos ingleses y continentales a la corte escocesa después de su cautiverio y Escocia siguió la tendencia de las cortes renacentistas en cuanto al acompañamiento y la interpretación instrumental. Gran parte de la literatura escocesa media fue producida por makars , poetas vinculados a la corte real. Jaime VI se convirtió en mecenas y miembro de un círculo informal de poetas y músicos de la corte jacobea escocesa , más tarde llamado Castalian Band . Desde el siglo XV los registros de la corte escocesa contienen referencias a artistas. Las obras y los artistas más impresionantes fueron importados del continente, especialmente de los Países Bajos. Jaime VI empleó a dos artistas flamencos, Arnold Bronckorst y Adrian Vanson , que dejaron un registro visual del rey y de las principales figuras de la corte. En la Alta Edad Media Forteviot probablemente sirvió como palacio real. La introducción del feudalismo en Escocia en el siglo XII condujo a la introducción de castillos reales. Bajo la dinastía Estuardo hubo un amplio programa de construcción y reconstrucción de palacios reales.

Desde el reinado de Jaime I se pueden ver grandes gastos en ropa lujosa, buena comida y el patrocinio de arquitectura, arte y música innovadores. Sus sucesores lucharon con diferentes niveles de éxito con los gastos de la corte real. Después de que Jaime VI heredó el trono inglés en 1603, la corte escocesa dejó de existir, poniendo fin a su papel como centro de mecenazgo artístico, exhibición política e intriga.

Ubicación

El sello de Walter Fitzalan (1106-1177), el primer Royal Stewart hereditario

Durante la mayor parte de la época medieval, el rey era itinerante y no tenía "capital" como tal. El centro picto de Forteviot fue la principal sede real del antiguo Reino gaélico de Alba que se convirtió en el Reino de Escocia. Fue utilizado por Cinaed mac Ailpin (Kenneth MacAlpin, r. 843–58) y su hermano Domnall mac Ailpín (Donald I MacAlpin, 812–62). La tradición poética posterior sugiere que Máel Coluim mac Donnchada (Malcolm III "Canmore", r. 1058-93) también residió y las cartas de Malcolm IV (de 1162 a 1164) y de Guillermo I (de 1165 a 1171) indican que permaneció importante hasta el siglo XII. Después de esto cayó del circuito real, pero siguió siendo propiedad real hasta el siglo XIV. [1] David I (r. 1124-1153) intentó construir Roxburgh como un centro real, [2] pero en los siglos XII y XIII, se emitieron más cartas en Scone que en cualquier otro lugar, lo que sugiere que se trataba de un centro. para asuntos reales. Otros lugares populares en la primera parte de la era fueron las cercanas Perth , Stirling , Dunfermline y Edimburgo . [3]

La corte sufrió graves perturbaciones durante las Guerras de Independencia (1296-1357) y casi dejó de funcionar, pero fue restaurada por Roberto I y sus sucesores Estuardo, quienes intentaron encarnar la identidad nacional y dinástica. [4] En la Baja Edad Media, el rey se movía entre castillos reales, particularmente Perth y Stirling , pero continuó celebrando sesiones judiciales en todo el reino. Edimburgo sólo comenzó a emerger como capital durante el reinado de Jaime III (r. 1460-1488) a costa de una considerable impopularidad, ya que se consideraba que la presencia del rey en el resto del reino era parte de su papel. [5] Aunque cada vez más tenían su base en el palacio real de Holyrood en Edimburgo, el monarca y la corte todavía pasaban tiempo en los palacios reales restaurados de Linlithgow , Stirling y Falkland , y todavía emprendieron viajes reales ocasionales a diferentes partes del reino para asegurar que Se mantuvo el estado de derecho, la autoridad real o el gobierno fluido. [6]

Composición

Oficinas

El primer Gran Sello de María Reina de Escocia (1542-1567)

