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Arco triunfal

El Arco de Triunfo de Orange en Orange , Francia, el arco de triunfo romano de triple arco más antiguo que se conserva, probablemente construido durante el reinado del emperador Augusto (27 a. C.-14 d. C.), reconstruido posteriormente por el emperador Tiberio ( c. 20-27 d. C.)

Un arco de triunfo es una estructura monumental independiente en forma de arco con uno o más pasadizos arqueados, a menudo diseñado para abarcar una carretera, y generalmente aislado, sin conexión con otros edificios. En su forma más simple, un arco de triunfo consta de dos pilares enormes conectados por un arco, generalmente coronado con un entablamento plano o ático sobre el que se puede montar una estatua o que lleva inscripciones conmemorativas. La estructura principal a menudo está decorada con tallas, relieves esculpidos y dedicatorias. Los arcos de triunfo más elaborados pueden tener múltiples arcos o, en un tetrapilo , pasajes que conducen en cuatro direcciones.

El Arco del Triunfo , París, iniciado por Napoleón en 1806

Los arcos de triunfo son uno de los tipos más influyentes y distintivos de la arquitectura romana antigua . Inventado por los romanos, que utilizaron su habilidad para hacer arcos y bóvedas, el arco de triunfo romano se utilizaba para conmemorar a generales victoriosos o eventos públicos importantes como la fundación de nuevas colonias , la construcción de una carretera o un puente, la muerte de un miembro de la familia imperial o la ascensión al trono de un nuevo emperador.

A los arqueólogos les gusta distinguir entre un verdadero "arco de triunfo", construido para celebrar un triunfo romano real , una gran procesión declarada por el Senado romano después de una victoria militar, un "arco conmemorativo" o "arco honorario", construido esencialmente por los emperadores para celebrarse a sí mismos, y arcos, típicamente en las murallas de la ciudad, que son simplemente grandes puertas. Pero los grupos a menudo se mezclan. A menudo, los arcos de triunfo romanos reales fueron inicialmente de madera y otros materiales bastante temporales, solo reemplazados más tarde por uno de piedra; la mayoría de los sobrevivientes antiguos son en realidad de los otros dos grupos.

La supervivencia de los grandes arcos de triunfo romanos, como el Arco de Tito o el Arco de Constantino, ha inspirado a muchos estados y gobernantes post-romanos, hasta el día de hoy, a erigir sus propios arcos de triunfo en emulación de los romanos. Los arcos de triunfo de estilo romano se han construido en muchas ciudades de todo el mundo, incluido el Arco de Triunfo en París , el Arco de Triunfo de Narva en San Petersburgo o el Arco de Mármol y el Arco de Wellington en Londres. Después de aproximadamente 1820, los arcos son a menudo puertas conmemorativas y arcos construidos como una forma de monumento conmemorativo de guerra , o puertas de la ciudad como la Puerta de Brandeburgo en Berlín, el Arco de Washington Square en la ciudad de Nueva York o la Puerta de la India en Nueva Delhi , que aunque seguían el modelo de los arcos de triunfo, se construyeron para conmemorar víctimas de guerra, para conmemorar un evento civil (la independencia del país, por ejemplo), o para proporcionar una entrada monumental a una ciudad, en lugar de celebrar un éxito militar o un general.

En arquitectura, "arco de triunfo" es también el nombre que se le da al arco situado encima de la entrada del presbiterio de una iglesia medieval donde se puede colocar un crucifijo . [1] y más generalmente una combinación de "una puerta grande y dos pequeñas", [2] como las fachadas de Leon Battista Alberti para el Tempio Malatestiano y San Andrea, Mantua . [3]

Orígenes y desarrollo

El Arco de Tito en Roma , un arco de triunfo imperial romano temprano con un solo arco, construido alrededor del año  81 d. C. por el emperador Domiciano para conmemorar la victoria de su hermano Tito junto con su padre, Vespasiano , sobre la rebelión judía en Judea.

