Un capo ( / ˈ k eɪ p oʊ ˌ k æ h - ˌ k ɑː h -/ KAY -poh, KAH- ; abreviatura de capodastro , capo tasto o capotasto [ˌkapoˈtasto] , "cabeza de diapasón" en italiano ) [a] es un dispositivo que un músico utiliza en el mástil de un instrumento de cuerda (normalmente con trastes ) para transponer y acortar la longitud tocable de las cuerdas, elevando así el tono. Es una herramienta común para los guitarristas , mandolinas , mandolas , banjos , ukeleles y bouzoukis . La palabra deriva del italiano capotasto , que significa nuez de un instrumento de cuerda. El primer uso conocido de capotasto es el de Giovanni Battista Doni quien, en sus Annotazioni de 1640, lo utiliza para describir la nuez de una viola da gamba . [1] El primer capo patentado fue diseñado por James Ashborn de Wolcottville, Connecticut, año 1850. [2]
Los músicos suelen utilizar un capo para elevar el tono de un instrumento con trastes para poder tocar en un tono diferente utilizando las mismas digitaciones que cuando tocan al aire (es decir, sin capo). En efecto, un capo utiliza el traste de un instrumento para crear una nueva tuerca con una nota más alta que la tuerca real del instrumento. [3]
Hay varios diseños de cejillas, pero la mayoría de las cejillas comerciales consisten en una barra cubierta de goma que se sujeta al mástil del instrumento de alguna manera para sujetar las cuerdas. Los cejillas vienen en diferentes tamaños y formas para diferentes instrumentos y curvaturas del diapasón. Los factores que varían según el tipo de cejilla son la facilidad de uso, el tamaño, el grado de interferencia con las manos del intérprete y la capacidad de mantener presionadas las cuerdas de manera uniforme sin afectar la afinación. Todos los tipos de cejilla deben aplicarse después de una nueva afinación colocando la barra, descendiendo desde arriba y directamente detrás del traste, de modo que todas las cuerdas tengan una posición y presión uniformes. Si las cuerdas están dobladas o mal colocadas, el instrumento suena desafinado en la nueva tonalidad. Algunos tipos de capo pueden dañar el mástil de la guitarra si se aplican incorrectamente. [4]
Los arreglos de canciones pueden citar la posición del capo del mismo modo que citan afinaciones alternativas. Al hacer referencia a las digitaciones de una canción que utiliza un capo, el intérprete determina si la tabla hace referencia a las posiciones absolutas de los dedos o a posiciones relativas al capo. En tablatura , por ejemplo, una nota tocada en el quinto traste de un instrumento con cejilla en el segundo traste puede figurar como "5" (absoluta) o "3" (relativa a la cejilla). De manera similar, un acorde en forma de D puede denominarse "D" (según la forma relativa al capo) o E (según el acorde audible absoluto producido). Ninguno de los métodos prevalece fuertemente sobre el otro. Por esta razón, la frase "forma de acorde" se usa comúnmente para aclarar que se hace referencia a la forma de digitación y no al tono audible.
Con este concepto en mente, si dos intérpretes quieren tocar una progresión de acordes de una manera más interesante, uno puede tocar formas de acordes en primera posición sin capo, mientras que el segundo jugador coloca el capo más arriba en el diapasón y toca diferentes voces del acorde. mismos acordes. Esto crea un sonido más completo que el de dos guitarras tocando al unísono. Por ejemplo, si tocan juntos una progresión de acordes simple I IV V en E, el primer guitarrista toca EA B7 mientras que el segundo toca la misma progresión con cejilla en el cuarto traste usando formas de acordes CF G7.
Tocar con un capo crea el mismo efecto musical que volver a afinar todas las cuerdas en el mismo número de pasos. Sin embargo, el uso de un capo sólo afecta la nota abierta de cada cuerda. Todos los demás trastes no se ven afectados (p. ej., el séptimo traste de una cuerda Mi todavía toca una nota Si para cualquier posición del capo en el séptimo traste o por debajo de él) y, por lo tanto, el intérprete no necesita ajustar o volver a aprender el diapasón completo a medida que lo hace. podría con el regreso. La longitud de la escala de las cuerdas de un instrumento afecta el timbre de las cuerdas y, por lo tanto, el uso de una cejilla puede alterar el tono del instrumento.