Poco se sabe sobre la estructura de la corte real escocesa en el período anterior al reinado de David I. Algunos puestos menores que se mencionan en fuentes posteriores son probablemente de origen gaélico. Estos incluyen a los secretarios superiores de Provend y Liverence, a cargo de la distribución de alimentos, y Hostarius (más tarde Usher o "Doorward"), que estaba a cargo de la guardia real. [7] A finales del siglo XIII, la corte había adquirido un carácter claramente feudal. Los cargos principales eran Steward o Stewart, Chamberlain , Constable , Marischal y Lord Chancellor . El cargo de Stewart, responsable de la gestión de la casa del rey, fue creado por David I y otorgado como cargo hereditario a Walter Fitzalan , cuyos descendientes se convirtieron en la Casa de Stewart . El cargo se fusionó con la corona cuando Roberto II heredó el trono. Los otros cargos seculares importantes también tenían tendencia a volverse hereditarios. [7] El chambelán era responsable de las finanzas reales y el condestable de organizar las fuerzas militares de la corona, mientras que el mariscal tenía un papel de liderazgo en la batalla. El canciller, que en la Edad Media solía ser un clérigo, estaba a cargo de la capilla del rey, que era también el principal centro administrativo de la corona, y tenía el control de las cartas, las escrituras legales y los sellos. Bajo su mando había varios puestos, generalmente ocupados por clérigos, incluido el de custodio del gran sello . [7] Desde el reinado de Jaime III en adelante, el puesto de Canciller fue asumido cada vez más por destacados laicos. [8]

A principios de la era moderna, la corte estaba formada por destacados nobles, funcionarios, embajadores y suplicantes que rodeaban al rey o la reina. En su centro estaba el monarca y los miembros de la Cámara Privada . Los caballeros de la cámara solían ser nobles destacados o personas con vínculos de parentesco con las principales familias nobles. Tenían acceso directo al monarca, con la implicación de poder ejercer influencia, y habitualmente residían en la corte. [9] El Canciller era ahora efectivamente el primer ministro del reino y desde mediados del siglo XVI fue la figura principal del Consejo Privado. Su departamento, la cancillería , era responsable del Gran Sello , que era necesario para tramitar la herencia de títulos de propiedad y la confirmación de transferencias de tierras. Su responsabilidad clave era presidir las reuniones del Consejo Privado y, en las raras ocasiones a las que asistía, las reuniones del tribunal de sesión . [10] El segundo cargo más prestigioso era ahora el de Secretario, responsable de los registros del Consejo Privado y de la política exterior, incluidas las fronteras, a pesar de lo cual el puesto conservó su importancia después de la Unión de Coronas en 1603. [10] El Tesorero era el último de los puestos importantes y, junto con el Contralor, se ocupaba de las finanzas reales hasta que la oficina del Contralor se fusionó con la del Tesorero a partir de 1610. [11]

El Lord Presidente del Tribunal de Sesión , a menudo conocido simplemente como Lord Presidente, actuó como vínculo entre el Consejo Privado y el Tribunal. [12] El abogado del rey actuó como consejo legal. El puesto surgió en la década de 1490 para ocuparse de los derechos territoriales patrimoniales del rey y desde 1555 solía haber dos consejeros del rey, lo que indica el aumento en el nivel de trabajo. A partir de 1579 se convirtió cada vez más en fiscal. [13] Después de la unión, la mayoría de las oficinas permanecieron, pero el poder político se centró cada vez más en Londres. [14]

Consejo General

Detalle del llamado "boceto de Hertford" de Edimburgo en 1544, que muestra el Palacio de Holyrood , descrito como "el rey de las palas de Skotts" y el lugar principal para las reuniones del consejo.

Después de la corona, la institución gubernamental más importante a finales de la Edad Media era el consejo del rey, compuesto por los asesores más cercanos del rey y presidido por el Lord Canciller. [6] A diferencia de su homólogo en Inglaterra, el consejo del rey en Escocia retuvo poderes legislativos y judiciales. Era relativamente pequeño, normalmente con menos de 10 miembros en una reunión, algunos de los cuales eran nominados por el parlamento, particularmente durante las muchas minorías de la época, como una forma de limitar el poder de un regente. [8]

El consejo era prácticamente una institución de tiempo completo a finales del siglo XV, y los registros supervivientes de la época indican que fue fundamental en el funcionamiento de la justicia real. Nominalmente los miembros del consejo eran algunos de los grandes magnates del reino, pero rara vez asistían a las reuniones. La mayoría de los miembros activos del consejo durante la mayor parte del período medieval tardío eran administradores y abogados de carrera, casi exclusivamente clérigos con educación universitaria. Los más exitosos pasaron a ocupar los principales puestos eclesiásticos del reino como obispos y, hacia el final del período, arzobispos. A finales del siglo XV, a este grupo se unía un número cada vez mayor de laicos alfabetizados, a menudo abogados seculares, de los cuales los más exitosos conseguían ascensos en el sistema judicial y concesiones de tierras y señoríos. [8]

