El sistema de créditos del Writers Guild of America (WGA) para películas y programas de televisión cubre todas las obras bajo la jurisdicción del Writers Guild of America, East (WGAE) y el Writers Guild of America, West (WGAW). La WGA, originalmente el Screen Writers Guild , ha sido desde 1941 el árbitro final sobre quién recibe el crédito por escribir una película para teatro, televisión o nuevos medios escrita bajo su jurisdicción.
El sistema tiene reglas sobre cómo se debe facturar a los escritores durante los créditos. Se pueden dar una variedad de formas de crédito para indicar tecnicismos como si un escritor contribuyó al material original, el orden cronológico de los contribuyentes que trabajaron en diferentes borradores o si hubo equipos de redacción. Desde sus inicios, los escritores deben haber contribuido con al menos el 33 por ciento de un guión final para recibir crédito, y solo un cierto número de escritores pueden recibir crédito.
En un proceso de determinación de los créditos de pantalla, primero la productora presenta los créditos propuestos; alrededor de un tercio de ellos son impugnados y llevados a arbitraje. Este proceso solicita a todas las partes involucradas en la redacción que proporcionen evidencia y declaraciones de respaldo para ayudar a determinar qué parte del producto final fue trabajo de cada escritor. Sin embargo, varias de las decisiones de arbitraje de la WGA han sido criticadas por los miembros de la WGA, incluida la forma en que el proceso maneja el material fuente existente que se adapta a la pantalla, o si los escritores de un borrador en particular deberían recibir todo el crédito incluso después de que todas sus ideas hayan sido completamente descartadas. en los borradores posteriores.
Los créditos de escritura afectan la carrera de los escritores, así como su reputación y afiliación sindical. [1]
Los escritores comercian con la reputación de su nombre; John Howard Lawson , el primer presidente del Screen Writers Guild (SWG; ahora Writers Guild of America , WGA), dijo que "el nombre de un escritor es su posesión más preciada. Es su personalidad creativa, el símbolo de todo el cuerpo de sus ideas y experiencia." [2] No tener su nombre en los créditos de una película no sólo le costará residuos al escritor, sino que también le impedirá encontrar trabajo futuro, dependiendo del éxito de la película. [3] Un escritor también puede recibir una bonificación si su nombre aparece en los créditos, ya que las películas suelen tener muchos más escritores contribuyentes de los que muestran los créditos. [4]
El sistema de créditos puede afectar la elegibilidad para ser miembro del sindicato , ya que una forma en que una persona se convierte en miembro del Writers Guild of America, West (WGAW) es acumulando "puntos" basados en los créditos de escritura del individuo. Los puntos de membresía también se acumulan mediante el empleo, la venta o la opción de una empresa signataria del Acuerdo Básico Mínimo (MBA), [5] un acuerdo celebrado entre la WGA y un conjunto de estudios y empresas de producción cada tres años, en el que Las empresas acuerdan ciertas tarifas mínimas, derechos residuales y otros beneficios para los escritores de WGA que contratan. Lo negocia un comité de la WGA. [6]
La primera industria se había esforzado por evitar que los escritores se sindicalizaran. Aunque el SWG se formó en 1933, encontró resistencia hasta mayo de 1941, cuando firmó un acuerdo con los estudios que otorgaban al Guild, entre otros derechos, la última palabra sobre los créditos de escritura. El acuerdo se consideró débil, ya que cubría principalmente a los escritores peor pagados, y los créditos todavía se otorgaban injustamente en la era de la colaboración obligatoria, cuando los estudios empleaban a un gran número de escritores independientes en los proyectos; En este punto se había establecido la necesidad de que los escritores hubieran aportado el 33 por ciento del guión final, lo que dejó a muchos sin créditos en producciones escritas por comité. Los escritores mejor pagados, por otra parte, siempre habían sido respetados y a menudo podían optar por trabajar solos debido a su estatus. [7]
Todos los escritores de un proyecto tienen derecho a saber quién más ha escrito en ese proyecto. Según el MBA, se requiere una producción para informar a todos los nuevos escritores quién los ha precedido; Por el contrario, un escritor puede solicitar a la producción los nombres de quienes contribuyeron después de él. [8] [9] Los escritores también tienen la responsabilidad de asegurarse de estar informados e informar a otros escritores del mismo proyecto que están trabajando para él; También deben presentar su contrato ante el gremio correspondiente dentro de una semana de recibirlo. [8] [9] Para las producciones televisivas de una película de más de 90 minutos , la productora debe informar, por escrito, a todos los guionistas de los guionistas que las siguen. [9]
