Una fantasía ( italiano: [fantaˈziːa] ; también inglés : fantasía , fancy , fantazy , phantasy , alemán : Fantasie , Phantasie , francés : fantaisie ) es una composición musical con raíces en la improvisación . La fantasía, como la improvisada , rara vez sigue las reglas de los libros de texto de cualquier forma musical estricta .
El término se aplicó por primera vez a la música durante el siglo XVI, al principio para referirse a la " idea " musical imaginativa más que a un género compositivo particular. Su primer uso como título fue en manuscritos de teclado alemanes anteriores a 1520, y hacia 1536 se encuentra en tablaturas impresas de España, Italia, Alemania y Francia. Desde el principio, la fantasía tuvo el sentido de "el juego de la invención imaginativa", particularmente en compositores de laúd o vihuela como Francesco Canova da Milano y Luis de Milán . En consecuencia, su forma y estilo varían desde la libre improvisación hasta el estrictamente contrapuntístico, y también abarca formas seccionales más o menos estándar. [1] Uno de los compositores más importantes en el desarrollo de la fantasía fue Jan Pieterszoon Sweelinck . Su mayor obra en este estilo es la fantasía cromática (una forma específica llamada " fantasía cromática "), que en muchos sentidos forma un vínculo entre el Renacimiento y el Barroco .
Según el Diccionario Oxford de Música , en el siglo XVI la fantasía instrumental era una estricta imitación del motete vocal . [2] Las fantasías solistas polifónicas se compusieron ampliamente para el laúd y los primeros teclados. Compositores como William Byrd y Orlando Gibbons escribieron muchas fantasías para teclados que se conservan, al tiempo que ampliaron el género con ejemplos destacados para flautas dulces y violas . Además de Byrd & Gibbons, los compositores John Coprario , Alfonso Ferrabosco , Thomas Lupo , John Ward y William White continuaron expandiendo el género para viola consorte , mientras que se encuentran ejemplos de William Lawes , John Jenkins , William Cranford, Matthew Locke y Henry Purcell. considerado muy excepcional desde finales del siglo XVII.
La forma amplió su alcance durante el período barroco con obras que van desde Fantasía cromática y fuga , BWV 903, de J. S. Bach , para clavecín ; Gran Fantasía y fuga en sol menor , BWV 542, para órgano ; y Fantasía y fuga en do menor, BWV 537 , para órgano son ejemplos. Georg Philipp Telemann publicó Doce fantasías para flauta sola en 1733, Doce fantasías para violín solo y Doce fantasías para viola da Gamba solo en 1735.
Ejemplos del período clásico son la Fantasía en re menor , K. 397 para fortepiano de Mozart y su Fantasía en do menor , K. 475. Las sonatas para piano 13 y 14 de Ludwig van Beethoven (las famosas "Claro de luna") están encabezadas con "Sonata quasi una fantasia". Franz Schubert compuso la Fantasía en do mayor, apodada la Fantasía del caminante , para piano solo y la Fantasía en fa menor para piano a cuatro manos. Tres obras de Chopin pertenecen al género: La Fantasía en fa menor, op. 49 , la polonesa-fantasía en la ♭ mayor, op. 61 , y Fantaisie-Impromptu en do ♯ menor, op. post. 66. La fantasía ocupa un lugar central en la obra de Schumann: La gran Fantasía en C, op. 17 , y las piezas de fantasía op. 12, 73 y 111. Ejemplos posteriores de fantasías incluyen la Fantasía en sol mayor WAB 118 de Anton Bruckner y las Cuatro fantasías WAB 215, la Fantasía contrappuntistica de Busoni , la Fantasía sobre un tema de Thomas Tallis y la Fantasía sobre un tema de Vaughan Williams en Greensleves , y la Fantasía sobre un tema de Corigliano. ostinato .
Walter Willson Cobbett , en las primeras décadas del siglo XX, intentó revivir el estilo fantasía a través de un concurso, al que deben su existencia obras como los tríos y cuartetos Phantasie de William Hurlstone , Armstrong Gibbs , John Ireland , Herbert Howells y Frank Bridge. , [3] al igual que Phantasy in Fa menor para quinteto de cuerdas de Benjamin Britten , escrita en 1932, año en el que también compuso un Phantasy Quartet para oboe y cuerdas. [4]
Según el musicólogo Donald Francis Tovey , "el término "fantasía" cubriría adecuadamente todas las formas posclásicas de concierto". [5]