Consejo privado

El Consejo Privado se desarrolló a partir del consejo teóricamente más grande del rey o la reina formado por los principales nobles y funcionarios en el siglo XVI. Los "consejos secretos" se mantuvieron durante las numerosas regencias de la época medieval tardía, pero los orígenes del Consejo Privado se remontan a 1543, durante la minoría de María, reina de Escocia (r. 1542-1567). Después de su mayoría no se disolvió, sino que continuó funcionando y se convirtió en una parte aceptada del gobierno. [15] Mientras estaba en sesión en Edimburgo, el Consejo Privado se reunió en lo que hoy es el Salón Oeste del Palacio de Holyroodhouse . [16] Cuando el monarca estaba en uno de los palacios reales o visitaba una región del reino por asuntos oficiales, el consejo normalmente iba con él y, como resultado de estar lejos de sus sirvientes, registros y miembros, su producción tendía a disminuir. Mientras el monarca estaba de vacaciones o de caza, el consejo normalmente permanecía reunido en Edimburgo y continuaba dirigiendo el gobierno. [6]

La función principal del Consejo Privado era judicial, pero también actuaba como un cuerpo de asesores del monarca y, como resultado, su función secundaria era la de ejecutivo en ausencia o minoría del monarca. [17] Aunque el monarca podía asistir a menudo al consejo, su presencia no era necesaria para que el consejo actuara con autoridad real. [18] Al igual que el parlamento, tenía el poder de dictar leyes que podrían tener fuerza de ley. [19] Aunque la membresía teórica del consejo era relativamente grande, alrededor de 30 personas, la mayor parte de los asuntos eran llevados a cabo por un grupo interno informal, compuesto principalmente por funcionarios del estado. [20]

Cultura

Idioma

David I , a quien se le atribuye el cambio de la cultura de la corte del gaélico al normando, con su sucesor Malcolm IV , quien supuestamente se describió a sí mismo como francés.

La unión de los reinos gaélico y picto que creó el reino de Alba en el siglo VIII condujo al dominio de la lengua y la cultura gaélicas. [21] Al menos desde el ascenso de David I (r. 1124-1153), como parte de una Revolución Davidiana que introdujo la cultura y los sistemas políticos franceses, el gaélico dejó de ser el idioma principal de la corte real y probablemente fue reemplazado por el francés. . [22] Tan completa fue esta transformación cultural que los sucesores de David, Malcolm IV y Guillermo I , según el Barnwell Chronicle inglés , confesaron ser franceses "tanto en raza como en modales, en lengua y cultura". [4] Sin embargo, la cultura gaélica siguió siendo parte de la corte durante toda la Edad Media, y los músicos y poetas gaélicos todavía eran patrocinados por James IV (1488-1513), que era un hablante de gaélico. [4] [23] A finales de la Edad Media, el escocés medio se convirtió en el idioma dominante del país. Se deriva en gran medida del inglés antiguo , con la adición de elementos de las lenguas gaélica, francesa y escandinava. Aunque se parece al idioma hablado en el norte de Inglaterra, se convirtió en un idioma distinto a partir de finales del siglo XIV. [24] A medida que la élite gobernante abandonó gradualmente el francés, comenzaron a adoptar el escocés medio, y en el siglo XV era el idioma de gobierno, y las leyes del parlamento, los registros del consejo y las cuentas del tesorero casi todos lo usaban desde el reinado de James I. (r. 1406-1437) en adelante [24] y de la corte poco después. [25]

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Las cuatro órdenes de caballería europeas a las que perteneció Jaime V en la entrada del Palacio de Linlithgow : las órdenes de la Jarretera , el Cardo , el Toisón de Oro y San Miguel

