The Dumb Waiter es una obra de teatro en un acto de Harold Pinter escrita en 1957.
Dos sicarios , Ben y Gus, están esperando en un sótano su misión. Cuando comienza la obra, Ben, el miembro más veterano del equipo, está leyendo un periódico y Gus, el miembro más joven, se está atando los zapatos. Gus le hace muchas preguntas a Ben mientras se prepara para su trabajo e intenta preparar té. Discuten sobre la semántica de "encender la tetera" y "poner la tetera". Ben continúa leyendo su artículo la mayor parte del tiempo, y ocasionalmente le lee extractos a Gus. Ben se anima cada vez más y las preguntas de Gus se vuelven más directas, a veces casi sin sentido.
Al fondo de la sala hay un montaplatos , que entrega pedidos de comida ocasionales. Esto es misterioso y ambos personajes parecen estar desconcertados por qué siguen llegando estas órdenes; Es evidente que el sótano no está acondicionado como cocina de restaurante. En un momento, enviaron algunos bocadillos que Gus había traído. Ben tiene que explicar a las personas de arriba a través del "tubo parlante" del montaplatos que no hay comida.
Gus sale de la habitación para tomar un trago de agua en el baño y el tubo parlante del montaplatos silba (una señal de que hay una persona al otro lado de la línea que desea comunicarse). Ben escucha atentamente; de sus respuestas deducimos que su víctima ha llegado y está de camino a la habitación. Ben le grita a Gus, que todavía está fuera de la habitación. La puerta por la que se supone que debe entrar el objetivo se abre, Ben la ataca con su arma y entra Gus, despojado de su chaqueta, chaleco, corbata y pistola. Hay un largo silencio mientras los dos se miran fijamente antes de que caiga el telón.
El montaplatos del título se refiere a la trampilla de servicio y al elevador de alimentos que entrega las órdenes a los pistoleros. También podría referirse a Gus, quien no se da cuenta de que está esperando ser la víctima, o incluso a Ben, cuya obediencia a una autoridad superior finalmente lo obliga a eliminar a su compañero. [1]
El sótano sin ventanas es característico de los decorados de Pinter. "Las habitaciones de Pinter son cubos sofocantes e inespecíficos, cuya atmósfera se vuelve cada vez más rancia y tensa. Al abrirse el telón, estas habitaciones parecen naturalistas, es decir, no más de lo que el ojo puede contener. Pero, al final de cada obra, se vuelven contenedores sellados, ataúdes virtuales." [2]
Los escritos de Pinter en The Dumb Waiter combinan "los ritmos entrecortados de la conversación cruzada del music-hall y el thriller urbano". [1] El diálogo entre Ben y Gus, aunque aparentemente se centra únicamente en historias triviales de periódicos, partidos de fútbol y tazas de té, revela sus personajes. En las primeras obras de Pinter, "es el lenguaje el que traiciona a los villanos: más sencillo, más cliché, con más poder bruto que el de sus víctimas". [2]
En el teatro, el poder emocional de la obra se siente más fácilmente que se comprende. Pinter "creó su propia gramática teatral; no se limitó a escribir personajes que tuvieran una respuesta emocional a algo... sino que, a través de las interacciones y frases de sus personajes, Pinter parecía evocar la emoción visceral misma". [3]
Aunque la obra es realista en muchos sentidos, particularmente el diálogo entre Ben y Gus, también hay elementos inexplicables y aparentemente absurdos, particularmente los mensajes entregados por el propio montaplatos y la entrega de un sobre que contiene doce cerillas. Pinter deja la obra abierta a la interpretación, "queriendo que su público complete sus obras, resuelva a su manera estos asuntos irresolubles". [4] Pinter afirmó que "entre mi falta de datos biográficos sobre [los personajes] y la ambigüedad de lo que dicen se encuentra un territorio que no sólo es digno de exploración sino que es obligatorio explorar". [4]
Una interpretación es que la obra es una comedia absurda sobre dos hombres que esperan en un universo sin significado ni propósito, como Esperando a Godot de Samuel Beckett . "The Dumb Waiter... logra, a través de su combinación única de absurdo, farsa y realismo superficial, una declaración profundamente conmovedora sobre la condición humana moderna". [5]
Otra interpretación es que la obra es un drama político que muestra cómo un poder superior destruye al individuo. "Cada una de las [primeras] cuatro obras de Harold Pinter termina en la virtual aniquilación de un individuo... Es a través de sus amargos dramas de deshumanización que él implica "la importancia de la humanidad". La religión y la sociedad, que tradicionalmente han estructurado la humanidad La moralidad son, en las obras de Pinter, los agentes inmorales que destruyen al individuo. [2] Pinter apoyó la interpretación de The Birthday Party y The Dumb Waiter como "obras políticas sobre el poder y la victimización". [1]