Arcos de triunfo romanos

Los acueductos, puentes, anfiteatros y cúpulas romanos empleaban principios y tecnología de arcos. [4] [5] Los romanos probablemente tomaron prestadas las técnicas de construcción de arcos de sus vecinos etruscos. [4] Los etruscos usaban arcos de un solo tramo elaboradamente decorados como puertas o portales de sus ciudades; sobreviven ejemplos de arcos etruscos en Perugia y Volterra . [6] [7]

Los dos elementos clave del arco de triunfo romano –un arco de medio punto y un entablamento cuadrado– se habían utilizado durante mucho tiempo como elementos arquitectónicos separados en la antigua Grecia , pero los griegos preferían el uso de entablamentos en sus templos y limitaban casi por completo su uso del arco a estructuras bajo presión externa, como tumbas y alcantarillas. El arco de triunfo romano combinaba un arco de medio punto y un entablamento cuadrado en una única estructura independiente. Lo que originalmente eran columnas de apoyo se convirtieron en elementos puramente decorativos en la cara exterior del arco, mientras que el entablamento, liberado de su papel como soporte del edificio, se convirtió en el marco de los mensajes cívicos y religiosos que los constructores de arcos deseaban transmitir mediante el uso de estatuas y elementos simbólicos, narrativos y decorativos. [8]

Los arcos más grandes solían tener tres arcos, el central significativamente más grande. El tipo minoritario de arco con pasadizos en ambas direcciones, a menudo colocado en cruces de caminos, se llama tetrapilo (o arcus quadrifrons en latín), ya que tiene cuatro pilares . Los ejemplos romanos suelen ser aproximadamente cúbicos, como el Arco de Septimio Severo en Leptis Magna , Libia , pero los ejemplos modernos, como el Arco de Triunfo , tienden a ser oblongos, con caras principales claras y caras laterales más pequeñas. Los ejemplos con tres arcos en la cara larga, así como arcos en los extremos, es decir, con ocho pilares, se llaman octopilos . El Arco de Triunfo del Carrusel en París es un ejemplo.

El término moderno arco de triunfo deriva de la noción de que esta forma de arquitectura estaba relacionada con la concesión y conmemoración de un triunfo a generales romanos particularmente exitosos, mediante el voto del senado romano . Los primeros arcos erigidos para conmemorar un triunfo se hicieron en la época de la República romana . [9] Estos se llamaban fórnices (s. fornix ) y tenían imágenes que describían y conmemoraban la victoria y el triunfo. Se sabe que Lucio Steritinus erigió dos de estos fórnices en 196 a. C. para conmemorar sus victorias en Hispania . Otro fórnix fue construido en el Monte Capitolino por Escipión el Africano en 190 a. C., y Quinto Fabio Máximo Alóbrogico construyó uno en el Foro Romano en 121 a. C. [10] Ninguna de estas estructuras ha sobrevivido y se sabe poco sobre su apariencia. [9]

Las prácticas triunfales romanas cambiaron significativamente al comienzo del período imperial cuando el princeps Augustus decretó que los triunfos y los honores triunfales debían limitarse a los miembros de la familia imperial; en la práctica, esto significaba el emperador gobernante o sus antecesores. El término fornix fue reemplazado por arcus (arco). Mientras que los fornices republicanos podían ser erigidos por un triunfador a su propia discreción y expensas, los arcos triunfales imperiales eran patrocinados por decreto del senado, o a veces por ricos titulares de altos cargos, para honrar y promover a los emperadores, su cargo y los valores del imperio. [6] Los arcos no se construían necesariamente como entradas, pero, a diferencia de muchos arcos triunfales modernos, a menudo se erigían a lo largo de las carreteras y estaban destinados a ser atravesados, no a rodearlos. [5]

La mayoría de los arcos de triunfo romanos se construyeron durante el período imperial. En el siglo IV d. C. había 36 arcos de este tipo en Roma, de los cuales tres han sobrevivido: el Arco de Tito (81 d. C.), el Arco de Septimio Severo (203-205) y el Arco de Constantino (315). Se construyeron numerosos arcos en otras partes del Imperio romano. [9] El arco simple era el más común, pero también se construyeron muchos arcos triples, de los cuales el Arco de Triunfo de Orange ( circa 21 d. C.) es el ejemplo más antiguo que se conserva. A partir del siglo II d. C., se construyeron muchos ejemplos del arcus quadrifrons (un arco de triunfo cuadrado erigido sobre una encrucijada, con aberturas arqueadas en los cuatro lados), especialmente en el norte de África. La construcción de arcos en Roma e Italia disminuyó después de la época de Trajano (98-117 d. C.), pero siguió siendo generalizada en las provincias durante los siglos II y III d. C.; a menudo se erigían para conmemorar las visitas imperiales. [10]

