John Heywood ( c. 1497 - c. 1580 ) fue un escritor inglés conocido por sus obras de teatro, poemas y colección de proverbios . [1] [2] Aunque es más conocido como dramaturgo, también fue activo como músico y compositor, aunque no sobreviven obras musicales. [3] Un católico devoto, sin embargo sirvió como sirviente real tanto de los regímenes católico como protestante de Enrique VIII , Eduardo VI , María I e Isabel I.
Heywood nació en 1497, probablemente en Coventry , y se mudó a Londres en algún momento de su adolescencia. Pasó un tiempo estudiando en Broadgates Hall (ahora Pembroke College), Oxford , pero no obtuvo un título. Sus habilidades lingüísticas se pueden ver en su adaptación de su obra Johan Johan de la francesa La Farce du pâté . Su nombre aparece por primera vez en los Libros de la Casa Real del Rey Enrique VIII en 1519 como "cantante", un trabajo por el que recibía pagos trimestrales de 100 chelines. En 1521 comenzó a recibir rentas anuales de tierras en Essex , tierras recientemente confiscadas por la corona que hicieron a Heywood rico y propietario. [4] En 1523, recibió la libertad de la ciudad de Londres con la ayuda de Enrique VIII. En Michaelmas de 1525 recibió £ 6. 13s. 4d. como "jugador de virginales ". [5] Casi al mismo tiempo se casó con Jane Rastell, la sobrina de Sir Thomas More . A través de este matrimonio, Heywood entró en una familia muy dramática. El padre de Jane, John Rastell, fue un compositor de interludios y fue el primer editor de obras de teatro en Inglaterra. [6] Cuando Rastell construyó su propia casa en Finsbury Fields , construyó un escenario explícitamente para la representación de obras de teatro, y su esposa hizo el vestuario. Parece que toda la familia, incluido Thomas More, participó en estas producciones. En este teatro privado, Heywood encontró un público para sus primeras obras y una fuerte influencia artística en su suegro. En las décadas de 1520 y 1530, escribía y producía interludios para la corte real. Gozó del mecenazgo de Eduardo VI y María I , escribiendo obras de teatro para presentarlas en la corte. Si bien algunas de sus obras requieren música, no sobreviven canciones ni textos. [3]
Heywood fue retenido en cuatro cortes reales (Enrique, Eduardo, María, Isabel), a pesar de las opiniones políticas impopulares que él y su familia sostenían. Heywood era un católico devoto, y hay indicios de que era un favorito del rey Enrique a pesar de sus creencias políticas (Enrique, a pesar de su ruptura con Roma, era un fiel creyente en la fe católica). En 1530, se trasladó del gremio de los papeleros a la Compañía de los merceros , donde fue nombrado medidor común, aunque no parece que trabajara con telas de ninguna manera en su carrera. En 1533, recibió una copa dorada del rey. Heywood estaba en un entorno políticamente inestable durante la creación de la Iglesia de Inglaterra , y no fue tímido a la hora de dejar que se conocieran sus opiniones políticas. Greg Walker señala que Heywood escribió un poema en defensa de la princesa María poco después de que fuera desheredada. En obras como Los cuatro PP (pronunciado "pees", plural de la letra P ), Heywood sigue el ejemplo de Chaucer al representar a un indulgente corrupto, pero al final de la obra el buhonero castiga al boticario por "engañarla abiertamente / con indultos y retribuciones tan lascivamente" (versos 1199-1200).
Las representaciones de Heywood en sus obras satisfacen los gustos populares, pero contienen un trasfondo de conservadurismo católico. El Palmer termina la obra con la bendición "suplica a nuestro señor que os prospere a todos / En la fe de su iglesia universal" (verso 1234). Walker lee esto como una indicación del deseo de Heywood de persuadir al rey para que evite crear cualquier tipo de cisma. Heywood es, por tanto, más conciliador que su famoso tío político Thomas More , que fue ejecutado por sus creencias religiosas (interpretadas como alta traición ) frente a los cambios de Enrique VIII . Heywood fue arrestado por su participación en la Conspiración de los Prebendarios en 1543 que pretendía procesar al arzobispo Cranmer por herejía. [3] Un escritor contemporáneo, Sir John Harington, observó que Heywood "escapó de la horca con su alegría" (7). Heywood tuvo mucho éxito en la corte de María, donde reformuló su alegoría La araña y la mosca para elogiar a la reina. [4] Aunque Heywood había actuado para la corte de Isabel, se vio obligado a huir de Inglaterra a Brabante debido a la Ley de Uniformidad contra los católicos en 1564. [7] Murió en Malinas , en la actual Bélgica .
Su hijo fue el poeta y traductor Jasper Heywood , su hija fue Elizabeth Heywood y su nieto fue el poeta y predicador John Donne .
Arthur F. Kinney escribe que Heywood «parece haber sobrevivido a una existencia inusualmente larga y turbulenta tanto por su uso de un «buen saber» (su uso de fuentes literarias, especialmente More y Chaucer, y su comentario inteligente, aunque a menudo oblicuo, sobre cuestiones religiosas y sociales) como por su ingenio, su sociabilidad y su carácter lúdico». [4] Aunque Fraser y Rabkin sostienen que las obras de Heywood representan un drama primitivo, los largos monólogos de su texto habrían requerido actores con un extraordinario alcance. Muchos estudiosos han conjeturado que Heywood probablemente fuera un intérprete en sus propias obras, debido a las frecuentes referencias en las cuentas de gastos reales a Heywood como intérprete de diversos tipos. Las obras pueden parecer simples debido a su falta de trama en el sentido moderno, pero las ideas que explora Heywood se desarrollan a través de la exposición de los personajes de una manera igualmente compleja, incluso si puede parecer ajena a las sensibilidades modernas. Greg Walker ha sostenido que la falta de argumento (por ejemplo, en Four PP , donde tan pronto como el Palmer consigue dominar al Perdonador y al Potecario, éste se da por vencido) tiene mucho que ver con las opiniones políticas de Heywood. Como se puede suponer lógicamente que estas obras se representaron en presencia del rey al menos en una ocasión, resulta muy fructífero analizar las formas en que Heywood aboga de hecho por una resolución pacífica de los conflictos provocados por los acontecimientos que condujeron al cisma de 1531.
Richard Axton y Peter Happé observan que las obras más largas de Heywood probablemente tomarían al menos una hora y media para ser representadas, incluyendo las canciones y las rutinas acrobáticas. Sus requisitos de puesta en escena escasa (la mayoría de las obras no requieren más muebles que quizás una mesa y una silla) significarían que podrían ser representadas casi en cualquier lugar, ya sea en un comedor o como sugiere Cameron Louis, en el Inns of Court . La mayoría de sus obras requerirían cuatro actores o menos, y habrían sido interpretadas por intérpretes adultos. Axton y Happe concluyen que, como no hay duplicación de roles, las obras no habrían utilizado actores profesionales. La principal excepción sería su obra The Play of the Weather , que requirió diez actores jóvenes y una puesta en escena elaborada.
Una lista parcial:
{{citation}}: CS1 maint: DOI inactivo a partir de septiembre de 2024 ( enlace )
