Carlo Alberto Camillo Mariano Salustri [1] (26 de octubre de 1871 – 21 de diciembre de 1950), conocido con el seudónimo de Trilussa ( anagrama de su apellido), fue un poeta , escritor y periodista italiano , particularmente conocido por sus obras en dialecto romanesco .
Carlo Alberto Camillo Salustri nació en Roma el 26 de octubre de 1871. Su padre, Vincenzo, era camarero de Albano Laziale , su madre, Carlotta Poldi, era costurera boloñesa . Fue el segundo hijo de la familia Salustri y fue bautizado el 31 de octubre en la iglesia de San Giacomo en Augusta , cuando se añadió el cuarto nombre, Mariano. [1] [2] Un año después, en 1872, a la edad de tres años, su hermana, Elisabetta, murió de difteria . Su atormentada infancia se vio nuevamente afectada dos años más tarde, el 1 de abril de 1874, por la muerte de su padre Vincenzo. Tras la muerte de su marido, Carlotta Poldi decidió trasladarse con su hijo Carlo a Via Ripetta , donde permanecieron sólo once meses, antes de trasladarse de nuevo al palacio de la Piazza di Pietra, perteneciente al marqués Ermenegildo del Cinque, padrino de Carlo. Se cree que Carlo debe su relación con Filippo Chiappini, poeta románico y discípulo de Belli , al marqués; [3] de hecho, el soneto de Chiappini Ar marchese Riminigirdo Der Cinque (Al marqués Riminigirdo Der Cinque), dirigido al padrino de Trilussa, parece referirse a Carlotta Poldi y su hijo en el último triplete.
(Filippo Chiappini, Ar marqués Riminigirdo Der Cinque [3] )
En 1877 Carlotta matriculó a su hijo en las escuelas municipales de San Nicola, donde Carlo cursó primer y segundo grado. Luego, en octubre de 1880, presentó el examen de admisión al Collegio Poli de los Hermanos de las Escuelas Cristianas , pero habiendo cometido un simple error en la resta, se vio obligado a repetir el segundo año. Por su negligencia y falta de compromiso, tuvo que repetir el tercer grado y luego, en 1886, abandonó definitivamente los estudios formales, a pesar de la presión de su madre, su tío Marco Salustri y el profesor Chiappini, quienes insistieron en que Carlo continuara estudiando. estudiar. [4]
Un artículo del Corriere della Sera del 7 de noviembre de 2020, en las páginas deportivas, muestra una foto de Trilussa junto a la de un joven deportista captado con la camiseta del Lazio Sports Club . Las dos son casi idénticas: de hecho, la foto fue tomada dentro de la Casina dell'Uccelliera en Villa Borghese entre 1906 y 1913, el emplazamiento de la antigua sede oficial del club deportivo. Trilussa, un conocido masón, conocía a todos los directores del Club Deportivo Lazio y era amigo de Giggi Zanazzo y Nino Ilari, conocidos poetas y dramaturgos que eran asiduos al club. Sandro Ciotti, conocido futbolista juvenil de la Lazio, aficionado de la Lazio y futuro locutor deportivo nacido en Roma, tuvo a Trilussa como padrino .