Se sabe poco sobre la visión que tenían los romanos de los arcos de triunfo. Plinio el Viejo , que escribió en el siglo I d. C., fue el único autor antiguo que los analizó. [11] Escribió que su propósito era "elevar por encima del mundo ordinario" la imagen de una persona honrada, generalmente representada en forma de estatua con una cuadriga . [11] Sin embargo, los diseños de los arcos de triunfo imperiales romanos (que se volvieron cada vez más elaborados con el tiempo y desarrollaron un conjunto regularizado de características) tenían claramente como objetivo transmitir una serie de mensajes al espectador.

La ornamentación de un arco tenía como objetivo servir como un recordatorio visual constante del triunfo y del triunfador . Como tal, se centró en imágenes factuales en lugar de alegorías. La fachada estaba ornamentada con columnas de mármol y los pilares y áticos con cornisas decorativas . Los paneles esculpidos representaban victorias y logros, las hazañas del triunfador , las armas capturadas del enemigo o la propia procesión triunfal. Las enjutas generalmente representaban Victorias en vuelo , mientras que el ático a menudo estaba inscrito con una inscripción dedicatoria que nombraba y alababa al triunfador . Los pilares y los pasillos internos también estaban decorados con relieves y esculturas exentas. La bóveda estaba ornamentada con casetones . Algunos arcos triunfales estaban coronados por una estatua o un currus triumphalis , un grupo de estatuas que representaban al emperador o general en una cuadriga . [6] [10] Las inscripciones de los arcos de triunfo romanos eran obras de arte en sí mismas, con letras muy finamente talladas, a veces doradas. La forma de cada letra y el espaciado entre ellas se diseñaron cuidadosamente para lograr la máxima claridad y simplicidad, sin ningún adorno, lo que enfatizaba el gusto romano por la sobriedad y el orden. Esta concepción de lo que luego se convirtió en el arte de la tipografía sigue teniendo una importancia fundamental hasta nuestros días. [5]

Arcos de triunfo post-romanos

Arco de Triunfo de Castel Nuovo en Nápoles , un arco de triunfo renacentista integrado en una puerta de entrada , construido para conmemorar la entrada victoriosa de Alfonso de Aragón en Nápoles.

Los arcos de triunfo romanos siguieron siendo una fuente de fascinación mucho después de la caída de Roma, sirviendo como recordatorio de glorias pasadas y un símbolo del poder estatal, que era especialmente atractivo para los emperadores del Sacro Imperio Romano Germánico . En la Abadía de Lorsch , la Torhalle de triple arco se construyó en imitación deliberada de un arco de triunfo romano para significar la continuidad entre el Imperio carolingio y su predecesor romano. En la ahora desmantelada Puerta de la Ciudad de Capua de la década de 1230, el emperador Federico II intentó un arco de triunfo en el idioma de la arquitectura románica . [12] Sin embargo, no fue hasta la llegada del Renacimiento que los gobernantes buscaron asociarse sistemáticamente con el legado romano construyendo sus propios arcos de triunfo.

Probablemente la primera recreación de gran tamaño fue el "Arco Aragonés" en el Castel Nuovo de Nápoles , erigido por Alfonso V de Aragón en 1470, supuestamente para conmemorar su toma de posesión del reino en 1443, aunque al igual que la posterior Porta Capuana , se trataba de una nueva fachada para la entrada al castillo. A finales del siglo XVI, el arco de triunfo ya se había vinculado estrechamente con el teatro de la corte, el boato estatal y las fortificaciones militares. El motivo del arco de triunfo también se adaptó e incorporó a las fachadas de edificios públicos como ayuntamientos e iglesias. [13] [14]