El MBA estipula también que la productora debe proporcionar a todos los escritores participantes: cualquiera que haya contribuido o haya sido contratado para contribuir con material escrito; cualquiera a quien se le haya pagado por su material escrito anterior, ya sea comprado o autorizado; cualquier persona que haya contribuido de cualquiera de las formas antes mencionadas al guión original, en el caso de una nueva versión, y al Writers Guild un aviso de los créditos provisionales, y entregue a todos los escritores participantes una copia del guión de rodaje o del último guión revisado, lo antes posible. La conclusión de la fotografía. [10] [11] Cualquier escritor participante, incluso fallecido, tiene derecho a participar en el proceso de determinación de crédito (esto puede ser a través de un representante, como un agente). [10] [11] Hasta tres escritores, o dos equipos de escritores en cine y tres equipos de escritores en televisión, pueden recibir crédito por una producción. [12] [13] [14] El Gremio de Escritores tiene derecho a protestar por los créditos propuestos por cualquier empresa, independientemente de si los escritores lo hacen. [15] [16]
Para determinar los créditos, "es vital que el escritor conserve copias de todo el trabajo realizado" y envíe copias al Gremio de Escritores inmediatamente después de su finalización. [8] [9] Los guiones, así como las ideas sustanciales de historias y otro material literario se cuentan para las decisiones de crédito. [8] [9] Cuando hay más de un escritor participante en una producción, "todos los participantes tienen derecho a acordar por unanimidad entre ellos cuál de ellos recibirá los créditos de escritura en pantalla y en qué forma", siempre que la forma acordada cumple con los requisitos. [17] [18] [a] El MBA también establece que la forma acordada "no será sugerida ni dirigida por la Compañía [productora]". [17] [18]
El Writers Guild también supone oficialmente que cualquier escritor tiene acceso a todo el material anterior escrito para el proyecto durante su empleo, subrayando los créditos otorgados a escritores anteriores que han sido eliminados de los proyectos. [19] [20] Los materiales utilizados para la investigación no reciben créditos, pero el material fuente según lo define la WGA recibe créditos. [b] El crédito apropiado a utilizar para el material original es cualquier indicativo de la naturaleza y relación del material original y el guión final, y la WGA proporciona los ejemplos "De una obra de teatro, de una novela de, basado en una historia de , De una serie de artículos de, Basado en un [guión/telejuego] de". [21] [23] [13]
Una vez que un escritor ha recibido tanto el aviso de créditos provisionales como el guión final, puede estar de acuerdo con los créditos provisionales de la producción, en cuyo caso no hace nada, puede discutir los créditos con los otros escritores a través del Gremio de Escritores, o puede impugnar los créditos provisionales dentro de un plazo determinado. [24] [25] [c] Si un escritor participante no está de acuerdo con los créditos, pero hay otros participantes y se ve que se puede llegar a un acuerdo entre ellos, el Administrador de Créditos de Pantalla/Televisión debe hacer lo mejor que pueda para organizar la discusión. entre todos los escritores antes de buscar el arbitraje. [17] [18]
Los créditos se manejan de manera diferente para escritores individuales y para "equipos". La WGA define un equipo de escritores como "dos escritores que han sido asignados aproximadamente al mismo tiempo al mismo material y que trabajan juntos durante aproximadamente el mismo período de tiempo en el material"; la obra de los dos escritores se considera una contribución conjunta, no acreditable a uno solo de ellos ni a uno más que el otro. [26] [27] A los efectos de los créditos (y para desalentar disputas posteriores), uno de los escritores debe cuestionar abiertamente la designación de sus contribuciones como parte de un equipo en el momento en que el trabajo se envía al Gremio de Escritores si así lo desea. ser acreditado de otra manera. A un equipo se le atribuye un signo (&) que separa sus nombres. [26] [27] Los créditos del equipo son más complejos cuando uno de los miembros del equipo también ha sido contratado como escritor adicional: ambos escritores del equipo deben llegar a un acuerdo para permitir que el escritor adicional tome el crédito compartido. [26] [27] Varios escritores que no forman parte de un equipo tienen la palabra "y" separando sus nombres. [26] [27]
