El Concierto para piano n.º 3 en do menor , Op. 37 de Beethoven siempre se ha considerado compuesto en 1800 , aunque el año de su composición ha sido cuestionado por algunos musicólogos contemporáneos. Se interpretó por primera vez el 5 de abril de 1803, con el compositor como solista. [1] Durante esa misma interpretación, también se estrenaron la Segunda sinfonía y el oratorio Cristo en el monte de los Olivos . [2] La composición se publicó en 1804 y estuvo dedicada al príncipe Luis Fernando de Prusia . El primer tema principal recuerda al del 24.º Concierto para piano de Mozart , también en do menor.
El concierto está orquestado para 2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes en si bemol , 2 fagotes , 2 trompas en mi bemol , 2 trompetas en do, timbales , cuerdas y piano solista.
Como es habitual en los conciertos de la época clásica y romántica , la obra consta de tres movimientos :
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Se sabe que este movimiento hace un uso poderoso del tema (directo e indirecto) en todo momento.
Exposición orquestal : En la exposición orquestal , el tema es introducido por las cuerdas , y se utiliza a lo largo de todo el movimiento. Se desarrolla varias veces. En la tercera sección (segundo tema), el clarinete y el violín 1 introducen el segundo tema principal que está inicialmente en la tonalidad relativa , Mi bemol mayor , y luego en la tónica mayor, Do mayor, para finalmente volver a Do menor.
Segunda exposición : El piano entra con un motivo de escala ascendente . La estructura de la exposición en el solo de piano es similar a la de la exposición orquestal.
Desarrollo : Entra el piano, tocando escalas similares a las utilizadas al principio de la segunda exposición, esta vez en re mayor en lugar de do menor . La música es generalmente tranquila.
Recapitulación : La orquesta repite el tema en fortissimo , y los instrumentos de viento responden construyendo un acorde de novena menor como en la exposición. Para el regreso del segundo tema, Beethoven modula a la tónica mayor, do mayor . Se produce una transición oscura hacia la cadencia , pasando inmediatamente de do mayor a do menor.
Cadenza : Beethoven escribió una cadencia para este movimiento. La cadencia que escribió Beethoven es a veces tormentosa y termina en una serie de trinos que se calman hasta llegar al pianissimo. Muchos otros compositores y pianistas, como Fazıl Say , Wilhelm Kempff , Clara Schumann , Franz Liszt , Bedřich Smetana , Ignaz Moscheles (en el que su cadencia fue atribuida erróneamente a Johannes Brahms ) y Charles Alkan han escrito cadencias alternativas.
Coda : Beethoven subvierte la expectativa de un retorno a la tónica al final de la cadencia al prolongar el trino final y finalmente llegar a una séptima dominante . El piano toca una serie de arpegios antes de que la música se asiente en la tonalidad de do menor. Luego, la música se intensifica antes de que se produzca un tutti completo , seguido por el piano tocando arpegios descendentes, la escala ascendente de la segunda exposición y, finalmente, un final decidido en do.
El segundo movimiento está en la tonalidad de mi mayor , en este contexto una tonalidad relativamente alejada de la tonalidad inicial del concierto, do menor (otro ejemplo es la mucho más tardía primera sinfonía de Brahms ). Si el movimiento se adhiriera a la forma tradicional, su tonalidad sería mi bemol mayor (la tonalidad relativa ), la bemol mayor (la submediante mayor o subdominante paralela ) o do mayor (la tonalidad tónica mayor o paralela ). El movimiento se abre con el piano solo y la apertura está marcada con instrucciones detalladas de pedaleo .
El final está en forma de rondó sonata . El movimiento comienza en do menor con un tema agitado interpretado únicamente por el piano. El movimiento termina con una coda en do mayor marcada como presto .
La partitura estaba incompleta en su primera interpretación. El amigo de Beethoven, Ignaz von Seyfried , que pasó las páginas de la música por él esa noche, escribió más tarde: [2]
No vi casi nada más que páginas en blanco; a lo sumo, en una u otra página había garabateados algunos jeroglíficos egipcios, totalmente ininteligibles para mí, que le servían de pistas; pues tocó casi toda la parte solista de memoria, ya que, como sucedía tan a menudo, no había tenido tiempo de plasmarla toda en el papel.