En 1887, a la edad de dieciséis años, presentó uno de sus poemas a Giggi Zanazzo, el poeta dialectal director de Rugantino, pidiéndole que lo publicara. El soneto, inspirado en Belli , titulado L'invenzione della stampa (La invención de la imprenta), comienza con la invención de Johann Gutenberg y termina con una crítica a la imprenta contemporánea en los tercetos finales:
(Trilussa, La invención del sello [6] [7] )
Zanazzo aceptó publicar el soneto, que apareció en la edición del 30 de octubre de 1887, firmado en la parte inferior con el seudónimo de Trilussa. A partir de esta primera publicación inició una asidua colaboración con el periódico romano, gracias también al apoyo y estímulo de Edoardo Perino, editor de Rugantino , que llevaría al joven Trilussa a publicar, entre 1887 y 1889, cincuenta poemas y cuarenta y una prosas. obras. [8]
Entre los muchos poemas impresos entre las páginas de Rugantino , las Stelle de Roma (Estrellas de Roma), una serie de una treintena de madrigales , que rindieron homenaje a algunas de las jóvenes más bellas de Roma, tuvieron un éxito rotundo. A partir de la primera stella , publicada el 3 de junio de 1888, los poemas dedicados a las mujeres romanas fueron adquiriendo tal popularidad que involucraron a toda la redacción de Rugantino . Varios autores, escondidos detrás de seudónimos, intentarían escribir poemas titulados stelle siguiendo la línea de los de Trilussa. La popularidad de sus composiciones llevó a Trilussa a seleccionar veinte de ellas y, tras revisarlas y realizar cambios sustanciales, a publicarlas en su primera colección de poemas, Stelle de Roma. Versi romaneschi (Estrellas de Roma, Versos romanos), publicado en 1889 por Cerroni y Solaro. Sin embargo, su repentina popularidad trajo consigo críticas por parte de los discípulos de Belli, quienes lo atacaron por los temas que trataba y lo acusaron de utilizar el dialecto romanesco combinado con el italiano. Entre ellos se encontraba el propio Filippo Chiappini, quien, bajo el seudónimo de Mastro Naticchia, se burló de su alumno mediante dos poemas publicados en Rugantino . [8] [9]
Después de la publicación de su primer trabajo, sus colaboraciones con Rugantino disminuyeron en frecuencia; sin embargo, Trilussa permaneció fuertemente vinculado al editor Perino, con quien, en 1890, publicó el almanaque Er Mago de Bborgo. Lunario pe' 'r 1890 (El mago del pueblo. Almanaque 1980). Se trata de una reposición del almanaque homónimo concebido en 1859 por el poeta romano Adone Finardi, realizado en colaboración con Francesco Sabatini, conocido como Padrón Checco, y el ilustrador Adriano Minardi, alias Silueta. Trilussa escribió para el almanaque un soneto para cada mes del año, con la adición de una composición final y algo de prosa en dialecto romano. [8] [10]
La experiencia del almanaque se repitió al año siguiente con Er Mago de Bborgo. Lunario pe' 'r 1891 ( El mago del pueblo: Almanaque de 1891 ) : esta vez los textos son todos de Trilussa, sin la colaboración de Francesco Sabatini, pero acompañados de nuevo por los dibujos de Silhouette. [11] Mientras tanto, el poeta romano colaboró con varias revistas, publicando poemas y prosa en Il Ficcanaso. Almanacco popolare con caricatura per l'anno 1890 , Il Cicerone y La Frusta ( El entrometido. Almanaque popular con caricaturas del año 1890, El Cicerone y El látigo). Sin embargo, la colaboración más importante de Trilussa se produjo en 1891, cuando comenzó a escribir para el Don Chisciotte della Mancia , un diario de circulación nacional, alternando artículos satíricos dirigidos a la política de Crispi con crónicas de la ciudad. Su producción para el periódico aumentó en 1893, cuando el periódico cambió su nombre a Il Don Chisciotte di Roma , y Trilussa, a la edad de veintidós años, se unió al consejo editorial del periódico. [8] [12]
Fue durante este período que Trilussa preparó la publicación de su segundo volumen de poemas, Quaranta sonetti romaneschi ( Cuarenta sonetos romanos ), una colección que, a pesar de su nombre, contiene cuarenta y un sonetos, seleccionados principalmente de publicaciones recientes en Il Don Chisciotte di Roma y en parte de los poemas más antiguos publicados en Rugantino ; La colección, publicada en 1894, marcó el inicio de la colaboración entre Trilussa y el editor romano Voghera, relación que continuaría durante los siguientes veinticinco años. [12] [13]
