Martha Mödl (22 de marzo de 1912, Núremberg - 17 de diciembre de 2001, Stuttgart ) fue una soprano y más tarde mezzosoprano alemana . [1] Se especializó en grandes papeles dramáticos como Isolda, Brünnhilde y, en particular, Kundry, y es considerada, junto con Astrid Varnay y Birgit Nilsson , una de las tres principales sopranos wagnerianas de posguerra . Fue una de las sopranos wagnerianas más destacadas (y una de las actrices cantantes más atractivas) del siglo XX. [2] Fue celebrada por sus interpretaciones altamente individualizadas, su excepcional capacidad actoral, su intensa presencia escénica y su "voz rica y sexy". [3]
Su carrera alcanzó su punto máximo a principios y mediados de la década de 1950, que incluyó su Brünnhilde en la famosa grabación de estudio de Die Walküre de Wilhelm Furtwängler de 1954 y su grabación en vivo de Der Ring des Nibelungen de 1953 (su única grabación sin cortes del ciclo), junto con el papel principal de Fidelio con el mismo director también en 1953 (primero en vivo y luego en estudio), e Isolda en Tristan und Isolde de Herbert von Karajan de 1952 , en vivo desde Bayreuth . Se han publicado diez grabaciones de su Kundry, la mayoría asociadas con el Festival de Bayreuth , todas entre 1949 y 1959. Aunque es más conocida por sus interpretaciones de las principales heroínas de Wagner entre 1951 y 1955, su carrera interpretativa continua (como mezzosoprano después de los años 50) duró más de medio siglo, hasta bien entrada la década de los ochenta, durante la cual sus habilidades interpretativas se mantuvieron intactas. [2]
Mödl pasó gran parte de su juventud como contable y secretaria en Núremberg. A los 28 años comenzó sus estudios de canto en el Conservatorio de su ciudad natal. [4] Tras debutar como Hänsel en Remscheid en 1942, añadió Cherubino, Mignon y Azucena a sus papeles. Tras mudarse a Düsseldorf , comenzó a interpretar Dorabella, Venus, Octavio, Éboli, Carmen y Clitemnestra. [4] Luego fue invitada a actuar en Carmen en el Covent Garden en 1949 (regresó para El anillo en 1959, Clitemnestra en 1966 y La bella y la bestia en 1972), y se unió a la Ópera Estatal de Hamburgo ese mismo año. En 1950, hizo su debut en La Scala como Kundry. [4]
Su Venus en Hamburgo llamó la atención de Wieland Wagner y fue invitada a interpretar el papel de Kundry en Bayreuth en 1951, pasando a formar parte de un grupo de cantantes llamado "Nuevo Bayreuth ", a menudo compartiendo papeles con Astrid Varnay . Luego interpretó Isolda en 1952 en una versión con Herbert von Karajan y Ramon Vinay que, junto con la versión de Wilhelm Furtwängler del mismo año, se considera definitiva. Existe una segunda grabación de su Isolda de 1959 con Ferdinand Leitner . Se unió a la Ópera de Stuttgart y repetiría el papel de Isolda en la televisión cuando Leonard Bernstein presentó su segmento "¿Qué hace que la ópera sea grandiosa?" en Omnibus . Su Fidelio con Wilhelm Furtwängler de 1953 (que fue grabado en vivo antes de ser grabado finalmente en el estudio) es definitivo, aunque también grabó el papel con Karajan y luego lo inauguró en la Wiener Staatsoper en 1955 bajo la dirección de Karl Böhm . Actuó como Kundry y Brünnhilde en el Metropolitan entre 1956 y 1960. [4]
Al principio de su carrera vio tres papeles de Verdi: Lady Macbeth en Macbeth con Joseph Keilberth en la Staatsoper de Berlín (1951), el papel de contralto Ulrica en Un Ballo in Maschera (1951, 1966) y Preziosilla en La Forza del Destino (1952). [5]
