« The Blue Comet » es el episodio número 20 de la sexta temporada de la serie de televisión estadounidense Los Soprano . Escrito por el creador y showrunner de la serie David Chase y Matthew Weiner , y dirigido por Alan Taylor , se emitió originalmente en Estados Unidos en HBO el 3 de junio de 2007, dos semanas después del episodio anterior .
* = solo crédito
AJ reconoce a otra paciente: Rhiannon Flammer , antigua novia de Hernan O'Brien , que ha tenido "problemas con la alimentación" y depresión. Tras el alta, siguen viéndose.
Jennifer Melfi está en una cena con colegas, entre ellos Elliot Kupferberg . La conversación gira en torno a un estudio reciente que afirma que los sociópatas criminales se aprovechan de la terapia de conversación . Kupferberg la enfurece y la sorprende al revelar que Tony Soprano es su paciente. Sin embargo, ella lee el estudio en casa y está convencida de sus hallazgos. En su siguiente sesión, Tony oscila entre el desprecio por la depresión de AJ y la gratitud por su atención hospitalaria. Las respuestas de ella se vuelven sarcásticas y agresivas. Cuando ella dice que tiene la intención de dejar de tratarlo, él se sorprende y se siente herido: "¡Estamos avanzando! ¡Han pasado siete años!" Ella dice: "Como estás en crisis, no quiero perder tu tiempo". Espera a que se vaya, luego le cierra la puerta.
Janice le dice a Tony que, según saben, a Junior se le ha acabado el dinero y le pide que contribuya, junto con ella y Bobby , para que no tenga que ingresar en una institución estatal. Tony se niega con desdén.
Silvio estrangula al soldado de los Soprano Burt Gervasi , que ha estado negociando con la familia de Nueva York. Phil habla con desprecio a Albie y Butchie sobre "ese asunto de los pigmeos en Jersey". "Decapitamos y hacemos negocios con lo que quede", dice. "Haremos que suceda". Butchie y Albie se reúnen con sus propios subordinados y ordenan que los asesinatos de Tony, Silvio y Bobby se realicen rápidamente en un período de 24 horas. La policía se entera de que algo está sucediendo y el agente Harris advierte a Tony de que su vida puede estar en peligro.
Tony decide actuar primero y matar a Phil, utilizando a los "primos", los sicarios italianos que ejecutaron el asesinato de Rusty Millio . La orden finalmente se transmite a Corky Caporale , quien se pone en contacto con ellos. Pero Phil está escondido y matan al hombre equivocado, el padre del comare de Phil , y matan a su comare también.
Tony se da cuenta del peligro inminente y ordena a Silvio que le diga a todos los miembros de la familia que vayan a su casa segura, pero es demasiado tarde. Casi simultáneamente, Bobby es asesinado en una tienda de maquetas de trenes y, al salir juntos de Bada Bing, Silvio y Patsy son interceptados por dos sicarios de Lupertazzi. Silvio recibe varios disparos y resulta gravemente herido; los médicos dicen que es posible que nunca recupere el conocimiento. Patsy escapa ilesa.
Tony llega a casa y le cuenta la noticia a Carmela. Él va a una casa segura; ella debe ir a otro lugar seguro. Sube las escaleras hasta el dormitorio de AJ, donde ahora pasa la mayor parte del tiempo. Rhiannon está allí y Tony la despide. AJ está en la cama. Tony intenta explicarle las cosas con delicadeza. Cuando AJ comienza a lloriquear, lo saca de la cama y lo arroja al suelo.
Por la noche, Tony, Paulie, Carlo, Walden Belfiore y Dante Greco conducen hasta una vieja casa segura en los suburbios . Tony sube las escaleras y se recuesta completamente vestido, sosteniendo el rifle AR-10 que Bobby le regaló por su cumpleaños.
