Jean Weidt es el nombre utilizado generalmente por y con respecto a Hans Weidt (7 de octubre de 1904 - 29 de agosto de 1988), bailarín y coreógrafo . De joven participó en el Levantamiento de Hamburgo . Nació y murió en Alemania, pero entre 1933 y 1948 hizo su vida fuera de la Alemania nazi , viviendo y trabajando principalmente, aunque no exclusivamente, en París . [1] [2]
Jean Weidt es identificado en varias fuentes como un pionero de la coreografía expresionista. [1] [3]
Hans Weidt nació en Barmbek , en ese momento un pueblo a poca distancia de Hamburgo en el lado este. Creció en condiciones de pobreza con un padre descrito en una fuente como un "socialdemócrata alcohólico". En la austeridad económica y la turbulencia sociopolítica de la Alemania de la posguerra , dejó su casa a los dieciséis años para dedicarse a su pasión: convertirse en bailarín. Aceptó trabajos de jardinería y durante un tiempo trabajó en el puerto como recortador de carbón para poder mantenerse y financiar sus lecciones de baile. Estudió brevemente con Sigurd Leeder en 1921 y también recibió lecciones de Olga Brandt-Knack . [4] Entre 1925 y 1928 actuó con su primer grupo de danza, presentándose en locales que incluían la Curiohaus y el pequeño Teatro Kammerspiele , ambos en Hamburgo, presentando sus piezas "Aufruf" ( "La llamada" ), "Der Arbeiter" ( " El Trabajador" ) [5] y "Tanz mit der roten Fahne" ( "Bailando con la Bandera Roja" ). A finales de la década , Olga Brandt-Knack descubrió su talento y debutó en la Ópera Estatal de Hamburgo , donde en 1928 asumió el papel principal en "Der Gaukler und das Klingelspiel" ( "El malabarista y el juego de la campana" ). , [4] y llamó la atención del joven empresario teatral Gustaf Gründgens , el escritor Klaus Mann y la bailarina y coreógrafa Mary Wigman .
Tras la derrota militar de Alemania y el posterior colapso económico, la política en el país se había polarizado cada vez más: Hans Weidt se convirtió en un miembro activo de un movimiento artístico de izquierda. Participó activamente en el levantamiento de Hamburgo que estalló en octubre de 1923. [4] Se identificó como miembro de la clase trabajadora y quería bailar sobre temas de la clase trabajadora para audiencias de la clase trabajadora. Su baile "no trataba tanto de expresionismo o algún movimiento estético similar, sino de una especie de " arte Agitprop " - propaganda política - que aún necesitaba ser completamente convincente desde el punto de vista artístico. [Su] propósito era encontrar un formato apropiado y contemporáneo para el contenido. que antes había sido denigrado." [6]
Con su compañía "The Red Dancers", Weidt se mudó en 1929 a Berlín, donde se dedicó a presentar veladas de danza sociopolítica. El director de teatro Erwin Piscator lo contrató en el Renaissance-Theater, tras lo cual, a partir de 1931, presentó piezas en el Wallner Theatre organizando una serie de producciones que incluían "Tai Yang erwacht" ( "Tai Yang despertó" ) de Friedrich Wolf . para lo cual la escenografía fue diseñada por el joven John Heartfield .
Weidt reaccionó al crecimiento del fascismo en Alemania uniéndose al Partido Comunista en 1931. Desarrolló una estrecha cooperación con "Truppe 31" ( "Troup 31" ), un grupo de artistas de performance políticamente comprometidos en torno al actor y director Gustav von Wangenheim , e incluía a Ludwig Renn , Hans Rodenberg , John Heartfield y Arthur Pieck . El grupo promovió producciones sociocríticas que incluyen (entre otras) "Die Mausefalle" ( "La ratonera" ), "Passion eines Menschen" ( "La pasión de un pueblo" ) y "Die Ehe" ( "El matrimonio" ). Weidt se convirtió en un protagonista destacado del teatro político durante lo que en retrospectiva se conoce como la República de Weimar , y sus coreografías abordan temas de la clase trabajadora. Advirtió temprano, en voz alta y con frecuencia sobre el crecimiento del fascismo en Alemania y en toda Europa, y creó la coreografía de "Potsdam" (1932), [4] en la que los bailarines actúan con máscaras grotescas que simbolizan a Hitler y a sus cómplices de facto, como Hugenberg y von Papen . [4] El mensaje era claro.
El Partido Nazi tomó el poder en enero de 1933 y Hans Weidt fue arrestado inmediatamente. Su sala de entrenamiento y su apartamento en el sur de Berlín fueron destruidos junto con sus máscaras de baile y esculturas, en particular algunas de Richard Steffens. El propio Weidt pasó las siguientes semanas en la cárcel de Charlottenburg, donde fue maltratado y golpeado. Sin embargo, finalmente el director de teatro Karlheinz Martin consiguió su liberación. [7]
En mayo de 1933, Hans Weidt escapó a Moscú , desde donde se trasladó a París , que se estaba convirtiendo en la sede informal del Partido Comunista Alemán en el exilio . En París conoció a Jean Gabin , Maurice Chevalier , Pablo Picasso (para quien sirvió de modelo en varias ocasiones) y Josephine Baker . París se convirtió ahora en el centro de su vida profesional, aunque continuó realizando giras que incluyeron Praga y Moscú . [8] Fue por esta época que empezó a utilizar la versión francesa de su nombre, llegando a ser conocido como "Jean Weidt". Más tarde, en 1933, fundó la compañía de ballet "Weidt Group", que actuaba en mítines patrocinados por el Partido Comunista. [4] Las obras incluyeron "Unter den Brücken von Paris" ( "Bajo los puentes de París" ), "L'été aux champs" ( "Verano en los campos" ) y "Sur la grande route" ( "En la carretera" ) . Algunas de sus hojas de programa incluían aportaciones de Jean Cocteau . [1] De una generación más joven, Louis Armstrong tuvo algunos de sus primeros compromisos con Jean Weidt y realizó giras con la compañía por toda Europa entre 1933 y 1936.
