El Simmons SDS 5 , SDSV o Simmons Drum Synthesizer (anotado como SDS-V a continuación) fue el primer reemplazo electrónico viable para la batería acústica. Fue desarrollado por Richard James Burgess y Dave Simmons, fabricado inicialmente por Musicaid en Hatfield, Reino Unido, y lanzado comercialmente en 1981. [1] Después de que Musicaid quebró, Simmons creó una nueva empresa de fabricación con su nombre, Simmons .
Burgess fue pionero en el uso del SDS-V, activando la versión prototipo con un microcompositor MC-8 de Roland en 1979 para crear el innovador álbum futurista programado por computadora de Landscape , From the Tea-Rooms of Mars... To the Hell-Holes of. Urano . El concepto original de Burgess había sido fabricar una máquina que pudiera ser tocada por un baterista como reemplazo de la batería acústica. Esta idea se desarrolló a partir de lidiar con los problemas de derrame de audio a través de los micrófonos en un escenario en vivo y se desarrolló a través de un artículo que escribió para la revista Sound International en 1979 llamado "Skin and Syn". Finalmente grabó el primer ejemplo del SDS-V tocado por un baterista en 1981 cuando produjo el éxito del Spandau Ballet , " Chant No. 1 (I Don't Need This Pressure On) ", con John Keeble en el ahora. los famosos pads hexagonales y el primer SDS-V 'brain' de producción, que inmediatamente se hizo popular entre varios músicos de los años 80.
Burgess había estado activando la electrónica de su batería acústica tanto en vivo como en el estudio durante la década de 1970, pero realmente quería un sintetizador de batería que fuera autónomo y permitiera el ajuste de los parámetros individuales del sonido de la batería. Para aplicaciones en vivo, se dio cuenta de que algún tipo de memoria de sonido sería esencial, por lo que se les ocurrió la idea rentable de cuatro ajustes preestablecidos (ajustables) para cada módulo que estaban precargados para que, incluso sin experiencia en programación, se pudiera obtener algo decente. .
Las almohadillas estaban hechas de un material plástico extremadamente duro que se utilizaba en los escudos antidisturbios de la policía . Eran robustos, pero muchos bateristas se quejaban de dolores en las muñecas y los codos. Las versiones posteriores de la línea SDS introdujeron pads de goma que eran más amables con los bateristas, pero muchos sintieron que las revisiones posteriores de la electrónica carecían del carácter del SDS-V original.
Las almohadillas hexagonales futuristas fueron idea de Burgess basadas en la idea de formas entrelazadas e inspiradas en un panal. Se probaron muchas otras formas de prototipos, incluidas alas de murciélago y triángulos, y se fabricó un número muy limitado de kits de producción conocidos como kits de cabeza Rushmore que presentaban caras de fibra de vidrio como cuerpo/carcasa del "tambor".
El SDS-V estándar estaba cargado con cinco módulos: bombo, caja y tres Tom Toms, que parecían casi idénticos, con controles para nivel de ruido, nivel de tono, curvatura, tiempo de caída, tono de ruido (un filtro simple) y control de tambor de clic. lo que agregó un ataque adicional derivado del impacto de la almohadilla. Los parámetros de cada módulo se optimizaron para el tambor que fue diseñado para emular. Los módulos opcionales de platillos y charles también estaban disponibles con charles abiertos y cerrados controlados desde un pedal externo. También había una sección de mezclador con control de volumen individual para cada módulo (solo en la salida mono/estéreo) y controles para la sensibilidad del pad.
Las salidas eran XLR balanceadas para aplicaciones en vivo y de estudio (pines 1 y 2 a tierra, pin 3 activo), sin embargo, el cableado de entrada del pad XLR en el SDS-V no era convencional: el manual del usuario indica que el pin 2 está activo y los pines 1 y 3 están activos. suelo. Cada módulo también tenía una entrada de disparador jack de 1/4" que permitía disparar desde varias fuentes, incluido el SDS-6 e incluso audio (por ejemplo, desde una caja de ritmos).