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"El cometa azul" marca las apariciones finales en Los Soprano de estos personajes principales o recurrentes de larga data:
El esquema general de la trama del episodio fue desarrollado colectivamente por el equipo de guionistas de Los Soprano , que para la segunda parte de la sexta temporada consistió en el showrunner y guionista principal David Chase , el productor ejecutivo y co-showrunner [5] [6] Terence Winter , el productor ejecutivo Matthew Weiner y los productores supervisores y el equipo de guionistas Diane Frolov y Andrew Schneider . [7] Después de que se delineó la historia principal, el guion de "The Blue Comet" fue escrito por Chase y Weiner. [7] Es el crédito de escritura número 29 de Chase para la serie (incluyendo créditos de la historia ) y el 12.º y último de Weiner. El penúltimo episodio marca la quinta vez que Chase y Weiner colaboran en un guion de Los Soprano , después de " The Test Dream " de la quinta temporada y " Kaisha " (también con Winter), " Soprano Home Movies " (también con Frolov y Schneider) y " Kennedy and Heidi " de la sexta temporada. [8]
El estudio de investigación que Elliot Kupferberg le presenta a Jennifer Melfi, que luego lee con atención y que la hace decidir finalmente dejar a Tony Soprano como su paciente, es un estudio real de tres volúmenes llamado The Criminal Personality , escrito por el Dr. Samuel Yochelson y el Dr. Stanton Samenow , publicado entre 1977 y 1986. [9] [10] David Chase descubrió el estudio cuando él y algunos escritores de Los Soprano asistieron a una conferencia psiquiátrica. Chase además le pidió a la psicóloga forense Nancy Duggan que analizara el estado mental de Tony Soprano y el progreso de su psicoterapia con Melfi; Duggan también opinó que la terapia de conversación estaba permitiendo al paciente de Melfi cometer crímenes y justificar sus acciones por sí mismo. The Criminal Personality impresionó mucho a Chase después de leerlo y decidió que su introducción en el programa significaría el final del arco argumental de psicoterapia de Tony y Melfi en la serie. [10] Después de la emisión del episodio, los psicoterapeutas informaron de una avalancha de preguntas y preocupaciones de su clientela sobre la ética de abandonar a los pacientes de forma unilateral. [10] Chase también comentó sobre la aparente falta de finalidad en la terapia de Tony Soprano, afirmando que su descripción era más realista, ya que la psicoterapia suele estar marcada por momentos de progreso, pero es esencialmente un proceso interminable hasta que una de las partes decide que ya ha tenido suficiente. [11] Lorraine Bracco dijo que estaba "molesta" por la forma en que su personaje fue descartado del programa. Ella dijo: "Simplemente sentí que quería que me deshiciera de Tony. Sentí que lo hizo de una manera muy abrupta. No creo que ella debería haberlo hecho de esa manera. Me hubiera gustado que hubiera sido más significativo. Creo que ella se preocupaba por Tony. A pesar de que era un desastre y nunca iba a enderezarse del todo. Pero creo que ella realmente se preocupaba por él. No pasas siete años con alguien y luego lo descartas. Me sentí mal por eso ". [12]
Chase llamó a Steve Schirripa en enero de 2007 para informarle sobre la inclusión de la muerte de su personaje Bobby Baccalieri en el episodio. Schirripa encontró sorprendente la forma en que Chase se lo contó, ya que Chase generalmente llevaba a los actores del programa a un lado durante la lectura y les decía cómo morirían sus personajes una vez que se decidiera matarlos. Una vez que Chase llegó, Schirripa dedujo que su visita era para discutir la muerte de su personaje, lo que llevó a Chase a decirle cómo Bobby sería asesinado en una tienda de trenes. Después de eso, Schirripa le contó a Chase sobre sus esperanzas de haberlo impresionado con su trabajo en el programa; Chase le aseguró que estaba feliz con el trabajo que Schirripa hizo para Los Soprano . [13]
El recorte de cartón del personaje Silvio Dante que aparece cerca del final del episodio en la casa de seguridad fue añadido por los escritores como una forma de darle al personaje algún tipo de presencia en la escena. Los escritores crearon la casa de seguridad como una casa desocupada guardada para emergencias y almacenamiento de varios artículos, como el recorte promocional de Silvio para Bada Bing!. [14]
Peter Bucossi, el coordinador de especialistas del programa durante las seis temporadas, interpreta el papel de Petey B. en este episodio (un personaje que también lleva su nombre), uno de los matones de la familia criminal Lupertazzi. Petey es el conductor del auto de "Ray Ray" D'Abaldo que ataca a Silvio y Patsy cuando intentan huir de Bada Bing!.
