La comedia musical eduardiana fue una forma de teatro musical británico que se extendió más allá del reinado del rey Eduardo VII en ambas direcciones, comenzando a principios de la década de 1890, cuando el dominio de las óperas de Gilbert y Sullivan había terminado, hasta el surgimiento de los musicales estadounidenses de Jerome Kern. , Rodgers y Hart , George Gershwin y Cole Porter después de la Primera Guerra Mundial .
Entre In Town en 1892 y The Maid of the Mountains , estrenada en 1917, este nuevo estilo de teatro musical se volvió dominante en el escenario musical de Gran Bretaña y el resto del mundo de habla inglesa. La popularidad de In Town y A Gaiety Girl (1893) dio lugar a un sorprendente número de éxitos durante las siguientes tres décadas, los más exitosos de los cuales incluyeron The Shop Girl (1894), The Geisha (1896), Florodora (1899), Una luna de miel china (1901), El conde y la muchacha (1903), Los arcadianos (1909), Nuestra señorita Gibbs (1909), La muchacha cuáquera (1910), Betty (1914), Chu Chin Chow (1916) y La criada de las Montañas (1917).
La comedia musical eduardiana comenzó en la última década de la era victoriana y capturó el optimismo, la energía y el buen humor del nuevo siglo y la era eduardiana , además de brindar consuelo durante la Primera Guerra Mundial. Los queridos pero atrevidos burlescos del Gaiety Theatre estaban llegando al final de su popularidad, al igual que la serie de óperas familiares de Gilbert y Sullivan, fenomenalmente exitosas . Estos dos géneros habían dominado el escenario musical desde la década de 1870. Algunas óperas cómicas más ligeras y románticas , comenzando con Dorothy (1886), tuvieron éxito y demostraron que el público quería algo más ligero que la opereta, pero más coherente en su construcción que el burlesco, que presentara las modas y la cultura modernas de la época. [1]
El padre del musical eduardiano fue George 'The Guv'nor' Edwardes . Se hizo cargo del Gaiety Theatre en la década de 1880 y, al principio, mejoró la calidad de las antiguas burlescas del Gaiety Theatre . Al darse cuenta de que su tiempo había pasado, experimentó con un estilo de teatro musical familiar y de vestimenta moderna, con canciones populares y alegres, bromas ágiles y románticas y un espectáculo elegante. Estos se inspiraron en las tradiciones de la ópera de Saboya y también utilizaron elementos del burlesque y de los estadounidenses Harrigan y Hart . Sus tramas eran simples e incluían exhibiciones elaboradas de moda y escenarios contemporáneos, y parodias alegres de las convenciones sociales modernas y temas de actualidad. [2] Reemplazó a las mujeres obscenas del burlesque con su "respetable" cuerpo de baile, cantando Gaiety Girls que vestían la última moda y también mostraban sus cuerpos en coros y trajes de baño, además de cantar, para completar el musical. y diversión visual. Estos espectáculos fueron inmediatamente copiados ampliamente en otros teatros de Londres y luego en Estados Unidos. [1]
La primera comedia musical eduardiana fue In Town en 1892. Su éxito, junto con la sensación aún mayor de A Gaiety Girl en 1893, confirmó a Edwardes en el camino que estaba tomando. [3] [4] Estas "comedias musicales", como él las llamó, revolucionaron los escenarios de Londres y marcaron la pauta para las siguientes tres décadas. [1] Según el escritor de teatro musical Andrew Lamb , "El Imperio Británico y Estados Unidos comenzaron a enamorarse del atractivo de la comedia musical [eduardiana] desde el momento en que A Gaiety Girl fue llevada a una gira mundial en 1894". [5]
Los primeros éxitos de Gaiety de Edwardes incluyeron una serie de programas ligeros y románticos en los que "la pobre doncella ama al aristócrata y lo gana contra todo pronóstico", generalmente con la palabra "Chica" en el título. Después de A Gaiety Girl vinieron The Shop Girl (1894), The Circus Girl (1896) y A Runaway Girl (1898). Las heroínas eran mujeres jóvenes independientes que a menudo se ganaban la vida. Las historias seguían una trama familiar: una corista irrumpe en la alta sociedad, una dependienta hace un buen matrimonio. Siempre hubo un malentendido durante el primer acto y un compromiso al final. [6] En palabras de una reseña contemporánea, los musicales de Edwardes eran "ligeros, brillantes y agradables". Los musicales posteriores para "niñas" del Gaiety Theatre incluyeron The Orchid (1903), The Spring Chicken (1905), The Girls of Gottenberg (1907), Our Miss Gibbs (1909), The Sunshine Girl (1912) y The Girl on the Film (1913). ). [4] Quizás para equilibrar los musicales "de chicas", Gaiety también presentó una serie de lo que podría describirse como musicales "para chicos", como The Messenger Boy (1900), The Toreador (1901), The New Aladdin (1906). y Theodore y Co. (1916) . Edwardes expandió su imperio a otros teatros y presentó éxitos de comedia un poco más complejos, comenzando con An Artist's Model (1895). Geisha (1896) y San Toy (1899) estuvieron en cartelera cada una durante más de dos años y obtuvieron un gran éxito internacional, aprovechando la locura británica por todo lo oriental. [7] Otros éxitos de Edwardes incluyeron The Girl from Kays (1902), The Earl and the Girl (1903) y The Quaker Girl (1910).