Los arcos triunfales temporales hechos de listones y yeso se erigían a menudo para las entradas reales . A diferencia de los arcos individuales erigidos para los conquistadores romanos, los gobernantes renacentistas solían construir una fila de arcos a través de los cuales se organizaban las procesiones. Definían un espacio para el movimiento de personas y marcaban sitios significativos en los que se transmitían mensajes particulares en cada etapa. Los papas recién elegidos , por ejemplo, procesionaban por las calles de Roma bajo arcos triunfales temporales construidos especialmente para la ocasión. También se construyeron arcos para bodas dinásticas; cuando Carlos Manuel I, duque de Saboya , se casó con la infanta Catalina Micaela de España en 1585, procesionó bajo arcos triunfales temporales que afirmaban la antigüedad de la Casa de Saboya y asociaban su dinastía, a través del arte y la arquitectura de los arcos, con el pasado imperial romano. [14]

En Malta también se construyeron arcos triunfales temporales de madera para las ceremonias en las que un Gran Maestre Hospitalario recién elegido tomaba posesión de Mdina [15] y, a veces, de Birgu . [16]

Arco de Maximiliano I , xilografía . Alberto Durero , 1515; un arco de papel puro, que nunca se pensó construir

Las imágenes de arcos también adquirieron gran importancia. Aunque los arcos temporales se derribaban después de su uso, se registraron con gran detalle en grabados que se distribuyeron ampliamente y sobrevivieron mucho después de que los arcos originales hubieran sido destruidos. El medio del grabado le dio al espectador la oportunidad de examinar las alegorías e inscripciones presentadas por los arcos de una manera que no habría sido posible durante el evento. [14] A veces, los arcos representados ni siquiera eran estructuras reales, sino que existían completamente como representaciones imaginarias de la propaganda real. Un ejemplo famoso fue el Ehrenpforte Maximilians I de Alberto Durero , encargado por el emperador Maximiliano I. Fue uno de los grabados más grandes jamás producidos, midiendo 3,75 metros (12,3 pies) de alto y compuesto por 192 hojas individuales, que representaban un arco que nunca se pretendió construir. Se imprimió en una edición de 700 copias y se distribuyó para ser coloreado y pegado en las paredes de los ayuntamientos o los palacios de los príncipes. [17]

Los franceses fueron los primeros en construir nuevos arcos triunfales permanentes cuando las ambiciones imperiales de los reyes Borbones y Napoleón Bonaparte llevaron a una oleada de construcción de arcos. El arco más famoso de este período es, con diferencia, el Arco del Triunfo de París, construido entre 1806 y 1836, aunque se diferencia deliberadamente de sus predecesores romanos al omitir las habituales columnas ornamentales, una falta que cambia fundamentalmente el equilibrio del arco y le da un aspecto claramente "pesado en la parte superior". [14] Otros arcos franceses imitaron más de cerca a los de la Roma imperial; el Arco del Triunfo del Carrusel de París, por ejemplo, es un tetrapilo que sigue de cerca el modelo del Arco de Septimio Severo de Roma. [18]

Los arcos de triunfo se han seguido construyendo hasta la era moderna, a menudo como declaraciones de poder y autoengrandecimiento por parte de dictadores. Adolf Hitler planeó construir el arco de triunfo más grande del mundo en Berlín. El arco habría sido mucho más grande que cualquier otro construido anteriormente, con 550 pies (170 m) de ancho, 92 pies (28 m) de profundidad y 392 pies (119 m) de alto, lo suficientemente grande como para que el Arco de Triunfo cupiera en él 49 veces. Estaba previsto que estuviera tallado con los nombres de los 1,8 millones de muertos de Alemania en la Primera Guerra Mundial. Sin embargo, la construcción nunca se inició. [19] El dictador de Corea del Norte Kim Il Sung construyó el arco de triunfo más grande del mundo en Pyongyang en 1982. [10] Fue diseñado para ser sustancialmente más grande que el Arco de Triunfo en París y fue erigido en el sitio donde, el 14 de octubre de 1945, Kim Il Sung dio su primer discurso público al pueblo norcoreano. Está decorado con esculturas y relieves que representan "el regreso triunfal del Gran Líder victorioso al país". [20]

La forma del arco de triunfo también se ha utilizado para otros fines, en particular la construcción de arcos conmemorativos monumentales y puertas de ciudades como la Puerta de Brandeburgo en Berlín, el Arco de Washington Square en la ciudad de Nueva York o la Puerta de la India en Nueva Delhi , o simples arcos de bienvenida como el Arco de Triunfo de Barcelona , ​​construido como entrada al recinto ferial para la Exposición Universal de 1888. Aunque inspirados en los arcos de triunfo, estos se construyeron con fines bastante diferentes: para conmemorar víctimas de guerra, para conmemorar un evento civil (la independencia del país, por ejemplo) o para proporcionar una entrada monumental a una ciudad, en lugar de celebrar un éxito militar o un general.

