Capesthorne Hall es una casa de campo cerca del pueblo de Siddington , Cheshire , Inglaterra. La casa y su capilla privada se construyeron a principios del siglo XVIII, en sustitución de un salón y una capilla anteriores cercanos. Fueron construidas según diseños neoclásicos por William Smith y (probablemente) su hijo Francis. Más tarde, en el siglo XVIII, la casa se amplió con la adición de un invernadero y un salón. En la década de 1830, la casa fue remodelada por Edward Blore ; el trabajo incluyó la adición de una extensión y una fachada en estilo jacobino , y la unión del bloque central con las alas de servicio. En aproximadamente 1837, el invernadero fue reemplazado por un gran invernadero diseñado por Joseph Paxton . En 1861, la parte principal de la casa fue prácticamente destruida por un incendio. Fue reconstruida por Anthony Salvin , quien en general siguió los diseños de Blore, pero realizó modificaciones en el frente, reconstruyó la parte trasera de la casa en estilo jacobino y alteró el interior. En el siglo XIX se realizaron más reformas, entre ellas la remodelación del salón. Durante la Segunda Guerra Mundial, el salón fue utilizado por la Cruz Roja , pero el deterioro posterior motivó una restauración.
El salón está construido en ladrillo con revestimientos de sillar y techos de pizarra , y es un edificio catalogado de Grado II* . Tiene un frente de entrada largo que consta de un bloque central de tres pisos con alas laterales, cada una de las cuales tiene dos torretas de cuatro pisos. Fuera de esto, a cada lado, hay bloques de servicio de dos pisos que se proyectan hacia adelante, formando un patio de entrada de tres lados. Las salas públicas de la planta baja incluyen un salón, un comedor y una galería de esculturas. Los dormitorios, vestidores y otra galería están en el primer piso. El salón se encuentra en terrenos que contienen jardines y parque que incluye un lago. Una estructura catalogada particularmente notable en los terrenos es la capilla privada catalogada de Grado II*, también diseñada por William Smith, que es contemporánea con el salón, junto con sus elaboradas puertas y pilares de entrada catalogados de Grado II . El puente sobre el lago, una nevera y una cabaña también están catalogados. Los movimientos de tierra del salón y la capilla anteriores y un pueblo medieval abandonado en los terrenos están designados juntos como monumento antiguo programado .
En la actualidad, el salón, la capilla y los jardines son propiedad privada de la familia Bromley-Davenport . Están abiertos al público en los horarios que se anuncian y se utilizan para eventos especiales. También se pueden alquilar para bodas y eventos corporativos.
La mansión de Capesthorne estuvo en manos de la familia Capesthorne hasta 1386, cuando pasó a manos de la familia Ward . La casa que anteriormente se encontraba en el lugar estaba a 290 metros (317 yardas) al oeste, con una capilla a 25 metros (27 yardas) al norte, [1] su ubicación estaba marcada por una columna de ladrillo en el terreno. En 1719, John Ward contrató a William Smith para diseñar una nueva casa y capilla en un sitio diferente. Las primeras partes de la nueva casa que se construyeron fueron dos alas laterales independientes, una para oficinas domésticas y la otra para establos y una cochera. El bloque principal de la casa siguió más tarde. William Smith murió en 1724 y se cree que el bloque principal fue diseñado por su hermano menor, Francis Smith. La casa era de estilo neoclásico, con un frente de siete tramos , los tres del medio abriéndose paso hacia adelante bajo un frontón , y estaba construida en ladrillo con revestimientos de piedra. La casa tenía dos habitaciones de profundidad, con un vestíbulo de entrada central y un corredor que conducía a cada lado. [2]
John Ward era el abuelo de William Davenport , quien vino a vivir a Capesthorne tras la muerte de su padre a fines de la década de 1730. Ward mantuvo una conexión con el comerciante de esclavos William Whaley y cuando Davenport tenía 16 años, Ward lo envió a Liverpool para convertirse en el aprendiz de Whaley. Davenport se convirtió, por el número de viajes de esclavos, en el comerciante de esclavos más prolífico de Liverpool . [3]
