The Flyting of Dunbar y Kennedie es el ejemplo más antiguo que se conserva [1] de la versión escocesa del género flyting en poesía. El género toma la forma de una competencia, o "guerra de palabras", [2] entre dos poetas, cada uno tratando de superar al otro en vituperación y pirotecnia verbal. No se sabe con certeza cómo se compuso la obra, pero es probable que haya sido representada públicamente, probablemente al estilo de una justa poética por los dos combatientes, William Dunbar y Walter Kennedy , ante la corte de Jacobo IV de Escocia .
La fecha exacta del evento no es segura, pero se cree que fue alrededor de 1500. [3] Hay pistas en el poema que sugieren algunas de las características que debe haber contenido el espectáculo. Cada uno de los combatientes tenía un comisario , ambos nombrados en la obra y en ocasiones dirigidos directamente por los intérpretes. Estos son (respectivamente) Sir John the Ross de Dunbar y Quentin Shaw de Kennedy, quienes eran personas reales. Shaw (ciertamente) y Ross (probablemente) también fueron poetas, y parece posible que desempeñaran algún papel material en la representación.
Ross, Shaw y Kennedy son nombrados los tres como grupo en las estrofas finales de Lament for the Makaris de Dunbar .
En el poema tal como se conserva, hay dos intercambios. Dunbar comienza con un discurso de tres estrofas a su comisario que derrama un gran desprecio por las pretensiones poéticas de Kennedy y su comisario, describiendo lo que debe suceder si su autopromoción lo lleva a desatar de mala gana sus propios poderes muy superiores; que cuentan con respuestas de Kennedy, también en tres estrofas, con una dirección directa y altamente personalizada a Dunbar, reduciendo sus reclamos y ordenándole que espere su decisión . No hace falta decir que Dunbar no obedece la orden y sigue un ataque poético sostenido (25 estrofas) que Kennedy compara con una respuesta más larga e igualmente sostenida, trece estrofas más larga nuevamente (38).
En consonancia con el género, hay una gran demostración de escandalosa destreza verbal e invención por parte de ambos combatientes. Cada makar finalmente cierra su actuación con un vistoso clímax verbal que implica duplicar y triplicar rimas y una aliteración muy intensificada .
El contenido de los insultos involucra una amplia gama de estrategias en simulacro de difamación , desde las bajas escatológicas hasta las altas políticas. Muchas acusaciones involucran crímenes capitales de robo , traición y herejía , que, en algunos momentos (especialmente si el contexto era la corte real ), añaden una sensación potencialmente peligrosa de escalofrío político (Kennedy llega incluso a describir el escudo de armas de Dunbar). como una soga con "Hang Dunbar" escrito debajo). Ambos combatientes disfrutaron mucho describiendo los terribles castigos que se impondrían a su oponente y las imágenes evocadas implican la proximidad de instrumentos de ejecución en el paisaje medieval tan sombrío como el de muchas imágenes artísticas de la época.
La mayoría de los insultos lanzados por Dunbar son devueltos o igualados por Kennedy, lo que le da al poema un equilibrio en la estructura general. Los insultos son gráficos y personales, y no necesariamente arbitrarios. Dunbar caracteriza a Kennedy, un gaélico y hablante nativo del gaélico galés , como "de los irlandeses" que habla un dialecto bárbaro de las Highlands , físicamente espantoso y marchito como una especie de memento mori viviente , pobre y hambriento, y de cometer bestialidad con yeguas. . Kennedy, por el contrario, le dice a Dunbar que se vaya a Inglaterra si quiere hablar inglés, sugiere que Dunbar desciende de Belcebú , es un enano y no tiene control de sus deposiciones (hasta el punto de casi hundir un barco en el que estaba de viaje).
Ambos ponen en duda la habilidad poética del otro; Kennedy afirma ascender al monte Parnaso para beber de las inspiradoras aguas del manantial Castalian , Dunbar va "en Marche o Februere" a un estanque de granja y bebe las huevas de ranas . La sátira tal vez pueda darnos impresiones caricaturescas de la apariencia física y las vulnerabilidades morales de los dos hombres, incluso si no se sabe que hayan sobrevivido retratos reales de ninguno de ellos.
Las antologías suelen publicar únicamente la contribución de Dunbar, pero la contienda estuvo igualada; Dunbar puede parecer más fuerte con los "fuegos artificiales", pero Kennedy emplea una mayor sutileza tonal. [ cita necesaria ]
George Bannatyne , en su copia manuscrita, añadió la posdata Iuge you now heredero quha gat the war . [4]
Aunque Dunbar usa la estrofa de balada estándar de ocho versos para su ataque principal, sus estrofas iniciales usan la variante del esquema de rima ABABBCCB, y es esta variante la que Kennedy emplea en sus dos respuestas. Las líneas son pentámetro .
Flyting de Kennedy y Dunbar parece haber sido un poema popular e influyente y fue casi una inclusión de rigor en las antologías de versos escocesas durante los dos siglos siguientes. [5] Fue una de las primeras obras impresas por Chepman y Myllar [1] después de que el rey les concediera la licencia para operar como impresores en Edimburgo (1507). [6] El combate de bardo parece haber inspirado un legado de contiendas similares, las más famosas de las cuales son el Flyting entre Lyndsay y el rey James V (c. 1536), [7] y el Flyting de Montgomerie y Polwarth (c. 1598). . [8]
Los comentaristas de los siglos XIX y XX tendieron a ser menos favorables hacia el poema. [ cita necesaria ] El makar y crítico Tom Scott lo consideró un trabajo crudo y ofensivo que no merecía atención crítica. [9]