Los músicos también usan cejillas para llevar una guitarra afinada por debajo del estándar hasta una afinación estándar. Los fabricantes a veces recomiendan afinar una guitarra de doce cuerdas un paso completo o más por debajo del estándar para compensar la tensión adicional de las cuerdas adicionales. Un capo puede elevarlo a la afinación estándar. Sin embargo, gracias a técnicas de fabricación mejoradas, muchas guitarras modernas de 12 cuerdas se afinan al tono estándar.
Algunos estilos de guitarra, como el flamenco , la música tradicional irlandesa y la música folclórica británica y estadounidense , utilizan con frecuencia una cejilla. Otros, como la música clásica y el jazz , rara vez utilizan un capo. Muchos músicos de rock and roll influenciados por el folk y el blues , como Richard Thompson , Keith Richards , Ry Cooder , Ian Anderson , Steve Earle , George Harrison , Tom Petty , Bob Dylan , Noel Gallagher , Steve Rothery , Johnny Marr y otros. También usa el capo. En muchos casos, han extendido su uso más allá del propósito tradicional de cambiar la clave y han abierto nuevos caminos, empleándolo de nuevas maneras. [ cita necesaria ]
La barra cubierta de goma de un capo con correa se sujeta a las cuerdas mediante una correa unida a cada extremo de la barra. Un capo con correa comúnmente presenta una correa elástica o una correa de tela ajustable.
Las variaciones modernas del capo con correa incluyen una "correa" de plástico semiflexible conectada a la barra en un lado y ajustable en el otro lado mediante un sistema de trinquete. Los cejillas con correa se diferencian de otros cejillas en que la mayoría de los otros cejillas contienen solo partes rígidas y la mayoría de los otros estilos no se envuelven completamente alrededor del mástil del instrumento. Esta envoltura completa proporciona una presión bastante uniforme de la barra del capo en todas las cuerdas. El cejilla con correa suele ser una opción de cejilla de bajo costo y es uno de los diseños anteriores. Debido a que se estiran para crear un ajuste ceñido, las correas de estos capos pueden ser propensas a sufrir fatiga por estiramiento y desgaste.
Un estilo de cejilla moderno común es la cejilla con abrazadera de resorte (a veces llamada "estilo gatillo" en honor a la cejilla Trigger registrada por Dunlop). El más común de este tipo de cejilla tiene dos barras: una recubierta de goma para entallar las cuerdas y otra que presiona contra la parte posterior del mástil del instrumento para sujetar la primera barra a las cuerdas. La segunda barra suele estar curvada para que coincida con el contorno de la parte posterior del cuello. Las dos barras se fijan sobre un pivote en un extremo y un resorte las presiona entre sí.
Cada barra tiene un "agarre" unido en ángulo recto a la barra; Las dos empuñaduras, cuando el usuario las aprieta, separan las dos barras, lo que le permite soltar rápidamente el agarre del capo, aplicar o ajustar el capo, luego soltar las empuñaduras, permitiendo que el resorte junte las barras nuevamente. El aspecto de las empuñaduras y la acción de apretarlas es similar al gatillo de una pistola , de ahí el nombre de este capo. Estos son los diseños más comunes denominados cejillas de "liberación rápida".
Aunque otros estilos también usan ese término, la cejilla con abrazadera de resorte, debido a que puede operarse con una mano en un solo movimiento de compresión, suele ser la cejilla más rápida de aplicar o mover sobre el instrumento; Otros capos pueden ser más rápidos y fáciles de quitar del instrumento. Una desventaja del capo con abrazadera de resorte es que la presión del resorte no es ajustable. El resorte aplica su máxima presión para mantener las cuerdas presionadas, lo que podría afectar la afinación de algunas guitarras si no se aplica correctamente. Por lo general, estos capos se pueden aplicar al lado de agudos o de graves del instrumento, según las preferencias del intérprete. Dunlop, Kyser y Thalia fabrican tres de los modelos más reconocibles de cejillas con abrazadera de resorte.
Los fabricantes han intentado crear el capo ideal. Uno de los capos más reconocidos es el capo Shubb . Un músico aplica el capo Shubb manteniéndolo en su lugar y cerrando una palanca. El aspecto único de este capo es que la palanca presiona contra un segundo brazo que presiona contra la parte posterior del mástil del instrumento. La cantidad de presión que ejerce la palanca se ajusta mediante un tornillo, de modo que el capo pueda ejercer la mínima cantidad de presión necesaria para trastear las cuerdas.