"The Blue Comet" fue dirigida por Alan Taylor y fotografiada por Phil Abraham . Ambos habían trabajado de forma intermitente en el programa en las mismas capacidades desde la primera temporada. El penúltimo episodio marca el noveno crédito de Taylor como director y el 47.º crédito de Abraham como director de fotografía ; es el crédito final de la serie para ambos. Antes de comenzar la filmación, David Chase y Taylor celebraron una reunión de directores de preproducción, llamada "reunión de tono" por el equipo, en la que Chase explicó cómo imaginaba la filmación de las escenas del episodio con gran detalle y proporcionó instrucciones para que Taylor las siguiera durante la fotografía principal . [15] [16]
"The Blue Comet" se filmó en enero y febrero de 2007, principalmente en los lugares de rodaje habituales del programa : las escenas exteriores y algunas interiores se filmaron en locaciones de Nueva Jersey y Nueva York, mientras que la mayoría de las escenas interiores se filmaron en Silvercup Studios , en la ciudad de Nueva York . [17] [18] La residencia de los Soprano, la carnicería Satriale's, el club de striptease Bada Bing! y el restaurante italiano Nuovo Vesuvio, cuatro de los escenarios más recurrentes y reconocibles de la serie, aparecen de manera destacada en el episodio. [1] [2] La escena de la muerte de Bobby Baccalieri se filmó el 14 de febrero en una tienda de trenes en Long Island . A pesar de esto, Steven Schirripa aún regresó para algunas recogidas después de filmar la muerte de su personaje. [13]
Algunas escenas se ambientaron en entornos que no suelen aparecer en la serie. La escena de los disparos que tiene lugar en una tienda de maquetas de trenes se filmó en una tienda llamada Trainland en Lynbrook , Nueva York. [19] Las escenas ambientadas en el Averna Social Club, un lugar de reunión de la familia Lupertazzi en el contexto de la serie, se filmaron en un bar de Mulberry Street en Manhattan , Nueva York. [20] La residencia de Janice y Bobby, anteriormente propiedad de Johnny Sack , aparece brevemente en el episodio; la escena se filmó en una locación en North Caldwell , Nueva Jersey. [21] [12]
La edición de "The Blue Comet" estuvo a cargo de William B. Stich en estrecha colaboración con Chase. Durante la posproducción, Chase seleccionó la música para el episodio, utilizando canciones previamente grabadas y lanzadas que consideró adecuadas para escenas específicas y reorganizó las escenas filmadas en su orden final. [22] Algunas escenas filmadas fueron cortadas durante la edición. Una involucraba al personaje Burt Gervasi diciéndole a Silvio Dante que Gervasi había comenzado a cooperar con la familia Lupertazzi, una escena que fue pensada como una introducción al asesinato que terminó siendo la apertura del episodio. [17]
Según los índices de audiencia de Nielsen , "The Blue Comet" atrajo a un promedio de ocho millones de espectadores estadounidenses cuando se emitió por primera vez en Estados Unidos en HBO el domingo 3 de junio de 2007. Este fue el segundo mejor índice de audiencia del programa para la segunda parte de la sexta temporada. Solo el final de la serie de la semana siguiente , que atrajo a 11,9 millones de espectadores, recibió números más altos. [23] [24]
"The Blue Comet" recibió elogios universales después de su emisión original y desde entonces ha sido nombrado con frecuencia por los críticos como uno de los mejores episodios de la serie. [14] [25] [26] [27] [28] Se elogiaron mucho el ritmo del episodio y la eficiente creación de suspenso, así como la ejecución de las escenas de disparos hacia el final del episodio. El episodio también fue elogiado por los elementos de la historia relacionados con la escalada del conflicto entre las familias rivales de la mafia del programa y por la conclusión que trajo a la relación profesional y personal entre los personajes Tony Soprano y Jennifer Melfi .