Las principales glorias de las comedias musicales eduardianas residen en sus partituras musicales. En el mejor de los casos, combinaban la delicadeza y la sofisticación de la opereta con la robusta melodía del music hall . Los principales compositores del género fueron Sidney Jones ( La geisha ), Ivan Caryll ( Nuestra señorita Gibbs ), Lionel Monckton ( La chica cuáquera ), Howard Talbot ( Una luna de miel china ), Leslie Stuart ( Florodora ) y Paul Rubens ( Miss Hook of Holanda ). Las partituras se actualizaban constantemente con números "adicionales" o "especiales" y se reorganizaban, a menudo por varios compositores y letristas diferentes, para que el público siguiera regresando. Entre los escritores importantes se encuentran Adrian Ross , Harry Greenbank , Percy Greenbank , Owen Hall , Charles H. Taylor y Oscar Asche . Generalmente, el libro, la letra y la música fueron escritos por diferentes personas, lo que fue una novedad en el escenario musical, aunque ahora esta es la forma habitual de hacer las cosas. Adrian Ross escribió la letra de más de 50 musicales eduardianos.
Además de Edwardes, el productor estadounidense Charles Frohman y los actores y directores como Seymour Hicks , Robert Evett y George Grossmith, Jr. fueron responsables de muchos de estos espectáculos. Los musicales se construían frecuentemente en torno a una compañía residente de artistas, y las estrellas más importantes de la época incluían a las actrices Marie Tempest , Gertie Millar , Lily Elsie , Ellaline Terriss y Phyllis Dare , protagonistas como Hayden Coffin y Harry Grattan , y cómicos como Rutland Barrington , George Grossmith, Jr., Huntley Wright y Edmund Payne . Un crítico escribió sobre Joseph Coyne que, al igual que otras estrellas de la comedia musical, "No sirve de nada que pretendan ser otra persona. Vamos a vernos a nosotros mismos y todo lo que pedimos es que los autores y otros les den todas las oportunidades de ser ellos mismos de la manera más pronunciada y personal". [8]
Los Arcadios generalmente se considera la obra maestra del género. [9] Los compositores fueron Monckton y Talbot, ambos en la cima de sus poderes. La historia, sobre los estragos causados cuando los arcadianos que dicen la verdad llegan al corrupto Londres, es claramente paralelo a la posición de las comedias musicales eduardianas en la historia del teatro, con arcadianos cantantes de opereta , que representan el pasado, reuniéndose conlondinenses cantantes de music hall , que representan el futuro. . Este es un ejemplo de una característica común de los espectáculos de este período: la sofisticación con un toque común.
Florodora (1899), de Leslie Stuart y Paul Rubens , causó sensación a ambos lados del Atlántico, al igual que A Chinese Honeymoon (1901), del letrista británico George Dance y el compositor estadounidense Howard Talbot , que alcanzó un récord de 1.074 representaciones. en Londres y 376 en Nueva York. La historia trata sobre parejas que pasan su luna de miel en China y sin darse cuenta violan las leyes del beso (sombras de El Mikado ). Los éxitos posteriores enormemente populares incluyeron Chu Chin Chow (1916), que tuvo 2238 funciones (más del doble que cualquier musical anterior), [10] [11] Theodore & Co (1916), The Boy (1917), Yes, ¡Tío! (1917) y The Maid of the Mountains (1917, el segundo musical eduardiano de mayor duración, con 1.352 representaciones). El público quería entretenimiento ligero y estimulante durante la guerra, y estos programas lo lograron. [12]
La sentimental Little Nellie Kelly (1922) de George M. Cohan fue considerada un ejemplo tardío de comedia musical eduardiana. [13]
Bibliografía