En 1938, Weidt fundó el "Ballet 38" en París, convirtiéndose ahora en uno de los mejores bailarines y coreógrafos de Francia, [9] y encabezando lo que él mismo identificó más tarde, según su hijo Andreas, como el "Número 1 indiscutible" del país. Escena de danza francesa moderna. Su coreografía fue responsable del éxito en el cine francés de "Der Zauberlehrling" ( "El aprendiz de brujo" ) producida por el alemán Max Reichmann . [10]
Los gobiernos francés y británico declararon la guerra a Alemania en septiembre de 1939 en respuesta a la implementación de un acuerdo germano-soviético para dividir Polonia. No quedó inmediatamente claro para los habitantes de París y Londres lo que implicaría una guerra con Alemania , pero para Jean Weidt y para miles de personas más que se habían trasladado a Francia o Gran Bretaña como refugiados de la persecución política y/o racial en la Alemania nazi. , el período de espera fue relativamente corto. Weidt fue identificado como un extranjero enemigo , que se enfrentaba a arresto e internamiento. Pudo evitar el arresto en París escapando al norte de África (francés) y terminó en Casablanca , pero después de la invasión de mayo de 1940 y la instalación de un nuevo gobierno en Francia, Casablanca quedó bajo el control del gobierno de Vichy , y Weidt pasó varios meses en un campo de concentración en Argelia. [4] Más tarde, cuando un nuevo comandante del campo asumió el mando, al menos en una ocasión lo dejaron salir y se le permitió bailar para los soldados en la Ópera de Argel. [4]
En noviembre de 1942 se produjeron nuevos cambios de régimen tras la ocupación militar angloamericana de lo que en ese momento se conocía como el norte de África francés . Jean Weidt se ofreció como voluntario para unirse al ejército británico , asumiendo ahora un papel activo en la lucha contra la Alemania nazi en el norte de África y, posteriormente, en Italia . [1]
La guerra terminó en mayo de 1945 y Weidt fue dado de baja del ejército británico durante la primavera de 1946. Inmediatamente regresó a París, con la intención de establecerse allí, y fundó los "Ballets des Arts". El director de teatro Charles Dullin le consiguió el uso de un estudio en el Teatro Sarah Bernhardt . Casualmente, era el mismo estudio que el empresario Sergei Diaghilev había puesto a disposición de Nijinsky en 1909. En ese momento, Dominique (1930-) y Françoise Dupuy lo apoyaban en sus actividades de danza . [1] [11] Los Dupuy, bailarín y coreógrafo respectivamente, y sus protegidos más jóvenes, que se conocieron originalmente en 1946 en una clase de danza impartida por Jean Weidt, continuarían presentando la coreografía de Wendt hasta bien entrado el siglo XXI. siglo. [10] En París, Weidt construyó su empresa y, a pesar de la falta de dinero y las condiciones de vida frecuentemente espantosas, emprendió varias giras a través de un continente destrozado, incluida una a la Alemania ocupada y otra, en 1947, a Copenhague . La gira de 1947 por Copenhague, que incluyó el "Concurso internacional de coreografía", donde Weidt obtuvo el primer premio con una pieza revolucionaria llamada "La Cellule/Die Zelle" ( "La celda" ). Sin embargo, en París, los críticos no quedaron impresionados por su triunfo en Dinamarca y la coreografía de Jean Weidt parecía haber pasado de moda desde el final de la guerra. [1] Hubo otra gira exitosa por los Países Bajos y Bélgica, y su reputación se mantuvo sólida en lo que quedaba de Alemania, pero la financiación siguió siendo un desafío. En 1948, finalmente se mudó a la parte oriental de Berlín, administrada desde 1945 como parte de la zona de ocupación soviética , donde lo atraía la perspectiva de un apoyo financiero gubernamental relativamente generoso para el ballet. [4]
Todavía en 1948, Weidt fue designado para hacerse cargo del recién creado "Dramatische Ballett" en el Volksbühne (teatro popular) de Berlín . Siguieron encargos en Schwerin, Hamburgo y Chemnitz, además de la creación en 1954, en colaboración con Hanns Eisler , del Festival Störtebeker . En 1966, Walter Felsenstein nombró a Weidt para un puesto en la Komische Oper de Berlín . Al mismo tiempo, creó con 40 jóvenes bailarines aficionados el grupo "Jóvenes Bailarines", que dirigió hasta su muerte en 1988.
En su avanzada edad, Jean Weidt desarrolló la serie "Dance Hour", en la que participaron todas las principales compañías de danza de la República Democrática Alemana (Alemania del Este) . Según algunos criterios, fue la producción de posguerra más exitosa de Jean Weidt.
En 1988, el año de su muerte, Jean Weidt fue nombrado ciudadano honorario de Rangsdorf , un distrito de Teltow-Fläming, a poca distancia al sur de Berlín, donde por entonces vivía.
Jean Weidt se casó con la pintora y artista gráfica Ursula Wendorff-Weidt aproximadamente en 1952. A través del matrimonio tuvo como hijastro al fotógrafo Michael Weidt.
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