Tom Biro, del blog de televisión TV Squad , se mostró impresionado con el episodio por "la forma en que empezamos a cerrar la puerta a las vidas de algunas personas y a hacernos una idea de quiénes estarán presentes al final y quiénes no" y porque "estamos ante algo emocionante no sólo en la historia, sino también visualmente". Biro le otorgó a "The Blue Comet" la puntuación más alta del sitio, un 7. [29] Geoffrey Dunn, de Metro Silicon Valley, afirmó que " Chase orquestó la tensión hasta un crescendo total". [30] Tim Goodman del San Francisco Chronicle escribió: "En este penúltimo episodio (que David Chase coescribió), se puede ver que el velo de la sorpresa, de las fintas artísticas, las pistas falsas, las teorías y cualquier otro recurso narrativo interesante desaparecen por completo. Es como si las cosas se nos hubieran escapado. El tiempo no se acaba, sino que casi se ha ido todo. La acción tenía que dar un paso adelante y ser contada. Y así, fiel a la forma histórica, el penúltimo episodio tuvo más de lo que le corresponde en Grandes Momentos". Goodman también calificó la escena de la muerte de Bobby de "inestimable" y "realmente bien hecha". [31] Heather Havrilesky de Salon escribió: "No hay música triste, ni cámara lenta, ni funeral lloroso, ni tiempo para las condolencias. Cuando la marea ensangrentada finalmente llegó durante el penúltimo episodio de Los Soprano de anoche , se instaló una quietud inquietante". [32] Matt Roush de TV Guide le dio al episodio una crítica favorable, escribiendo "El drama criminal familiar emblemático de la televisión tuvo un alboroto sangriento esta semana, tal como esperábamos que pudiera suceder en el penúltimo episodio. [...] Fue una manera sensacional de prepararnos para el final de la serie del domingo". [33]
Maureen Ryan del Chicago Tribune escribió que "[El] penúltimo episodio fue ciertamente un clásico" y lo elogió por su narrativa llena de suspenso. [34] Lisa Schwarzbaum de Entertainment Weekly le dio a "The Blue Comet" una estimación favorable, escribiendo "Cada momento en este penúltimo episodio sangriento y acribillado a balazos trata sobre viejas y habituales formas de vida que ahora han ido terriblemente, irreversiblemente mal. [...] En las últimas horas de este drama épico, cada detalle brilla con un significado amargo". [35] Matt Zoller Seitz de Slant Magazine describió el episodio como "el festival de locura más atípicamente típico que el programa ha ofrecido en bastante tiempo" y "una orgía de caos mafioso". Zoller Seitz también elogió la escena final de terapia entre Tony Soprano y Jennifer Melfi por su profundidad. [36] Alan Sepinwall de The Star Ledger calificó el penúltimo episodio como "uno de los mejores -y ciertamente uno de los más movidos- episodios en la historia de Los Soprano ", describiéndolo además como "un episodio magnífico, aterrador y emocionante". También caracterizó la escena de la muerte de Bobby como "una pequeña obra maestra de edición". [37] [38] Brian Tallerico de UGO calificó el episodio como "alucinante" e "intenso", escribió que "[él] realmente no esperaba que David Chase sacara su programa con tantos disparos" y le dio una "A", la segunda puntuación más alta del sitio. [39] Brian Zoromski de IGN le otorgó al episodio una puntuación de 9.1 sobre 10, escribiendo "En general, 'Blue Comet' fue una preparación muy bien hecha, a veces impactante, para el final de la serie de la próxima semana". [40]
En 2007, Lorraine Bracco fue nominada a un premio Emmy en la categoría de Mejor actriz de reparto en una serie dramática por su actuación en "The Blue Comet", pero perdió ante Katherine Heigl de Grey's Anatomy en la 59.ª edición de los premios Primetime Emmy . Bracco había sido nominada anteriormente tres veces en la categoría de Mejor actriz principal en una serie dramática por interpretar a Jennifer Melfi. [41] En 2008, los mezcladores de sonido Mathew Price, Kevin Burns y Todd Orr fueron nominados a un premio Cinema Audio Society en la categoría de Logro destacado en mezcla de sonido - Televisión. [42]