El crédito "Escrito por" es para escritores que pueden reclamar tanto la historia como los elementos del guión o telefilm, excepto cuando hay "material fuente de naturaleza narrativa". [28] [13] Existen algunas restricciones para que los productores y directores de una obra reciban créditos de escritura, particularmente que no pueden recibir el crédito de la historia/guión/telefilm a menos que no haya otros escritores para la historia/guión/telefilm o La decisión se lleva a arbitraje, y que el Writers Guild debe haber sido notificado de un equipo de redacción (con la intención de reclamar créditos) que incluye un productor/director y un no productor/director al comienzo del trabajo conjunto del equipo. [29] [30] En televisión, también se suele otorgar un crédito escrito a los escritores de programas de variedades y programas de participación de la audiencia . [31]
También se puede utilizar un crédito de "Guión de" cuando los escritores de la historia y el guión son diferentes, o en circunstancias similares a un crédito de historia en pantalla (ya sea si el trabajo no es en su mayoría original, o además del crédito de la historia en pantalla). . [23] [28] No más de dos escritores pueden compartir el crédito de un guión, excepto en casos de arbitraje. [32] [d] A partir del arbitraje, los créditos del guión se pueden otorgar a tres escritores individuales o a dos equipos de escritores. [12] A los efectos del arbitraje, para que se le conceda un crédito de guión, el escritor debe haber contribuido con más del 33 por ciento del guión final. En el caso de un guión original, [e] Los escritores que no escribieron el original deberán contribuir con más del 50 por ciento para recibir el crédito. [12] [f] La WGA reconoce la dificultad de determinar dichos porcentajes. [12] [34] El equivalente televisivo del guión por créditos es "Teleplay by", y se utiliza de la misma manera. [14] [35] [36]
El MBA describe la historia como "distinta del [guión/telejuego] y que consta de una narrativa, idea, tema o esquema básico que indica el desarrollo y la acción del personaje". [23] [37] Un crédito de "Historia de" se utiliza cuando el escritor fue contratado (como miembro de WGA) para escribir una historia, cuando la idea de la historia fue comprada al escritor por una empresa signataria de WGA, o cuando el guión resultante se basa en una secuela ideada por el escritor bajo la jurisdicción de la WGA. [23] [37] El crédito "Historia de" no puede ser compartido por más de dos escritores en cine y tres en televisión, [d] y la historia puede haber sido escrita en diferentes formas literarias, incluido un tratamiento cinematográfico . [32] [13] [37] Un crédito de "Historia de pantalla de" o "Historia de televisión de" se utiliza para el guionista cuando su trabajo se basa en, pero es sustancialmente diferente de, material original y una historia tal como están definidas por el WGA. [23] [37] El crédito de la historia en pantalla tampoco puede ser compartido por más de dos escritores, [d] y es un crédito que solo se maneja mediante arbitraje. El escritor del material fuente de la historia cinematográfica puede recibir un crédito por el material fuente. [32] [37]
La televisión también tiene un crédito de "Creado por" y "Desarrollado (para televisión) por" bajo una estructura de crédito conocida como derechos separados. [38] [39] [40] Los escritores con derecho a creación mediante créditos habrán desarrollado una parte importante del formato, la historia y el guión, y también obtendrán los derechos de secuela del material. [38] Los créditos de Creado por se otorgan en cada episodio, mientras que los créditos de Desarrollado (para televisión) por solo se otorgan en los episodios a los que el escritor ha contribuido explícitamente con material. [39]
Otros créditos de escritura que se pueden utilizar son "Narración escrita por", "Basada en personajes creados por" y "Adaptación de". [28] [33] [36] [31] [30] [g] Se puede otorgar un crédito de "Material especial de" a los escritores de algunos tipos de programas de televisión, cuando hayan contribuido con material escrito que no califica para otros créditos. ; No hay límites sobre cuántas personas pueden recibir este crédito. [31]
El guionista Scott Myers, miembro de la WGA y árbitro en "quizás 10 arbitrajes de crédito", ha cuestionado por qué no se pueden acreditar a más de tres escritores, diciendo: "Después de que se determinen los créditos oficiales de Escrito por o Guión por, ¿por qué no agregar en los créditos finales ' Servicios de escritura adicionales', y luego enumere a todos los demás escritores. Todos y sus madres que trabajan en una película reciben un crédito. ¿Por qué no todos los escritores? [41]
En los créditos, los nombres suelen estar ordenados según quién hizo más trabajo. Si no se está de acuerdo con el orden y el arbitraje determina que todos los escritores contribuyeron por igual, los nombres se ordenarán cronológicamente. [15] [16] [42] Se puede utilizar un seudónimo si al escritor se le va a pagar menos de 200.000 dólares estadounidenses (para películas) o menos de tres veces el mínimo aplicable en su MBA (para televisión), si el nombre seudónimo es se considere razonable, [h] y si el escritor lo solicita dentro de los cinco días hábiles siguientes a la determinación de los créditos finales (para cine) o dentro de un plazo preestablecido (para televisión). [15] [42] Antes de que se pueda utilizar un seudónimo, debe registrarse en el Gremio de Escritores. [43] [42]