Las ideas de caballería , similares a las que se desarrollaron en la corte inglesa de Eduardo III , comenzaron a dominar en Escocia durante el reinado del anglófilo David II (1329-1371). Los torneos proporcionaron un foco de exhibición. Esto ocurrió en 1449 en el Castillo de Stirling durante el reinado de Jaime II (r. 1437-1460), donde el aventurero borgoñón Jacques de Lalaing luchó contra los más grandes caballeros escoceses. [4] A principios del siglo XVI, la caballería estaba evolucionando de un ethos militar práctico a un culto más ornamental y honorífico. Tuvo sus orígenes en la era clásica, con Héctor de Troya , Alejandro Magno y Julio César a menudo representados como protocaballeros. Jaime IV celebró torneos del Caballero Salvaje y de la Dama Negra en 1507 y 1508, eventos con temática artúrica . Los torneos fueron organizados con entusiasmo por James V (r. 1513-1542), quien, orgulloso de ser miembro de órdenes internacionales de caballería, exhibió sus insignias en la entrada del Palacio de Linlithgow. [26]

Como la mayoría de las monarquías de Europa occidental, la corona escocesa en el siglo XV adoptó el ejemplo de la corte de Borgoña , colocándose a través de la formalidad y la elegancia en el centro de la cultura y la vida política, definida con exhibición, ritual y pompa, reflejada en elaborados nuevos palacios y mecenazgo de las artes. [27] En el siglo XVI, la corte era fundamental para el patrocinio y la difusión de las obras e ideas del Renacimiento . También fue fundamental para la puesta en escena de una fastuosa exhibición que retrataba el papel político y religioso de la monarquía. [26] Durante su breve gobierno personal, María, reina de Escocia, trajo muchas de las elaboradas actividades cortesanas con las que había crecido en la corte francesa, con bailes , mascaradas y celebraciones, diseñadas para ilustrar el resurgimiento de la monarquía y facilitar el desarrollo nacional. unidad. [26] Hubo elaborados eventos en la investidura del esposo de María, Darnley , en Candlemass en febrero de 1566. En diciembre del mismo año hubo un elaborado festival de tres días para celebrar el bautismo de su hijo y heredero, el futuro James VI. , copiado de las festividades de Bayona un año antes por Carlos IX de Francia . Incluyó un asalto ritual a un fuerte por parte de simulacros de "montañeses salvajes", que simboliza el papel de la dinastía en la defensa de la nación. [28] Bajo Jaime VI la corte volvió a ser un centro de cultura y aprendizaje y cultivó la imagen de un rey filósofo, evocando los modelos de David, Salomón y Constantino. [29]

Música

El interior de la Capilla Real del Castillo de Stirling , un importante foco de música litúrgica de la corte.

La Escocia e Irlanda de la Alta Edad Media compartían una cultura y un idioma comunes. Hay fuentes históricas mucho más completas sobre Irlanda, que sugieren que en Escocia habrían filidh , que actuaban como poetas, músicos e historiadores, a menudo adscritos a la corte de un señor o rey, y transmitían sus conocimientos y cultura en gaélico. a la próxima generación. [30] [31] Después de la "desgalicización" de la corte escocesa, una orden de bardos menos respetada asumió las funciones de filidh, a menudo formados en escuelas de bardos. [32] Probablemente acompañaban su poesía con el arpa . [33] Cuando Alejandro III (r. 1249-1286) conoció a Eduardo I en Inglaterra, estaba acompañado por el maestro Elyas, descrito como "el arpista del rey de Escocia". [34]

El cautiverio de Jaime I en Inglaterra de 1406 a 1423, donde se ganó una reputación como poeta y compositor, puede haberlo llevado a llevar estilos y músicos ingleses y continentales de regreso a la corte escocesa tras su liberación. [35] La historia de la ejecución de los favoritos de James III, incluido el músico inglés William Roger, en Lauder Bridge en 1482, puede indicar su interés por la música. Los monarcas del Renacimiento solían utilizar capillas para impresionar a los dignatarios visitantes. Jaime III también fundó una nueva gran Capilla Real hexagonal en Restalrig , cerca de Holyrood , que probablemente fue diseñada para un gran número de coristas. [36] En 1501 su hijo James IV refundó la Capilla Real dentro del Castillo de Stirling , con un coro nuevo y ampliado destinado a emular la Capilla de San Jorge en el Castillo de Windsor y se convirtió en el foco de la música litúrgica escocesa. Las influencias borgoñonas e inglesas probablemente se reforzaron cuando la hija de Enrique VII , Margarita Tudor, se casó con Jaime IV en 1503. [37] Ninguna pieza musical puede identificarse inequívocamente con estas capillas, pero sí la supervivencia de una misa basada en la canción borgoñona L'Homme. armé en el posterior Carver Choirbook puede indicar que esto era parte del repertorio de la Capilla Real. Se decía que Jacobo IV estaba constantemente acompañado de música, pero muy poca música secular que se conserva puede atribuirse inequívocamente a su corte. [36] Una entrada en las cuentas del Lord Tesorero de Escocia indica que cuando Jaime IV estaba en Stirling el 17 de abril de 1497, hubo un pago "a los twa fithalaris [violinistas] que cantaron Greysteil al rey, ixs". Greysteil fue un romance épico y la música sobrevive, habiendo sido colocada en una colección de aires para laúd en el siglo XVII. [38]