John Ward murió en 1748 y como no tenía heredero varón, la mansión pasó a la familia Davenport por el matrimonio de su hija Penélope con Davies Davenport . El nieto de Davies Davenport (también llamado Davies Davenport) mejoró y amplió la casa, con la adición de un invernadero de una sola planta al suroeste y un salón al noroeste. Cuando murió, su hijo, Edward Davies Davenport , encargó a Edward Blore que remodelara la casa. Entre 1837 y 1839, Blore unió las alas laterales a la parte principal de la casa añadiendo nuevas habitaciones a los lados. También amplió las alas y construyó nuevos establos y patios de servicio al norte y al sur, creando una estructura simétrica. La parte principal de la casa se retranqueó y, junto con las alas, se creó un gran patio delantero. La parte delantera de la casa en sí fue revestida en estilo jacobino. Las ventanas con parteluces reemplazaron a las ventanas de guillotina , y se agregaron una logia en la planta baja y torretas con remates ojivales y frontones en forma. En el centro de la casa había un ático elevado con un reloj y un campanario . El resto del edificio conservó sus características neoclásicas. El invernadero fue reemplazado por un gran invernadero diseñado por Joseph Paxton, y esto conducía directamente al banco familiar en la capilla. Blore también diseñó las logias de entrada. [4]
En 1861, cuando la casa era propiedad del hijo de Edward, Arthur Henry Davenport, la mayor parte de la parte central de la casa fue destruida por un incendio, dejando solo las alas, la logia y parte de la pared frontal. Blore ya se había retirado y Anthony Salvin recibió el encargo de reconstruir la casa. En general, mantuvo los planos de Blore, pero le dio al frente de entrada tres frontones en forma de U en lugar del ático central. [5] En la parte trasera de la casa, el frente del jardín se reconstruyó en estilo jacobino en lugar de neoclásico. En el interior, Salvin cambió las proporciones de los pisos, haciendo que los techos de la planta baja fueran más altos. Arthur Henry Davenport murió en 1867 antes de que se completara la reconstrucción, y la casa pasó a manos de William Bromley-Davenport. Durante su propiedad, el salón fue remodelado en 1879, al igual que la capilla en 1884. En la Segunda Guerra Mundial, la casa fue utilizada por la Cruz Roja . En ese momento, la estructura de la casa se había deteriorado, pero desde entonces ha sido restaurada. [5] La casa sigue siendo propiedad de la familia Bromley-Davenport. [6] [7]
Capesthorne Hall está construido en ladrillo rojo con revestimientos de sillar y tiene un techo de pizarra. Su planta es simétrica y consta de un bloque central de tres pisos con bodegas y bloques laterales de dos pisos que sobresalen hacia adelante para formar tres lados de un patio delantero. La parte media del bloque central tiene siete tramos, con una columnata que consta de arcos rebajados. Estos se sostienen sobre columnas toscanas con paneles circulares en las enjutas y claves decoradas con almohadillado de diamantes . Detrás de esto hay siete ventanas con parteluces y travesaños , y hay ventanas similares en el piso medio. Sobre estos hay una cornisa y tres frontones en forma que contienen ventanas con parteluces. Los frontones tienen remates y remates de piedra , y contienen paneles heráldicos. Flanqueando la parte media del bloque central hay alas de tres pisos ligeramente salientes. Tienen un tramo central y torretas laterales de cuatro pisos. Los tramos centrales contienen ventanales en ángulo de dos pisos , sobre los cuales hay parapetos de piedra perforada , ventanas con parteluces de tres luces y frontones perfilados con remates ojivales perforados. Las torretas tienen bandas entre los pisos, ventanas de una sola luz y remates ojivales con remates. [8]
A cada lado del bloque central se proyectan hacia adelante bloques de servicios de dos pisos. Las fachadas que dan al patio delantero son similares, con arcos de medio punto frente a ellas, el del lado izquierdo está bloqueado y el arco del lado derecho forma una puerta cochera . Detrás de los arcos hay frentes de siete tramos, el tramo central sobresale ligeramente y contiene una puerta con un tragaluz . Sobre este hay una ventana mirador sobre ménsulas sobre la que hay un hastial en forma de abanico. Las otras ventanas en ambos pisos son de guillotina. Los frentes que miran hacia el exterior son similares a los frentes del patio delantero, excepto que los tramos del extremo y del centro sobresalen y están a dos aguas. Entre los hastiales hay parapetos con balaustradas . [8]