Los defensores afirman que esto tiene el menor impacto en la sintonización. El capo Shubb tiene la desventaja de requerir dos manos para aplicarse o moverse correctamente, y su ajuste es más complicado que otros capos. Sin embargo, debido al diseño de la palanca, la cejilla se puede quitar muy rápidamente simplemente soltando la palanca. Esto es particularmente cierto si la cejilla se aplica desde el lado agudo del instrumento, lo que facilita una rápida extracción.
Muchos otros tipos de capos son variaciones de los diseños anteriores:
Durante siglos, los cejillas han sido dispositivos utilitarios, pero en los últimos años los fabricantes de cejillas han comenzado a centrarse en mejorar la estética de las cejillas. G7th Capo Company lanzó el diseño Performance 2 Celtic Special Edition, [6] Los cejillas de Kyser vienen en muchos colores y patrones diferentes [7] y Thalia Capos fue un paso más allá y ahora ofrece cientos de incrustaciones de conchas y maderas exóticas [8] en sus cejillas, diseñadas para combinar con las diversas maderas e incrustaciones que se encuentran en las guitarras finas.
Aunque la mayoría de los cejillas están diseñados para elevar todas las cuerdas, los cejillas parciales específicamente cejillas solo algunas de las cuerdas. Puede parecer que esto tiene un efecto similar a las afinaciones alternativas, pero existen diferencias. Un ejemplo común es un capo que cubre las cinco cuerdas superiores de una guitarra y omite la cuerda Mi del bajo. Cuando se toca en el segundo traste, esto parece crear una afinación de D caída (en la que la cuerda Mi del bajo se desafina a D) elevada un tono completo en el tono. De hecho, estos a menudo se comercializan como "capos drop D". Sin embargo, se aplica la misma diferencia con una cejilla drop D que con una cejilla normal; es decir, sólo se ve afectada la afinación abierta de las cuerdas y, por lo tanto, cuando se usa en el segundo traste, un acorde de Mi que usa la forma de D tiene el "sonido Drop D" con una nota de Mi baja. Sin embargo, también se puede tocar un acorde en forma de G, ya que la cuerda Mi con trastes no se ve tan afectada como lo estaría si la cuerda estuviera afinada.
Los capos parciales son un diseño relativamente reciente. Hasta su creación, algunos intérpretes innovadores utilizaban sus cejillas estándar (o cejillas alteradas) para cubrir sólo algunas de las cuerdas de sus instrumentos. El diseño de caída en Re mencionado anteriormente se lograba anteriormente, por ejemplo, aplicando una cejilla con abrazadera de resorte al lado de agudos del diapasón pero dejando la cuerda de Mi del bajo descubierta. De manera similar, los usuarios del capo Shubb alteraron sus cejillas cortando parte de la longitud de la barra cubierta de goma o alterando la cubierta de goma para no afectar ciertas cuerdas. Los trastes intercambiables del Thalia Capo pueden proporcionar un juego de trastes parcial como accesorio que convierte un capo Thalia estándar en un capo parcial. Este diseño tiene dos configuraciones diferentes, dependiendo de cómo el músico coloque el capo en el diapasón. Instalación desde el lado del bajo del mástil, cuerdas de capos 3-4-5. Instalación desde el lado agudo de las cuerdas de los capos 2-3-4. [ cita necesaria ]
Otros diseños comunes de capo parcial presionan el segundo traste de la tercera, cuarta y quinta cuerda (produciendo el efecto de afinación DADGAD elevada dos semitonos ), o en el segundo traste de la segunda, tercera y cuarta cuerda (La mayor al aire). Nuevamente, esto no crea ningún cambio en la digitación por encima del capo. [ cita necesaria ]
El guitarrista estadounidense Dominic Frasca utiliza "mini cejillas" de una sola cuerda que se fijan perforando el mástil de su guitarra personalizada de 10 cuerdas. Son similares a los "capos" de una sola cuerda que utilizan muchos instrumentos orientales, en los que el intérprete engancha una cuerda debajo de la cabeza de un "clavo" para convertirlo en capo. Esta es una práctica común del capo durante la interpretación de una pieza musical, de modo que la afinación al final de la pieza suene diferente a la del principio. [9] [ cita necesaria ]
Este es un método común para capear la quinta cuerda de un banjo de cinco cuerdas. La quinta cuerda comienza en el traste correspondiente y los instrumentistas a menudo necesitan capearla individualmente. [10]