Escocia siguió la tendencia de las cortes renacentistas en cuanto al acompañamiento y la interpretación instrumental. Jaime V, además de ser un importante mecenas de la música sacra, era un talentoso laudista e introdujo canciones francesas y consortes de violas en su corte, aunque casi nada de esta música de cámara secular sobrevive. [39] El regreso de María, reina de Escocia de Francia en 1561 para comenzar su reinado personal, y su posición como católica, dieron un nuevo impulso al coro de la Capilla Real, pero la destrucción de los órganos de la iglesia escocesa significó esa instrumentación para acompañar la misa debía emplear bandas de músicos con trompetas, tambores, pífanos, gaitas y tamboriles. [40] Al igual que su padre, tocaba el laúd, las virginales y (a diferencia de su padre) era una excelente cantante. [40] Trajo consigo influencias musicales francesas, empleando laudistas y violinistas en su casa. [41]

Jaime VI (r. 1566-1625) fue un importante mecenas de las artes en general. Reconstruyó la Capilla Real en Stirling en 1594 y el coro se utilizó para ocasiones oficiales como el bautismo de su hijo Enrique . [42] Siguió la tradición de emplear laudistas como John Norlie para su entretenimiento privado, al igual que otros miembros de su familia. [43] Jaime VI y su esposa Ana de Dinamarca asistieron a celebraciones de bodas y bailaron disfrazados en mascaradas. [44]

Literatura

El sello de Gavin Douglas como obispo de Dunkeld

El primer texto importante que se conserva en la literatura escocesa es Brus (1375) de John Barbour , compuesto bajo el patrocinio de Roberto II y que cuenta en poesía épica las acciones de Roberto I antes de la invasión inglesa hasta el final de la guerra de independencia. [45] La obra fue extremadamente popular entre la aristocracia de habla escocesa, y se hace referencia a Barbour como el padre de la poesía escocesa, ocupando un lugar similar a su contemporáneo Chaucer en Inglaterra. [46] Gran parte de la literatura escocesa media fue producida por makars , poetas vinculados a la corte real, entre los que se encontraba Jacobo I, que escribió el poema ampliado The Kingis Quair . [24]

La creación de una corte renacentista por parte de Jaime IV (r. 1488-1513) incluyó el patrocinio de poetas que eran principalmente clérigos. Entre ellos se encontraba Robert Henryson (c. 1450-c. 1505), quien reelaboró ​​fuentes medievales y clásicas, como Chaucer y Esopo en obras como su Testamento de Cresseid y The Morall Fabillis . William Dunbar (1460-1513) produjo sátiras, letras, invectivas y visiones oníricas que establecieron la lengua vernácula como un medio flexible para la poesía de cualquier tipo. Gavin Douglas (1475-1522), que se convirtió en obispo de Dunkeld , inyectó preocupaciones humanistas y fuentes clásicas en su poesía. [47] La ​​obra emblemática del reinado de Jaime IV fue la versión de Douglas de la Eneida de Virgilio , las Eneados . Fue la primera traducción completa de un texto clásico importante en lengua anglo , terminada en 1513, pero eclipsada por el desastre de Flodden que puso fin al reinado. [24]

Como mecenas de poetas y autores, Jacobo V apoyó a William Stewart y John Bellenden , quienes tradujeron la Historia latina de Escocia compilada en 1527 por Héctor Boece , en verso y prosa. [48] ​​David Lyndsay (c. 1486-1555), diplomático y jefe de la corte de Lyon , fue un poeta prolífico. Escribió narraciones elegíacas, romances y sátiras. [47] George Buchanan (1506–82) tuvo una gran influencia como poeta latino, fundando una tradición de poesía neolatina que continuaría hasta el siglo XVII. [49] Entre los contribuyentes a esta tradición se encuentran el secretario real John Maitland (1537–95), el reformador Andrew Melville (1545–1622), John Johnston (1570?–1611) y David Hume de Godscroft (1558–1629). [50]