Fue en el periódico de Luigi Arnaldo Vassallo donde nació el fabulista Trilussa, entre 1885 y 1899: doce de las fábulas del poeta aparecieron en Don Chisciotte ; la primera de ellas fue La Cecala e la Formica (La cigarra y la hormiga), publicada el 29 de noviembre de 1895, que, además de ser la primera fábula jamás escrita, y la primera de Trilussa, es también la primera de las así llamado Favole Rimodernate ( Cuentos modernizados ), [14] que Diego De Miranda, editor de la columna Tra piume e strascichi , en la que se publicó la fábula, anunciaba así:
(Diego De Miranda [12] )
Cuando De Miranda dijo que el poeta romano ya no publicaba sonetos porque los estaba estudiando, probablemente se refería a la colección que Trilussa estaba preparando, y de la que tenía conocimiento, que no vería la luz hasta 1898, impresa por Tipografia Folchetto. bajo el título Altri sonetti. Preceduti da una lettera di Isacco di David Spizzichino, strozzino (Otros sonetos. Precedidos por una carta de Isacco di David Spizzichino, usurero). El curioso título de la obra nace de un episodio que los biógrafos consideran real: [15] [16] [17] Trilussa, en dificultades financieras, pidió un préstamo a Isacco di David Spizzichino, un prestamista, garantizándole el reembolso después de la publicación de su próximo libro. Pero el libro tardó en publicarse e Isacco envió una carta perentoria al poeta; Trilussa decidió relatar la historia con la alegría y la ironía que siempre lo distinguieron: incluyó en la colección una dedicatoria a su usurero y la intimidante carta como prefacio de la obra. [12]
Mientras tanto, el poeta romano empezó a convertirse en declamador de sus propios versos, que recitaba en círculos culturales, teatros, salones aristocráticos y cafés-concierto , lugares predilectos de Trilussa, símbolos de la Belle Époque . Sin saber alemán, en 1898 Trilussa se aventuró en su primera experiencia en el extranjero a Berlín , acompañado por el transformista Leopoldo Fregoli. [12]
A raíz de su éxito, comenzó a frecuentar "salones" como poeta-comentarista de los acontecimientos del día. Durante el período fascista , evitó unirse al Partido Fascista , pero prefirió definirse como no fascista en lugar de antifascista . Aunque hizo sátira política, sus relaciones con el régimen siempre fueron tranquilas y marcadas por el respeto mutuo. En 1922, Arnoldo Mondadori Editore comenzó a publicar todas sus colecciones. También en 1922, el escritor ingresó en Arcadia bajo el seudónimo de Tibrindo Plateo, que era también el de Belli .
Fue padrino del periodista y reportero radiofónico deportivo Sandro Ciotti. [18] El Presidente de la República Luigi Einaudi nombró a Trilussa senador vitalicio el 1 de diciembre de 1950, veinte días antes de morir (en uno de los primeros números de Época dedicado a la noticia de su muerte en 1950, se podía leer que el poeta , enfermo desde hacía mucho tiempo y profético del fin inminente, había comentado con inmutable ironía: "Me han nombrado senador hasta la muerte"; coquetería a la moda, al declarar que tenía 73 años).
Sus últimas palabras, pronunciadas casi en un susurro a su fiel doncella Rosa Tomei, parecen haber sido: "Me voy ahora". La criada, sin embargo, le dijo al periodista de "Epoca" que la entrevistó: "Estaba cosiendo una bufanda nueva, ahora él ya no la necesitará". Murió el 21 de diciembre de 1950, el mismo día de Giuseppe Gioachino Belli , otro poeta romano, y de Giovanni Boccaccio . Medía casi dos metros, como lo demuestran las fotografías que acompañaron la noticia de su muerte, publicadas por el semanario Mondadori Época en 1950.
Era masón . [19]
Está enterrado en el histórico Cementerio Verano de Roma, detrás del muro Pincetto en la rampa Caracciolo. En el libro de mármol de su tumba está grabado el poema Felicità (Felicidad). La colección de Tutte le poesie (Poemas recopilados) se publicó póstumamente en 1951, editada por Pietro Pancrazi y con dibujos del autor.
En un lenguaje ingenioso, apenas afectado por su dialecto burgués, Trilussa comentó alrededor de cincuenta años de actualidad romana e italiana , desde la época de Giolittian hasta los años del fascismo y la posguerra . La corrupción de los políticos, el fanatismo de los jerarcas y las intrigas de los poderosos son algunos de sus objetivos favoritos. En algunos de sus poemas, como Er venditore de pianeti, Trilussa también manifestó un cierto patriotismo del tipo Risorgimento .