Se han publicado tres grabaciones prácticamente completas de su Brünnhilde (las tres en vivo): los ciclos del Anillo de 1953 y 1955 [6] dirigidos por Joseph Keilberth , y el ciclo del Anillo de Roma de 1953 bajo la dirección de Furtwängler. El Ciclo de Roma se cita con frecuencia como uno de los mejores ciclos jamás grabados, combinando al director wagneriano más importante del siglo con un elenco estelar y un sonido decente. (Furtwängler pasó por alto muy deliberadamente a la más famosa Varnay para Mödl como protagonista femenina). El Sigfrido del ciclo de 1955 no se ha publicado, aunque Brünnhilde aparece solo para el dúo final de esa ópera. La Walküre de esta producción, junto con la Walküre de Keilberth de 1954 (discutida más adelante), representan las dos ocasiones en las que Mödl y su gran contemporánea Astrid Varnay cantaron a las dos mujeres principales una frente a la otra; En este caso, Mödl era Brünnhilde. [ cita requerida ]
Sin embargo, Kundry sería su papel más representativo, ya que lo cantó en todas las producciones de Bayreuth desde 1951 hasta 1959, excepto en 1958, siendo la más famosa la de 1951, año en que se reabrió el festival, bajo la dirección de Knappertsbusch, y en 1953, bajo la dirección de Clemens Krauss . Furtwängler la había contratado para cantar Brünnhilde para su grabación de estudio de El anillo de los anillos , de la que, debido a su muerte en 1954, solo se grabó La valquiria . El director comentó: "Otros cantantes pueden cantar lo que quieran; siempre los reconocerás. En el caso de Martha Mödl, su voz se identifica tan estrechamente con el papel que solo eres consciente del personaje en el escenario". [3]
Cantó el papel de Sieglinde sólo una vez: en el Festival de Bayreuth en 1954 bajo la dirección de Keilberth. Esta fue la única vez que interpretó a Sieglinde (más tarde lo calificó como un error). Ella y Birgit Nilsson comparten la distinción de interpretar cada una el papel sólo una vez en Bayreuth (Nilsson lo cantó en el Festival en 1957 bajo la dirección de Knappertsbusch), sin embargo Mödl cantó este papel literalmente sólo una vez (es decir, en un espectáculo), mientras que Nilsson lo cantó en ambos espectáculos de 1957. Este Ciclo del Anillo de 1954 (del cual sólo se ha publicado Die Walküre ) es la única vez en la que las tres principales sopranos de Wagner de la posguerra fueron grabadas juntas: Varnay como Brünnhilde, Mödl como Sieglinde y Nilsson como Ortlinde (una de las hermanas Walküre). También es una de las dos únicas veces que Max Lorenz cantó en Bayreuth después de la Segunda Guerra Mundial , y sus habilidades actorales le dan al disco aún más interés.
Durante la década de 1960, tuvo dificultades con su voz por cantar papeles tan pesados durante una década, y volvió a cantar el repertorio de mezzosoprano, como Clitemnestra en Elektra , La nodriza ( Die Frau ohne Schatten ) y Waltraute. En 1968 apareció como Ruth en una producción en alemán de Los piratas de Penzance de Gilbert y Sullivan , y en 1970 apareció en El ascenso y la caída de la ciudad de Mahagonny en Colonia .
A partir de los años 70, Mödl apareció en papeles de personajes: la abuela Buryjovka, la condesa en La dama de picas en Niza (1989) [7], que todavía interpretaba en Mannheim a la edad de 87 años. [4]
En 1997, recordó su carrera en la película Love's Debris . En 1998 se publicó un libro de conversaciones con la cantante titulado So war mein Weg . Apareció en varios estrenos: Elisabeth Tudor ( Fortner , 1972), Kabale und Liebe ( Von Einem , 1976) y Baal ( Cerha , 1999). [4] Nunca se casó y vivió con su madre hasta la muerte de esta última en 1989. Sobreviven pocos detalles sobre su vida personal. Sobrevive un breve vídeo de seis meses antes de su muerte en el que aparece con otra famosa soprano dramática (de una generación más joven), Hildegard Behrens . [8]
Su discografía completa se puede encontrar aquí.
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