Desde la década de 1550, durante el reinado de María, reina de Escocia y la minoría de su hijo Jaime VI (r. 1567-1625), las actividades culturales se vieron limitadas por la falta de una corte real y la agitación política. The Kirk, fuertemente influenciado por el calvinismo , también desalentó la poesía que no fuera de naturaleza devocional. Sin embargo, entre los poetas de este período se encontraba el cortesano y ministro Alexander Hume (c. 1556-1609), cuyo corpus de obras incluye poesía sobre la naturaleza y versos epistolares . El uso de Alexander Scott (? 1520-82/3) de versos cortos diseñados para ser cantados con música abrió el camino para los poetas castalianos del reinado adulto de Jaime VI. [47]

En las décadas de 1580 y 1590, Jaime VI promovió fuertemente la literatura de su país natal en Escocia. Su tratado, Algunas reglas y precauciones que deben observarse y evitarse en la prosodia escocesa , publicado en 1584 cuando tenía 18 años, fue a la vez un manual poético y una descripción de la tradición poética en su lengua materna, a la que aplicó principios del Renacimiento. [51] Se convirtió en mecenas y miembro de un círculo informal de poetas y músicos de la corte jacobea escocesa , más tarde llamado Castalian Band , que incluía a William Fowler (c. 1560-1612), John Stewart de Baldynneis (c. 1545-c. 1605). ) y Alexander Montgomerie (c. 1550-1598). [52] Tradujeron textos clave del Renacimiento y produjeron poemas utilizando formas francesas, incluidos sonetos y sonetos cortos, para narrativa, descripción de la naturaleza, sátira y meditaciones sobre el amor. Los poetas posteriores que siguieron esta línea incluyeron a William Alexander (c. 1567-1640), Alexander Craig (c. 1567-1627) y Robert Ayton (1570-1627). [47] A finales de la década de 1590, la defensa por parte del rey de su tradición escocesa nativa se vio hasta cierto punto difuminada por la perspectiva de heredar el trono inglés. [53]

Arte

Pintura de Regent Morton , uno de los retratos de figuras destacadas de la corte de finales del siglo XVI realizado por el artista flamenco Arnold Bronckorst.

Desde el siglo XV los registros de la corte escocesa contienen referencias a artistas. Mateo, el "pintor del rey", es el primero mencionado y se dice que estuvo en Linlithgow en 1434. [54] Las obras y artistas más impresionantes fueron importados del continente, particularmente de los Países Bajos, generalmente considerados el centro de la pintura en el Renacimiento del Norte . [55] Los productos de estas conexiones incluyeron el retablo de Hugo van Der Goes para la iglesia del Trinity College en Edimburgo , encargado por James III, y la obra que da nombre al maestro flamenco de James IV de Escocia . [55] También hay un número relativamente grande de libros devocionales elaborados de finales del siglo XV y principios del XVI, generalmente producidos en los Países Bajos y Francia para mecenas escoceses, incluido el libro de horas ilustrado flamenco , conocido como las Horas de James IV. de Escocia , entregado por Jacobo IV a Margarita Tudor y descrito como "quizás el mejor manuscrito medieval encargado para uso escocés". [56] Alrededor de 1500, aproximadamente al mismo tiempo que en Inglaterra, los monarcas escoceses recurrieron al registro de imágenes reales en retratos sobre paneles, pintados al óleo sobre madera, tal vez como una forma de expresión política. En 1502, Jaime IV pagó la entrega de retratos de la casa Tudor, probablemente por el "inglishe payntour" llamado "Mynours", que se quedó en Escocia para pintar al rey y a su nueva esposa Margarita Tudor al año siguiente. [57] "Mynours" era Maynard Wewyck , un pintor flamenco que trabajaba habitualmente para Enrique VII en Londres. [58] Al igual que en Inglaterra, la monarquía puede haber tenido retratos modelo de la realeza utilizados para copias y reproducciones, pero las versiones de retratos reales nativos que sobreviven son generalmente toscas para los estándares continentales. [55]