Al reconstruir el interior de la casa después del incendio de 1861, Salvin siguió el diseño de Blore en algunas de las habitaciones, y en otras utilizó sus propios diseños. [5] [8] [9] El vestíbulo de entrada sigue en gran medida el diseño de Blore. Tiene un techo con paneles con colgantes, y las ventanas contienen vidrieras del siglo XIX dispuestas por Willement , con los escudos de las familias Davenport y Ward. La chimenea fue añadida por Salvin, y contiene las figuras de una cariátide y un Atlas que antes formaban parte del atril de lectura del púlpito de dos pisos de la capilla. [8] [9] [10] [11] La galería de esculturas, también de Blore, también tiene un techo con paneles y consta de un pasillo a cuyos lados hay nichos arqueados . La mayoría de las esculturas de la galería fueron recopiladas por Edward Davies Davenport y consisten en copias antiguas de esculturas griegas famosas. También está el rostro de Charles James Fox de Joseph Nollekens y un par de bailarinas de Antonio Canova . [8] [12] El salón es de Salvin y nuevamente tiene un techo con paneles. La habitación cuenta con una gran chimenea con repisa en el estilo del Renacimiento temprano , numerosos retratos familiares y jarrones recolectados en los viajes al extranjero. [8] [13 ] El salón, diseñado por Salvin, está en el frente del jardín y cuenta con un techo con paneles con colgantes y un friso floral . En la habitación hay chimeneas gemelas hechas de piedra Coade , que datan de 1789, que originalmente pertenecían a la casa de la familia en Belgravia , Londres. Ambas están talladas, una representando Fe, Esperanza y Caridad , y la otra La boda de Aldobrandini , una famosa pintura romana antigua. [5] [8] [9] [14]
El comedor de estado es muy parecido al que diseñó Blore y tiene un techo con paneles colgantes y paneles de madera hasta la línea del friso . La habitación contiene una gran chimenea de estilo renacentista temprano, hecha de mármol blanco y abigarrado , y que contiene el escudo de la familia. También en la habitación hay esculturas de Joseph Wilton . [8] [15] El salón de la escalera es de Salvin y está separado de la galería de esculturas por tres arcos semicirculares. En las paredes hay retratos de la familia Bromley. La escalera tiene una balaustrada de hierro forjado decorada con acanto y medallones con los escudos de los Bromley y los Davenport. El escudo de los Davenport consiste en un delincuente con una cuerda alrededor de su cuello; en estos medallones el delincuente tiene la cara de William Gladstone , un oponente político de los Davenport. [5] [9] [16] Hay cuatro habitaciones más en la planta baja, todas de Salvin. [8]
La biblioteca tiene un techo de paneles con motivos de diamantes. Contiene paneles de imitación jacobinos y una chimenea jacobina del ahora demolido Marton Hall. El estudio también tiene un techo de paneles, y en este caso incluye un motivo central circular. El comedor privado contiene una chimenea de mármol del siglo XIX, y el dormitorio de la planta baja tiene un techo artesonado y una chimenea barroca victoriana . [8]
El rellano del primer piso tiene arcos similares a los de la planta baja. [8] A partir de aquí se encuentra la galería superior, que contiene documentos relacionados con la genealogía de los Bromley-Davenport. [17] Más allá de esto se encuentra la sala de Dorothy Davenport y su vestidor. La sala recibe su nombre de Dorothy Davenport (1562-1639), quien pasó 26 años creando el bordado que está montado en la cama jacobina de la habitación. La obra incluye las fechas de su progreso y representa, entre otros temas, el Jardín del Edén y la caída del hombre del Paraíso . [18] Las otras habitaciones del primer piso incluyen el dormitorio de estado, que contiene valiosos muebles, como una cómoda de Boulle y un par de encoignures , el vestidor de estado, la sala americana, que está decorada con elementos de Filadelfia, y la sala amarilla, que fue el dormitorio de Sir William Bromley-Davenport, quien murió en 1949. [19] En el pasillo fuera de la sala americana hay un retrato del filósofo Jean-Jacques Rousseau por Allan Ramsay . [20]
El salón está rodeado por un parque paisajístico que incluye bosques, zonas verdes, césped, lagos con un cobertizo para botes y un arboreto que contiene arces del siglo XVIII . [21] [22] En los terrenos hay una serie de estructuras notables e interesantes.
