La canción de golpeteo se caracteriza por un tempo de moderadamente rápido a muy rápido con una rápida sucesión de patrones rítmicos en los que cada sílaba del texto corresponde a una nota. [1] Es un elemento básico de la ópera cómica , especialmente de Gilbert y Sullivan , pero también se ha utilizado en el teatro musical y en otros lugares. [2]
La letra de una canción de trabalenguas generalmente presenta un texto que rima y que hace trabalenguas , con palabras aliteradas y otros sonidos de consonantes o vocales que pretenden ser entretenidos al escucharlos a gran velocidad. [2] El acompañamiento musical está ligeramente orquestado y bastante simple, para enfatizar el texto. [3] La canción a menudo pretende ser una obra maestra de un personaje cómico, generalmente un bajo o un barítono . [2] El cantante debe ser capaz de una excelente enunciación mientras canta rápidamente para interpretar la canción con el máximo efecto.
La palabra " patter " deriva del Pater Noster , o Padrenuestro, [3] "que los católicos recitaban en su latín original. La costumbre de apresurar las palabras lo más rápido posible dio origen al término en Inglaterra". [4]
Una forma de parloteo rápido se producía en la parábasis de las antiguas comedias griegas. [5] El compositor francés del siglo XVI F. de Lys publicó una canción "Secouhez moy" ambientada en lo que el Diccionario Grove de Música y Músicos llama "una forma de canción silábica". [6] Se escuchan números rápidos en la ópera italiana de la época barroca , específicamente en la ópera buffa . La ópera Tiberio imperatore d'Oriente de Alessandro Scarlatti de 1702 contiene un ejemplo temprano en el dúo "Non ti voglio". [1] En opinión de Grove , las canciones silábicas estaban entre los componentes del nuevo lenguaje cómico, desarrollado en las primeras décadas del siglo XVIII por compositores como Pergolesi , Leo , Sarro , Hasse y Orlandini , y se convirtieron en una parte básica. del estilo operístico preclásico. [7]
Patter se utilizó con moderación hasta la segunda mitad del siglo XVIII, pero luego se convirtió en una característica cada vez más familiar de las óperas cómicas. [1] Un ejemplo es "La vendetta" de Bartolo en el Acto 1 de Las bodas de Fígaro de Mozart , que contiene la sección trabalenguas "Se tutto il codice" cerca del final. Los números de patrones se encuentran en las óperas cómicas de los contemporáneos de Mozart, Haydn , Logroscino , Piccinni y Paisiello . [1] En las óperas del siglo XIX, el traqueteo es prominente en las obras de Rossini y Donizetti . En sus obras, el patrón está reservado para la sección de cabaletta de un número de varias partes. Los ejemplos más conocidos son: [3] [8]
El erudito musical Gervase Hughes señala el patrón número "Bin Akademiker" en El barbero de Bagdad (1858) de Peter Cornelius como un prototipo del modelo posterior de Gilbert y Sullivan. [9]
WS Gilbert escribió varias parodias de ópera antes de pasar a las óperas cómicas con Arthur Sullivan . [11] Sullivan también estaba familiarizado con la ópera italiana e incluyó una canción en su primera ópera cómica, Cox and Box (1867). George Bernard Shaw , en su calidad de crítico musical, elogió "la cadencia tradicional que Sir Arthur Sullivan, siguiendo el ejemplo de Mozart y Rossini, eligió para las listas de logros del Mayor General en Los Piratas o del Coronel en Paciencia ." [12] Ejemplos bien conocidos de canciones rápidas y trepidantes de Gilbert y Sullivan son:
Los aficionados clasifican algunos números del canon de Gilbert y Sullivan como canciones de golpeteo , aunque es posible que no contengan todos los atributos enumerados en la definición anterior. Suelen ser canciones que cuentan cómo el personaje alcanzó una posición distinguida inmerecida, o pueden contener un catálogo o una lista. [3] Un ejemplo similar se encuentra en la sección central, que comienza con “È questo l'odontalgico”, de "Udite, Udite, o rustici" del doctor Dulcamara en el acto 1 de L'elisir d'amore (1832) de Donizetti, una obra que Gilbert había hecho burlesque al principio de su carrera en Dulcamara, o the Little Duck and the Great Quack . Esta no estaba pensada para ser cantada a gran velocidad y por tanto es más bien una precursora de, por ejemplo, "Cuando a mí, buenos amigos, me llamaron al bar" ( Juicio por jurado ) o "Como algún día pueda suceder" ( El Mikado ), que son los ejemplos del patrón de "fuego rápido" anteriores. La mayoría de las canciones de Gilbert y Sullivan son solos del comediante principal del elenco y fueron interpretadas originalmente por George Grossmith . [3] "Cómo escribir tu propia ópera de Gilbert y Sullivan" de Anna Russell contiene una afectuosa parodia de una canción de Gilbert y Sullivan. [13]
Aparte de las melodías de Gilbert y Sullivan con diferentes palabras, como la lista de elementos químicos de Tom Lehrer con la melodía de la Canción del Mayor General, se pueden encontrar canciones posteriores en operetas de principios del siglo XX, como la de Edward German . Merrie England y en varios musicales. Ejemplos posteriores incluyen " Tschaikowsky (y otros rusos) " en Lady in the Dark de Ira Gershwin y Kurt Weill , " Getting Married Today " en Company [4] de Stephen Sondheim y " Ya Got Trouble " en The Hombre musical . [14]