En general, "tiene mucho más sentido si se ve como una obra de teatro sobre la dinámica del poder y la naturaleza de la asociación. Ben y Gus son ambos víctimas de una autoridad invisible y un matrimonio sustituto que se pelea, se pone a prueba, se habla por encima del otro y se rastrilla viejos tiempos". [1] Es "una obra fuertemente política sobre la forma en que una sociedad jerárquica, al enfrentar al rebelde contra el conformista, coloca a ambos a su merced", pero al mismo tiempo "una obra profundamente personal sobre la destructividad de la traición". [1]
"Que el público contemple el sótano cerrado de Ben y Gus y escuche su parloteo cotidiano es comprender... la aterradora visión de la batalla dominante-subordinada por el poder, una batalla en la que las sociedades y los individuos participan como parte de la existencia cotidiana". [5]
Aunque la obra utiliza "la minuciosidad semántica que es una parte estándar de la comedia del music hall" [1] y generalmente se considera divertida, esto no es comedia en sí misma, sino "una parte crucial de la estructura de poder". [1]
"Las rutinas de la comedia en las primeras obras son mapas de los temas y significados de las obras en su conjunto... Nuestra incapacidad para reírnos puede ser una indicación de que nosotros, el público, nos hemos puesto del lado (o nos han enseñado a hacerlo). ) con la víctima más que con el victimario." [6]
Las historias que Ben recoge de su periódico tienen un propósito similar. Describe a un anciano que, al querer cruzar la calle, se arrastra debajo de un camión y es atropellado (pero no está claro si el hombre muere o no). Ben parece esperar la respuesta: "¡Qué idiota!" pero Gus responde "¿Quién le aconsejó hacer algo así?" lo que desplaza la responsabilidad y sugiere que el anciano era una víctima digna de lástima. "La eventual ruptura entre Ben y Gus se presagia en el primer chiste... Al final de la obra, Pinter nos ha entrenado para ver que el contenido del intercambio de chistes no tiene sentido: lo importante es la estructura, y las alianzas y antagonismos que revela." [6]
Harry Derbyshire revisó la obra en Modern Drama y concluyó: "Pequeña pero perfectamente formada, The Dumb Waiter podría considerarse la mejor de las primeras obras de Harold Pinter, más consistente que The Birthday Party y más nítida que The Caretaker . Combina las características clásicas de los primeros Pinter. – una escasez de información y una atmósfera de amenaza, charlas triviales de la clase trabajadora en un entorno claustrofóbico – con una ventaja política indirecta pero palpable y, al hacerlo, puede considerarse que contiene el germen de toda la obra dramática de Pinter". [7]
Jamie Glover escribió que " The Dumb Waiter es un destilado de Pinter: la esencia misma de un escritor que aprovechó nuestro deseo de buscar significado, enfrentar la injusticia y afirmar nuestra individualidad". [3]
El estreno mundial tuvo lugar en Frankfurt como Der Stumme Diener en febrero de 1959 con Rudolf H. Krieg como Ben y Werner Berndt como Gus. [8]
En Malibu Junior High School, en algún momento de 1979, Emilio Estevez representó esta obra de un acto con el joven amigo y compañero de clase Jeff Lucas. Jeff Lucas interpretó a Ben y Emilio Estevez interpretó a Gus.
La primera actuación en Londres fue en enero de 1960, como parte de un cartel doble con la primera obra de Pinter, The Room , en el Hampstead Theatre Club , dirigida por James Roose-Evans , con Nicholas Selby como Ben y George Tovey como Gus. La producción se trasladó al Royal Court Theatre en marzo de 1960. [9]
En 1989, Bob Carlton dirigió una reposición en el Theatre Royal Haymarket , con Peter Howitt como Ben y Tim Healy como Gus.
En 2007, Harry Burton dirigió una reposición en los Trafalgar Studios , con Jason Isaacs como Ben y Lee Evans como Gus.
En 2013, Jamie Glover dirigió una reposición en The Print Room , con Clive Wood como Ben y Joe Armstrong como Gus.
En 2019, la obra formó parte de una temporada de obras de teatro en un acto de Pinter en el Harold Pinter Theatre , dirigida por Jamie Lloyd con Danny Dyer como Ben y Martin Freeman como Gus.
En 2020, una reposición del 60 aniversario en el Hampstead Theatre , dirigida por Alice Hamilton con Alec Newman como Ben y Shane Zaza como Gus, tuvo una duración prolongada en un entorno seguro de COVID con el público enmascarado y socialmente distanciado.
En 2004, The Oxford Playhouse presentó The Dumb Waiter and Other Pieces de Harold Pinter, dirigida por Douglas Hodge con Jason Watkins como Ben y Toby Jones como Gus.
En 2012, un joven Mark Pallister asumió el papel de Gus como miembro del elenco original; el ahora famoso Lee Evans no estaba disponible debido a su agenda de giras.
Mark pasó a asumir más papeles como actor, sin embargo, no se sabe si todavía sigue una carrera como actor en la actualidad.
En 2012 La compañía TUTA Teatro presentó El camarero tonto . [10]
toronto
En abril de 2021, Crane Creations Theatre Company dirigió una lectura de obra de The Dumb Waiter en su evento mensual de lectura de obras . Organizado por un grupo de artistas de teatro profesionales, el evento Play Date tiene como objetivo dar a conocer a los dramaturgos y la dramaturgia de todo el mundo.