Véase también

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Notas

  1. ^ Curl, James Stevens (2006). Oxford Dictionary of Architecture and Landscape Architecture , 2.ª ed., OUP, Oxford y Nueva York, pág. 658. ISBN  978-0-19-860678-9 .
  2. ^ Fleming, Honor y Pevsner, 326
  3. ^ Summerson, 23-24, 34-35
  4. ^ ab "Arcos". Grecia y Roma antiguas: una enciclopedia para estudiantes. Ed. Carroll Moulton. Vol. 1. Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1998. 45-46. Historia mundial en contexto. Web. 1 de diciembre de 2013.
  5. ^ abc Honour, Hugh; Fleming, John (2005). Una historia mundial del arte . Laurence King Publishing. ISBN 978-1-85669-451-3.
  6. ^ abc Zaho, Margaret Ann (2004). Imago triumphalis: la función y el significado de la imaginería triunfal para los gobernantes del Renacimiento italiano . Peter Lang. págs. 18-25. ISBN 978-0-8204-6235-6.
  7. ^ Centro, Patrimonio Mundial de la UNESCO. «Teatro romano y sus alrededores y el «Arco del Triunfo» de Orange». Centro del Patrimonio Mundial de la UNESCO . Consultado el 4 de septiembre de 2023 .
  8. ^ Sullivan, George H. (2006). No se construyó en un día: explorando la arquitectura de Roma . Da Capo Press. pp. 133–134. ISBN 978-0-7867-1749-1.
  9. ^ abc "Arco de triunfo". Enciclopedia Británica (2010)
  10. ^ abcd FB Sear y Richard John. "Arco triunfal". Grove Art Online. Oxford Art Online. 30 de julio de 2010
  11. ^ de Ulrich Fürst; Stefan Grundmann (1998). La arquitectura de Roma: una historia arquitectónica en 400 presentaciones . Edición Axel Menges. p. 43. ISBN 978-3-930698-60-8.
  12. ^ "Capua, Porta di", Mario D'Onofrio, Federiciana , 2005, en línea en Treccani
  13. ^ Summerson, 23-24, 34-35
  14. ^ abcd Pollak, Martha (2010). Ciudades en guerra en la Europa moderna temprana . Cambridge University Press. págs. 244–265. ISBN 978-0-521-11344-1.
  15. ^ Briffa, Joseph A. (enero de 2006). "Pietro Paolo Troisi (1686-1750): un artista barroco maltés" (PDF) . Rutas del Barroco (6): 9–17.
  16. ^ Thake, Conrad (1994). "Escenografía arquitectónica en la Mdina del siglo XVIII" (PDF) . Actas de la Semana de la Historia . Sociedad Histórica de Malta: 63–76.
  17. ^ Bartrum, Giulia (1995). Grabados del Renacimiento alemán, 1490-1550 . British Museum Press. ISBN 978-0-7141-2604-3.
  18. ^ Rosenblum, Robert (1969). Transformaciones en el arte de finales del siglo XVIII . Princeton University Press. pp. 131–132. ISBN 978-0-691-00302-3.
  19. ^ Zalampas, Sherree Owens (1990). Adolf Hitler: una interpretación psicológica de sus opiniones sobre la arquitectura, el arte y la música . Popular Press. pág. 81. ISBN 978-0-87972-488-7.
  20. ^ Lankov, Alexei (2007). Al norte de la DMZ: ensayos sobre la vida cotidiana en Corea del Norte . McFarland. pág. 83. ISBN 978-0-7864-2839-7.

Referencias

Enlaces externos

Una conferencia sobre el Arco del Triunfo