La tradición de pintar retratos reales en Escocia se vio interrumpida por las minorías y regencias que atravesó durante gran parte del siglo XVI. En su mayoría, Jaime V probablemente estaba más preocupado por las expresiones arquitectónicas de la identidad real. [59] María, reina de Escocia, se había criado en la corte francesa, donde fue dibujada y pintada por importantes artistas europeos, pero no encargó ningún retrato de adulto, con la excepción del retrato conjunto con su segundo marido, Enrique Estuardo, Señor Darnley . Esto puede haber reflejado un patrón histórico escocés, donde la exhibición heráldica o una tumba elaborada se consideraban más importantes que un retrato. [60] Hubo un intento de producir una serie de retratos de reyes escoceses en retratos sobre paneles, probablemente para la entrada real de James VI, de quince años, en 1579, que son de forma medieval. Durante el reinado personal de Jaime VI, comenzaron a dominar las formas renacentistas de retrato. [59] Empleó a dos artistas flamencos, Arnold Bronckorst a principios de la década de 1580 y Adrian Vanson alrededor de 1584 a 1602, quienes han dejado un registro visual del rey y de las principales figuras de la corte. [60]

Arquitectura

Palacio de Linlithgow , el primer edificio que lleva el título de "palacio" en Escocia, ampliamente reconstruido según los principios renacentistas del siglo XV.

El centro real de Forteviot no se encontraba en situación defensiva y no quedan restos de ningún recinto fortificado. Existe alguna evidencia arqueológica de mecenazgo artístico y arquitectónico a una escala impresionante. La pieza escultórica más notable es la Cruz Dupplin , que se encuentra cerca y quizás alguna vez formó parte del complejo, pero hay otros fragmentos, incluido el exclusivo Arco Forteviot. Las fotografías aéreas muestran que Forteviot también albergaba un importante cementerio. [61]

La introducción del feudalismo en Escocia en el siglo XII condujo a la creación de castillos baroniales. También había castillos reales, a menudo más grandes y que servían de defensa, alojamiento para la corte escocesa itinerante y un centro administrativo local. Hacia 1200 éstas incluían fortificaciones en Ayr y Berwick . [62] Alejandro II (r. 1198-1249) y Alejandro III (r. 1249-1286) emprendieron una serie de proyectos de construcción de castillos en el estilo moderno, pero esta fase de la construcción del castillo real llegó a su fin con la temprana muerte de Alejandro III que marcó el comienzo de las Guerras de Independencia . [63] [64]

Bajo la dinastía Estuardo hubo un amplio programa de construcción y reconstrucción de palacios reales. Esto probablemente comenzó bajo James III, se aceleró bajo James IV y alcanzó su punto máximo bajo James V. La influencia de la arquitectura renacentista se refleja en estos edificios. Linlithgow se construyó por primera vez bajo Jaime I (r. 1406-1427), bajo la dirección del maestro de obras John de Waltoun y se lo conoció como palacio a partir de 1429, aparentemente el primer uso de este término en el país. Se amplió bajo Jaime III y se parecía a un palacio señorial italiano cuadrangular con torres en las esquinas o palatium ad moden castri (un palacio estilo castillo), que combinaba la simetría clásica con imágenes neocaballerescas. Hay evidencia de que Jacobo IV empleó albañiles italianos, durante cuyo reinado se completó Linlithgow y se reconstruyeron otros palacios con proporciones italianas. [sesenta y cinco]

En 1536 Jaime V visitó Francia con motivo de su matrimonio con Madeleine de Valois y habría entrado en contacto con la arquitectura renacentista francesa . Su segundo matrimonio con María de Guisa, dos años después, pudo haber dado lugar a conexiones e influencias a más largo plazo. [66] Andrew Mansioun, un tallador de madera, fabricante de muebles y metalúrgico francés de múltiples talentos, se instaló en Edimburgo y formó aprendices. [67] La ​​arquitectura escocesa ignoró en gran medida el estilo insular de Inglaterra bajo Enrique VIII y adoptó formas que eran reconociblemente europeas. [68] En lugar de copiar servilmente las formas continentales, los elementos de estos estilos se integraron en los patrones locales tradicionales, [69] y se adaptaron a los modismos y materiales escoceses (particularmente piedra y harl ). [70] Al edificio de Linlithgow le siguió la reconstrucción del Palacio de Holyrood , el Palacio de las Malvinas , el Castillo de Stirling y el Castillo de Edimburgo , [69] descritos por Roger Mason como "algunos de los mejores ejemplos de arquitectura renacentista en Gran Bretaña". [71] Muchos de los programas de construcción fueron planificados y financiados por James Hamilton de Finnart , administrador de la Casa Real y maestro de obras de James V. [72]

