Un traste es una de las tiras delgadas de material, generalmente alambre de metal, insertadas lateralmente en posiciones específicas a lo largo del mástil o diapasón de un instrumento de cuerda . Los trastes generalmente se extienden a lo largo de todo el ancho del mástil. En algunos instrumentos históricos e instrumentos no europeos, los trastes están hechos de trozos de cuerda atados alrededor del mástil.
Los trastes dividen el mástil en segmentos fijos a intervalos relacionados con un marco musical . En instrumentos como las guitarras , cada traste representa un semitono en el sistema occidental estándar, en el que una octava se divide en doce semitonos. Fret se utiliza a menudo como verbo, que significa simplemente "presionar la cuerda detrás de un traste". Fretting a menudo se refiere a los trastes y/o su sistema de colocación.
Al presionar la cuerda contra el traste, se reduce la longitud de vibración de la cuerda a la que se encuentra entre el puente y el siguiente traste, entre el dedo que presiona el traste y el puente. Esto se amortigua si se detiene la cuerda con la punta blanda del dedo en un diapasón sin trastes .
Los trastes hacen que sea mucho más fácil para un músico lograr un nivel aceptable de entonación , ya que determinan las posiciones de las notas correctas. Además, un diapasón con trastes facilita la ejecución precisa de acordes .
Una desventaja de los trastes es que restringen los tonos al temperamento definido por las posiciones de los trastes. Sin embargo, un músico puede influir en la entonación tirando de la cuerda hacia un lado para aumentar la tensión de la cuerda y subir el tono. Esta técnica (comúnmente llamada " bending ") es utilizada a menudo por guitarristas eléctricos de todos los géneros y es una parte importante de la interpretación del sitar . En los instrumentos con trastes que son más gruesos fuera del diapasón, la tensión de la cuerda y el tono varían con la presión de los dedos detrás del traste. A veces, un músico puede tirar de la cuerda hacia el puente o la cejuela , bajando o subiendo así la tensión de la cuerda y el tono. Sin embargo, a excepción de los instrumentos que se adaptan a un tirón extenso de las cuerdas, como el sitar, es posible una influencia mucho menor en la entonación que en los instrumentos sin trastes.
Dado que la entonación de la mayoría de los instrumentos occidentales modernos con trastes es de temperamento igual , la relación entre las distancias de dos trastes consecutivos y el puente es (la raíz duodécima de dos) , o aproximadamente 1,059463. [1] En teoría, el duodécimo traste debería dividir la cuerda en dos mitades exactas . Para compensar el aumento de la tensión de la cuerda cuando se presiona contra los trastes, la posición del puente se ajusta ligeramente para que el duodécimo traste suene exactamente afinado .
Los trastes de muchos instrumentos no están espaciados de acuerdo a los semitonos del temperamento igual , ejemplos: el dulcimer de los Apalaches (con trastes en una escala diatónica ), el saz turco (con trastes espaciados de acuerdo al sistema Makam de la música folclórica turca ), el buzuq árabe (con trastes espaciados de acuerdo al sistema maqam árabe ), y el setar y tar persas (con trastes espaciados de acuerdo al sistema Dastgah persa ), y el tanbur turco (con hasta 5 trastes por semitono, para cubrir todas las comas del sistema Makam turco ).
Trastes en abanico (también trastes en abanico, trastes inclinados) o multiescala : mientras que los trastes son generalmente perpendiculares a la línea central del mástil del instrumento y paralelos entre sí, en un diapasón "en abanico", los trastes están en ángulo (se extienden como un abanico) con un solo traste central perpendicular a la línea central del mástil. Esto da a las cuerdas de tono más bajo más longitud y a las cuerdas más agudas una longitud más corta (comparable a un piano o un arpa donde las cuerdas más pesadas tienen diferentes longitudes). La idea es dar una afinación más precisa y graves más profundos . Algunos piensan que los trastes en abanico podrían ser más ergonómicos . Los trastes en abanico aparecieron por primera vez en el Orpharion del siglo XVI , una variante de la cítara , afinada como un laúd . John Starrett revivió la idea a fines de los años setenta en su innovador instrumento, el Starrboard . Rickenbacker empleó un traste inclinado, pero no era multiescala ni en abanico. Novax Guitars, entre otros, ofrece hoy en día este tipo de guitarras. La apariencia de los trastes en ángulo en estos instrumentos modernos desmiente la antigüedad de esta técnica.
Diapasón festoneado : el festoneado implica quitar parte de la madera entre algunos o todos los trastes. Esto tiene como objetivo permitir un toque más ligero para una digitación más precisa, al mismo tiempo que facilita los bends o vibratos (ya que no hay contacto entre las yemas de los dedos y la superficie de madera del diapasón). Tiene cierta popularidad entre los músicos que tocan música heavy metal , aunque el concepto también se puede ver en instrumentos antiguos como el sitar . Los diapasones festoneados no han encontrado una popularidad generalizada porque la ejecución tonalmente precisa requiere una mano que toque los trastes mucho más ligera de lo que la mayoría de los guitarristas pueden lograr, y a menudo también cuerdas significativamente más pesadas.