Un escritor puede retirarse del crédito "por causa personal" antes de que se presente la notificación tentativa; si los demás redactores no están de acuerdo, se llevará a arbitraje. [44] [15] Un escritor no puede retirarse del crédito después del arbitraje. Retirarse del crédito también incluye la pérdida de derechos y compensación por el material; El uso de un seudónimo no elimina estos derechos. [15] [16]
Si no hay acuerdo sobre los créditos de escritura, el Administrador de Créditos de Pantalla del Writers Guild (para películas) o el Administrador de Créditos de Televisión (para televisión) iniciará el procedimiento de arbitraje. Se eligen como árbitros a tres miembros del Gremio de Escritores, siempre que no tengan interés en la decisión; para el cine, los miembros deben haber sido miembros durante cinco años o tener tres créditos en pantalla, y para la televisión, deben haber sido miembros durante al menos un año y tener al menos tres créditos de escritura. Al menos dos de los miembros seleccionados deberán haber formado parte de al menos dos comités de arbitraje anteriormente y, cuando sea posible, se elegirán miembros que estén familiarizados con el tipo de redacción involucrada. La identidad de los árbitros se mantiene anónima para todos, incluidos los demás árbitros, excepto el Comité de Créditos de Pantalla/Televisión. [45] [46] [47] [48] Además, antes de seleccionar a los tres miembros, la lista de árbitros de pantalla/televisión de todos los miembros elegibles se enviará a todos los escritores participantes, quienes pueden excluir de la selección un número razonable de nombres en ella. ; la selección se hará entre los nombres restantes sin lugar a dudas. [45] [47] [i] Un miembro del Comité de Créditos de Pantalla/Televisión será designado para cada caso de arbitraje para asesorar a los árbitros y ayudarlos a llegar a una decisión. [46] [48] El arbitraje cinematográfico se lleva a cabo durante 21 días hábiles, [49] y el arbitraje televisivo durante ocho. [50]
Todos los escritores participantes y la producción también deben cooperar con los comités, lo más importante enviando con precisión todo el material escrito (original y por triplicado) para ser considerado, [j] y examinando el material presentado. [46] [54] [48] [55] El Writers Guild también aconseja a todos los escritores que presenten una declaración escrita al comité de arbitraje, describiendo su postura y detallando su reclamo de crédito de acuerdo con la política del Writers Guild; la declaración no puede incluir nada irrelevante para el caso, referencia a compensaciones, cartas de apoyo de otras personas o información sobre el desarrollo que no ayude a los árbitros en su revisión puramente analítica. [54] [49] [55] [50] [k]
Los escritores participantes tienen 24 horas para dar sus declaraciones, único medio para aportar pruebas a los árbitros, al gremio. Se aceptarán las declaraciones presentadas fuera de plazo siempre que se presenten antes de que se adopte una decisión. [49] [50] Cada uno de los árbitros recibe así los créditos provisionales de los escritos, las declaraciones de los escritores, un resumen de las cuestiones que se determinarán en el caso, todo el material escrito con un registro cronológico, [51] una copia de la Pantalla. /Manual de Créditos Televisivos, y la solicitud de que su decisión sea comunicada al Administrador de Pantalla/Créditos Televisivos primero vía telefónica y luego por escrito. [53] [52] [l]
La WGA mantiene privadas las declaraciones de los escritores. Además, las identidades de los escritores se mantienen anónimas para los árbitros. [49] [58]
En situaciones en las que existan dudas sobre la autenticidad del material escrito presentado, se puede celebrar una audiencia antes del arbitraje, donde cada uno de los escritores proporciona testimonio y evidencia sobre la autoría, secuencia y legitimidad del material. [51] [58] El Gremio de Escritores también puede solicitar un guión descriptivo de una película llamado "continuidad de corte", o una producción televisiva llamada guión "como transmisión", que la producción debe proporcionar si está disponible; En particular, un escritor puede solicitar que el Gremio de Escritores solicite esto si cree que el guión final no refleja lo que realmente se filmó. [54] [55] [m]
Los árbitros no podrán llegar a un acuerdo unánime. Cuando esto sucede, realizan una teleconferencia con el asesor para, manteniendo el anonimato entre sí, discutir el razonamiento de sus elecciones en un intento de llegar a una decisión. A falta de una decisión unánime en esta etapa, se aceptará una decisión por mayoría. [53] [57] [56] La decisión del comité arbitral, una vez recibida la confirmación por escrito por parte del Administrador de Créditos de Pantalla/Televisión, se comunica a los interesados. [57] [60] [56] Un escritor participante puede solicitar una apelación ante una Junta de Revisión de Políticas interna del Gremio de Escritores, dentro de las 24 horas posteriores a la comunicación de la decisión de los árbitros. [57] [56] Esa junta está formada por tres miembros del Comité de Créditos de Pantalla/Televisión, que normalmente incluyen al Presidente o al Vicepresidente; nadie debería tener interés en la decisión. La Junta de Revisión de Políticas solo sirve para determinar si hubo alguna "desviación grave de la política del Gremio o del procedimiento establecido en [el Manual de Créditos de Pantalla/Televisión]" durante el proceso de arbitraje, y no lee ninguno de los materiales escritos presentados ni juzgar las contribuciones de los escritores. [57] [56] [61] La Junta de Revisión de Políticas puede anular una decisión de arbitraje, pero sólo si se ha incumplido la política relativa a la toma de decisiones; si encuentran esto, se puede pedir a los árbitros que reconsideren o seleccionar un nuevo comité de arbitraje. [57] [60] [61] [62]
Si el guión se reescribe después de que se haya tomado la decisión final sobre los créditos, el arbitraje puede reabrirse dentro de las 48 horas posteriores a los cambios finales. [43] [63]
Los miembros de la WGA han criticado cómo el proceso maneja el material existente, como un libro adaptado al cine. La reportera del New York Times, Michele Willens, sugiere que el primer escritor que trabaje en un proyecto de este tipo escribirá los elementos más cinematográficos de la historia, pero otros equipos que trabajen posteriormente en el guión pueden basar su trabajo en el texto original, en lugar del primer borrador. . [64] Barry Levinson , el director de Wag the Dog , y un contendiente sobre el crédito del guión de la película (que fue adaptada de una novela), dijo: [64] [n]
Si un escritor crea una idea desde cero, eso es una cosa. Incluso si el guión se entrega a otros escritores y se reescribe, ese primer escritor creó las semillas de esa idea y debería recibir cierta consideración. Pero para el guión de un libro, es diferente. Incluso si poco de los esfuerzos iniciales permanece en el guión final, los escritores originales a menudo reciben crédito porque fueron los primeros en llegar a la escena.
Frank Pierson , ex presidente de la WGAW (y ex presidente de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas ), dijo que "la gran mayoría de los créditos siguen siendo sencillos e indiscutibles [pero] cuando salen mal, salen terriblemente mal". El guionista y director Phil Alden Robinson ha dicho que "nadie puede confiar en los créditos del guión. Nadie sabe quién escribió realmente la película". [66] De 1993 a 1997, hubo 415 arbitrajes, aproximadamente un tercio de todas las películas con créditos presentadas. [67]
Cuando Fear and Loathing in Las Vegas de Hunter S. Thompson fue adaptada para la pantalla, Alex Cox y Tod Davies escribieron la adaptación inicial. Cuando contrataron a Terry Gilliam para dirigirla, la reescribió con Tony Grisoni . La WGA inicialmente negó cualquier crédito a Gilliam y Grisoni, a pesar de que Gilliam afirmó que nada de la adaptación original permaneció en la película final: "Como director, el Gremio me consideró automáticamente un 'ejecutivo de producción' y, por definición, me discriminó. Pero que Tony se quedara sin ningún crédito sería realmente injusto". [64] Después de las quejas, la WGA otorgó crédito a Gilliam y Grisoni además de Cox y Davies, pero Gilliam renunció al sindicato debido a la disputa. Gilliam dijo que el proceso de arbitraje "[es] realmente una Star Chamber ", alegando que requirió más trabajo que el guión en sí. [64]
Problemas similares surgieron con la película Ronin . Según el director John Frankenheimer , "los créditos deberían decir: Historia de JD Zeik, guión de David Mamet . No rodamos ni una línea del guión de Zeik". [68] En cambio, Mamet recibió crédito bajo un seudónimo. Después de la controversia sobre los créditos de Wag the Dog , [n] Mamet decidió adjuntar su nombre sólo a las películas en las que es el único escritor. [68]
Un desacuerdo sobre la decisión de arbitraje 2-1 que le negó a George Clooney un crédito de escritura para Leatherheads llevó a Clooney a convertirse en un miembro financiero central de la WGA, en lugar de uno activo. [69] Michael Fleming de Variety escribió que "Clooney tomó un proyecto languideciente de 17 años y obtuvo luz verde después de darle personalmente al guión una revisión importante que lo transformó en una comedia loca", y Clooney afirmó que escribió casi el Guion completo, pero solo se acreditaron a Duncan Brantley y Rick Reilly , quienes idearon el concepto original. [69]