A partir de mediados del siglo XVI la obra arquitectónica real fue mucho más limitada. Se llevaron a cabo obras menores en el Castillo de Edimburgo después del asedio de 1575 y se añadió una plataforma de observación al Castillo de Stirling en la década de 1580. [28] El trabajo realizado para James VI por William Schaw demostró continuas influencias renacentistas en la entrada clásica de la Capilla Real en Stirling, construida en 1594. [73]

Finanzas

Las ruinas de la Abadía de Holyrood , que fue reconstruida brevemente para proporcionar una capilla para la pequeña corte del futuro Jaime VII.

Desde el reinado de James I se pueden observar grandes gastos en ropa lujosa, buena comida y el patrocinio de arquitectura, arte y música innovadores. [4] En general, se cree que James III acumuló un superávit y, a pesar de sus generosos gastos, James IV pudo sostener sus finanzas, probablemente gracias principalmente a un aumento en los ingresos de las tierras de la corona, este último duplicó sus ingresos de esta fuente durante todo su reinado. [74] Jaime V pudo realizar generosos gastos en la corte debido a dos dotes del rey de Francia y su capacidad para explotar la riqueza de la iglesia, a pesar de lo cual el gasto siguió el ritmo de la expansión de los ingresos. [75] El intento de María, reina de Escocia, de crear una corte a imagen de la monarquía del Renacimiento francés se vio obstaculizado por limitaciones financieras, intensificadas por la inflación general de precios de la época. [76]

La corte de Jacobo VI resultó extremadamente costosa y puede haber sido una de las motivaciones para el intento de golpe de Ruthven Raid de 1582. Después de su matrimonio con Ana de Dinamarca en 1589-1590, el gasto en la corte se salió aún más de control. Los trajes para el rey, la reina y los sirvientes favoritos procedían de una subvención inglesa donada por la reina Isabel y gestionada por el orfebre Thomas Foulis y el comerciante textil Robert Jousie . [77] A pesar del dinero de Inglaterra, en los últimos meses de 1591 los crecientes costos de ambos hogares provocaron estimaciones y sugerencias para reducir los costos de alimentos y vestuario, y aumentar los ingresos de los activos reales. [78] Lo último de la dote de la reina, 54.000 dalers daneses , que había sido prestado a varias ciudades escocesas, se gastó en el elaborado entretenimiento de la corte y la mascarada para el bautismo del Príncipe de Gales en agosto de 1594. [79] Un grupo de cortesanos conocido cuando los Octavios surgieron después de hacer economías en la casa de la reina. Se les dio el control del tesoro, pero enojaron a los nobles establecidos que eran los principales beneficiarios del favor real y fueron despedidos en 1598. [28]

Disolución

Después de que Jaime VI heredó el trono inglés en 1603, la corte escocesa dejó de existir, poniendo fin a su papel como centro de mecenazgo artístico, exhibición política e intriga. [80] Varios poetas escoceses, incluidos William Alexander, John Murray y Robert Aytoun, acompañaron al rey a Londres, donde continuaron escribiendo, [81] pero pronto comenzaron a anglicanizar su lengua escrita. [82] La Capilla Real ahora comenzó a deteriorarse y la corte de Westminster sería la única fuente importante de música real. [42] El resultado ha sido visto como un cambio "de la corona al castillo", ya que la nobleza y los terratenientes locales se convirtieron en las principales fuentes de mecenazgo artístico. [83]

El Privy Council funcionó como un ejecutivo subordinado que cumplía instrucciones desde Londres. [17] La ​​abadía de Holyrood fue remodelada como capilla para la visita real de Carlos I en 1633. [84] y Holyrood sería reclamada por Carlos II después de la Restauración . Como comisionado , el futuro James VII se instaló a principios de la década de 1680, dirigiendo lo que en realidad era un pequeño tribunal. Sin embargo, fue saqueado por una turba antipapista durante la Revolución Gloriosa de 1688 y nunca sería reparado. [84]

Referencias

Notas

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Bibliografía