Trastes gruesos : en las guitarras más antiguas (especialmente la Fender Stratocaster ), los trastes solían estar hechos de alambre fino, y algunos guitarristas eléctricos lo reemplazaron por un alambre más grueso, para los "trastes gruesos" o "trastes jumbo". Los trastes gruesos facilitan el bending y cambian la sensación de la guitarra. Además, los trastes grandes, que ofrecen más metal, se pueden tocar durante mucho más tiempo que los trastes finos. Un efecto secundario de un traste más grueso es una nota menos precisa, ya que la cuerda se sostiene sobre una superficie más amplia, lo que provoca una ligera inexactitud del tono, que aumenta en importancia a medida que los trastes se desgastan. [2]
También es posible encontrar instrumentos con trastes semiabiertos; algunos ejemplos son el kabosy malgache y el rubab afgano . Sin embargo, las versiones con trastes semiabiertos de guitarras y otros instrumentos de cuerda con trastes suelen ser adaptaciones únicas y personalizadas hechas para los músicos que quieren combinar elementos de ambos tipos de sonido. Una disposición es que los trastes se extiendan solo parcialmente a lo largo del mástil para que las notas más altas se puedan tocar con la expresión suave posible con un diapasón sin trastes. Otro enfoque es el uso de trastes que se extienden solo parcialmente a lo largo del diapasón para que algunas hileras de cuerdas tengan trastes y otras no, por ejemplo, el Latar de Ryszard Latecki.
Los instrumentos con trastes rectos, como las guitarras, requieren una compensación especial en la cejuela y el puente. Cada vez que se presiona una cuerda, también se estira y, al estirarse, la cuerda aumenta de tono , lo que hace que todos los tonos presionados suenen agudos. Sin embargo, cuando el puente está colocado correctamente, todos los tonos presionados suenan agudos en el mismo grado, siempre que las distancias entre los trastes sean correctas. Con la compensación correcta de la cejuela, el tono de la cuerda no presionada se puede elevar en la misma cantidad. Como resultado, cuando se reduce la tensión de las cuerdas, los tonos de todas las notas, tanto presionadas como no presionadas, se vuelven correctos.
En los instrumentos equipados con cuerdas de acero, como las guitarras folk y las guitarras eléctricas , los trastes se desgastan con el tiempo a medida que las cuerdas cortan surcos en ellos. Cuando esto sucede, es posible que sea necesario volver a trastear el instrumento (se quitan y reemplazan los trastes) o, en casos menos graves, "acondicionar los trastes" (se nivelan, pulen y posiblemente vuelvan a coronar los trastes). A menudo, se pueden realizar algunos acondicionamientos de trastes en una guitarra antes de que sea necesario volver a trastearla por completo.
Los trastes de tripa atados, utilizados en instrumentos como el laúd o la viola , se desgastan rápidamente y deben reemplazarse periódicamente.
El zumbido de los trastes es uno de los muchos fenómenos indeseables que pueden ocurrir en una guitarra o instrumento de cuerda similar . El zumbido de los trastes se produce cuando la parte vibrante de una o más cuerdas golpea físicamente los trastes que están más altos que la nota tocada (o nota abierta). Esto provoca un sonido de "zumbido" en la guitarra que puede variar desde una pequeña molestia hasta lo suficientemente grave como para amortiguar la nota y reducir en gran medida el sustain . A veces, el zumbido de los trastes puede ser tan mínimo que solo hay un pequeño cambio en el tono ( timbre ) de la nota, sin ningún zumbido perceptible. El zumbido de los trastes puede ser causado por diferentes cosas: [3]
El zumbido de los trastes es evidente en algunas grabaciones famosas; un ejemplo es " Friends " de Led Zeppelin (aunque este ejemplo es indudablemente causado por afinaciones abiertas alternas que reducen la tensión de las cuerdas). [ cita requerida ] En algunas canciones, como " My Last Serenade " de Killswitch Engage , las guitarras están afinadas en Dropped C y la baja tensión de las cuerdas se utiliza para crear un zumbido de trastes por parte del bajista con el fin de crear un sonido sucio.
No se sabe cuándo se utilizaron trastes por primera vez. Un ejemplo temprano de alrededor del siglo III d. C. fue descubierto en 1907 en las ruinas de Niya en Xinjiang , China, un mástil de laúd roto con dos trastes de tripa intactos. [4] El mástil y el clavijero del laúd son similares al laúd pintado en la pared de la tumba de Dingjiazha n.º 5 (384-441 d. C. [5] ), que también tiene trastes. Las obras de arte budistas de los siglos VI-X d. C. en las cuevas de Mogao (558-907 d. C.) y las cuevas de Yulin (618-907 d. C.) parecen tener trastes. Algunos laúdes largos del Salterio de Utrech ( c. 850 d. C. ) en Francia también aparecen con trastes, al igual que las cítolas de España en las Cantigas de Santa María ( c. 1280 ).
Fragmento de un laúd de madera. Se trata únicamente del mástil del instrumento, el cuerpo no ha sobrevivido... Hay marcas en la parte superior del diapasón donde dos hebras de tripa, probablemente con una tercera hebra encima para elevar la altura de las cuerdas, servían como cejuela. La hebra doble de tripa que sobrevivió era un traste, y la hebra simple, ligeramente más gruesa, puede haber sido un traste para notas más altas... Número de registro 1907,1111.90
[La información sobre el artículo de la revista que se publicó se encuentra en www.xueshu.com/hl/201410/3683520.html].
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