La obra, habitualmente descrita como "la primera obra maestra de la música electrónica" [1] [2] y "una obra, en el sentido más enfático del término", [3] es significativa porque integra perfectamente los sonidos electrónicos con el ser humano. voz haciendo coincidir las resonancias de la voz con el tono y creando sonidos de fonemas electrónicamente. De esta manera, por primera vez reunió con éxito los dos mundos opuestos de la elektronische Musik alemana generada puramente electrónicamente y la musique concrète francesa , que transforma grabaciones de eventos acústicos. Gesang der Jünglinge también se destaca por su uso temprano de la espacialidad ; Originalmente tenía sonido de cinco canales, que luego se redujo a solo cuatro canales (mezclado a monoaural y luego a estéreo para su lanzamiento comercial).
Historia
En otoño de 1954, Stockhausen concibió la idea de componer una masa para voces y sonidos electrónicos. Según su biógrafo oficial, Stockhausen consideraba esta misa como una obra sagrada escrita por convicción personal y pidió a su mentor, el director del estudio electrónico WDR, Herbert Eimert , que escribiera a la oficina diocesana del arzobispo de Colonia pidiendo permiso para realizar la misa. obra realizada en la Catedral de Colonia . Stockhausen quedó amargamente decepcionado cuando la solicitud fue rechazada alegando que los altavoces no tenían cabida en la iglesia. [4] Aunque no hay duda sobre la ambición de Stockhausen de crear una misa electrónica, ni que se sintió frustrado por la falta de seguridad de que la iglesia aprobaría un lugar sagrado adecuado o un servicio de adoración, es igualmente cierto que "nunca hizo una solicitud oficial al Vicariato General de la Arquidiócesis de Colonia y, por lo tanto, nunca pudo haber recibido una respuesta oficial de su parte, cualquiera que hubiera sido el resultado". Además, no hay evidencia alguna de que Eimert, que era protestante, haya abordado el tema, ni siquiera informalmente, con Johannes Overath, entonces responsable de la archidiócesis de Colonia (y miembro del Consejo de Radiodifusión desde el 2 de marzo de 1955). ), de modo que la versión de la historia presentada por Kurtz no puede sostenerse sobre la base de registros contemporáneos. [5]
Materiales y forma
Hay tres tipos básicos de material utilizado: (1) tonos sinusoidales generados electrónicamente , (2) pulsos (clics) generados electrónicamente y (3) ruido blanco filtrado. A ellos se suma la voz grabada de un niño soprano , que incorpora elementos de los tres tipos: las vocales son espectros armónicos, que pueden concebirse basados en tonos sinusoidales; las fricativas y las sibilantes son como ruidos filtrados; Las explosivas se parecen a los impulsos. Cada uno de ellos puede componerse a lo largo de una escala que va desde eventos discretos hasta "complejos" masivos estructurados estadísticamente. [6] La última categoría aparece por primera vez en la música electrónica de Stockhausen en Gesang der Jünglinge y tiene su origen en los estudios que Stockhausen realizó entre 1954 y 1956 con Werner Meyer-Eppler en la Universidad de Bonn .
El texto de Gesang der Jünglinge es de una historia bíblica del Libro de Daniel donde Nabucodonosor arroja a Sadrac, Mesac y Abednego a un horno de fuego pero milagrosamente salen ilesos y comienzan a cantar alabanzas a Dios. Este texto se presenta en una escala cuidadosamente diseñada de siete grados de comprensibilidad, una idea que también surgió de los seminarios de Werner Meyer-Eppler. [7] [8]
Influencia en la música popular
Los aspectos clave del arreglo de " Tomorrow Never Knows ", la última canción del álbum de estudio Revolver de The Beatles de 1966 , se inspiraron en Gesang der Jünglinge . "Tomorrow Never Knows" está acreditada como una canción de Lennon-McCartney , pero fue escrita principalmente por John Lennon con importantes contribuciones al arreglo de Paul McCartney . La pista incluía efectos de cinta en bucle . Para la canción, McCartney suministró una bolsa con bucles de cintas de audio de 1⁄4 de pulgada que había hecho en casa después de escuchar Gesang der Jünglinge . Los Beatles continuarían utilizando esfuerzos similares con " Revolution 9 ", un tema producido en 1968 para The White Album que también hizo uso del collage sonoro . [9]
Referencias
^ Simms 1986, pag. 391.
^ Kohl 1998, pág. 61.
^ Decroupet y Ungeheuer 1998, pág. 97.
^ Kurtz 1992, pag. 82.
^ Kirchmeyer 2009, págs. 254-257, 259.
^ Decroupet y Ungeheuer 1998, págs. 99-100.
^ Stockhausen 1958.
^ Heike 1999, págs. 210-214.
^ Wenner 1971.
fuentes citadas
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Wenner, Jann (21 de enero - 4 de febrero de 1971). "John Lennon: La entrevista a Rolling Stone, primera parte". Piedra rodante . Núm. 74, 75.La segunda parte
Otras lecturas
Bauer, Christian [Delaware] . 2008. Sacrificium intellectus: Das Opfer des Verstandes in der Kunst von Karlheinz Stockhausen, Botho Strauß und Anselm Kiefer . Múnich: Wilhelm Fink Verlag. ISBN 978-3-7705-4596-4 .
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enlaces externos
Página de Gesang der Jünglinge de la partitura: complejo vocal IV
Análisis perceptivo de Gesang der Jünglinge de Karlheinz Stockhausen, de Sandrine Baranski (en francés)
"Gesang der Jünglinge: Historia y análisis", notas de John Smalley, para la serie de conciertos, Obras maestras de la música electrónica del siglo XX: una perspectiva multimedia. The Columbia University Computer Music Center, presentado por el Lincoln Center (julio de 2000) (en inglés) .
Gesang der Jünglinge (historia, texto, partituras, equipamiento) Sonidos en el espacio
Gesang der Jünglinge de Karlheinz Stockhausen: análisis en YouTube , Samuel Andreyev , 23 de mayo de 2017