La Sonata para piano n.º 17 en re menor , op. 31, n.º 2, fue compuesta en 1801-02 [1] por Ludwig van Beethoven . El estudioso de la música británico Donald Francis Tovey dice en Un compañero de las sonatas para piano de Beethoven : [2]
"Con todo el poder trágico de su primer movimiento, la Sonata en re menor está, como Próspero , casi tan más allá de la tragedia como del simple mal tiempo. No le hará ningún daño pensar en Miranda en los compases 31 a 38 de la lenta movimiento... pero la gente que quiera identificar a Ariel y Calibán y los náufragos, buenos y malvados, también pueden limitar su atención a las hazañas de Pimpinela Escarlata cuando se toca la Heroica o la Sinfonía en do menor ." [2]
La pieza consta de tres movimientos y tarda aproximadamente veinticinco minutos en ejecutarse:
Cada uno de los movimientos está en forma sonata , aunque el segundo carece de una sección de desarrollo sustancial. [ cita necesaria ]
El primer movimiento alterna breves momentos de aparente tranquilidad con extensos pasajes de agitación, que después de un tiempo se expanden hasta convertirse en una inquietante "tormenta" en la que se pierde la tranquilidad. [3] Esta forma musical es inusual entre las sonatas de Beethoven hasta esa fecha. Con respecto al período de tiempo y el estilo, se pensó que era algo extraño escribirlo (las habilidades de un pianista se demostraban de muchas maneras, y mostrar cambios en el tono, la técnica y el tempo de manera eficiente muchas veces en un movimiento era una de ellas). El desarrollo comienza con acordes largos y enrollados, que rápidamente terminan con el tema del trémolo de la exposición. Hay una larga sección recitativa al comienzo de la recapitulación de este movimiento (que presagia el recitativo del oboe en el primer movimiento de la Sinfonía n.° 5 ), que nuevamente termina con pasajes rápidos y llenos de suspenso que se resuelven en la clave principal de re menor. [ cita necesaria ]
El segundo movimiento en si ♭ mayor es más lento y más digno. Las ideas melódicas ascendentes en los seis compases iniciales recuerdan el recitativo del primer movimiento. Otras ideas de este movimiento reflejan la primera; por ejemplo, una figura en el octavo compás y pasajes paralelos del segundo movimiento son similares a una figura en el compás 6 del primero. [ cita necesaria ] La simbolización que ocurre al comienzo del movimiento, se repite tanto en los puntos de inflexión posteriores, el comienzo del desarrollo como el de la recapitulación. [4]
El tercer movimiento también está en forma de sonata y vuelve a la tonalidad inicial de re menor. Al principio fluye con emoción y luego alcanza un clímax, antes de pasar a una sección de desarrollo extendida que se centra principalmente en la figura inicial del movimiento, alcanzando un clímax en los compases 169-173. La recapitulación, que está precedida por un extenso pasaje de semicorcheas a modo de cadenza para la mano derecha, es seguida por otra transición y luego otra declaración del tema principal. El estribillo sufre una expansión de frase para generar tensión para el clímax del movimiento en el compás 381, una escala cromática descendente fortissimo. [ cita necesaria ]
En la primavera de 1802, Beethoven siguió el consejo de su médico, Johann Adam Schmidt, y abandonó Viena para trasladarse a la zona rural de Heiligenstadt. Una vez allí, se desesperó por el deterioro de su audición y escribió el famoso Testamento del 6 y 10 de octubre. [5] Probablemente se mantuvo ocupado estudiando varios escritos musicales y literarios. En abril, entregó sus asuntos comerciales a su hermano menor, Carl. Carl manejó los aspectos comerciales de la manera más beneficiosa posible, incluso cuando no era tan ético. Según Ferdinand Ries , los dos discutían con frecuencia, pero Ludwig lo perdonó repetidamente entre 1802 y 1806. Estos acontecimientos probablemente influyeron en esta pieza musical. El subtítulo "Tempestad" también puede haber aparecido debido a las grandes similitudes entre la relación de Beetoven con su hermano Carl y la de Prospero y Antonio. [6]
La Sonata para piano n.° 17 suele denominarse La tempestad (o Der Sturm en su alemán nativo), pero Beethoven no le dio este título a la sonata, ni tampoco se la llamó así durante su vida. El nombre proviene de una referencia a una conversación personal con Beethoven de su socio Anton Schindler en la que Schindler informa que Beethoven sugirió, de paso, una respuesta a su pregunta sobre la interpretación y el op. 57, la sonata Appassionata , que debía leer La tempestad de Shakespeare . [7]
Algunos, sin embargo, han sugerido que Beethoven podría haberse estado refiriendo a las obras de CC Sturm , el predicador y autor mejor conocido por sus Reflexiones sobre las obras de Dios en la naturaleza , una copia de la cual poseía y, de hecho, tenía abundantes anotaciones. . Aunque los estudiosos de la música clásica desconfían de gran parte de la información de Schindler, este es un relato de primera mano, a diferencia de otros informes académicos. [ cita necesaria ]