Sin embargo, la sátira , realizada con cierta apatía y escepticismo políticos , no es el único motivo que inspira la poesía trilusiana: son frecuentes los momentos de melancolía crepuscular , de reflexión desconsolada, aquí y allá corregida por destellos de ironía, sobre los amores marchitos, sobre la soledad. que vuelve la vejez amarga y vacía (los modelos en este caso son Lorenzo Stecchetti y Guido Gozzano ).
La clave para acceder y leer la sátira de Trilussa se puede encontrar en las fábulas . Como otros escritores de fábulas, él también tenía algo que enseñar, sin embargo, su moraleja nunca fue genérica o vaga, sino ligada a los comentarios en tiempo real sobre los temas de la vida. No estaba satisfecho con sus finales felices; por lo tanto, perseguía su propia diversión ya durante la composición del texto y, por supuesto, la del lector al que iba dirigido el producto.
Trilussa fue el tercer gran poeta romano dialectal que apareció en escena a partir del siglo XIX: mientras Belli , con su realismo expresivo , bebía plenamente de la lengua de los estratos más bajos y la convertía en sonetos breves y memorables, Pascarella propuso el lenguaje de el plebeyo de la Italia Unida , que típicamente aspira a la cultura y a la clase media, se integra en una narrativa de mayor alcance. Trilussa ideó una lengua aún más cercana al italiano , en un intento de realzar la lengua vernácula de Belli . Trilussa reemplazó la Roma popular por la Roma burguesa y la sátira histórica por el humor de la crónica diaria.
En particular, Trilussa tiene la capacidad de resaltar la mezquindad y las debilidades de las personas a través de metáforas incisivas y mordaces, a menudo basadas en episodios que involucran animales domésticos. Este es el caso del conocido soneto Er cane moralista (El perro crítico) en el que a la actitud inicial censuradora y crítica hacia la conducta reprensible le sigue un final en el que la acomodación y el interés mutuo recuerdan dinámicas comunes del comportamiento humano.
Entre 1887 y 1950, Trilussa publicó inicialmente sus poemas en periódicos y luego los recopiló en volúmenes. Esto le permitió recabar inmediatamente las opiniones de los lectores, así como mostrarles la interpretación artística de sus composiciones en un primer borrador. Sólo después seleccionó y perfeccionó sus poemas, descartando los menos actualizados y realizando intervenciones estilísticas, métricas y lingüísticas. Esta segunda fase hizo que sus colecciones no fueran una simple reproposición de poemas esparcidos en las páginas de los periódicos, sino verdaderos libros de poemas, perfeccionados y, cuando era necesario, renovados en relación con el contexto social. [20]
Muchas de las composiciones de Trilussa han sido utilizadas en varias ocasiones por otros artistas como letras de sus propias canciones , reinterpretándolas en ocasiones. Algunos ejemplos:
Una referencia a la sátira sobre las "pollas" se puede encontrar en la canción Penélope de Jovanotti , en el verso "Se io mangio due polli e tu nessuno, statisticamente noi ne abbiamo mangiato uno per uno" (Si yo como dos pollos y tú ninguno , estadísticamente hemos comido uno por uno).
También se pueden encontrar ejemplos del uso de sus versos en la música cólta. Alfredo Casella , por ejemplo, musicalizó algunas fábulas en dialecto románico (Er coccodrillo, La carità, Er gatto e er cane, L'elezzione der presidente). [22]
El poema La fede (La fe) fue retomado y reutilizado por el Papa Juan Pablo I para desarrollar una de las cartas contenidas en el libro Illustrissimi . Luciani, como en el poema, se pregunta sobre la fe : qué es y por qué algunas personas la sienten ardientemente, mientras que otras no la tienen en absoluto. Luciani añade luego algunas referencias a Manzoni . El Papa Juan Pablo I (Albino Luciani) recitó uno de sus poemas, La Fede, en una audiencia del miércoles durante su breve pontificado en 1978.
Rai 1 emitió en las tardes del 11 y 12 de marzo de 2013 la miniserie en dos episodios, protagonizada por Michele Placido , Trilussa - Storia d'amore e di poesia .
