La Sinfonía n.º 2 en do menor de Anton Bruckner , a veces conocida como la "Sinfonía de las pausas", [1] se completó en 1872. En realidad, fue la cuarta sinfonía compuesta por Bruckner, después de la Sinfonía en fa menor (1863), la Sinfonía n.º 1 en do menor (1866) y la Sinfonía en re menor (1869).
En el otoño de 1871, después de haberse establecido en Viena, Anton Bruckner se embarcó en un nuevo proyecto sinfónico, el cuarto, que en menos de un año daría como resultado una partitura completa y copiada de casi 2000 compases . [2] La Sinfonía n.° 2, que fue escrita en su mayor parte en el verano de 1872, representa un gran avance en la concepción de la sinfonía de Bruckner. Aunque Bruckner había estado componiendo movimientos en forma de sonata con tres temas distintos desde que comenzó a escribir sinfonías en 1862, en 1872 amplió enormemente el alcance de su presentación y desarrollo, y estableció el marco que usaría consistentemente en todas sus obras sinfónicas posteriores. trabajar. [3] Además, el Adagio de esta sinfonía está en forma lied ABA′B′A″ seguida de una coda, el marco que Bruckner utilizaría en su obra sinfónica posterior, con excepción de la Sexta . [4]
La Segunda Sinfonía es la única sinfonía numerada de Bruckner sin dedicatoria; Franz Liszt rechazó tácitamente la dedicatoria y Richard Wagner eligió la Sinfonía n.° 3 en re menor cuando le ofrecieron ambas obras. La sinfonía estaba prevista para ser interpretada ese mismo año por la Filarmónica de Viena bajo la dirección de Otto Dessoff . Sin embargo, el ensayo no condujo a la actuación, porque Dessoff y varios músicos consideraron imposible actuar. Sin embargo, la sinfonía fue estrenada al año siguiente, el 26 de octubre de 1873, por la Filarmónica de Viena con el propio Bruckner en el podio.
La partitura requiere un par de flautas , oboes , clarinetes , fagotes , cuatro trompas , dos trompetas , tres trombones , timbales y cuerdas .
La sinfonía tiene cuatro movimientos . En la primera versión (1872) son:
En la segunda versión (1877) son:
La descripción siguiente utilizará las marcas de tempo de la última versión.
La sinfonía se abre con cuerdas en trémolo y de debajo surge el tema lírico principal:
Tenga en cuenta que, aunque hay trémolo, es un trémolo algo más lento que el que Bruckner emplearía en sinfonías posteriores. Poco después aparece un "enigmático" toque de trompeta:
Este ritmo es un dispositivo importante y se repetirá durante todo el movimiento. [5] El primer grupo temático cierra con una de las pausas características de la sinfonía y conduce al segundo grupo temático en mi bemol mayor:
El tercer grupo temático también está en mi ♭ mayor:
Aquí se repite el toque de trompeta del primer grupo. El movimiento inicia su desarrollo tras una breve codetta . La recapitulación comienza tal como lo hizo la exposición; con las cuerdas del trémolo dando paso al tema principal y la reaparición del llamado de la trompeta. Al final, hay un breve recuerdo del tema principal antes de que una gran peroración cierre el movimiento. La primera parte de la coda se corta en la segunda versión.