La capilla fue diseñada por William Smith y fue remodelada en 1887. Está dedicada a la Santísima Trinidad . [20] [a] La capilla está construida en ladrillo sobre un pedestal de piedra con adornos de piedra y un techo de pizarra , y consta de una nave de tres tramos y un presbiterio absidal , con una torreta de campana. [b] La puerta y las ventanas son de cabeza redonda, y alrededor de la parte superior de la capilla hay una cornisa y una balaustrada con pilares cuadrados rematados por remates de bola en forma de boj . Dentro de la capilla, los bancos de caja originales fueron reemplazados por bancos enfrentados en estilo universitario. En el extremo oeste hay un banco familiar elevado. En las paredes hay paneles de terracota de George Tinworth . El retablo es de mosaico con un marco de alabastro , fue hecho por Salviati y está basado vagamente en la Dormición de Giotto . [20] [23] Al suroeste de la capilla hay puertas y pilares de puerta. Los pilares de la puerta datan del siglo XX y las puertas de alrededor de 1750. Los pilares son de ladrillo sobre pedestales de piedra y tienen remates de piedra escalonados con remates de bola. Las puertas son de hierro forjado y fueron hechas en Milán. Son anchas con centros arqueados y contienen paneles rococó que representan a San Andrés con su cruz. [24]
El puente que cruza el lago data de alrededor de 1843 y está construido en ladrillo con revestimientos de piedra. Consta de cinco arcos rebajados, con estribos que descienden hasta las orillas. Los arcos tienen dovelas y claves rústicas, y sobre las dovelas hay molduras de capitel . Entre los arcos hay pilastras de ladrillo . A lo largo de la parte superior del puente hay una balaustrada de piedra con pilares cuadrados. [25] También en los terrenos hay una nevera que data del siglo XVIII o principios del XIX. Está construida en ladrillo y consta de una cámara circular abovedada. Desde la entrada arqueada, un pasaje abovedado de cañón conduce a través de una abertura rectangular a la cámara. [26] También en los terrenos hay una casa de verano que antiguamente era la torreta de la campana de la capilla. Lleva una bandera dorada con la fecha de 1722. [20] La logia en la entrada norte de los terrenos fue diseñada por Blore y data de alrededor de 1843. Está construida en ladrillo con revestimientos de sillares y tiene un techo de fieltro. La logia consta de una torre cuadrada de tres pisos que contiene ventanas con parteluces de dos luces. En la parte superior de la torre hay un entablamento con un parapeto con paneles y remates ojivales perforados en las esquinas. El techo tiene forma de ojiva con un remate de bola y un asta de bandera. [27]
Aunque la antigua sala y la capilla fueron demolidas hace tiempo, todavía quedan restos de terraplenes, así como de un pueblo medieval abandonado cercano. La plataforma de la capilla, que mide unos 20 metros (65,6 pies) por 6 metros (19,7 pies), todavía está presente. Hay extensos terraplenes en el sitio de la sala. Al este de estos se encuentran las plataformas y los recintos de unas siete casas medievales , y asociadas a estos hay evidencia de un sistema de campos medieval . Todos estos terraplenes están designados en conjunto como monumento antiguo programado. [1]
El salón, junto con el muro que rodea el patio de entrada, y la capilla están registrados en la Lista del Patrimonio Nacional de Inglaterra como edificios catalogados de Grado II* . [8] [23] El Grado II* es el intermedio de los tres grados de edificios catalogados y se aplica a "edificios particularmente importantes de más que un interés especial". [28] La puerta y los pilares de la puerta asociados con la capilla están catalogados como de Grado II, [24] al igual que el puente que cruza el lago, la casa de hielo y el pabellón norte. [25] [26] [27] El Grado II se aplica a "edificios de importancia nacional e interés especial". [28]
De Figueiredo y Treuherz señalan que cuando Salvin restauró las dos alas que contienen dos torretas cada una en el frente de la sala, dejó sus partes superiores abiertas en dos lados, de modo que parecen sólidas desde el frente pero no desde atrás. [5] Hartwell et al en la serie Buildings of England , al comentar sobre la apariencia de la sala, dicen "pero es todo frontal". Señalan "la delgadez de las partes finales y el vacío de las torres falsas" y afirman que "la parte posterior no tiene dramatismo", y concluyen que "es un gran concepto ejecutado de manera poco convincente". [29]
Capesthorne Hall es miembro de la Asociación de Casas Históricas [ 7] y el salón, la capilla y los jardines están abiertos al público en general en los horarios anunciados entre marzo y octubre, para lo cual se cobra una tarifa de entrada y se ofrecen refrigerios para los visitantes. [30] El salón y los jardines se pueden alquilar para bodas [31] y para eventos corporativos. [32] Se organiza un programa de eventos en el salón y en los terrenos, [33] donde hay un parque de caravanas. [34]
Notas
Citas
Fuentes