Este movimiento se abre silenciosamente con las cuerdas:
Este movimiento es el primer movimiento lento de Bruckner en forma ternaria de cinco partes , por lo que esta parte se repetirá dos veces. La segunda parte del movimiento comienza con cuerdas pizzicato introduciendo un nuevo tema en los instrumentos de viento:
La segunda parte se redujo aproximadamente a la mitad en la segunda versión. La segunda mitad contenía una reformulación decorada del tema de la trompeta. Sin embargo, la cuarta parte del movimiento contiene un pasaje similar (pero no idéntico) en ambas versiones. Cerca del final del movimiento, Bruckner cita el Benedictus de su Misa en fa menor antes de que el tema principal comience la coda:
En la primera versión se repiten ambas secciones del Scherzo y ambas secciones del Trío. Estas repeticiones fueron eliminadas en la segunda versión. El Scherzo se basa en el tema rítmico escuchado al principio:
El trío se basa en una melodía "borracha" en las violas: [5]
El movimiento se abre tranquilamente con los segundos violines tocando un acompañamiento de corchea y los primeros violines tocando una escala descendente:
Esto lleva al segundo tema del primer grupo temático, un pasaje ruidoso interpretado por toda la orquesta que se repetirá como tema principal del tercer grupo temático:
La tranquila apertura regresa después de esto y conduce al segundo grupo temático en La mayor, llamado "Schubertiano" por Georg Tintner: [5]
La exposición se cierra con una cita del Kyrie de la Misa en fa menor . El desarrollo contiene lo que William Carragan llama " fantasías " sobre el primer y segundo grupo temático. [6] La recapitulación comienza con el tema secundario ruidoso del primer grupo antes de pasar al primer tema más tranquilo. Entre otros cortes entre versiones, uno destaca en la coda del movimiento. En la versión original la coda consta de dos fases; una acumulación que conduce a citas del primer movimiento y del segundo grupo temático de este movimiento. Esto conduce a la segunda fase, otra preparación que conduce a la gran peroración en do mayor que cierra la sinfonía. La primera de estas fases se corta en la segunda versión, dejando sólo la reconstrucción final y la peroración.
El compositor realizó dos versiones de esta sinfonía reconocidas por la Internationale Bruckner-Gesellschaft (1872 y 1877). La obra también fue adaptada por el compositor justo antes de su estreno, así como en 1876 y 1892.
Esto fue publicado en una edición de William Carragan bajo los auspicios de la Internationale Bruckner-Gesellschaft en 2005. [6] El Scherzo ocupa el segundo lugar; sigue el movimiento lento. Georg Tintner : "La manía de Bruckner por la revisión a veces dio frutos positivos... [pero con] la Segunda y la Tercera [sinfonías] sus primeras versiones me parecen las mejores". [5]
Bruckner hizo ajustes preparándose para el estreno de 1873.
El solo de violín... en cuartos dobles y octavas dobles,... junto con las complejidades rítmicas ya causadas por el cambio de sextillizos a quintillizos en los primeros violines,... deben haber creado un sonido sorprendentemente detallado, por no decir un niebla musical impenetrable." [7]
En 1876, Bruckner realizó cambios adicionales y más pequeños antes de la segunda actuación, que tuvo lugar el 20 de febrero de 1876 en el Musikvereinsaal bajo la batuta de Bruckner.
Para la interpretación de 1876, los movimientos internos no fueron alterados, el solo de violín en el Adagio se mantuvo y las repeticiones internas del Scherzo permanecieron canceladas. En el primer movimiento se hizo un corte en la coda. En el final, la fantasía sobre el segundo tema que sigue a “Neuer Satz” se hizo más concisa, también se hizo un corte en la coda, se recompuso la peroración y se eliminó el trombón adicional. [9]
Bruckner tachó la segunda mitad de la sección 2 del movimiento lento, considerada demasiado difícil para la trompa solista – con el resultado de un desequilibrio en la estructura del movimiento [4] – y reorquestó su sección 5. También Hizo cortes adicionales en el primer movimiento y el final, abandonó el "Neuer Satz" y lo sustituyó por un material nuevo de 18 compases de largo.
Esta, la primera edición publicada de la sinfonía, fue preparada por Cyrill Hynais y hasta hace poco se pensaba que no era auténtica, pero Carragan ha demostrado que se corresponde estrechamente con la versión de 1877. Esta primera edición fue interpretada el 25 de noviembre de 1894 por la Filarmónica de Viena bajo la dirección de Hans Richter .
La primera grabación de cualquier parte de la sinfonía fue realizada por Fritz Zaun con la Orquesta de la Ópera Estatal de Berlín en 1934: una versión recortada del Scherzo en la primera edición publicada en 1892. La interpretación completa más antigua que se conserva es la de Georg-Ludwig Jochum con la Orquesta Bruckner de Linz , que data de 1944 y utiliza la edición de Haas. La primera grabación comercial la realizó Volkmar Andreae con la Orquesta Sinfónica de Viena en 1953, también utilizando la edición Haas.
Daniel Barenboim dirigiendo la Orquesta Filarmónica de Berlín , 1997 (utilizando una edición prepublicada de Carragan) - Teldec CD 3984 21485-2
Algunas otras grabaciones recientes utilizan también la edición de Carragan:
Algunas grabaciones utilizan esta primera edición: